قام القيمون من ألمانيا بتغطية الموضوع بالكامل. حتى أنهم لعبوا "إعادة بناء" جناحهم الخاص ، حيث كان على الزوار الدخول إلى الداخل ليس من خلال رواق كلاسيكي جديد ، ولكن من خلال مدخل جانبي غير واضح ، حيث تشير الأسهم المضيئة. هذا جزء من مفهوم المصمم Konstantin Grcic ، مع التركيز على "الحياة اليومية" للمشروعات المقدمة. في الداخل ، يسير الزوار ويجلسون على جسر المشاة المستخدم في شوارع وميادين مدينة البندقية أثناء الفيضانات.
المعروضات نفسها عبارة عن 16 مشروع تجديد مكتمل لمباني جديدة نسبيًا (تلك التي تم بناؤها قبل الحرب العالمية الثانية تشكل أقلية بينهم). أطلق القيمون على المعرض اسم Reduce Reuse Recycle وحددوا 11 موضوعًا ، تم تخصيص واحد أو أكثر منها لكل مشروع. من بينها - "نفسية" ، مثل "السلوك" و "الإدراك" ، و "معالجة المواد" ملاصقة لـ "معالجة الصورة".
كانت العديد من المباني متواضعة منذ البداية وظلت كذلك بعد إعادة الإعمار. على سبيل المثال ، حرم مكتب Knerer und Lang المبنى الشاهق من سكن الطلاب في ميونيخ من loggias ، مما حوّلها إلى جزء كامل من مساكن صغيرة الحجم. الواجهة الجديدة المصنوعة من الألواح الخرسانية خفيفة الوزن ، والتي غطت المبنى من الخارج ، "جددت" بصريًا المبنى دون تغيير مظهره بشكل جذري ، وهو أمر مهم: إنه جزء من القرية الأولمبية السابقة.
هناك أيضًا خيارات أكثر إثارة تتوافق تمامًا مع روح لعبة التورية "إعادة الإعمار (Umbau) هي Bilbao الجديدة": "تحويل" قاعدة الغواصة في Saint-Nazaire إلى المركز الثقافي Alvéole 14 وفقًا لمشروع مكتب باريس-برلين LIN ، أو إعادة بناء جناح متحف برلين للعلوم الطبيعية في إطار مشروع Diener & Diener.
لكن الأكثر إثارة للإعجاب هو "الاغتراب" الجزئي لكنيسة دورنبوش الإنجيلية في فرانكفورت أم ماين (ورشة Meixner Schlüter Wendt). بعد الحرب ، أقيمت العديد من الكنائس الجديدة في FRG ، ولكن الآن ، لأسباب ديموغرافية وثقافية ، انخفض عدد أبناء الرعية بشكل كبير. لذلك ، يمكن للمعبد في كثير من الأحيان تغيير وظيفته ، ولكن في هذه الحالة تقلص حجمه ليناسب المجتمع. في الوقت نفسه ، تم تزويد الواجهة الجانبية الجديدة ، التي تم الضغط على جانبها ، بإراحة تذكرنا ببنية الجزء "المفقود" ، ورُسمت خطوط على سطح الأرض ، تذكرنا بـ المنطقة الأصلية وتكوين المبنى.
بالإضافة إلى هذا المشروع ، يحتوي كتالوج المعرض على أمثلة لتقلص مدن جمهورية ألمانيا الديمقراطية السابقة ، حيث يتم تقليل مساحة البناء من أجل الحفاظ على جودة الحياة أو تحسينها. زرعت الغابات (لايبزيغ) والمتنزهات (ديساو روسلاو) بدلاً من الأحياء المهدمة.
ولكن إذا كان هناك عمل نشط في ألمانيا بشأن معالجة "الموارد الحضرية" ، وهو عمل أكثر ملاءمة للبيئة واقتصاديًا من الهدم والبناء الجديد ، فإن الوضع في إستونيا بعيد كل البعد عن الغيوم. يعرض "الجناح الوطني" الموجود في الأرسنال معرض "كم من الوقت يعيش المبنى؟" إنه مكرس لإفساد وتدمير إرث الحداثة السوفيتية ، الذي يحدث لأسباب سياسية واقتصادية.
يتم تقديم تاريخ مجمع Linnehal في تالين كمثال مركزي في قاعة تذكرنا بالردهة السوفيتية غير المهذبة بجدار عاكس وأريكة جلدية. تم بناؤه من أجل أولمبياد 1980 (أقيمت مسابقات الإبحار في إستونيا) باسم V. I. لينين وهو مصمم لـ 6000 متفرج. ثم تم تخفيض قدرتها إلى 4200 ، ولكن بعد انهيار الاتحاد السوفيتي ، تبين أن هذا الرقم كان كبيرًا جدًا. المبنى ، مع شرفات واسعة وسلالم تؤدي إلى المياه ، كان يشغلها في التسعينيات مجموعة متنوعة من المستأجرين ، ولكن حتى هؤلاء المستأجرين لم يجعلوه مربحًا.لم يتم العثور على مستثمرين لإعادة الإعمار المحتملة ، لذلك تم إغلاق المجمع في يناير 2010. من وقت لآخر ، هناك خطط لهدمها ، لكنها تتمتع بوضع نصب تذكاري والمنظمة الدولية DoCoMoMo تراقب مصيرها. نظرًا لأن هياكلها قوية جدًا وموقعها جيدًا: بالقرب من البحر وفي العاصمة ، فإن مصيرها المحزن مؤشر بشكل خاص.
أما بالنسبة للمباني في المدن الصغيرة وفي الريف ، والتي كانت تعتبر في يوم من الأيام نموذجًا لزملائه المعماريين من الجمهوريات السوفيتية الأخرى ، فإن حالتها أكثر بؤسًا. الهياكل التي لم تفقد مظهرها المذهل السابق و "أهميتها" الرسمية - المقاهي المختلفة ، ودور الاستراحة ، والمباني الإدارية للمزارع الجماعية والدولة - تُترك لأجهزتها الخاصة ويتم تدميرها ببطء.
