في جميع المدن ذات المركز التاريخي ، يطرح السؤال عاجلاً أم آجلاً: ماذا نفعل بالتراث؟ كقاعدة عامة ، تُمنح الآثار المعمارية "حياة ثانية" ، وتحصل على وظيفة جديدة - أو حتى عدة وظائف. في مثل هذه اللحظة ، مع استثناءات قليلة جدًا ، ينشأ تناقض حاد بين الاستخدامات المقصودة والحالية. لأسباب واضحة ، عليك القيام بإعادة التطوير ، والقيام بإعادة البناء ، بشكل عام ، عن طريق الخطاف أو عن طريق المحتال ، ومحاولة تحضير المبنى للحياة في إيقاع حديث. وتجدر الإشارة على الفور إلى أنه من الصعب القيام بذلك بشكل صحيح من وجهة نظر موضوعية ، وبالتالي ينجح عدد قليل جدًا من المهندسين المعماريين ، وحتى نسبة صغيرة من التجديدات الناجحة عادة ما تظل مثيرة للجدل.
ألاحظ على الفور أن الأمر استغرق مني بعض الوقت لفهم وتقييم المشروع الذي أريد أن أخبركم عنه اليوم. تجولت حول هذا المبنى لفترة طويلة ، نظرت إليه من زوايا مختلفة ودرست المواد المصاحبة بالتفصيل. لم يكن حبًا من النظرة الأولى على الإطلاق. تركت مدرسة ميلانو ذات المسار الإجباري لإعادة البناء والترميم علامة لا تمحى في ذهني ، وقد لاحظت بدقة أنه ، على سبيل المثال ، بسبب إنشاء واجهة جديدة ، ظهرت اضطرابات بصرية واضحة في أجزاء من الواجهة التاريخية. بشكل عام ، على خلفية الانطباع الإيجابي العام ، لا تزال لدي شكوك في أنني أريد حلها.
المهندس المعماري الذي صنع مشروع هذا التجديد رائع
فرانسيس سولير. إنه معلم خاص ، ويتطلب فهم عمله دائمًا إعدادًا فكريًا معينًا ، حيث أنهم دائمًا ما يجمعون بين المعنى الفلسفي والمفاهيم المثيرة للاهتمام بشكل غير عادي. ولكن ، لسوء الحظ ، لهذه الأسباب غالبًا ما تظل مشاريعه غير محققة ، وفاز جان نوفيل (الذي أحبه كثيرًا أيضًا) بمسابقاته - متحدثًا ، ربما ، بأقل عمقًا ، ولكن أكثر قابلية للفهم لمعظم المقترحات.
ومع ذلك ، في هذه المسابقة الخاصة - للمبنى الجديد لوزارة الثقافة والاتصالات في باريس - فاز سولير مع ذلك. قررت وزارة الثقافة الفرنسية ، المنتشرة سابقًا في سبعة عشر منطقة في المدينة ، بناء مقر جديد لها من أجل جمع جميع إداراتها في مكان واحد. والمكان ، بالطبع ، تم اختياره بشكل مثالي: في وسط المدينة ، على أراضي الجزء الثوري السابق من القصر الملكي ، في المنطقة المجاورة مباشرة لمتحف اللوفر و Comédie Francaise. في الموقع المقدم للوزارة ، كان هناك مبنيان بطرازين مختلفين: الأول - في عام 1920 ، والثاني - في عام 1960 ، غير متصل بأي شكل من الأشكال. تم تصميم المبنى السابق كمستودع احتياطي لمتجر كبير في متحف اللوفر ، بينما كان المبنى الثاني بمثابة ملحق لوزارة المالية ، ثم احتل الجناح الشمالي لمتحف اللوفر. كانت مهمة المسابقة هي توحيد هذه المباني في هيكل واحد: بهيكل مشترك من التحولات والمستويات ، مع تخطيطات ملائمة ومظهر خارجي متناغم. بالنظر إلى الاختلاف الهائل بين المبنيين من جميع النواحي ، كانت هذه المهمة بمثابة تعليمات لسندريلا بفصل البازلاء عن العدس. على الرغم من وجود معنى فرعي أيديولوجي: وزارة الثقافة؟ هذا يعني أنه ينبغي الجمع بين الأنماط والقيم المختلفة ، والنظر في جميع العصور على أنها مهمة بنفس القدر ، وبشكل عام ، إظهار الحل المعماري لمقرها الرئيسي أن أساس الثقافة هو الانسجام.
كان الإجراء الأول لسولير جذريًا تمامًا: فقد أحدث فجوة في جدار أحد المباني ، بحجة أن المكاتب التي تم التخطيط لها من جانب شارع Bon-Anfan ، نظرًا لضيقها وظلامها ، لن يكون لديها ما يكفي من الضوء. على الرغم من جرأة هذه الخطوة ، فقد سارت الأمور على ما يرام ، لأنه حتى اليوم لا يوجد سوى القليل جدًا من الضوء في هذا الشارع ، وإذا تخيلت لثانية كيف كان الظلام هنا من قبل ، يبدو أن نهج سولير هو الطريقة الصحيحة الوحيدة. قام المهندس المعماري بتوزيع المواد المحفوظة من الجدار قدر الإمكان على طول محيط الفناء الناتج.تم وضع حديقة لطيفة للغاية في هذا الفناء ، والتي أصبحت بديلاً رائعًا لشارع ضيق ومظلم.
قبل الشروع في تطوير المخططات ، درس سولير سماكة الجدران وعمق المباني وتقليل حجم الأضلاع المائلة والقضاء على كل شيء ، من وجهة نظره ، كان بارزًا إلى الخارج دون سبب مهم. نتيجة لذلك ، أصبح من الممكن دمج مبنيين مع بعضهما البعض بشكل غير مؤلم نسبيًا ، وربط الطوابق الموجودة على مستويات مختلفة ، وإنشاء أماكن عمل مريحة.
كان المدخل الرئيسي من شارع Saint-Honoré المزدحم: وهو عبارة عن قاعة واسعة ذات سقف منخفض. يوجد أيضًا درج مشابه لتلك الموجودة عادة في المتاجر التاريخية الكبيرة. قبل الترميم ، كانت في حالة يرثى لها. تم استبدال الواجهة الزجاجية بنوافذ منزلقة ، والمكاتب عبارة عن مساحات مفتوحة في جميع أنحاء عمق المبنى بالكامل ، دون أي قواطع.
بعد إعادة التطوير ، تحولت المساحة المركزية للمبنى إلى منطقة خدمة ، وتم توصيل باقي المباني بالحديقة بسبب تبسيط المحيط. تجدر الإشارة إلى أن التصميم المعماري للمناطق الداخلية يعتمد على الهيكل الموجود مسبقًا مع الحد الأدنى من التغييرات. في الوقت نفسه ، قام المهندس المعماري بإنشاء مساحات ذات هندسة أكثر مرونة. تبدو المخططات الجديدة لمقر وزارة الثقافة ملائمة وملائمة ، ومن حيث المبدأ ، لا تترك أي أسئلة لا يمكن طرحها حول الحل المثير للجدل للواجهات.
قام فرانسيس سولير بتغطية جدران وسقوف المباني الجديدة بالكامل بشبكة من الفولاذ المقاوم للصدأ. تذكرنا الزخرفة بتصميمات الفن الحديث لهيكتور غيمارد ، لكن سولير نفسه يقول إن اللوحات الجدارية التي صممها جوليو رومانو من قصر ديل تي في مانتوا استخدمت في بنية الشبكة. إنه انتقال ممتع إلى الفن المعاصر من خلال تبسيط التاريخ بأحدث التقنيات. عناصر الشبكة المعيارية لها نفس الحجم على طول محيط المبنى بالكامل ، باستثناء الفناء مع الحديقة.
في الواقع ، كانت هذه الشبكة هي التي أثارت شكوكي. تبدو مثيرة للإعجاب وجذابة للغاية ، حتى - من زوايا معينة - تخلق تأثير ضبابي. بالإضافة إلى ذلك ، فإنه لا يضر رسمياً بالواجهات التاريخية: لقد تم ترميمها ، لكن لم يتم تغييرها بأي شكل من الأشكال. ومع ذلك ، مرة أخرى ، من زوايا معينة ، تقسم هذه الوحدات الواجهة إلى أجزاء غير متناسبة بصريًا ، والتي لا تبدو صحيحة تمامًا. كما أنه لم يكن واضحًا تمامًا كيف يشعر موظفو الوزارة ، نظرًا لأن نمط الشبكة غني جدًا ، وكما بدا لي ، يمكن أن يكون مزعجًا عند مشاهدته من داخل المبنى. موافق ، لا يحب الجميع قضاء يوم عمل ، والنظر بشكل دوري إلى نسج الفولاذ بدلاً من المنظر خارج النافذة.
ومع ذلك ، فإن رأيي حول الإزعاج الذي تسببه الشبكة لمستخدمي بنية Solera قد تغير لاحقًا. اتضح أنها تعمل على مبدأ قضبان النوافذ المفتوحة في العمارة العربية: فهي تخفي بمهارة الداخل من الخارج ، لكنها في الوقت نفسه توفر رؤية ممتازة من الداخل (بالمناسبة ، ولد سولير ونشأ في الجزائر). والنتيجة هي فلسفة شرقية: لا يمكن رؤيتك ، لكن يمكنك رؤية كل شيء بشكل مثالي.
يعتبر بناء وزارة الثقافة والاتصالات في باريس إجابة ممتازة لمهمة المسابقة: يتم دمج المباني التاريخية في وحدة واحدة داخليًا وخارجيًا ، ويتم ذلك بشكل رشيق ومعنى. أكمل فرانسيس سولير مشروع تجديد رائع ولم يمنح المباني والشوارع والساحات - هذا المكان بأكمله - حياة ثانية فحسب ، بل قام أيضًا بتكييفه مع الحداثة بمهارة لدرجة أنه حافظ على روحها التاريخية. ويبدو لي أنه يمكن النظر إلى الزخرفة الشبكية على أنها نسيج عنكبوت يُترك على زجاجات نبيذ المجموعة النادرة بشكل خاص للتأكيد على قيمتها.هذا ، بالطبع ، مجرد نسخة - بعد كل شيء ، لا يمكن قراءة بنية Soler بسهولة وبسرعة ، ولكن إذا كنت تستطيع القراءة بين السطور ، فبمرور الوقت ستكتشف بالتأكيد شيئًا مميزًا لك.
