11 أبريل في متحف العمارة. أ. Shchusev ، سيتم تقديم كتاب "Ilya Chernyavsky" من قبل دار نشر TATLIN وافتتاح معرض مخصص لأعمال Ilya Chernyavsky.
يمكن شراء الكتاب من موقع الناشر.
صديق مايكل أنجلو وبوروميني
ولد إيليا زينوفيفيتش تشيرنيافسكي في أوديسا في 27 مارس 1917. هناك قضى طفولته وشبابه. في نفس المكان ، في عام 1936 ، التحق بكلية الهندسة المعمارية في معهد أوديسا للبناء المدني والبلدي. حصل على دبلوم مهندس معماري في 22 يونيو 1941.
يجدر الانتباه إلى هذين التاريخين - 1917 و 1941 ، اللذين تركا بصمة ملحوظة في تاريخ بلدنا.
التقينا به عام 1974. لا أتذكر من جمعنا معًا. أتذكر أننا ذهبنا معًا لرؤية المبنى الذي تم بناؤه حديثًا وفقًا لمشروعه ، على بعد 60 كم من موسكو
منزل الصعود "Voronovo". انطباعات ما رأيته فاقت كل توقعاتي. على ضفاف خزان كبير كان يوجد مبنى أبيض طويل يذكرنا بقطار تقوده قاطرة قوية. اقتحم هذا المنظر الطبيعي الهادئ ، عاكسا أشكاله البلاستيكية في مرآة الماء. توقف القطار ، لكن الإحساس بالحركة لم يختف. وبعد ذلك ، عندما زرت الشيء عدة مرات ، لاحظت أن هذا الشعور لا يختفي. العديد ممن عرضتهم لاحقًا قالوا نفس الشيء. تعد إمكانية التنقل وديناميكيات الأشكال في صميم بنية المبنى. إنها تشبه الموسيقى - قوية وفي نفس الوقت يتم تشغيلها بدقة. هذا التنقل هو نتيجة لتعدد الاتجاهات وتباين جميع العناصر المكونة للتكوين. هذه الصفات محسوسة في كل مكان: على عكس الأحجام الكبيرة للمهاجع والمباني العامة ؛ في تفاعل الانقسامات الأصغر حجمًا ، مكوناتها الأفقية والرأسية ؛ على النقيض من الصم والأسطح الناقلة للضوء ؛ في التدرج الخفيف للديكورات الداخلية وما شابه ذلك. ديناميكيات الأشكال التي تتطور في اتجاهات مختلفة ترجع إلى حد كبير إلى تنوع ردود فعل المساحات الداخلية على البيئة الطبيعية ، وانفتاحها إلى الخارج ، والحوار المرئي الداخلي والخارجي.
يعرض المبنى نفسه بطرق مختلفة - مع وجهات نظر بانورامية بعيدة من الجانب الآخر من الخزان ومع تصور منظور أقرب أثناء المشي حول المحيط. هنا ، يتم الشعور بنبض الإيقاعات بشكل واضح. ضوء الشمس المباشر وتغيره نهارًا يزيد من حدة الأشكال الدرامية وتوترها البلاستيكي. لا يحاكي الضوء الشكل الخارجي فحسب ، بل يخترق الداخل أيضًا ويحدد حالات مختلفة من البيئة الداخلية ، والتي غالبًا ما تكون ديناميكية أيضًا. مثال على ذلك هو الردهة متعددة المستويات للمبنى العام. يمكن للمرء أن "يلوم" الهندسة المعمارية للمنزل الداخلي على التعبير المفرط والعاطفة المفرطة. ولكن كانت هذه هي طبيعة منشئها الرئيسي - المهندس إيليا تشيرنيافسكي. كانت الهندسة المعمارية للمنزل الداخلي مدهشة في الراحة. كان Chernyavsky يبلغ من العمر 57 عامًا بالفعل ، وقد بنى شيئًا في موسكو. لكنه كان بإمكانه الانفتاح فقط هنا ، في فورونوفو. سقطت الأغلال. في Voronovo ، تم وضع المبادئ الأساسية لرؤية Chernyavsky المهنية ، على أساس البناء الهيكلي للشكل المعماري ، والتنقل المكاني. سيتم توسيع ترسانة الأدوات هذه في المستقبل وتفسيرها اعتمادًا على نوع الكائنات وحجمها وموقعها. ستصبح البنية المكانية للمجمعات والمكون الهندسي للعناصر الحجمية للتكوين ووصلاتها أكثر تعقيدًا. ستظهر دوافع وتفاصيل جديدة مرتبطة بالتطور العام للعمارة الحديثة ومع جاذبيتها للنماذج الأولية التاريخية. ولكن من خلال تقديم هذه العناصر الجديدة ، سيبقى وفياً لمبادئه الأساسية لبناء شكل معماري.
سيتم تعديل الثنائي للمباني العامة والمهاجع ، الذي تم تطويره ببراعة في Voronovo ، في Otradnoye ، مع مراعاة الوضع الطبيعي للمناظر الطبيعية. هنا يحتل المبنى العام ، الذي يقع على أعلى ارتفاعات منحدر ، مركز الصدارة في التكوين. يختلف اتجاه القوى الديناميكية - فالمبنى العام ، كما كان ، يدفع سلسلة الغرف السكنية إلى الماء ، وتستريح على منحدر تل طبيعي. يوجد بينهما ردهة عالية ، مفتوحة نحو نوع من الوادي الذي تشكله هذه المباني.
في "Planerny" يرجع اتصالهم إلى وجود مشروع قياسي ، تم تعديله وتكييفه جزئيًا بواسطة Chernyavsky لهذا المكان. في الداخل ، يجدر الانتباه إلى الموقد الأسطواني ، الذي تمكنت من خلاله من تصوير المؤلف بطريقة ما وهو ينظر إلى النار - رمز الحركة اللانهائية وتنوع الحياة والإبداع ، الذي كان يتطلع إليه دائمًا.
منذ أواخر الستينيات ، بدأ Chernyavsky في تصميم مجمعات ترفيهية كبيرة للجنوب ، والتي تبين أن إنشاءها ، كما يتضح من التجربة الدولية والمحلية ، كان مهمة صعبة للغاية. سيواجه المصممون سلسلة من المشاكل والتناقضات هنا. يؤدي تطوير مناطق شاسعة ، وإنشاء البنى التحتية اللازمة ، والكثافات العالية ، وما إلى ذلك ، إلى بيئة حضرية مفتوحة ، والتي يربطها عدد قليل من الناس بمفاهيم مثل الصمت والعزلة والسلام. والحاجة إلى بناء مبانٍ واسعة النطاق ، بما في ذلك المباني الشاهقة ، تشوه المناظر الطبيعية المحيطة - أساس صناعة الترفيه. في مشروع التطوير الفخم لمدينة المنتجع Adler ، تم إجبار أعمدة المباني السكنية على التواجد. لكن المهندس المعماري يحاول التخفيف من حدتها عن طريق تفكيك الكتلة الصلبة للمبنى من خلال اختراقات هوائية أفقية. في المشاريع التالية ، قام بإنشاء "مجموعات" ، عوارض من الأبراج ذات ارتفاع مختلف ، تذكرنا بالصورة الظلية للتلال المحيطة. أو يحول الأحجام المعمارية إلى أشكال متدرجة متدرجة ذات مخططات أكثر انبساطًا. يطبق هذه التقنية أثناء تشييد مبنى صغير عنبر للنوم في كراسنايا بخرا. يجب أن يقال هنا أن مفتاح مشكلة تقسيم الأحجام الكبيرة والمساحات ، وتقريبها لمقياس الشخص ، قد تم اختباره بنجاح حتى عند حل غرفة الطعام الضخمة في منزل "فورونوفو". هناك Chernyavsky ، باستخدام الاختلافات في مستويات المقاطع الصغيرة للأرضية ، خصصت مساحات منفصلة ، معزولة بصريًا عن بعضها البعض.
من الحجم الكبير لأعمال التصميم الخاصة بالجنوب ، تم بناء القليل جدًا. لا تؤدي هذه الأجزاء المعزولة إلى نقد مثمر المتطلبات الصارمة للتوحيد القياسي ، ونتيجة لذلك ، حرم التكرار الباهت للإيقاعات المترية هذه المباني من التنفس الحي لمعمار "فورونوف" ، "أوترادني" ، "كراسنايا باخرا". تطلعات المهندس المعماري واضحة ، لكن النتيجة ، بناءً على حكم Gelendzhik على الأقل ، بالكاد ترضي المؤلف نفسه.
لكن العمل استمر. بيت إبداع الصحفيين في إيلينو هو نجاح غير مشروط للمصممين. سيؤدي الحظر المجاني للمباني حول الخزان الاصطناعي والمحيط القريب من المقياس إلى نجاح واضح إذا تم تنفيذ المشروع. ربما كان الظهور في المشاريع التالية لموضوع مقوس جديد نتيجة لتأثير جماليات ما بعد الحداثة ، علاوة على ذلك ، خارجي بحت ، لأن الأساس الهيكلي لبناء الشكل المعماري لم يتغير تقريبًا. في مشاريع مبنى المهجع لنفس "Planerny" وروضة الأطفال لـ "Krasnaya Pakhra" ، يحتل هذا الموضوع فقط المستويات الأمامية ، على الرغم من أنه يجد بعد ذلك تجسيدًا مكانيًا ثلاثي الأبعاد.
سيكون المشروع الأكثر تطرفاً بالنسبة لنظرة تشيرنيافسكي إلى العالم هو مشروعان في أواخر الثمانينيات - منتجع تزلج في إلبروس ومركز شباب "فيرخوفينا" في ترانسكارباثيا. يقترح كلا المشروعين خطوة غير عادية بالنسبة للإبداع السابق - توحيد الكتل الوظيفية في مجلد واحد مغلق ، يصبح شكله المتكامل هو حامل صورته المعمارية.يتم التعبير عن هذه الفكرة بقوة في مشروع قاعدة التزلج في Elbrus ، حيث يشبه المبنى إما بعض الكريستال الغريب المثقوب في سفح جبل مغطى بالثلوج ، أو بعض الأجسام الفضائية التي هبطت بشكل غير متوقع في هذا المكان. تخلق الأسقف المائلة والتقاطعات الحادة والحواف المثلثة انطباعًا بالقوة والعدوانية. يعد Verkhovyna أحد أكثر مشاريع Chernyavsky غموضًا ، حيث يبدو وكأنه مخلوق طيران رائع. على الرغم من حجمه الكبير ، تم وضع المبنى بدقة شديدة على النقش وهو منقوش في المناظر الطبيعية الخلابة في ترانسكارباثيا. الفكرة ، التي أطلق عليها المهندس المعماري نفسه فيما بعد "القرية" ، هي محاولة أخرى لخلق بيئة معمارية حية تعتمد على تقاليد التطوير التلقائي للمستوطنات التاريخية. والدليل على ذلك هو أعمال Chernyavsky مثل مشروع معسكر رائد بالقرب من Minusinsk ، ومجمع فندقي في Yalta ، وبالطبع منزل Derevnya الداخلي في سوتشي.
في أولهما ، تعمل الإزاحة المحورية للأحجام من نفس النوع في الفضاء وتنوع إكمالها كأساس للعفوية المبرمجة وفوضى البيئة. في القسم الثاني ، تم تشبع قسم المدينة المخصص للبناء عن قصد بهندسة معقدة من المساحات والأحجام بواجهات بلاستيكية مفتوحة ما بعد الحداثة. ربما تكون "القرية" في سوتشي هي الإجابة الأكثر دقة للمهندس المعماري على السؤال: "ما هي بيئة الترفيه؟" يوجد كل شيء هنا - مجموعة متنوعة من الأشكال وقابلية تنقلها ، وإمكانية العزلة والسلام ، والطبيعة المفتوحة والمساحات التي تتدفق بحرية ، ومتاهة كاملة من الصور ، وتعدد الأصوات في البيئة. العرض التقديمي البياني للمشروع لا تشوبه شائبة. لا يوضح مشروع المركز الثقافي في سوتشي نضج فكر التخطيط الحضري للمؤلف فحسب ، بل يوضح أيضًا استيعابه النشط لمفردات جديدة لوسائل العمارة الحديثة. مشروع عالي الجودة.
كان الوتر الأخير لهذه السمفونية العظيمة ، المسمى "هندسة تشيرنيافسكي" ، هو مشروع قصر الجليد في سوتشي (1992). يتميز هذا العمل بالكرامة والهدوء ، حيث يجمع بين عمليات البحث الطويلة الأمد للسيد.
لم تجلب بداية التسعينيات الكثير من العزاء - كانت ورشة العمل تتقلص ، والطلبات آخذة في الانخفاض ، والعمر كان له أثره. لم تكن الموضوعات الجديدة والعملاء الجدد مصدر إلهام له كثيرًا ، وكان لديه بالفعل القليل من القوة. نادرا ما التقينا خلال هذه السنوات. في أغسطس 1994 ، عندما توفي ، لم أكن في موسكو ، ولم أستطع أن أودعه …
أحب إيليا زينوفيفيتش تشيرنيافسكي العمارة بشكل كبير. كان مهووسًا بها. هذا نوع خاص من الإثارة الإبداعية التي ليس لها بداية أو نهاية - أينما كان الشخص وكيف يشعر. كان Chernyavsky يمتلك عنادًا ومثابرة نادرة ، على الرغم من أنه اشتكى أحيانًا من أنه متعب ، وأنه سئم من كل شيء. في عمله تم جمعه وحزمه ، ولم ينحرف أبدًا عن أفكاره. عذبه العملاء والمسؤولون ، لكنه وقف على موقفه. كانت هناك صعوبات كافية ، لكن بدا أنه لم يلاحظها. كانت طريقته تقليديا بسيطة بالنسبة للفنان - طريقة البصيرة ، التي تتجسد فيها الفكرة في اسكتشات صغيرة ، مع التركيز على الفكرة الفنية الرئيسية للمؤلف. ثم يتم تطوير هذه الفكرة وتحويلها إلى رسومات تصميم ونماذج بالحجم الطبيعي. كان يؤمن بالغرض من العمارة ويتقن فن إنشائها. أراد أن تبدو العمارة قوية. نظر موقفه الاستباقي إلى محيطه - الحضري أو الطبيعي - كمصدر للإلهام وكبيئة يمكنه إضافة شيء جديد إليها.
هندسة Chernyavsky معقدة ومتعددة الأوجه وديناميكية. في رأيي ، إذا عاش في عصر مايكل أنجلو وبوروميني ، لكان قد اختارهم كأصدقائه المقربين.
كان إيليا زينوفيفيتش متعدد الأوجه ، مثل هندسته المعمارية. تم الجمع بين الهدوء والحزم في الشؤون مع نوع من اللمس الطفولي.
لقد كان شخصًا وحيدًا ، وغالبًا ما شعرت بهذا. لكن حبه للهندسة المعمارية أنقذه من الكثير من الأحزان ، ولم يخونها أبدًا.
