في القاعة البيضاء - بهو البيت المركزي للفنانين ، حيث تحل بعض معارض الغرف محل بعضها البعض باستمرار ، والآن يتم تعليق الألواح بنسخ من الأوراق المخزنة في أرشيفات TsNRPM على الجدران. هذه هي في الأساس مشاريع إعادة بناء رسومية ، صورتان وتخطيطان. قليلًا ، لكن الشخص الذي يكون على الأقل على دراية بالموضوع سيقدر كمية المعلومات المقدمة. تم نشر إعادة بناء جميع الآثار المعروضة تقريبًا - ولكن ليس في نفس المجلد وليس بهذه الصور. يعرض المعرض طبقة مهمة من أرشيف ورش الترميم المرتبطة بذكرى S. بوديابولسكي. أود أن أقول إن هذه المواد هي "الصندوق الذهبي" لإعادة البناء الجرافيكي وأريد حقًا أن أراها منشورة. وبجودة عالية ، حتى تتمكن من رؤية كل التفاصيل.
لكن جوهر المعرض ، بالطبع ، ليس في عرض المواد. كان سيرجي سيرجيفيتش بوديابولسكي شخصًا استثنائيًا. دائمًا ما يكون منضبطًا ، ولباقًا ، وبصوت منخفض ، يمكنه رسم خط تحت أي نزاع (تقريبًا!) والإصرار على قرار يعتبره هو القرار الوحيد الصحيح. لقد كان رجلاً مناهضًا تمامًا للعلاقات العامة: لم يدافع عن درجة الدكتوراه ، على الرغم من أنه أنشأ مدرسة علمية ، ولم يدير أي شيء رئيسي ، على الرغم من أنه أثر بشكل كبير في تطوير منظمتين على الأقل - TsNRPM و MARHI ، ولم يجر مقابلات لكنه امتلك هالة غريبة جعلته يستمع إلى صوته الهادئ.
إس. كان بوديابولسكي مهندس معماري وباحث على حد سواء ، وعمله - هناك وهناك - أثر بشكل كبير على تطوير موضوعين "مريضين" لروسيا ما قبل بترين. يمكن تصنيف هذه المواضيع ، بإيجاز ، على النحو التالي: "الشمال الروسي" و "الإيطاليون في روسيا" (يطلب الأخير عنوانًا فرعيًا - شيء مثل "انهيار الهوية الروسية"). بفضل البحث الذي أجراه بوديابولسكي ، نحن نعرف كيف بدت معابد بيلوزري ونعرف الدور الذي لعبه أساتذة عصر النهضة في تشكيل العمارة الروسية في القرن السادس عشر.
التاريخ بشكل عام وتاريخ العمارة بشكل خاص ، للأسف ، يخضع للتفضيلات السياسية - بمجرد ظهور الأيديولوجيا ، يبدأون في إعادة كتابة التاريخ ، وبعد ذلك سرعان ما يتناولون تاريخ الفن. طوال القرن العشرين ، شرب تاريخ العمارة الروسية الأيديولوجية بالكامل - كانت شعبية ، خشبية ، وربما لم تكن من الصفيح. فقط بعد الحرب ، بدأت تتحول ببطء ، وليس على الفور ، من ملحق أيديولوجي إلى مظهر من مظاهر العلم. وبفضل جهود مرممي TsNRPM L. A. David ، و B. L. Altshuller ، و S. S. Podyapolsky (وغيرهم ، بالطبع ، وغيرهم …) ، فقد أصبح علمًا جادًا إلى حد ما ، بناءً على الحقائق المستخرجة حرفيًا من - تحت طبقات من الطوب والجص. على مدار عدة عقود ، في إشارة إلى خبرتهم الخاصة والمعايير الأجنبية ، طور المرممون مبادئ لدراسة وترميم الآثار - في البداية قاموا بتفكيك المزيد ، ثم بدأوا في الحفاظ على المزيد والمزيد ، وتركوا إعادة بناء الشكل الأصلي إلى الرسومات. لماذا أنا كل هذا؟ بالإضافة إلى حقيقة أن الكثيرين شاركوا في هذا العمل ، رسم سيرجي بوديابولسكي خطًا وصاغ هذه المبادئ - كتب كتابًا مدرسيًا ، أصبح ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، أساس مدرسة الترميم الروسية الحديثة. بالمناسبة ، مبادئ هذه المدرسة صارمة للغاية (على عكس ، على سبيل المثال ، المدرسة الأمريكية ، التي تم الإعلان عنها في أكتوبر في مهرجان Zodchestvo). فقط ، لسوء الحظ ، منذ 15 عامًا حتى الآن ، لم تكن المبادئ الصارمة رائجة ، حيث يتعين عليك إنفاق الأموال عليها ، ثم بذل جهود عقلية وعقلية من أجل تقييم صحة النتيجة. قلة ممن لديهم المال قادرون على ذلك ، على الأقل حتى الآن.ولكن توجد مدرسة ترميم جيدة ، وحتى جدًا ، في بلدنا ، وليس أقلها بفضل أعمال S. بوديابولسكي.
لعب سيرجي سيرجيفيتش نفس الدور في تأريخ العمارة الروسية القديمة. بادئ ذي بدء ، لا بد من القول إنه كتب النصوص وأدار أعمال الترميم - قبله كان نادرًا ، أجرى بعض الأشخاص بحثًا "ميدانيًا" ، وكتب آخرون. وبالمناسبة ، قام بتعليم هذه الشمولية لطلابه. تميزت أعمال SS Podyapolsky في تاريخ العمارة ، على ما يبدو لي ، مرحلة جديدة - مرحلة تحليل المعلومات الحقيقية ، دون تخيل و- تمامًا - بدون أيديولوجية ، ولكن فقط بناءً على معرفتهم الخاصة. يمكنك بالطبع أن تقول إن أفكارك الخاصة حول المادة هي أيضًا شبيهة بالأيديولوجيا ، لكن النقطة المهمة هي أن هذه الأفكار ليست خارجية ، أو مفروضة ، بل داخلية ، ثمرة تأملات. يوجد في هذا الستينيات (أو السبعينيات؟) الصدق ، صدق الناس الذين تركتهم الدولة وشأنهم وسمحت لهم بعمل ما يريدون ، وقد فعلوا ذلك قدر استطاعتهم ، إلى أقصى حد دون النظر إلى أي شيء. في نظري ، سيرجي سيرجيفيتش بوديابولسكي هو الرجل الذي استطاع التعبير عن هذا الصدق الفكري أفضل من كثيرين ، ونقله للكثيرين ، وحمله خلال التسعينيات ، "يصيب" طلابه بقناعاته.
يمكننا أن نقول إن الوقت الحالي ليس وقت المثالية ، كما يقولون ، لقد ذهب إلى الماضي مع ممثليها ، وحان الوقت لمنهجية أخرى تجعل هذا الأمر يذهب إلى الماضي. لكن بعد كل شيء ، يمكن تقييم منهجية دراسة التاريخ بطرق مختلفة: يمكن للمرء ، على سبيل المثال ، أن يفترض أن نهج التغيير ، ينكر بعضه البعض ولا يستعير شيئًا من أسلافهم ، واحدًا تلو الآخر ، وما يليه يأخذ القليل من السابق إلا أنه ينتقدها باعتدال.. قوى. هذه النظرة للأشياء تعني الحرية الكاملة للأفكار ، لكنها بالفعل ما بعد حداثة للغاية ، وهي جيدة للأدب ، حيث الأساليب هي نفس الأساليب ، وهي لطيفة عندما تحل محل بعضها البعض ، مثل الفساتين على المنصة.
أو يمكنك النظر إلى التغيير في الأساليب بطريقة مختلفة ، مع الأخذ في الاعتبار أن كل خطوة صادقة هي إضافة إلى المعرفة الحالية - ثم هناك استمرارية وأمل ألا يضيع العمل المنجز سدى ، ولكنه سيضيف ما يصل إلى بنك أصبع مشترك وسيكون مفيدًا لشخص ما. هذا النهج رومانسي وإيجابي بشكل رهيب ، والتاريخ نفسه قد دحضه بالفعل مئات المرات ، وقدم للمؤرخين - وهم بشر أيضًا - اختبارات مختلفة. لكن لسبب ما ، يتم إحياء النهج نفسه باستمرار ، فربما لا يكون ساذجًا؟ لذلك يبدو لي أن أعمال SS Pod'yapolsky قد دخلت بالفعل في مجموعة المعرفة ، ويتم عرض جزء كبير من نتائجها في المعرض في الأكاديمية المركزية للفنون. هناك شيء يمكن رؤيته لأولئك الذين يهتمون بالعمارة الروسية القديمة في "فترة موسكو".
المعرض نفسه - بالعودة إلى المعرض - اتضح أنه منسجم للغاية مع بطله ، فهو خالي تمامًا من الأبهة والذكاء للغاية ، بطريقة ودية ، متواضع - إنه ببساطة يُظهر عملاً عملاقًا وتأثيره الاستثنائي في مجالين - التاريخ والترميم. ما هو مميز - لم يكن للمعرض علاقات عامة على الإطلاق ، فقط تمت دعوة الأصدقاء إلى الافتتاح ، وقليل من الناس يعرفون عن هذا المعرض (هذه نتيجة محزنة لنقص العلاقات العامة). ولم يفكر المنظمون (السكرتيرة العلمية لـ TsNRPM Natalia Troskina والأستاذ المساعد في قسم تاريخ الهندسة المعمارية في معهد موسكو المعماري سيرجي كليمينكو في إنشاء المعرض) حتى في التفكير في تسمية أنفسهم بالكلمة العصرية "المنسقون" ". يقوم المعرض بعمله فقط ، وبهذا المعنى ، فهو رومانسي للغاية ، في عصرنا - ساذج للغاية ، ولكنه سذاجة تستحق الاحترام.
سيستمر المعرض حتى 18 نوفمبر (حتى الثلاثاء) شاملاً ، وبعد ذلك ، على الأرجح ، سيعاد افتتاحه في معهد موسكو للهندسة المعمارية.
