القلعة الليتوانية ، التي بنيت في نهاية القرن الثامن عشر عند تقاطع مويكا وقناة كريوكوف ، خدمت أولاً لإيواء فوج الفرسان ، ثم أصبحت سجنًا للمجرمين. تم تشييد المبنى الأصلي - وهو عبارة عن 5 أضلاع غير منتظمة مع أبراج دائرية في الزوايا - من قبل المهندس المعماري آي. ستاروف ، أستاذ مشهور في الكلاسيكية. أعيد بناؤه إلى سجن من قبل I. I. شارلمان ، الذي غيّر بشكل كبير التصميم الداخلي للقلعة ، لكنه احتفظ بمظهره الخارجي. ربما كانت ستبقى حتى يومنا هذا ، لولا ثورة فبراير - أطلق العمال سراح السجناء ، وأحرقت القلعة نفسها.
وفقط في الثلاثينيات من القرن الماضي ، تم تشييد المباني السكنية في هذا الموقع ، ثم روضة أطفال - "مكعب" حديث مكون من ثلاثة طوابق ، بشكل ملحوظ خارج الإيقاع العام لتنمية الجسر. في عام 2007 ، تمت خصخصة هذا المبنى من قبل مجموعة Okhta المعروفة ، والتي كانت لديها خطط طموحة للغاية - تمت دعوة Erik van Egeraat نفسه لتطوير مشروع إعادة الإعمار. لكن الأزمة خففت من حدة حماسة المستثمرين ، لم يتم هدم روضة الأطفال في النهاية ، ولكن تم إعادة بنائها إلى الحد الأدنى ، وتحولت إلى نزل "جرافيتي". كما يوحي الاسم ، تم تزيين واجهاته بتركيبات هندسية نابضة بالحياة على طراز بيت موندريان. في هذا الشكل ، تمكن المبنى من أن يصبح منطقة جذب سياحي ، على الرغم من أن النزل كان يُنظر إليه في الأصل على أنه إجراء مؤقت. تم تكليف فريق Evgeny Gerasimov بتطوير مشروع جديد.
تم الاعتراف بـ "المكعب" اللامع ، على الرغم من كل شعبيته ، من قبل KGIOP كعنصر متعارض في البيئة الحضرية ، ويوافق Evgeny Gerasimov على هذا التعريف. يتعلق الأمر كله بموقع الموقع - فهو يغلق منظور Moika من جانب شارع Bolshaya Morskaya ويمكن رؤيته بوضوح من النقاط القريبة والبعيدة من كلا الجسور. وعلى الرغم من أن مبنى النزل "يحمل" البانوراما بطريقته الخاصة ، فمن الواضح تمامًا أنه لا يتناسب مع محيطه - حيث تم سحقه بصريًا بواسطة السقف الأعلى للمبنى خلفه ، فإنه يكسر المقياس وإيقاع الواجهة لتطوير السد. يقول إفجيني جيراسيموف: "لم نشك أبدًا للحظة في أن الحل الأمثل للتخطيط الحضري لهذا المكان سيكون شيئًا قادرًا على تجديد بيئة التخطيط التاريخي والحضري". "بعبارة أخرى ، بمساعدة المبنى الجديد ، حاولنا استعادة الهيكل التخطيطي والحجمي المكاني للربع ، على وجه الخصوص ، لإعادة المحيط الأصلي وإغلاق خط التطوير من جانب قناة كريوكوف".
عند بناء مبنى سكني في الموقع الذي كانت فيه القلعة الليتوانية ذات يوم ، اقترض المهندسون المعماريون عمليا خطة الأخير. الجزء الموجود تحت الأرض من المبنى الجديد ، الذي تشغله ساحة انتظار السيارات ، هو بالضبط البنتاغون ، مما جعل من الممكن استخدام المساحة المخصصة للبناء بأكبر قدر ممكن من الكفاءة ، والحجم الموجود فوق سطح الأرض في المخطط هو الحرف R ، مع الفناء الداخلي منقوش بين العصي. كما قد تتخيل ، يقع الأخير على سطح موقف للسيارات تحت الأرض.
بتضمين المنزل في بانوراما نهر مويكا ، حاول المهندسون المعماريون جعله متجسداً من لحم تطوير الجسر ، الذي يعود تاريخه بشكل أساسي إلى القرن التاسع عشر. ومن هنا جاءت نسب وحجم المبنى المتوقع - من قسمين وستة طوابق ، ويحتوي على عدد من العناصر والتقنيات التي تجعله أقرب إلى أقرب جيرانه. وبالتالي ، فإن الواجهة الرئيسية لها حل متماثل مع جزء مركزي مخصص - مكان المدخل الرئيسي ، محاط بنافذتان بيضاويتان كبيرتان. الطابق الأول مُواجه بالحجر الريفي الحجمي ، والباقي - بنسيج أكثر دقة من الحجر الطبيعي ، يتنوع ظلها من البيج الداكن إلى الكريمي تقريبًا.
لقد استوحى المؤلفون بالتأكيد من الكلاسيكية الجديدة في بطرسبورغ في العقد الأول من القرن العشرين: فالدرجة العلوية المميزة المدوَّنة في الدرابزين فوق السطح ، ومعطف الفرو الريفي الوحشي في الطابق الأول ، والأعمدة الممتدة على ارتفاع ثلاثة طوابق لا تترك أي شك في هذا الأمر. على الرغم من أن اختيار النظام الأيوني الخفيف ، المزامير على الأعمدة والديكور المشبع بشكل عام ، ولكن الديكور الجاف يحيلنا إلى الهندسة المعمارية السابقة للتاريخية ، ويمكن بالطبع العثور على النوافذ البيضاوية المحيطة بالمدخل في مبنى كلاسيكي جديد ، ولكن أكثر مشترك على واجهات المنازل المبنية بروح الحداثة الشمالية.
ومع ذلك ، فإن المصدر الرئيسي للمهندسين المعماريين - والذي يمكن الشعور به بوضوح - يظل القلعة الليتوانية. كان مبنى إمباير مميزًا ، وفي أركانه ، مدفون جزئيًا في مجموعة من المباني المكونة من طابقين والتي كانت تقليدية في أواخر العصر الكلاسيكي ، كانت هناك أبراج كبيرة وعريضة ومستديرة. تكريمًا لسلفهم ، علق المهندسون أيضًا أبراجًا مستديرة في زوايا الواجهة الرئيسية ، ومع ذلك ، فإن أبعادها أكثر عمودية ورشيقة. يتردد صدى الأبراج من خلال نافذتين كبيرتين مثلثتين تحيط بالمدخل - كلها معًا تجعل الواجهة الرئيسية للمنزل تطل على الجسر بشكل غير متوقع من البلاستيك والجص والحجم ، وهي تشبه القلعة من مسافة بعيدة - ليست تلك اللاكونية والقرفصاء ، الليتوانية ، ولكن نوع من القلعة من القرن التاسع عشر المجري ، لعبة رومانسية وتقريباً.
شكل آخر للقلعة الليتوانية هو إفريز كبير طويل ، لكنه تخطيطي ثلاثي الغليفي يتوج الجسم الرئيسي للمبنى. إفريز مشابه جدًا يزين قلعة Starov-Charlemagne ، وفي هذه الحالة يبدو الدافع بالتأكيد اقتباسًا. لم تستخدم الكلاسيكية الجديدة مثل هذه العناصر. ومع ذلك ، يوجد الإفريز الثلاثي أيضًا في مبنى Empire المجاور - والإفريز من واجهات Evgeny Gerasimov يواصل بصريًا خطه الأفقي ، كما قلنا سابقًا ، للاندماج بشكل عضوي قدر الإمكان في المبنى التاريخي.
وأخيرًا ، يمكن فهم قاعدة العلية ، التي حددناها سابقًا على أنها كلاسيكية جديدة ، على أنها تذكير بنوع آخر توج مبنى مدخل القلعة الليتوانية. من الغريب أنه بالنسبة للمهندسين المعماريين الكلاسيكيين الجدد ، كان شكل العلية ذات القمة المثلثة إشارة إلى أسلوب الإمبراطورية. في هذه الحالة ، هناك موضوعان: النموذج الأولي للإمبراطورية والأسلوب الكلاسيكي الجديد - يندمجان بشكل غير مخفي تمامًا في أحدهما ، مما يعطي العنان لمترجمي النقاد للفن و (والذي ربما يكون أكثر أهمية) - الأساس المنطقي السياقي متعدد المكونات لمشروع الجديد. بناء.
لذلك ، في مشروع Evgeny Gerasimov الجديد ، تم العثور على العديد من التلميحات التاريخية: بعضها بمثابة تذكير بالقلعة الليتوانية التي احترقت خلال الثورة ، وبعضها يساعد في ملاءمة المنزل في هيكل الواجهة البحرية ، وأيضًا (وهو أمر مهم)) تحديد انتمائها إلى فئة إسكان النخبة.
ولكن في هندستها المعمارية ، يمكنك أن تجد الكثير من التصميمات الحديثة. على وجه الخصوص ، إحدى السمات المميزة للتاريخية الحديثة هي التركيب المتعدد للاقتباسات ، وإمكانية ، عند الفحص الدقيق ، لاكتشاف علامات أنماط مختلفة (في هذه الحالة ، الإمبراطورية ، الحديثة والكلاسيكية الجديدة). بالإضافة إلى ذلك ، تشير النوافذ العريضة إلى الحداثة ، فضلاً عن عدم وجود وحدة دعم مميزة ، ونوع من "الذقن المزدوجة" في أبراج الزاوية ، وبرج على شكل خيمة أو قبة ذات جوانب ، والتي في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل العشرين كانت القرون لا غنى عنها عمليا.
نظرًا لأن الأبراج غير مدعومة بأي شيء وتتوج بلا شيء ، فإن المظهر الرأسي غير المدعوم يضعف ويبدأ فهم المبنى على أنه يتكون من طبقات أفقية - قبو ، وطابق رئيسي واثنان علويان ، وأخف وزنا وأبسط ، يذكرنا بالبنى الفوقية التي غالبًا ما تم بناؤها على مساكن قبل الحرب … شيئين يتبعان من هذا. أولاً ، يحتوي هذا المبنى على حركة تكتونية أقل مما كانت عليه في نماذجه الأولية التاريخية ، ولكن على الرغم من كل التحفظ في واجهاته ، هناك انجذاب حداثي تمامًا نحو الأفقي.موضوعان ، "الشريط" التكتوني الكلاسيكي والحداثي ، يتشابكان في مزيج غريب نوعًا ما - مما يجعل المبنى حديثًا بشكل ملحوظ ، وينتمي إلى عصرنا.
ثانيًا ، الطوابق العليا التي تنحسر من الحافة ، في هذه الحالة تشبه الهياكل الفوقية اللاحقة فوق مبنى تاريخي ، تحدد موضوعًا لتقليد عدة دورات حياة للمبنى - عندما يتظاهر منزل جديد تمامًا أنه أعيد بناؤه عدة مرات. يمكن اعتبار ذلك أيضًا "علامة العصر". أخيرًا ، الصورة الظلية المتدرجة التي أنشأها الطابق السادس المتراجع هي الميزة الأكثر تميزًا للمنزل الحديث الذي تم بناؤه في المدينة التاريخية.
بالمناسبة ، أرضية العلية ، على الرغم من أنها مخفية عن المارة خلف الكورنيش ، ستؤدي عملاً جيدًا عند مشاهدتها من بعيد: خلف المنزل الجديد ، بفضل ارتفاعه ، كما لو كان خلف حاجز ، المباني السوفيتية في الحي سوف تختفي.
