المبنى على حدود حديقة غوركي بالقرب من جسر القرم ، على يمين المدخل الرئيسي للحديقة أو على يسار مدخلها على طول الجسر لا يجذب الكثير من الاهتمام ؛ في مرحلة ما ، في بداية إعادة بناء الحديقة ، تم التخطيط لهدمها من أجل توسيع حلقة الحديقة. في هذه الأثناء ، بعد أن تم منح المبنى كمقر لمتحف Garage Museum للفن المعاصر ، والذي انتقل من مرآب Bakhmetyevsky ، ودعا المتحف بدوره مكتب FORM لإعادة الإعمار وبدأ التحقيق في المبنى - اتضح فيما بعد أن المبنى كان متعدد الطبقات ، مع تطوير حوالي تسع فترات. ظهر المبنى في نهاية القرن التاسع عشر كجزء من حوض بناء السفن في بروملي ، وأعيد بناؤه في جناح معرض All-Union الزراعي ، ثم كان بمثابة نادٍ لموظفي GOZNAK ، وواحد من أولى دور السينما الصوتية ، وحمام ، و مستودع ومتجر سباكة.
لم يقم المهندسون المعماريون ، بدعم من المتحف ، بتحويل جزء من المبنى إلى مكتب المرآب فحسب ، بل قاموا أيضًا بفحصه بالتفصيل - تم عرض العمل منذ عام ونصف في يوم
Arch Moscow 2017. بالتوازي مع البحث والتصميم ، كتبوا كتابًا مخصصًا بالكامل للمبنى في 9/45 Krymsky Val. ننشر أحد فصول الكتاب ، الذي عمل فيه مهندسو FORM والمؤرخان ماريانا إيفستراتوفا وسيرجي كولوزاكوف ومجموعة النشر ABCdesign ودار نشر Kuchkovo Pole وفريق Garage Museum of Contemporary Art. المزيد عن الكتاب.
كريمسكي فال 9/45.
نصب تذكاري غير معروف لحديقة جوركي. م ، 2018
أولغا تريفاس ، فيرا أودين ، بولينا باتيموفا ، بولينا ليتفينينكو ، ألينا ياروشينكو ، كريستينا تيمشوك ، إدريس سليمان ، سفيتلانا دودينا ، كونستانتين كيم ، ميخائيل ميكادزي.
الفصل 7. إدارة الحديقة. مكتب متحف المرآب للفن المعاصر. استمارة المكتب المعماري
في عام 2011 ، تم تسمية مدير الحديقة المركزية للثقافة والترفيه على اسم أصبح سيرجي كابكوف غوركي. منذ تلك اللحظة ، بدأ تغيير واسع النطاق في المتنزه ، مما تسبب في جدل محتدم. في غضون نصف عام ، اختفى المبنى العشوائي بالكامل ، وتم تفكيك جميع مناطق الجذب تقريبًا - كان رد فعل كل من الزوار ومالكي الكباب الذي ملأ الحديقة مؤلمًا ، لكن التغييرات استمرت.
في نفس اللحظة تحدث سيرجي كابكوف عن هدم الجناح الإداري على جسر القرم. كان من المفترض إنشاء تقاطع طرق وحل مشكلة الاختناقات المرورية بالقرب من حديقة غوركي ، ولكن نظرًا لعدم جدوى هذه الفكرة ، تم التخلي عنها بسرعة.
في عام 2012 ، كان متحف Garage للفن المعاصر يستعد للانتقال إلى Gorky Park وكان بحاجة إلى مقر. عرضت إدارة سنترال بارك للثقافة والترفيه على المتحف احتلال النصف الأيسر من المبنى بالقرب من جسر القرم - الذي بيعت فيه معدات السباكة. دعا مدير المرآب أنطون بيلوف مكتب النموذج كمهندسين معماريين.
لم يكن التعارف الأول مع المبنى ، وخاصة التصميم الداخلي ، ملهمًا على الإطلاق: الجدران المنجدة بلوح اللوح ، وألواح الفسيفساء وحتى وعاء الجاكوزي الموروث من صالون السباكة. كانت المساحة بأكملها مزدحمة بغرف صغيرة ، وتم حياكة أحد السلالم بالكامل لتنظيم مساحة مكتبية إضافية. كان من الصعب تخيل أن وراء كل هذا مساحة واسعة بشكل مدهش مليئة بالضوء. ولكن بعد دراسة خطط BTI ، أصبح من الواضح أن المبنى يتمتع بهيكل واضح ومثير للاهتمام ، والذي لم يتم الشعور به بسبب تجديدات 1980-2000.
على الرغم من حقيقة أن المبنى الإداري يتمتع من الخارج بمظهر كلي تمامًا ، إلا أنه كان موجودًا منذ أكثر من نصف قرن في مجلدين منفصلين مع أنقاض السينما في الوسط. يمكن رؤية الخراب فقط من داخل المبنى - وهو مفصول عن المدينة بواجهتين فارغتين. ولا تزال المدرجات الخرسانية المسلحة وعوارض السينما التي نجت من القصف في العراء. بمبادرة من المرآب ، تضاءلت الأشجار التي ظهرت داخل الأنقاض على مدى نصف قرن ، لكنها تم الحفاظ عليها.
من خلال العمل مع المبنى ، قرر مهندسو FORM فتح المساحة ، وتنظيفها من طبقات مؤقتة وتكييف تخطيط السينما مع مكتب المتحف ، وكشف عن أعمال الطوب التاريخية.
وأظهرت الخبرة الفنية أن الهياكل الداعمة تعرضت لأضرار بالغة ، لذلك تم تدعيم أعمدة الطوب داخل المبنى وبعض الفتحات بدعامات معدنية. أعيد تجميع سقف المبنى: لم تكن الدعامات الخشبية الأصلية صلبة ، فهي تتكون من ألواح وقطع من الخشب بأحجام مختلفة ومشوهة ، علاوة على ذلك ، أحرقت إحدى الجملونات بشدة أثناء القصف أثناء الحرب الوطنية العظمى. الإنشاءات الجديدة ، التي يتطابق شكلها مع سابقاتها ، مصنوعة من خشب القشرة الرقائقي. أتاح السقف المعزول الحالي استخدام المساحة الموجودة تحت السقف كأرضية إضافية: تم توصيل طابقين نصفي ظهر ببقية المساحة بواسطة سلالم جديدة ، مستقيمة ولولبية. أثناء العمل ، تم ترميم نافذتين مدمجتين على الواجهة المطلة على الحديقة والعديد من النوافذ الصغيرة ذات الفتحات.
من السهل رؤية الطوابق الأربعة للمقر الرئيسي ، مع وجود العديد من أماكن العمل المفتوحة الموجودة في مستويات مختلفة.
مع وصول المرآب ، جذب المبنى الكثير من الاهتمام. الضيوف مدعوون هنا ، يجتمع هنا ممثلو البيئة الإبداعية من جميع أنحاء العالم ، بما في ذلك العديد من المهندسين المعماريين والفنانين المشهورين.
مصير الخراب قصة لم تنته بعد. ربما سيحصل الجزء المدمر من المبنى على وظيفة جديدة منفصلة ، أو سيتم إرفاقه بأحد الأجزاء العاملة. اقترحت العديد من المكاتب المعمارية في موسكو مشاريع مفاهيمية لفهم ما يمكن تحويل الخراب إليه ، لكن لم يتم تحقيق أي منها بعد.
يسمح البحث الشامل الذي أجراه مؤلفو هذا الكتاب للمهندسين المعماريين بمواصلة عملهم باستخدام معرفتهم الواسعة بالسياق التاريخي ومكان هذا المبنى الفريد بداخله.
