Archi.ru:
موضوع حديثنا المباني العامة ودور الهوية المحلية. في عصر الإنترنت والتنوع العرقي ، وقت بعض الارتباك ، في رأيك ، لا ينبغي أن يكون المبنى العام عبارة عن مبنى رمز ، ولكن يجب أن يكون شيئًا مميزًا حتى يتمكن الأشخاص من التماهي معه ، وهو ما يجعله بالطبع إلى حد ما أكثر تكلفة. ولكن كيف يمكن أن يُنظر إلى نفس المبنى على أنه ينتمي إلى مجموعات عرقية مختلفة؟ كيف يمكن للمهندس العمل مع هذا؟
ميخيل ريديك:
- أعتقد أنك إذا كنت تعمل في مشروع مبنى عام ، فعليك أن تحاول تصميمه للجميع. الجانب الاجتماعي هو ما يوحد مجتمعنا ، ما يوحدك معي ، مع الغرباء. لدينا جميعًا قواسم مشتركة ، وهذا أمر مشترك - الحياة الاجتماعية. ولكن الآن لا يوجد مجال لذلك تقريبًا ؛ المساحات التي يمكن للجمهور أن يتكشف فيها بالكامل تتقلص وتختفي. يتم خصخصة المجال العام أكثر فأكثر ، والسكك الحديدية تغلق محطاتها أمام الغرباء ، إلخ.
ولكن هنا ، في روتردام ، المحطة المركزية هي مجرد مثال على العكس: تستمر المدينة على طول الطريق إلى المنصة
- ولكن هناك بوابات دوارة في كل مكان أيضًا! ويومًا ما ستغلق "السكك الحديدية الهولندية" أبوابها ، وسيكون من المستحيل دخول المبنى أو المرور عبره إلى جزء آخر من المدينة. نحن نرى أن الجمهور (سواء كمكان أو كعنصر من عناصر حياة الناس) يتغير ويتقلص ؛ يذهب داخل المباني يختبئ خلف الأبواب ، محمي بواسطة مناطق. توفر الآليات المختلفة الاستخدام شبه الخاص أو الجماعي للفضاء. هذه هي الظاهرة الأولى التي نلاحظها ، والثانية - في عالمنا العالمي ، هناك حاجة متزايدة لخلق شيء يتوافق مع هذا المكان المحدد. أصبحت شنزن وكوالالمبور وموسكو ونيويورك وهيوستن أكثر تشابهًا مع بعضها البعض - سواء في تنظيم المساحات أو في الهندسة المعمارية: الأسطح الزجاجية والصناديق ذات المرايا مع انتقال جامد وغير ودي إلى مستوى الأرض. في مبانينا العامة ، بقدر ما قد يبدو طموحًا ، نسعى دائمًا إلى تحقيق هدف إنشاء شيء محلي ، شيء يشكل هوية محلية. حتى يشعر الجميع بهذه المحلية: ليس من الضروري أن يفهموا ويحبوا كل مستوى من مستوياته ، ولكن يجب أن يشعروا بهذه الهوية. ونحن نسعى جاهدين من أجل ذلك لسببين: كموازنة لـ "المتوسط" كنتيجة للعولمة ، عندما يكون كل شيء هو نفسه في كل مكان وليس من الواضح مكانك: في شينزين أو موسكو أو هيوستن. يجب أن نفهم أين نحن في العالم. والجانب الثاني هو أن البناء يشكل مجتمعا مؤقتا.
ومثل هذا المجتمع لا يمكن أن يبنى دون استخدام الزخرفة؟
- يمكنك بالطبع بدون زخارف. لكني أعتقد أن هذا كل شيء - بناء متعلق بالأهمية المادية. أهم شيء هو تكوين معنى محلي ، مكان تلتصق به. وهذا لا ينفصل عن إنشاء تعبير مادي دقيق للغاية ، يحمل أيقونة معينة ، "ينقلها". ويمكن أن تكون الزخرفة إحدى وسائل هذا التواصل. تشكل الزخرفة موقف المدرك ويمكن أن تحمل عبءًا دلاليًا. على سبيل المثال ، في مركز روزيت الثقافي ، تكون الوردة حرفياً وردة وتعبير عن مخطط بنروز يتكون من رباعي السطوح أو مثلثات يمكن تكرارها إلى ما لا نهاية بحيث يتم الحصول على دافع مختلف قليلاً دائمًا. هذا استعارة للمعرفة. معرفتنا تعيد نفسها ، ولكن دائمًا في شكل جديد ، وبطريقة مختلفة ، لكن العام دائمًا هو مثلث.
مثير جدا! بالمناسبة ، المباني الثلاثة التي قمت ببنائها ، والمراكز الثقافية روزيت وإيمهويس ومتحف "آن دي ستروم" في أنتويرب ، توحدها فكرة مشتركة أخرى - الأهمية الخاصة للسلم. هل هذه السلالم تعبر عن الطابع العام للمباني؟
- أعتقد أن الدرج ، وفي حالة Rozet ، درج طويل يمر عبر المبنى بأكمله ويفتح على الساحة (مع وجود فرع يؤدي إلى الشرفة الموجودة على السطح) ، فإن مثل هذه السلالم الضخمة لها طابع عام واضح. بالنسبة لنا ، تعتبر السلالم أكثر أهمية من الممرات ، نظرًا لأن الممرات أكثر برمجية ، فإن ضغط الوظائف عليها يكون أقوى. في جميع مشاريعنا ، نحاول إيجاد عنصر بناء أقل تعرضًا لضغط برنامج وظيفي ، بحيث لا يكون هناك إغراء لتحويله إلى شيء آخر. وبالنسبة للسلالم ، من الصعب جدًا ابتكار أي وظيفة "ثقيلة" إضافية. على الرغم من أننا نستخدم الدرج لترتيب المعروضات وحالات العرض ، إلا أن الشرفات لجلسات القراءة والدراسة مرتبطة بها أيضًا. من وجهة نظر البرنامج ، يمكن أن تُعزى العديد من الأمتار المربعة من المساحة "الإجمالية" إلى السلالم ، ويمكن إعطاء كل متر مربع "صافي" للعناصر الوظيفية للبرنامج ، ومن ثم سيكون المبنى الاقتصادي للغاية تم الحصول عليها.
مع مثل هذا الدور التنظيمي للسلالم ، كيف تحل مشكلة سهولة الوصول للمبنى للمعاقين؟
- آه! يوجد في روزيت العديد من الميزانين التي يمكن الوصول إليها من رحلة وسيطة ، وهناك سلالم ومصاعد على الجانب ، بحيث يمكن الوصول إلى جميع المستويات.
ما الذي ألهمك عند تصميم واجهات روزيت؟
- مسألة معقدة. يقع هذا المبنى على امتداد ضيق بين المركز التاريخي لأرنهيم والمدينة الجديدة التي بنيت بعد الحرب. تم تطوير الخطة العامة لتجديد هذا الجزء من المدينة من قبل مانويل دي سولا موراليس. كان للمبنى هدفان: تحديد المسار من المحطة إلى الساحة أمام الكنيسة وربط المركز التاريخي بالنهر. من الناحية المعمارية ، كان من الضروري ربط المركز التاريخي للقرنين السادس عشر والسابع عشر بمباني القرن العشرين ، أي منطقة أعيد إحياؤها. لقد صممنا المبنى الحديث في مادته ، جنبًا إلى جنب بشكل جيد مع "العمارة الخرسانية" في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي. وفي الوقت نفسه ، هيكل الواجهات ، واستجابتها الصغر لعمارة المركز التاريخي. نظرًا لأن المبنى يقع في مثل هذه المنطقة الضيقة ، فقد درسنا وجهات نظر مختلفة للإدراك ، وبالتالي قمنا بتصميم واجهات ذات مزامير عميقة ، تتم معالجتها بطرق مختلفة ، بحيث تكون الواجهة من البلاستيك في منظور طولي حاد. تم تصميم الفلوت بحيث يشكل "إطارات" كبيرة وعناصر صناعية من الخرسانة المسلحة. لا تعطي الواجهات فكرة عن ارتفاع وعدد الطوابق ؛ يُنظر إلى المبنى على أنه وحدة تخزين واحدة.
"عندما رأيت هذا المبنى لأول مرة ، ذكرني بـ" نظام بناء النسيج "(نسيج منع بناء النظام)…
- فرانك لويد رايت! صح تماما! كل من المبادئ والأهمية المادية نفسها متشابهة جدًا. لقد صممنا "كتل نسيج" طويلة ، والتي جلبناها كعنصر كامل إلى موقع البناء ، والتي تم من خلالها صنع الواجهة بالكامل. أراد رايت أن يكون كل فرد قادرًا على صنع "كتل المنسوجات" بنفسه ، لكن كان لدينا موقع بناء ضيق ، أو بالأحرى ، كان شبه غائب ، وكان علينا تجميع الواجهة من "كتل المنسوجات" مباشرة من الشاحنة.
اختار عملاء رايت الزخرفة لأنفسهم ويمكنهم التعرف عليها والتعود عليها وحبها. وفي Rozet اخترت فكرة زخرفية ليس لعائلة واحدة ، ولكن لكثير من الناس. وماذا سيحدث بعد 10 أو 20 أو 30 سنة؟ وإذا سئموا منه؟
- نعم. لا يمكنك التأكد من ذلك. أعتقد أن هذا ليس ما يجب أن نسعى إليه. نحن بصدد إنشاء مبنى لهذا اليوم ، وفي غضون 30 عامًا ، ربما يعتقد الناس أنه قديم ، أو ربما لا ، ولا يهم. ليست هناك حاجة للسعي لتصميم مبنى لن يكون نتاج عصره. كل ما نبنيه هو ، بالتعريف ، من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.
هل يجب على المهندس المعماري أن يحاول تحسين ذوق الجمهور والارتقاء به إلى مستواه وتثقيف العميل والمستهلك؟ أو يمكن للمهندس أن يفعل ما هو مفهوم وممتع الآن؟
- لا يجب أن يكون المبنى تعليميًا ، بحيث يمكن للجميع فهم كيفية بنائه على الفور ؛ ولكن يجب أن يكون هناك وضوح في الهيكل ، وضوح في الهيكل العام. يجب أن يكون واضحًا مكان الهيكل الداعم وأين توجد العناصر المواجهة.
أعتقد أن المبنى يجب أن يتجاوز الحدود دائمًا ، وأن يكون أكثر مما تتوقع. في Rozet ، على سبيل المثال ، يرتفع النشاط العام من الطابق الأول إلى الطابق الخامس: هذا غير متوقع للجمهور ، ولم يعتقد العميل في البداية أنه سيعمل. والآن هذا هو بالضبط ما يعجب به الزوار. من وجهة نظر التصنيف ، حققنا هنا التأثير التعليمي الذي تتحدث عنه. تتفاعل المؤسسات والمنظمات المختلفة بطرق جديدة في هذا المبنى.
المنظمات المختلفة لها ساعات عمل مختلفة. لكي يعمل المبنى كـ "القلب النابض" للمدينة ، سيكون من الجيد برمجته ليعمل بشكل مستمر. من الناحية المثالية ، يجب أن يكون المبنى مفتوحًا على مدار 24 ساعة
- نعم أرغب في تحقيقه. كلما كان أعلى - كلما كان استخدام المبنى أقل كثافة. الطابق السفلي - مطعم ومكتبة ، الطابق العلوي - غرف القراءة والموسيقى والتعليم. نظرًا لمفهوم البناء لدينا ، أصبحت المكتبة مفتوحة الآن لفترة أطول من ذي قبل.
- تعتبر مكتبة Eemhuis والمتحف ومبنى الأرشيف ومدارس الفنون في Amesfort مثالاً على السحر في المقاطعة. يتم تنفيذه برفاهية فرساي. هناك تصور بأن المهندسين المعماريين الهولنديين جيدون بشكل خاص في تصميم المباني الوظيفية البسيطة ، فهم أكثر إبداعًا بميزانية محدودة ، وعندما يكون هناك الكثير من المال ، تكون النتيجة أقل إثارة للإعجاب
- المهندسين المعماريين في حيرة من أمرهم.
- بالطبع هذه مجرد صورة نمطية ثقافية
“مقارنةً بـ Rozet ، Eemhuis هو مبنى مختلف تمامًا بواجهة طويلة (أكثر من 70 مترًا) على مساحة كبيرة. تتكون هذه الواجهة من ثلاثة أحجام متدلية ، على غرار ألواح الشوكولاتة الملفوفة بورق قصدير. كل من هذه المجلدات لها وظيفتها التعليمية الخاصة: الموسيقى والنحت والرسم والرقص. يوجد أدناه منصة كبيرة ، وفي الجزء السفلي يوجد موقف للسيارات. يوجد داخل المبنى ساحة ضخمة ترتفع إلى الأعلى مع شرفات ، حيث يمكن للناس العمل وقراءة الكتب.
يا له من مكان عمل ضخم! هل يتمكن الناس من التركيز هناك؟
- تمامًا: ينظر الزوار إلى أماكن العمل هذه على أنها مريحة وحميمية للغاية ، لأنه على الرغم من أن المساحة كبيرة جدًا ، إلا أنك تمتلك مكانًا مريحًا خاصًا به مع المصباح وطاولة العمل الخاصة بك ، كما أن الصوتيات الموجودة هناك رائعة بكل بساطة.
هل هذا السقف المذهل صوتي؟
- نعم. في الواقع ، هذا ليس مبنى باهظ الثمن على الإطلاق! يتكون من العناصر الضرورية: إطار ، بنية تحتية وحل صوتي مدروس جمالياً. العنصر الوحيد الباهظ الثمن هو الأرضية الخشبية.
هل حجم المجمع بأكمله ليس كبيرًا جدًا؟
- في البداية ، خططت البلدية لبناء أربعة مبانٍ قريبة (متحف ، أرشيف ، مدارس فنية وموسيقى) ، وقمنا بدمج كل شيء معًا. تم حساب الأمتار المربعة بشكل منفصل لأربعة مبانٍ ، وإذا تم دمجها ، فبسبب الاستخدام المشترك لمباني المكاتب ، والمساحات التي توفر الدوران ، يصبح من الممكن ترتيب قاعة مشتركة واسعة.
أثر التعاون
- نعم حرفيا. اتضح أنه نوع من "بيت الشعب" ، مثل نادي روساكوف في موسكو.
- نعم ، والحل المعماري الذي يحتوي على ثلاثة مجلدات ناتئ يشبه إنشاء ميلنيكوف. ويذكرني متحف مدينة أنتويرب "آن دي ستروم" بنماذج VKHUTEMAS أو Bauhaus
- نعم ، لقد صممنا بالفعل تصميمًا رائعًا بشكل مذهل لهذا المبنى. في أنتويرب ، يقع مبنى المتحف على رصيف بين رصيفين.كان هذا الموقع معروفًا منذ القرن السابع عشر ، عندما كان هناك منزل هانزي ، ولكن بعد ذلك تم إحراقه ، وتم بناء مستودعات ومستودعات ، وكان المكان مؤخرًا ذا سمعة سيئة: كان سائقو الشاحنات من الخارج يبيعون شيئًا هنا ، وما إلى ذلك. تم الإعلان عن مسابقة. في البداية ، اقترحنا تنظيم طريق بأجنحة المتحف ، وإنشاء عنصر رأسي ومربع يربط وسط المدينة بالأرصفة. ثم تحولت الفكرة بأكملها إلى حجم رأسي - برج عام ، حيث يمكن للجمهور مشاهدة المدينة بأكملها. معرض في الهواء الطلق مع سلالم كهربائية يؤدي إلى الجزء العلوي من الزائر. يتم تدوير مخطط الأرضية (معرض وقاعات العرض) في كل مرة ، مما يجعل من الممكن رؤية الصور البانورامية المختلفة للمدينة.
- هذا هو مبدأ متحف غوغنهايم
- نعم ، بالضبط ، لكن غوغنهايم انقلب رأساً على عقب. لدينا دوامة إلى الخارج. لا توجد عناصر حاملة رأسية على الواجهة ، وجميع الأحمال يتحملها اللب المركزي للصلابة ، وتتعرف أسطح الزجاج المنحني على حمل الرياح.
ما الذي يوحد كل هذه المشاريع؟
- جميع المباني الثلاثة تحظى بشعبية كبيرة لدى الجمهور. هذه المباني من نفس "العائلة". عملنا فيها على موضوع واحد - العلاقة بين الحياة العامة والشكل المعماري. الأساس هو إنشاء مساحة عامة داخل المبنى: إما أن تكون درجًا ، أو طريقًا به سلالم متحركة ، أو نظام من المربعات الداخلية الكبيرة ، كما هو الحال في وسط Eemhuis.
