صنع المخرج توماس كولهاس فيلمًا عن والده ريم كولهاس: عرض الفيلم الوثائقي لأول مرة في مهرجان البندقية السينمائي في سبتمبر 2016. في معهد Strelka في موسكو ، تم عرض Rem مرتين: في 21 مايو ، بمشاركة المؤلف ، أقيم العرض الروسي الأول ، وفي 31 مايو ، تم التخطيط لإعادة العرض بمحاضرة أولية من Anna Bronovitskaya (صفحة الحدث).
ما الهدف الذي حددته لنفسك عندما بدأت التصوير؟ هل بقيت على حالها أم تغيرت في سياق العمل؟
- لم يكن لدي هدف لتحقيق أي شيء محدد. أردت فقط استكشاف موضوعات معينة لم يكن لدي الوقت الكافي للنظر فيها من قبل. أردت أيضًا أن أجعل الفيلم أكثر تشويقًا وتعبيرًا من الناحية اللغوية من الفيلم الوثائقي العادي حول الهندسة المعمارية. في البداية اعتقدت أنني أعرف كيفية تحقيق ذلك - ما هي القصص والانطباعات التي يجب القيام بها من أجل الوصول إلى هذا. وكنت محظوظًا: ما كنت أسعى لتحقيقه عندما بدأت العمل في فيلمي ، كنت قادرًا على القيام به. يبقى كل شيء كما في البداية: إذا قرأت الملخص الذي قمت بتأليفه بعد ذلك ، فإنه يكاد يكرر الشريط الذي انتهيت به. نادرًا ما يحدث هذا مع الأفلام الوثائقية ، فعادةً ما تبدأ في تصويرها ببعض النية ، لكن لا شيء من هذا ينجح ، لذلك عليك تغيير الموضوع نفسه والتحرير والحبكة.
هل كتبت نصًا مسبقًا أم أنك فقط تابعت ريم كولهاس في كل مكان؟
- كلاهما ، لأنه لا يمكنك أبدًا إنشاء نص حقيقي بشريط وثائقي: عندما تأتي إلى موقع التصوير ، عليك التصوير ، لا يمكنك توجيه كل شيء. وكان ذلك جديدًا بالنسبة لي ، لأن معظم المشاريع التي عملت عليها من قبل كانت أفلامًا روائية طويلة حيث تقوم بإعداد كل شيء والتحكم فيه. ما هو مثير للاهتمام في الأفلام الوثائقية هو مزيج من القوة وانعدام السيطرة ، مع التدفق. حددت الموضوعات التي أريد تضمينها في الفيلم ، والموضوعات التي يجب مناقشتها مع ريم ، والأفكار الفلسفية التي يجب استكشافها. لكن في الوقت نفسه ، كنت أتبعه في بعض الأحيان وكنت منفتحًا على كل ما كان يحدث.
على سبيل المثال هل اخترت المباني التي ظهرت في الفيلم قبل التصوير؟
- كان أيضًا مزيجًا من الاثنين. كنت أعرف أي المباني ستعمل بشكل أفضل مع النهج الذي اخترته ، أي أنني كنت على دراية بالمباني المرتبطة بالقصص البشرية الأكثر إثارة للاهتمام ، لكنني أيضًا أطلقت النار على جميع المباني التي استطعت - بعد كل شيء ، كما قلت ، الافلام الوثائقية لا تعرف شيئا مسبقا.
والمقابلات مع "مستخدمي" المباني ، الأشخاص المرتبطين بهم: هل قررت تضمينهم في الفيلم منذ البداية؟
- كنت أعرف ما هي الأسئلة التي يجب طرحها ، لأنني فهمت ما هي الموضوعات المهمة بالنسبة لي ، ولكن مرة أخرى ، عندما تلتقي بشخص ما ، فأنت لا تعرف أبدًا ما سيقوله - ربما يثير هذا أسئلة إضافية ، وما إلى ذلك … على سبيل المثال ، في سياتل ، كنت أعلم أنني أريد التحدث إلى أحد الأشخاص المشردين الذين يستخدمون مكتبة OMA ، حيث أن هذه واحدة من أكثر الميزات إثارة للاهتمام في هذا المبنى. لقد فهمت ، بالطبع ، أن احتياجات الشخص المتشرد مختلفة تمامًا عن احتياجات المواطن العادي ، لكنني ما زلت مندهشًا من قصة محاوري ، لأنني وأنت ببساطة لا نفكر في أشياء كثيرة ، نحن نأخذ لهم كأمر مسلم به ، على سبيل المثال ، الهاتف والإنترنت والأشياء. وهذا هو سبب أهمية هذا المبنى للمشردين: هناك فقط يمكنهم التواصل مع الآخرين أو العثور على المعلومات التي يحتاجون إليها.
اتضح أن الفيلم يظهر وجهات نظر مختلفة. ماذا عن وجهة نظرك ، أسلوبك في تصوير الأفلام؟
- وجهة نظري ، بالطبع ، موجودة أيضًا في الفيلم ، لأنني صورت كل المواد بنفسي تقريبًا.ومع ذلك ، أردت أن تؤثر نظري على المشاهد لا شعوريًا ، وليس صريحًا ، لأن أحد مكونات السينما الوثائقية التي تزعجني هو الراوي - في هذه الحالة كان يجب أن أصبح - الذي ينقل معلومات مختلفة ويخبرك بطريقة ما بمعنى ما. بماذا نفكر. وأردت أن يتم التعبير عن وجهة نظري فقط بمساعدة عدسة الكاميرا والتحرير ، أردت أن أظهر ، لا أن أقول. إذا كنت لا تعرف أن الفيلم من إنتاج ابن ريم ، فقد لا تخمنه ، ولكن إذا كنت على علم بذلك ، فسترى أن هذا هو رأيي بالتأكيد ، والذي لا يمكن لأي شخص آخر الحصول عليه. إذا كان شخص آخر يصور Remus ، فلن يتمكن من التواجد في المكان الذي كنت فيه ، لأن Remus لم يكن مرتاحًا للتصوير مع شخص آخر مقارنة بالتصوير. ولم يعرف مؤلف آخر ما هي الأسئلة التي يجب طرحها عليه لإظهار الجانب الآخر من Rem Koolhaas - الأسئلة التي أعرفها.
مباني ريم كولهاس تشبه "عرض المدينة" ، فهي سينمائية في حد ذاتها. كيف أطلقت عليهم النار؟
- كل على طريقته الخاصة. لم يكن لدي أسلوب خاص مثل "سأطلق النار عليهم جميعًا من هذه الزاوية" أو "في هذا الوقت من اليوم". لقد صورتهم للتو وماذا كان يحدث هناك. تركت المبنى يملي كيف ينبغي تصويره. على سبيل المثال ، في سياتل ، حيث يوجد الكثير من القصص البشرية المثيرة للاهتمام أمامك تمامًا ، يمكنك ببساطة العثور على رواة القصص المناسبين. وفي دار الموسيقى في بورتو ، طلبت من عامل الباركور الركض والقفز حول هذا المبنى ، للتفاعل مع مواده ، وإلا فلن يتمكن المشاهد من فهم هذه المساحة جيدًا.
يُظهر فيلمك الأشخاص الذين يستخدمون مباني ريم كولهاس كل يوم ، ويظهر المباني نفسها ، وبالطبع الشخصية الرئيسية. لقد صنعت فيلمًا عن ريم كولهاس ، ولكن أيضًا ، كما أفترض ، عن حياة العمارة في المجتمع. ما مدى أهمية هذا الجانب الاجتماعي للعمارة؟
- إنه مهم حقًا ، وأجد أنه من الغريب أنهم لا يتحدثون عنه كثيرًا. من الواضح أنه لم يتم دراسته ، بينما كنت دائمًا مفتونًا بهذا الجانب بالذات عندما دخلت المبنى ، وكنت في العديد من المباني منذ الطفولة المبكرة: بقدر ما أتذكر ، كان هذا دائمًا جزءًا من حياتي. لن أقول إن هذا جانب أكثر أهمية من غيره ، لكنني ما زلت متفاجئًا دائمًا عندما تركز الأفلام المعمارية وحتى المحاضرات على الجوانب الفكرية والتقنية والأيديولوجية للعمارة ، بدلاً من أبسط الوظائف الاجتماعية ، وكذلك البشرية. قصص. لا يعني ذلك أنني صنعت فيلمًا على وجه التحديد لإثبات ذلك ، أو للتعبير عن رأيي ، أو لتصحيح خطأ في الممارسة المعمارية. أنا شخصياً مهتم للغاية: لقد انجذبت إلى التصوير ومناقشة هذه الموضوعات. علاوة على ذلك ، لم يتم فعل هذا من قبل. إذا شاهدت أفلامًا وثائقية عن الهندسة المعمارية ، فإنها تقريبًا لا تركز أبدًا على جانبها الاجتماعي ، وأنا لست مؤيدًا للتكرار ، لذلك أردت أن أصنع فيلمًا مختلفًا عن الآخرين وأظهر شيئًا جديدًا - لذلك كان من المنطقي التركيز على ذلك.
هل وجدت أثناء العمل على الفيلم "وصفة" - كيف تصنع بنية "اجتماعية" جيدة؟
- لن أقول إنني وجدت أي وصفة. أعتقد أن هذا هو عكس الوصفة ، لأنه مع الوصفة تجعل كل شيء يدور حول أيديولوجيتك ، في حين أن الشيء الأكثر إثارة للاهتمام حول طريقة عمل Rem - وهو واضح جدًا من الفيلم ، لأنه يتحدث عن ذلك - هو شيء محدد السياق.الثقافة ، المدينة ، المكان ، الوظيفة تشكل المبنى ، طريقة بنائه. لذلك ، فإن البنية "الاجتماعية" الجيدة يتم إنشاؤها من خلال القدرة على الاستماع والانفتاح ، وليس بفكرة مسبقة عن كيفية إنشاء مثل هذه العمارة.
هل يجب أن يكون كل مبنى "اجتماعيًا"؟
"لا أعتقد أن أي شيء يجب أن يكون أي شيء على الإطلاق. لا أعتقد أن المبنى يجب أن يكون واحدًا أو آخرًا دون أن يفشل.في فيلمي ، الشيء المثير للاهتمام بشكل خاص بالنسبة لي وكذلك بالنسبة للجمهور هو أن مباني ريم مختلفة تمامًا عن بعضها البعض بحيث لا يوجد خط أحمر في الشريط ، مما يدل على وجود هندسة معمارية جيدة أو ما يجب أن تكون عليه المباني. يظهر العكس: لا توجد طريقة "صحيحة" لتصميم مبنى ، كل شيء يعتمد على الوظيفة والمكان والسياق.
ما هو المكان الذي تحتله العمارة في حياتك؟ هل تغيرت بمرور الوقت؟
- لطالما كانت لدي علاقة وثيقة مع مباني ريم ، منذ أن كنت موجودًا هناك لأطول فترة ممكنة. بالطبع ، تغير هذا بمرور الوقت: لقد نشأت وفهمت جوانب مختلفة من الهندسة المعمارية. العمل على الفيلم غيّر أيضًا رؤيتي للعمارة. بالطبع ، يتحدثون باستمرار عن ريم ، ويتم التعبير عن أفكاره في عمله ، وكنت أزور مبانيه باستمرار ، لكن إذا قضيت وقتًا معه ومع مبانيه بالطريقة التي قضيته بها أثناء التصوير ، فسوف تفهم بعمق كيف الجميع متصل. ليس فقط قرارات محددة في المشروع: لقد بدأت أفهم أن فلسفته ، وطريقة تفكيره ، والطريقة التي ينظر بها إلى العالم ، تحدد حقًا كل شيء: مشاريع بحثية ، مباني مكتملة …
ماهي خططك؟ هل تفكر في صنع فيلم آخر عن العمارة؟
- مشروعي التالي ، الذي أعمل عليه بالفعل ، يتعلق بلوس أنجلوس ، حيث أعيش ، وهذا ليس فيلمًا عن الهندسة المعمارية. لن أصبح صانع أفلام "معماري". كان "ريم" مجرد فرصة جيدة للقيام بشيء غير عادي ومثير للاهتمام ، والذي لم يره الناس بعد: لهذا السبب التقطت هذا الشريط ، وليس لأنني انجذب نحو الموضوعات المعمارية.
