من منا لا يريد أن يعيش في نصب تذكاري؟

من منا لا يريد أن يعيش في نصب تذكاري؟
من منا لا يريد أن يعيش في نصب تذكاري؟

فيديو: من منا لا يريد أن يعيش في نصب تذكاري؟

فيديو: من منا لا يريد أن يعيش في نصب تذكاري؟
فيديو: ماذا يعرف الروس عن المسلمين ؟ ستصدم من بعض الإجابات 2024, مارس
Anonim

متحف قرية Weissenhof في شتوتغارت ، الذي افتتح في عام 2006 في أحد منازل Le Corbusier و Pierre Jeanneret ، يزوره سنويًا ما معدله 25 ألف شخص ، ثلثهم من الطلاب وتلاميذ المدارس. لا توجد بيانات حول عدد عشاق الهندسة المعمارية الطليعية الذين يبحثون خارج بقية المنازل ، المعروضات السابقة لمعرض عام 1927 الخاص بـ "الإسكان" الألماني في ويركبوند ، ولكن يمكن الافتراض أنه ليس أقل من ذلك. سكان المنطقة ، مستأجرو المباني السكنية Ludwig Mies van der Rohe و Peter Behrens ، المباني السكنية للتطوير المحظور لـ Dutch Mart Stam و J. J. P. Auda ومباني Hans Scharoun و Adolphe Schneck و Le Corbusier مع Pierre Jeanneret قدر الإمكان ، محمية من أعين المتطفلين وكاميرات المارة. يزرعون الشجيرات حول محيط الحديقة ، ويقيمون حاجزًا فوق البوابات ، ويغلقون الستائر بإحكام. لكنهم لا يغادرون - لأسباب مختلفة. المزيد عن هذا لاحقًا.

لم يولدوا كنصب تذكاري ، بل أصبحوا نصبًا

لم يكن هذا الاهتمام بعمارة Weissenhof موجودًا دائمًا. على الرغم من أن أصل القرية أصبح على الفور حدثًا جدليًا ، بل استفزازيًا على نطاق دولي. لأول مرة ، في إطار معرض البناء ، تقرر بناء منازل حقيقية للمقيمين في المستقبل ، بدلاً من المعارض المؤقتة. عين الألماني Werkbund Ludwig Mies van der Rohe ، الذي كان معروفًا بعد ذلك في المقام الأول بمشروعه غير المحقق لناطحة سحاب في برلين بواجهات زجاجية ، كمنسق للمشروع. كان هو الذي دعا المشاركين الآخرين.

تكبير
تكبير
Дом Людвига Мис ван дер Роэ (№1-4). Фото © Елена Невердовская
Дом Людвига Мис ван дер Роэ (№1-4). Фото © Елена Невердовская
تكبير
تكبير

كانت شتوتغارت ، المركز الصناعي الثري في عشرينيات القرن الماضي ، على استعداد لتقديم ، من بين أشياء أخرى ، قطعة أرض للمعرض - مقابل وعد بإدراج المهندسين المعماريين المحليين في البرنامج. لا يمكن القول أن الكلمة التي أُعطيت لإدارة المدينة قد انتهكت ، قام مهندسان معماريان في شتوتغارت - أدولف شنيك وريتشارد دوكر - بتنفيذ مشاريعهم ، لكن هذه كانت بالضبط تلك التي كانت المدينة في ذهنها. تم التخلي عن التقليديين ، وممثلي مدرسة شتوتغارت (على سبيل المثال ، أحد مؤلفي مشروع المحطة الشهيرة Paul Bonatz). من الواضح ، لكي يكون مقنعًا ، أن الجديد ليس لديه مجال للتسوية. الفضيحة الثانية كانت مشاركة الفرنسي لو كوربوزييه في جو من المشاعر القومية والانتقامية المتزايدة (هكذا وضع نفسه في ذلك الوقت) ، كما أصبح الطعم "الإعلامي" الرئيسي للمشروع.

Дома Ле Корбюзье и Пьера Жаннере (№13 и 14-15). Фото © Елена Невердовская
Дома Ле Корбюзье и Пьера Жаннере (№13 и 14-15). Фото © Елена Невердовская
تكبير
تكبير
Дом Ле Корбюзье и Пьера Жаннере (№14-15). Фото © Елена Невердовская
Дом Ле Корбюзье и Пьера Жаннере (№14-15). Фото © Елена Невердовская
تكبير
تكبير

بعد الاندفاع التحضيري (كان لدى المشاركين والمنظمين 8 أشهر تحت تصرفهم - من لحظة دعوة المهندس المعماري لتسليم المشروع) ، في 23 يوليو 1927 ، افتتح المعرض. 17 معماريًا من خمس دول قاموا ببناء منازلهم في Killesberg Hill ، وقدم أكثر من 60 مصممًا قطعًا جديدة من الأثاث والمنسوجات ، وأظهرت الصناعة إمكانياتها الجديدة. خلال أربعة أشهر من معرض "الإسكان" زار فايسنهوف أكثر من نصف مليون شخص. كان الصدى في الصحافة الدولية عظيمًا. لكن لم يتردد أحد في الانتقاد: فالتسوية ذات الأسطح المسطحة كانت تسمى "القرية العربية" ، "المغرب الجديد" ، ووجد الأثاث غير مريح وغير جمالي. لكن المشكلة الأكبر كانت تكلفة السكن.

Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
تكبير
تكبير
Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
تكبير
تكبير
Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
تكبير
تكبير

تبين أن برنامج "الإسكان الميسور للجميع" أغلى بعدة مرات من المعتاد في منطقة شتوتغارت. بدأت المشاكل فور انتهاء المعرض. تبين أنه من الصعب تأجير المساكن (جميع المنازل بموجب العقد مملوكة للمدينة). بدأ المستأجرون الجدد من السنوات الأولى في الشكوى من العفن ، وبدأت إعادة التطوير على الفور تقريبًا. هنا يمكننا أن نتذكر بيان أحد المهندسين المعماريين في Weissenhof ، J. J. P. عودة: "في السنة الأولى ، دع العدو يعيش في المنزل الجديد ، وفي السنة الثانية - الصديق ، في السنة الثالثة يمكنك الانتقال بنفسك".

Дом Ганса Шаруна (№33). Фото © Елена Невердовская
Дом Ганса Шаруна (№33). Фото © Елена Невердовская
تكبير
تكبير

تم اتخاذ قرار هدم المستوطنة لأول مرة في منتصف الثلاثينيات ، لكن لم يتم العثور على مشترين للموقع على الفور.في عام 1938 ، قررت قيادة الفيرماخت الاستقرار على التل ، وتم بيع الأرض إلى الرايخ الثالث ، وشارك مهندسو مدرسة شتوتغارت بول بوناتز وبول شميتنر وأحد "مؤلفي فايسنهوف" أدولف شنيك في مسابقة التصميم. لكن بعد عام ، بعد بدء الحرب ، انتقل مقر القيادة إلى ستراسبورغ. ووضعت مدافع مضادة للطائرات في القرية ، وافتتح مستشفى للأطفال المصابين بالحصبة والدفتيريا في مبنى ميس فان دير روه. خلال الحرب ، دمر الحلفاء المدافع المضادة للطائرات ، ومعهم منازل والتر غروبيوس وماكس توت وهانس بولزيغ وآخرين.

Дом Петера Беренса (№31-32). Фото © Елена Невердовская
Дом Петера Беренса (№31-32). Фото © Елена Невердовская
تكبير
تكبير

في حالة نقص المساكن بعد الحرب ، لم يكن هناك خيار: تم ترميم منازل Weissenhof الباقية ، وتم الانتهاء من بعضها - تم بناء طابق آخر على سطح منزل Le Corbusier المزدوج ، وتوجت المدرجات في منزل Behrens بجملون أسطح. في الخمسينيات من القرن الماضي ، تم هدم منازل برونو تاوت وأدولف رادينغ والمنزل الثاني لماكس تاوت. في عام 1956 ، تم إصدار الإذن بهدم منازل لو كوربوزييه (وهي الآن مدرجة في قائمة التراث العالمي لليونسكو) ، ولم يكن من الممكن سوى تدخل رئيس بلدية شتوتغارت أرنولف كليت لتجنب وقوع خطأ فادح. هو الذي حصل على الاعتراف بمنازل Weissenhof الـ 11 المتبقية (في البداية كان هناك 21) كنصب تذكاري معماري: هذه هي الطريقة التي تم بها الحفاظ على الوضع الحالي للمباني على الأقل - مع تغيير التصميم وتغيير التدفئة والاتصالات.

Дом А. Г. Шнека (№12). Фото © Елена Невердовская
Дом А. Г. Шнека (№12). Фото © Елена Невердовская
تكبير
تكبير
Директор музея Вайсенхофа Аня Кремер. Фото © Елена Невердовская
Директор музея Вайсенхофа Аня Кремер. Фото © Елена Невердовская
تكبير
تكبير

انطلق التاريخ بفضل المهندسين المعماريين وخبراء الطليعة "العاديين" الذين نظموا مجموعة "مبادرة 77": أصبحت أساس جمعية أصدقاء Weißenhof الحالية (Freunde der Weißenhofsiedlung) - المنظمة التي تحتوي على المتحف. بفضل مبادرة ومساعدة خاصة ، تم اتخاذ قرار بشأن ترميم المنازل بشكل جذري ، والذي تم تنفيذه في 1981-1983. ثم تم تأجير المسكن الذي تم تجديده مرة أخرى.

سيارة المنزل

أشار أمين "الإسكان" ميس فان دير روه ليس فقط إلى الأسطح المسطحة كشرط عام لمشاريع المشاركين ، ولكن أيضًا إشارة إلزامية للجمهور المستهدف. في مبنى شقته ، على سبيل المثال ، تم تصميم شقق صغيرة لامرأة عازبة عاملة ، لزوجين بدون أطفال ، لعائلة صغيرة ، لرجل أعزب. كان من المفترض أن يُنظر إلى المنزل المزدوج لو كوربوزييه وبيير جانيريه كمنزل لعائلة من العمال. كانت منازل الأسرة الواحدة المنفصلة مخصصة للأشخاص الحاصلين على تعليم عالٍ.

Ya. Y. P. أنشأ أود "حصنًا" كاملًا لربة المنزل في عصره: أدار المنزل نحو الشارع بجانبه الاقتصادي - نوافذ ضيقة تحمي المجال الخاص ، وفناء لصناديق القمامة ، وتخزين الوقود وتجفيف الملابس ، وباب خلفي. للدخول من "الباب الأمامي" ، كان على المرء أن يمر أولاً بحديقة خاصة صغيرة. تم إيلاء اهتمام كبير للضوء الطبيعي والهواء النقي ، وأدت السلالم إلى أسطح مستوية ، ولم يُنظر إلى هذه المدرجات كعنصر رسمي فحسب ، بل كانت بمثابة ملعب للتمارين الرياضية. كانت إحدى شرفات منزل Schneck جزءًا من الحمام ، وأغلقت بواسطة حاجز قابل للسحب.

تم التفكير في كل شيء بطريقة منطقية وعملية للغاية: الأبواب المنزلقة (وهي أيضًا جدران) غيرت الغرض من مساحة المعيشة (على سبيل المثال ، نصف الليل والنهار في منزل Corbusier) ، كان الأثاث إما مدمجًا أو مدمجًا. متنقل ، يتم توفيره من خلال مساحة المكتب (الممر 60 سم ، والسقف المنخفض لغرف نوم الخادمة - وكانت هناك مثل هذه الغرف حتى في المنزل للعائلة العاملة - وغرف الحديقة). كان يُنظر إلى القروي أيضًا على أنه جزء من آلية واحدة. بحكم التعريف ، كان شابًا ، يتمتع بصحة جيدة ، ونحيفًا ، واتضح أن الأطفال ، إلى حد ما ، نسخة مصغرة من البالغين ، وليس عاملاً يحدد المتطلبات الإضافية لمساحة المعيشة. لقد أجرى الواقع تعديلاته الخاصة.

Дом Марта Стама (№28-30). Фото © Елена Невердовская
Дом Марта Стама (№28-30). Фото © Елена Невердовская
تكبير
تكبير

عندما أُعلن ، بعد ترميم مستوطنة فايسنهوف في أوائل الثمانينيات ، أنه سيتم تأجير الشقق والمنازل ، لم تتردد عائلة "ن" لفترة طويلة: "من لا يريد أن يعيش في النصب التذكاري ؟ " الشيء الأكثر إثارة للدهشة هو أن وضعهم لمدة 32 عامًا في المنزل الذي صممه المهندس المعماري الهولندي مارت ستام لم يتغير.ما زالوا يعتقدون أن العيش في مسكن تجريبي مدرج عام 1927 هو نعمة من السماء ، فوز يانصيب ، تحدٍ قبلوه. وهذا - رغم كل الصعوبات المتمرسة والموجودة وقرب الشيخوخة. يُنظر إلى عمر N. بتفاؤل ، لأنه خلف الجدار ، يتشاجر الجيران البالغون من العمر 92 و 86 عامًا بنجاح باستخدام سلالم شديدة الانحدار إلى غرفة النوم وحتى سلالم أكثر انحدارًا تؤدي إلى الحديقة.

Чета N., жильцы дома Марта Стама. Фото © Елена Невердовская
Чета N., жильцы дома Марта Стама. Фото © Елена Невердовская
تكبير
تكبير

عندما تنظر إلى الأثاث المصمم الذي يتوافق تمامًا مع النمط الدولي لـ Stam ، في مخطط الألوان المعاد بناؤه للمبنى ، في الخزانات المدمجة ، والأبواب المنزلقة ، وإطارات النوافذ التي تم ترميمها وفقًا للأصول الأصلية ، فقد تعتقد أن الأشخاص الذين مرتبطة باحتراف مع مجال الهندسة المعمارية والتصميم تعيش في المنزل. ولكن هذا ليس هو الحال. كان المالك يعمل في إحدى المرات كطابعة وناضد في مطبعة ، وكانت المضيفة موظفة. كانت اهتماماته ذات طبيعة سياسية: أثناء عمله في الحزب الاشتراكي الديمقراطي ، لفت الانتباه إلى تاريخ جمهورية فايمار وتحويل الأفكار الديمقراطية إلى مشاريع معمارية. يمكن لميس فان دير روه وفريقه أن يبتهجوا بهذا التطور لفكرتهم: البناء الجديد ، نوع جديد من الإسكان كوسيلة لتربية المستأجر - في العمل.

Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
تكبير
تكبير

"صمم Mart Stam منزلاً لعائلة صغيرة ، ولكن في الواقع يمكن لشخصين كحد أقصى أن يعيشوا في هذا المنزل" - بعد عامين من الاستقرار ، كان لدى N. ابن لا يزال يعيش مع والديه ، على دراية بمشاكل العيش معا في مربع صغير. لا يوفر تصميم المنزل فرصة للتقاعد ، إلا في غرفة النوم ، ولكن حتى هناك مساحة للسرير فقط. حولوا غرفة الحديقة في الطابق الأرضي ، والمرتبطة بدرج شديد الانحدار مباشرة إلى غرفة المعيشة ، إلى مكتب. يمكنك التركيز هناك فقط إذا لم يكن هناك أحد يشاهد التلفاز أو يستمع إلى الموسيقى في غرفة المعيشة. المشكلة الأولى هي ضعف العزل الصوتي. والثاني هو العزل الحراري ، لكن هذا مفهوم. بالنسبة إلى Stam ، كان الضوء والهواء مهمين ، وبالتالي ، كان هناك الكثير من النوافذ ، وعدد قليل من الأبواب. والثالث هو الحفاظ على نظافة المنزل. عند تصميم النوافذ ، على سبيل المثال ، في غرفة المعيشة فوق الدرج الذي ينزل ، لم يفكر المهندس المعماري في كيفية قيام المضيفة بغسلها (الآن يستأجر نون شركة لغسل النوافذ ، لأنهم هم أنفسهم غير قادرين على الأداء مثل هذه الأعمال البهلوانية).

Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
تكبير
تكبير

العيش في نصب معماري لا يعني قبول التحدي فحسب ، بل مسؤولية أيضًا ، بالإضافة إلى الحفاظ على التراث ودراسته. من بين المستأجرين في القرية ، هناك أقلية من هذا القبيل - خمسة منازل تشارك في البرنامج الخاص ، ومن بينهم عائلة ن من منزل مارت ستام. سكان الشقق في منازل ميس فان دير روه أو بيتر بيرنس هم مستأجرون عاديون ، وليسوا مثقلين بأي شروط خاصة. بدلاً من ذلك ، فهم ببساطة يتعاملون مع الاهتمام المتزايد بالسياح للقرية ، ولا يريدون مغادرة المنطقة الجيدة. وقع مستأجرو خمسة منازل أخرى ، من سكان فايسنهوف "المهتمين بالهندسة المعمارية" ، اتفاقيات خاصة مع مالك العقار (وهي ولاية جمهورية ألمانيا الاتحادية) ، والتي بموجبها يلزمهم استعادة التصميم الأصلي (وليس تغييرها) ، ومراقبة أداء الهياكل الأصلية (على سبيل المثال ، الأبواب المنزلقة) ، وإجراء الإصلاحات فقط بموافقة اللجنة ، وما إلى ذلك. في المقابل ، يتلقون إعانات لأعمال الترميم والتجديد.

Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
تكبير
تكبير

لمدة 32 عامًا في منزل Mart Stam ، أعادت عائلة N. الدرج إلى غرفة الحديقة (أغلق المستأجرون السابقون الهبوط بإحكام) ، وهي خزانة ملابس مدمجة بين المطبخ وغرفة المعيشة مع نوافذ لتوزيع الطعام الجاهز (اعترفت المضيفة بأنها لم تستخدم طريقة "الكانتين" هذه من قبل ، النوافذ مغلقة ومغطاة بأدوات المطبخ) ، أبواب منزلقة بين غرفة المعيشة والممر. تم طلاء الدرج والدرابزين والعوارض الهيكلية باللون الأزرق التاريخي. كانت كراسي Thonet التي صممها مارسيل بروير متطابقة مع هذا اللون الأزرق ، وليس من قبيل الصدفة على الإطلاق: إنها أقرب نسخة من براءة الاختراع في عام 1927

كرسي وحدة التحكم من قبل Mart Stam (أدى هذا التشابه إلى رفع دعوى قضائية لتحديد مؤلف فكرة مثل هذا الكرسي بين Breuer و Stam ، والتي تكشفت في أواخر عشرينيات القرن الماضي). تم أيضًا إعادة بناء إطارات النوافذ ذات التركيبات التاريخية ، واكتسبت غرفة المعيشة مخطط الألوان الأصلي بناءً على البحث الذي تم إجراؤه.

تكبير
تكبير

يشعر سكان منزل ستام بأنفسهم إلى حد ما بصفتهم أمناء المتحف ، مما يعني أنهم في بعض الأحيان (وإن كان نادرًا جدًا) يفتحون الأبواب للزوار - المهندسين المعماريين والصحفيين والطلاب. بلغ عدد أكبر مجموعة زارت منزلهم خمسين شخصًا ، كانوا مجندات من الجيش الألماني ، ولم يترددوا حتى في النظر في الخزائن. لكن أكثر الحوادث المدهشة حدثت منذ حوالي 25 عامًا. عندما كانت الطبعة الأمريكية من مجلة مرسيدس اللامعة تستعد لنشر مقال عن فايسنهوف ، جاء مصور مقتضب إلى منزل ستام: أولاً قامت بتنظيف المنزل بأكمله وفقًا لتقديرها ، ثم صورت الديكورات الداخلية لمدة 9 ساعات طويلة ، متجاهلةً المستأجرين تمامًا. بما في ذلك الولد الصغير … في النهاية ، في شكل امتنان ، عرضت أن تصنع صورًا لأصحابها. بعد أن فقد ن. صبره ، رفض. الآن يقولون بابتسامة: "ربما نحن الوحيدون الذين رفضوا الوقوف أمام آني ليبوفيتز".

موصى به: