المهندس المعماري البريطاني نورمان فوستر ، الذي لم يعد ضيفًا مدعوًا في موسكو برحيل العمدة لوجكوف ، جذب انتباه وسائل الإعلام لدينا هذا الأسبوع مرة أخرى. بعد أن ماتت جميع مشاريعه في موسكو على نحو خبيث ، قرر مجلس العاصمة ترتيب المشروع الأخير - مشروع إعادة بناء متحف بوشكين الحكومي للفنون الجميلة. بوشكين - الذي فاز معه اللورد فوستر مع المؤلف المشارك الروسي سيرجي تكاتشينكو بمسابقة دولية في عام 2009. وكتبوا في صحيفة "كوميرسانت" أنه اتضح أن مكتب فوستر لم يكن له علاقة به منذ شهرين. مبتهجًا بما حدث ، علق ميخائيل بيلوف في مدونته على أن اللورد فوستر ليس له الحق على الإطلاق "في وضع شرائح الصابون في المناطق الأمنية بالمتحف". ومع ذلك ، إذا جاء شخص عالمي شخصيًا للدفاع عن مشروعه في مجلس ما ، فقد ينتهي الأمر بشكل مختلف ، كما يضيف بيلوف ، لأننا "ما زلنا نميل إلى إضفاء الطابع الرومانسي على النجوم الغربيين" ، ولا نشعر بالحرج حتى من الخسائر غير المسبوقة في الميزانية خلال "البناء النجمي" ، يختتم المهندس المعماري …
في غضون ذلك ، في التعليقات ، تم إعلان فوستر "ليس مهندسًا معماريًا رائعًا جدًا" بل والأسوأ من ذلك ، لكن ميخائيل بيلوف ، في الإنصاف ، أشار إلى أن البريطاني "خرج عن السيطرة" بعد التسعينيات ، عندما أصبح ضيفًا في أداء " السيرك البدوي لنجوم العمارة العالمية ". في المقابل ، يتساءل ديمتري خميلنيتسكي ، في التعليقات على Archi.ru ، عن سبب وجوب قيام فوستر بالإجابة على مجلس Arch ، نظرًا لأن قراره الفني قد تم اختياره بالفعل مرة واحدة. "إذا لم يكن هناك الآن وضوح في المشروع فيما يتعلق بحدود المواقع ومسح الأراضي ، فإن هذا يعد ثقبًا لسلطات المدينة. لا يتطلب توضيحهم على الإطلاق المشاركة الشخصية لمؤلف المشروع في بعض الأحداث العامة ، "كتب خميلنيتسكي. - "لا مكان لأية وكالة رقابة حكومية في هذا النظام".
أصبح مجتمع RUPA في ذلك الوقت مهتمًا بمشاريع التطوير السكني للمناطق الصناعية في موسكو ، والتي سيتم تخصيصها لندوة سبتمبر في مدرسة MARSH. في غضون ذلك ، اعترف علماء المدن بأن مهمة ورشة عمل الطلاب لا تطاق - على الأقل بالنسبة لمجموعة متعددة التخصصات ، كما كتب إيغور بوبوفسكي. أشار ألكسندر أنتونوف إلى أنه في الوقت الذي تجري فيه المناقشات وتبادل الخبرات ، في الواقع ، يستمر التطوير المجزأ للمناطق الصناعية في موسكو تمامًا كما كان الحال في عهد يوري لوجكوف. ويوافق ياروسلاف كوفالتشوك على أن العديد من المشاريع "تترك الكثير مما هو مرغوب فيه" ، على سبيل المثال ، مشروع راجعه مجلس القوس على أراضي مصنع "Hammer and Sickle" ، حيث تم رسم حي عادي وفقًا للمستخدم. عُرض على طلاب MARSH تحويل موضوع البحث إلى مدن روسية عادية ، حيث ، كما كتب ألكسندر أنتونوف ، هناك أيضًا العديد من المناطق الصناعية في المركز ، ولكن ليس من المربح للبلديات المحلية تحويلها إلى مساكن: " أكثر فائدة ، ويمكن تكرار الحلول التي تم تطويرها في جميع أنحاء البلاد. "…
وقبل ذلك بقليل ، في نفس المجموعة ، ناقشوا ظاهرة التخطيط الحضري الغريبة في كالينينغراد ، والتي كتب عنها المهندس المعماري أوليغ فاسيوتين. إذا كانت المدن الروسية اليوم تحاول بشكل دوري تجربة النماذج الغربية ، فعندئذ حدثت القصة المعاكسة تمامًا هنا ، والمدينة الإمبراطورية الأوروبية ، كما كتب ألكسندر أنتونوف ، "لم يُسأل حتى كيف سيكون التمدن السوفييتي مناسبًا لها أم لا". لقد وجدوا مثالًا مفيدًا للغاية: تشير طائرة أنتونوف نفسها ، على سبيل المثال ، إلى أن المحاولة المعاكسة - القدوم إلى مدينة سوفيتية بأفكار أوروبية - ستنتهي بحزن: "هناك سابقة واحدة بالفعل. ومع ذلك ، لم يكن للتجربة وقت طويل في بيرم ". وأضاف أعضاء المجموعة أن بلغراد وبرلين عانتا من جماليات الخطة الحداثية ، وأن التخطيط الحضري الحداثي بشكل عام ، كما كتب فاسيلي بابوروف ، "له مكان في المتحف وليس في الحياة.حان الوقت لإنهاء هذه التجربة ، وإلا استمرت النكتة ".
في غضون ذلك ، خصص الفيلسوف ألكسندر رابابورت منشورًا حديثًا على المدونة لجماليات ورمزية أجنحة العرض ، والتي تطورت ، وفقًا لرابابورت ، خلال القرن الماضي من معابد الإنجاز العلمي إلى "العبثية الفائقة" للأكشاك. يستحق فقط التمثال الشهير لـ Vera Mukhina ، والذي كشف صور القتلة المستبدين كرمز للعالم السوفيتي - وهذا ، كما كتب رابابورت ، لا يمكن تفسيره إلا من خلال قوة التنويم الإيديولوجي.
في غضون ذلك ، كتب المهندس المعماري أندري أنيسيموف على مدونته على Facebook عن كيف يقتبس زملاؤه بلا خجل مشروعه في إطار "برنامج 200 معبد". في التعليقات ، سارع أنيسيموف إلى ملاحظة أنه لا يسع المرء إلا أن يبتهج بتقليد مشاريعه الخاصة. لن يدافع المهندس المعماري نفسه عن حقوق النشر ، لكنه يأسف لأن المشروع ، الذي تحول إلى كنيسة القديسين قسطنطين وهيلينا في ميتينو ، أصبح أسوأ. "يمكنك أن تأخذ التناظرية كأساس ، ولكن عليك أن تفعل ما هو أفضل! - أنيسيموف يقتبس من معلمه. "وإلا ستكون محاكاة ساخرة!" في النهاية ، اتضح أن المحاكاة الساخرة: "النسب مكسورة ، أعمدة نيمير الرقيقة مع جرس الجرس لا تتناسب مع التكوين العام ، والحنية السميكة على اليمين تؤكد هذا أكثر ،" يلاحظ فلاديمير برياديخين. "نسب برج الجرس والشرفة هي نتيجة الشغف بالخرسانة. إذا كان أحد الزملاء Obolensky يبني من الطوب ، فإن كل هذا سينهار! " - يضيف مؤلف المدونة.
في غضون ذلك ، تحدث المعجزات ذات النسب في مشروع كنيسة معمودية منخفضة الميزانية ، اقترح أندريه أنيسيموف بناؤها تحت القبة النحاسية الموجودة بالفعل في إحدى أبرشيات نيجني نوفغورود. اتضح بشكل مبذر: معبد مصغر تحت أسطوانة ثقيلة "غمرته المياه أو نام تحت رقبته" ، كما كتب أوليغ كارلسون ، كما لو كان "نصبًا تذكاريًا للمعابد الساقطة". ذكّر المشروع مستخدم Ksenia Bo بـ "البطل قصير العمر" الرائع: "في عمارة المعبد ، من المعتاد رؤية السمو والتطلع إلى السماء. وهنا أود أن أسأل - من يعيش في المنزل الصغير؟ " ومع ذلك ، كان وضع التصميم أيضًا استثنائيًا ، كما كتب أنيسيموف نفسه ، "هناك فصل من هذا القبيل أنه إذا لم يكن معبدًا ، فيمكن إنشاء كنيسة صغيرة في الداخل ، إن لم يكن من أجل الهياكل المعدنية."
ويشارك المهندس المعماري سيرجي إسترين انطباعاته عن معرض الفنان البلجيكي المعاصر فرانسيس ألوس في صالة عرض سوليانكا. ذكّر تركيب الفيديو الخاص به إسترين بأفلام أندريه تاركوفسكي مع فترات توقف طويلة ومشاهد طويلة. وعلى الرغم من أن المهندس المعماري ، حسب قوله ، بالكاد ينتقل إلى إيقاع التأمل والتأمل ، إلا أنه هذه المرة "تجمد بلا حراك ولفترة طويلة ، غير قادر على رفع عينيه عن الحركة الرتيبة على الشاشة".
