من أين جاء اسم Wing-house؟ وفقًا لرومان ليونيدوف ، نشأت صورة المنزل من شخصية المالك. هذا شخص مشهور في صناعة التجميل ، مع رحلة خيالية مجانية. وهكذا ظهر دافع الجناح. "العميل يتمتع بشخصية جذابة. كنت أخشى أن يمر بي ، هو - أن أتجاوزه. لذلك ، ظلوا على مستوى الاحترام لبعضهم البعض ، لكن العلاقات الصادقة لم تنجح ، كما هو الحال مع تسعين في المائة من العملاء ".
بالإضافة إلى ذلك ، أراد المهندس المعماري تجربة منحدر سقف عكسي. حمولة الثلج اليوم لا تخيف أحدا ، فهي محسوبة لأي نوع من الأسقف. والمطر ينزل في البالوعة. هكذا ظهرت "علامة" سقف المنزل الرئيسي. يتكرر في تصميم سقف الأجنحة الجانبية. أما بالنسبة لهيكل "الجناح الرئيسي" ، فإن أحد العناصر الموجودة أسفل السقف خرساني ، لأنه محمّل بشكل كبير. باقي الهياكل خشبية. تظهر في أسطح الأجنحة عوارض خشبية مقوسة ملتصقة: تلعب على شكل الجناح.
قصر روسي حديث مع محامي
كان العميل بحاجة إلى منزل مفتوح بما فيه الكفاية وتمثيلي ، وفي نفس الوقت يعطي إمكانية الخصوصية. نظرًا لأن الموقع تحده غابة ، فمن أجل عزل نفسه عن الجيران ، لم تكن هناك مشاكل ، لكن المهمة كانت خلق بيئة غرفة في الفناء حتى لا يشعر الشخص بوجود أي شخص هناك. لذلك ، يشتمل تكوين المنزل على جزء مركزي مرتفع (منزل رئيسي) وجوانب منخفضة (أجنحة) ، والتي تشكل فناءًا احتفاليًا أمام الواجهة الرئيسية - الفناء. عند الخروج إليها ، ترى الغابة والموقع فقط. السور مخفي في أعماق الغابة ، لذلك لا يوجد إحساس بالقيود. لم تأت كلمة كوردونر بالصدفة. يرى رومان ليونيدوف نوعًا جديدًا من العقارات الروسية في البرنامج العملي النموذجي للمبنى اليوم. يتضمن هذا مبنى عام متطور إلى حد ما: غرفة معيشة ، ومطبخ ، وغرفة طعام ، ومنطقة رياضية وترفيهية ، تتكون من حوض سباحة ، وحمام ، وصالة ألعاب رياضية. من المسبح ذو الزجاج الصلب يوجد مخرج إلى الطبيعة: إلى شرفة خشبية مفتوحة مع كراسي استلقاء للتشمس (في نفس الفناء). إنه مجمع سبا كامل ، كما هو الحال في منتجع باهظ الثمن. احتاج العميل إلى هذا الجزء لاستخدامه الشخصي وللعرض التقديمي للضيوف وشركاء الأعمال.
كما يجب أن يكون في الحوزة ، تم بناء "اسطبلات" هنا ، أي مرائب للسيارات لجميع أفراد الأسرة. لأنه خارج المدينة سيارة واحدة لن تفعل. توجد أيضًا معدات التنظيف ومجموعة المالك من السيارات هناك. اتضح أسطول كامل من السيارات. تشغل أراضي الحوزة هكتارًا كاملاً ، لذلك يشارك بستاني ، أو بالأحرى مساعد عام ، في المناظر الطبيعية.
يحتوي المنزل الرئيسي على غرفة معيشة مزدوجة الارتفاع وغرفة طعام وغرفة نوم رئيسية في الطابق الثاني. في أحد المباني الخارجية كانت هناك غرف للعائلات والضيوف ، وكان يوجد تحتها مجمع سبا ، وفي المبنى الإضافي الآخر كان هناك "اسطبلات" - مرائب ، وفوقها كانت شقة البستاني. من المثير للاهتمام أن الانتقال من المنزل الرئيسي إلى المبنى الخارجي في الطابق الثاني هو شرفة مفتوحة لجميع العيون ، والتي بدورها يمكنك الاستمتاع بالمناطق المحيطة. يعطي التراس المنزل صورة عن الانفتاح (يجب أن يمتلئ السطح المستغل ، إذا كان مسطحًا بالفعل ، بالحياة) ، لكن دوره كبلفيدير هو تمثيل: كما ذكرنا سابقًا ، ب حول الأكثر شعبية هو الحاشية المحمية من النظرة.
في البداية ، صدمنا أنا والعميل ، لكننا أدركنا بعد ذلك أنه سيكون جريئًا وجيدًا
اللون الأسود العصري هو نتيجة خطأ في البناء. رومان ليونيدوف: "جاء الطلاء المطلوب ، وتطابق كل شيء في الفاتورة. بدأ البناؤون يرسمون ، كما يقولون: مظلمة قليلاً.أتيت وأرى شجرة سوداء تمامًا ، أحاول إزالة الطبقة وأدرك أن هذا مستحيل تمامًا. لا يمكنك حتى أن تشعر بالحرج. في البداية ، صدمت أنا والعميل ، لكننا أدركنا بعد ذلك أنه سيكون جريئًا وجيدًا. علاوة على ذلك ، فهو شخص منفتح عاطفياً ومحطماً. لم أكن أجرؤ بنفسي على صنع الأسود ، لكني الآن أرى أنه حظ سعيد ".
أنا أحب الفيلا فوق الشلال من حيث التكوين ، ولكن من حيث الوظيفة ، إنها وحش
يقول رومان ليونيدوف عن بعض مبانيه أنها مستوحاة من العمارة العضوية. عندما سُئلت عما إذا كان يعتمد أيضًا على الهندسة المعمارية لفرانك لويد رايت في Wing house ، تلقت إجابة غير متوقعة. وذهب الحديث إلى مستوى مختلف. "المهندس المعماري لا يسعه إلا أن يكون مستوحى من رايت. لقد أصيبنا جميعًا بفيلا فوق الشلالات. أنا أحب ذلك من حيث التكوين ، لكن من حيث الوظيفة ، إنه وحش ، شيء في حد ذاته. لا تعني الحياة. الحياة هناك تتداخل فقط مع العمارة. أحاول أن أكون حداثيًا مثل كوربوزييه أو رايت ، لكن هذا لا يعمل. الآن الانتقائية على قدم وساق. للوهلة الأولى ، تبدو الحداثة أكثر صدقًا. لكن في الواقع ، نحن نقوم بنفس الزخارف التي قام بها مؤلفو أواخر القرن التاسع عشر. لا يوجد عنصر فلسفي في هذا من شأنه أن يدفع من الداخل. حسننا، لا. وهذه هي مشكلة العمارة الحديثة بشكل عام. لا توجد بنية فلسفية متكاملة من شأنها تشكيل محتوى وشكل العمارة. لكن المهام التي لا تزال لدينا مهمة: نحن بحاجة إلى ملاءمة المنزل مع الطبيعة ، وتوفير راحة العميل ، وتحقيق الكمال الخارجي للبلاستيك ".
في منزل الجناح ، تم حل هذه المهام الثلاث بنجاح. تم ذكر الراحة. المنزل منقوش في الطبيعة بسبب المواد. يوجد العديد منها هنا: الخرسانة والخشب والحجر والطوب والزجاج والجص. "قد يكون هناك الكثير من المواد في منزلنا. يقول رومان ليونيدوف إنه إذا كان عددهم أقل ، فسيكون أكثر صلابة ، وستتم قراءة النموذج بشكل أفضل. "لكن الناس يريدون الملمس ، والمادية ، واللباقة." في هذه الحالة ، كان المهندس المعماري حساسًا جدًا لعلم النفس البشري. يتم استخدام الخشب والطوب والخرسانة في الهياكل. يحدد الحجر الجيري والصنوبر نغمة الزخرفة. الأبراج الرأسية مغطاة بالحجر الرملي المكسور: "من أجل الجمال ، لا تعمل من أجل".
التكوين ، كما ذكرنا سابقًا ، مبني في ثلاثة أجزاء. عندما كانت هناك حاجة إلى لهجة عمودية ، ظهرت أبراج "رايت" ذات الوجه الحجري - ذكرى "فيلا فوق الشلالات". ("الجدار العمودي ليس مدفأة للأسف. لقد احتاج فقط إلى مكان عمودي"). تتقاطع هذه الأبراج مع عناصر أخرى ، يخترق أحدها جناح السقف مثلاً. وهكذا ، يتم نقل الدراما إلى الشكل المعماري. يتم الحفاظ دائمًا على التوتر بين المهام والوظائف البلاستيكية.
كما تعلم ، لا يعيش الناس في بيوت البيان. إذا كانت "فيلا فوق الشلالات" ، وفقًا لرومان ليونيدوف ، وحشًا يعمل بكل كمالها الفني (أو بفضلها) ، وكان منزل الزجاج لفيليب جونسون مرة أخرى بيانًا لم يعش فيه ، إذن السؤال التالي كان لرومان ليونيدوف - لماذا هو كذلك؟ واتضح أن "المفهوم الفني للمهندس شيء ، لكن في اللحاء السفلي شيء آخر". وعندما سألت إذا كان يجب ألا أحاول سماع ما كان موجودًا في العقل الباطن ، كان الجواب: "وهذا صعب. من الجيد أن يتمكن شخص ما من تصحيحك ، ومساعدتك على تحرير نفسك. وعندما تتشاجر مع نفسك ، فهذا صعب. مهمتي هي أن يكون الرسم التخطيطي بالقلم الرصاص مرئيًا لاحقًا في موقع البناء ". في منزل الجناح ، نجح رومان ليونيدوف. اتضح أن المنزل متين في الصورة ومريح مدى الحياة. يتم التوفيق بين القصد الفني للوظيفة والحفاظ على توازن جيد.
