ليفون إيرابيتوف وفاليريا بريوبرازينسكايا ، TOTEMENT / PAPER
يعتبر تاريخ مكتب Totement / Paper فعالاً وعاطفيًا مثل العقيدة الإبداعية لقادته: Levon Airapetov و Valeria Preobrazhenskaya. على مدى السنوات العشر الماضية منذ تأسيسه ، صدم الفريق مجال المعلومات مرارًا وتكرارًا بمشاريع صاخبة ومشرقة ، مثل مشاريع المنافسة لدار الأوبرا في بوسان ، ومتحف غوغنهايم في هلسنكي والجناح الروسي في معرض إكسبو 2010 في شنغهاي ، الذي تم تنفيذه ، ولكن مع انحرافات كبيرة عن نية المؤلف. هذا العام ، دار مجمع المتاحف والتخزين في كونياك في تشيرنياخوفسك حول صفحات جميع وسائل الإعلام المعمارية الرائدة تقريبًا في العالم ووصل إلى نهائيات مهرجان العمارة العالمي (WAF) ، حيث سيتنافس في ترشيح "الثقافة" مع مباني "نجوم" العمارة العالمية.
يتميز كل مشروع من مشاريع الفريق بأسلوب معبر لا يضاهى في العمل بالمساحة والشكل واللدونة. بالإضافة إلى ذلك ، طور قادة Totement / Paper نظامهم الجمالي والفلسفي الذي يحدد نهجهم في الهندسة المعمارية ويلتزمون به ، على الرغم من الصعوبات في إثبات حالتهم للعملاء. يعترفون بأنهم يعملون إلى الأبد وهم مسؤولون عن جودة عملهم فقط تجاهها وتجاه أنفسهم.
فيديو عن الاهتمام: 16+
تصوير وتحرير الفيديو: سيرجي كوزمين.
ليفون إيرابيتوف وفاليريا بريوبرازينسكايا
رؤساء المكاتب الورقية / الترشيحات:
فاليريا بريوبرازينسكايا: لا نتفق من حيث المبدأ على أن العمارة يمكن أن تكون عالية الجودة أو منخفضة الجودة. نحن نتفق مع بولجاكوف.
ليفون إيرابيتوف: هناك هندسة معمارية أو لا توجد هندسة ، هذا كل شيء.
ف.: أنت تمشي على طول الشارع ، والمدينة ، والشارع ، ثم بام ، كما ترى - هذه هي الهندسة المعمارية!
لوس انجليس: هذا مختلف. لا يزال لا يحتاج إلى تقييم نوعي أو سيئ.
ف.: هل هي هندسة أم لا. نحن لا نقيم ما إذا كانت ذات جودة عالية أم لا؟ هل هي في هذا المبنى أم لا؟
لوس انجليس: من وجهة نظرنا ، الهندسة المعمارية ليست ذات جودة عالية. إما أن يكون هناك أو لا يوجد. هناك هندسة معمارية منخفضة الجودة سيئة للغاية. اليوم ، يعتبر مبنى البارثينون ذو جودة رديئة ، وقد تم تدميره بالكامل ، ولا يعمل ، ولا توجد وظيفة ، وكل شيء في الجوار. ما هي الجودة العالية؟
لوس انجليس: ما هو الشعور بالجودة؟
ف.: لديك فئة للجودة ، إذا حددت أنها … لذلك ، يمكنك مقارنة البارثينون ، على سبيل المثال ، مع البانثيون.
لوس انجليس: الآن يأتي الرجل ، وهو لا يعرف على الإطلاق ما هي التفاصيل ، سواء كان الفلوت في العمود مرسومًا بشكل صحيح أم لا ، القاعدة ، يراها لأول مرة. إنه لا يعرف ، رسم جيد ، رسم ضعيف. هذا ليس فيليبوف. حتى 80٪ من المهندسين المعماريين سيأتون ، ويظهرون لهم شيئًا ، وسيقولون: ربما يكون جميلًا. على الرغم من هذا هراء. لم يعودوا يعرفون أي شيء عنها ، يتذكرون أنه مرة واحدة في المعهد ، نوع من الأيونية … حيث تم تغليف هذه العملة ، وكيف - لا يتذكر. لا يستطيع أن يقول ما إذا كان عنصرًا جيدًا أم لا.
لوس انجليس: يمكنك بناء نفس البارثينون بالضبط. الآن يُسمح للتكنولوجيا ببناء ما لا يقل عن عشرة بارثينونات.
ف.: السؤال هو ما يجب أن تنسب العمارة. إذا كانت العمارة فنًا ، فلا يمكنك قياس جودتها.
لوس انجليس: إذا - التكنولوجيا ، ثم فائقة: فعلت الشيء الصحيح ، تقوضت.
ف.: ونحن نتعامل معه على أنه فن ، لأن كل شيء آخر هو حرفة. إنه وارد في النتيجة التي يصنعها المهندس المعماري. […] الفن لا [يقاس] ، وهذا ما يحدد العمارة وليس العمارة بالنسبة لنا.
لوس انجليس: يجب أن يكون على قيد الحياة. العمارة شيء غبي ، بسيط ، لكن لها ثلاث صفات ، بدونها لا تكون كذلك. اثنان مصطنع وواحد … يجب أن يكون له حدود وشكل ويجب أن يحتوي على مسافتين. إذا كان الداخل كذلك ، فالخارج بحكم التعريف.والشخص الذي يتواصل مع هذا الشيء. لأنه إذا لم يكن هناك ، فليس من الواضح من يأخذ الشهادة. كل ما تبقى: الضوء ، الظل ، الحجر ، الحديد ، البيئة ، الكهرباء - كل هذا جديد. ولكن فقط إذا لم يكن هناك شكل ولا مساحة داخلية ، فكل شيء - لا توجد بنية. هذا يعني أنه بالإضافة إلى النموذج ، يجب أن يكون هناك شيء آخر ، يجب أن تكون المساحة حية. يجب أن يتنفس معي ، أو يجب أن أتنفس به. لكن إذا لم تتنفس معي ، فهي ليست هندسة معمارية ، إنها ميتة بالنسبة لي. نعطي مثالا واحدا في كل وقت. هل تبدو البومة المحشوة مثل البومة؟ هذه ليست بومة ، يمكنك أن ترى أنها حيوان محشو. لديه كل شيء: أجنحة ، ذيل ، ريش ، لكن عينان زجاجيتان. تنظر وتقول: إنها ميتة. لكن هناك ، على الفرع ، هي على قيد الحياة. هي لا تتحرك لكنها على قيد الحياة. وتقول على الفور: هذا حيوان محشو ، وهذه بومة. ولست بحاجة لشرح أي شيء.
[مع الهندسة المعمارية] لا تعرف أبدًا متى ستظهر. يجب أن تكون دائمًا جاهزًا ، يجب أن تكون دائمًا مدمنًا.
ف.: وعندما تفعل ، في تلك اللحظة أحيانًا [تفكر] بما حدث. ثم تبني وتفهم - لم ينجح الأمر.
لوس انجليس: كانت هناك مشاريع عندما علمنا على وجه اليقين أنها رائعة ، وعندما قمنا ببنائها ، فهمنا -. وهناك لحظات عندما تفعل ذلك ، ويبدو أنه لا شيء ، ثم تنظر - والنتيجة غير متوقعة تمامًا. لا يمكنك رسم كل شيء. من حيث المبدأ ، هذه عملية - أنت تتدخل وتتدخل وتتدخل وتقول: "هذا كل شيء ، لقد خلطته بالفعل ، وليس لدي أي شيء آخر". هذه عملية غامضة غبية.
ف.: في بعض الأحيان تدرك أنك ارتكبت خطأ ليس عندما كنت ترسم ، ولكن عندما تتفق مع شخص ما في العملية أو لم توافق. هذه أيضًا مخاطرة ، لأنه إذا كنت لا توافق [مع شخص ما] ، فقد تفقد المشروع بأكمله. ولكن إذا وافقت ، فقد تفقد أهم شيء في المشروع. وتعتقد: سوف أتخلى عنها ، حسنًا ، حسنًا. ثم بام - أدركت أنني فقدت بالفعل المزيد.
لوس انجليس: المهندسين المعماريين لديهم نوع معقد للغاية من الفن ، على عكس الموسيقيين ، على سبيل المثال. هناك المزيد من الأشخاص المشاركين ، والمزيد من المال ، والمزيد من [المشاركين] الذين يبنون بشكل منحرف ، ومدة أطول في الوقت. [يحدث] ينخفض حماسك ، [لم تعد] تستطيع ، ليس لديك طاقة. شيء حيوي للغاية ، عندما تفهم أن الشخص قد ترك خمس سنوات من العمر ، فإنه يرقد في هذا المبنى. لقد غادر بالتأكيد [تلك السنوات] هناك ، قاتل من أجله ، قضم في حلقه ، لم ينم ، استيقظ في الرابعة صباحًا بفكر "لماذا أنا [لا شيء] أعمل".
… حول العمارة منخفضة الجودة. دعنا نقول أنا أقود ، أبني دينامو. يبنون جودة عالية جدا. يتم بناء عدد قليل جدًا من المنازل بكفاءة كما هو الحال في موسكو. أنا أقود ، وماذا عن ذلك يرتفع ؛ أنظر إليه وأدرك أنه عش النمل. ثم يبدأون في لصق الواجهات. هذه بنية منخفضة الجودة ، وهي غير متصلة بالداخل على الإطلاق. يمكنك أيضًا تغيير هذه الواجهات. هذا هو نفس أخذ وتغيير وجهك. لا يمكن أن يكون هذا ، لأن هذا هو وجهك. إذا كان العنصر غير متصل بالجسم ، ولم يكن لدى الجسم أي فكرة ، فهذه ليست بنية.
… ها هو المبنى [خارج النافذة] أمامي - هل هذه الهندسة المعمارية؟ أعتقد أنه إذا تم استدعاء هذا المهندس المعماري ، فسوف يخبرنا أيضًا بما يريد القيام به ، وما الذي كان يبحث عنه. أعتقد أنه لا ينبغي السماح له بالقيام بذلك على الإطلاق. أو يجب على المهندسين المعماريين أن يقرروا: نظرًا لوجود سبعة مليارات شخص وهم بحاجة إلى العيش في مكان ما ، فلنحدد عددًا معينًا من الأشخاص ، ونطلق عليهم شيئًا ما ونتركهم يبنون هذا. سنكتب لهم المعايير والمبادئ التوجيهية والكتيبات ، ودعهم يفعلون ذلك. وسنصنع العمارة وسنقول إنها هندسة معمارية.
ف.: الشك [في العمل] أمر طبيعي. إذا لم يحاول الشخص ، إذا كان يقوم بحرفة ، فمن المحتمل أيضًا أن يكون لديه القليل من الشك. تحاول الحرفة دائمًا تجاوز نفسها ، قليلاً للخروج من الحرفة.
لوس انجليس: هناك وقت يلزم فيه القيام [بالمشروع] ، لأنه حينها تزول طاقة المشروع. أنت تسترخي وتفكر في ذهنك. تبدأ في التفكير: "ربما …". و هذا كل شيء. ويجب أن تتركز كالسيف.
… وهذا الشيء يجب أن يكون قبل أن تدرك أنه كذلك ، قبل أن تقوم ببنائه.عليك أن تمسك بهذا الشيء ، وسوف يسحقونك ، وسوف يطعنونك ، ويطعنونك طوال الوقت ، وإذا بدأت فجأة في الشك في مكان ما في الوسط ، فسوف يسحقونك ، وسوف يكسرونك ببساطة بشكل عمودي. وأنت نفسك سوف تغادر.
ف.: عندما تفعل بالفعل ، ليس هناك شك. [يمكن التسامح مع الشكوك] عندما يكون لديك خيار ، عندما تتخذ قرارًا فقط. لكن في هذه العملية ، أنت مجبر أيضًا على اتخاذ قرارات. ما قلته بالفعل هو أن فكرتك قد لا تعيش لترى تحقيقها ، حتى لو كانت في مكان ما.
… [في المهنة] يجب أن تكون هناك قدرة على التنازل ، وإلا فلن تدرك أي شيء. ستكون مهندسًا معماريًا ليونيدوف لم ينفذ أي شيء.
لوس انجليس: من ناحية أخرى ، لا يزال مهندسًا معماريًا. يجب أن تنظر دائمًا إلى جسدك وتفهم أنك قتلت بنفسك.
ف.: والأهم أنك كمهندس معماري يجب أن تعرف ما إذا قتلت أم لا. في بعض الأحيان بعد الحقيقة.
لوس انجليس: لا أحد يعرف سواك. الغرباء لا يهتمون. هؤلاء ليسوا أطفالهم ، إنهم بحاجة إلى نوع من النتائج. الكل يريد نتائج منك. على الرغم من أن الجميع يوبخون ويقولون إنك تتخيل نفسك آلهة تخلق نوعًا من الأشياء. نعم ، هم لا يفكرون ، هم كذلك. الأشخاص الذين يصنعون أشياء يستخدمها المليارات بعد ذلك بعد 500 عام - هم بطبيعة الحال آلهة. فقط ليس أولئك الذين يُصلون من أجلهم. إنهم يصنعون أشياء عمرها 500 عام ، وتقترب منهم ، ويأتي شيء ما من هناك. بعد كل شيء ، شيء ما يحدث؟
