من المعروف أنه حتى نهاية القرن التاسع عشر ، كانت جزيرة كريستوفسكي تعتبر مكانًا للراحة للطبقة الدنيا ؛ ولم تجذب المستنقعات المحلية الجمهور الصافي. اليوم ، ينظر سكان بطرسبورغ إلى هذه الحقيقة على أنها حكاية تاريخية: يتم بناء مجمعات سكنية من الدرجة الأولى واحدة تلو الأخرى في الجزيرة ، وتكلفة المتر المربع منها تعتبر الأعلى في المدينة. يعتبر Evgeny Gerasimov رائدًا في هذه العملية ، وقد تم تشغيل مجمع "Green Island" الخاص به في عام 2000 ، وعلى مدار العقد التالي ، نفذت الورشة العديد من المشاريع الرائعة في Krestovsky. اليوم ، تباطأت عملية بناء "لؤلؤة سانت بطرسبرغ الخضراء" مع وضع العقارات ، ولم يتبق أي قطع أرض مناسبة تقريبًا ، لذلك فإن منزل فيرونا الذي صممه جيراسيموف ، والذي بدأ تشييده الآن في Morskoy Prospekt ، فرصة لتصبح واحدًا من آخر مباني النخبة المحلية الجديدة ، وبالتالي تدور أحداث التاريخ بشكل جميل …
سيتم بناء المنزل في 29 شارع Morskoy ، في موقع مبنى إنشائي تم هدمه مؤخرًا ،
آخر المباني الاثني عشر في منطقة كريستوفسكي السكنية. تتم إدارة الموقع من قبل شركة Renaissance of St. Petersburg ، والتي ، بناءً على نجاح المنزل المبني حديثًا "Venice" ، واصلت تعاونها مع ورشة العمل "Evgeny Gerasimov and Partners". لم تقتصر الاستمرارية على هذه الحقيقة: تم اختيار صورة قصر النهضة الإيطالية مرة أخرى على أنها النمط المهيمن ، وبحثًا عن اسم عقاري لم يتجاوزوا حدود منطقة فينيتو - تم تسمية المنزل المستقبلي فيرونا. بالمناسبة ، سيصبح المنزل "القصر" الثالث في محفظة Evgeny Gerasimov: الأول والأعلى كان مشروع الفندق في ساحة Ostrovsky ، بجوار Alexandrinka. نموذج عضوي تمامًا لسانت بطرسبرغ ، وهي مدينة لا يحتاج ارتباطها بالهندسة المعمارية الإيطالية إلى دليل.
إذن ما هو قصر النهضة ، في هذه الحالة بنسخته الرومانية؟ بادئ ذي بدء ، إنه محيط مغلق ، تتميز واجهاته بالحدة والاقتضاب ، وتتركز الحياة الفعلية في الفناء. اليوم ، ربما يبدو هذا القرب قاتمًا في صف قريب من المنازل المجاورة ، ولكن محاطًا بالمتنزهات والساحات في جزيرة كريستوفسكي - 60 ٪ من مساحة الحي عبارة عن مساحات خضراء - يبدو المبنى المنفصل مختلفًا نوعًا ما ، مثل بؤرة استيطانية من مدينة. يعمل حل الواجهة المطلة على الطريق السريع الرئيسي للجزيرة - Morskoy Avenue لهذا الغرض. يتم التأكيد على التسلسل الهرمي الواضح للواجهات الرئيسية والجانبية ، التي تم بناؤها بمساعدة المفردات المعمارية الكلاسيكية ، من خلال اختيار المواد - معبرة جدًا لدرجة أن هذا وحده سيكون كافيًا لإظهار المسؤول هنا. الواجهة التي تواجه Morskaya مبطنة بالكامل بالحجر الجيري البيج الفاتح غير اللامع ، في حين أن جوانب المبنى ، التي تم الانتهاء منها بالطوب الخافت المواجه ، من هذا الروعة الاحتفالية حصلت فقط على تفاصيل أنيقة وليست كثيرة جدًا: الألواح الخشبية ، والأقواس ، ومسودات الأرضية. إن الجمع بين الطوب الأحمر والبني والحجر الطبيعي الفاتح يعيدنا مرة أخرى إلى عصر النهضة في إيطاليا - على وجه الخصوص ، إلى برج الجرس في كنيسة سان جورجيو ماجوري في البندقية ، والذي يسميه جيراسيموف نفسه مصدر الإلهام لهذا المشروع.
هذا هو المكان الذي تبدأ فيه الفروق الدقيقة. لا يشبه المنزل ، خاصة من مسافة بعيدة ، برج الجرس بقدر ما يشبه كنيسة سان جورجيو نفسها: نظرة سريعة تلتقط المقياس ، والتباين بين الطوب والحجر - ورواق كبير ، تتوحد أعمدة نصفه الكورنثية المخددة أربعة طوابق.الانطباع من بعيد هو البندقية تمامًا ، حتى البالاديان ، هذا هو الشعور ، من بين أمور أخرى ، بأن واجهات أندريا بالاديو المصنوعة من الحجر الخفيف البلاستيكية ، المرتبطة بالتمثال الحجري للكنائس ، تحمل. بالمناسبة ، ليس فقط واجهاته: زخرفة بلاستيكية تمثيلية مطبقة على حجم ضخم من الطوب ينتظر في الأجنحة ، تقريبًا غير مزخرف أو مزخرف قليلاً - انطباع متكرر من العديد من الكنائس الإيطالية. وليس فقط الكنائس ، وهي عبارة عن مزيج مشابه من الطوب الخامل إلى حد ما ومرتّب بشكل مؤكد - أي أنه مرتبط بالنظام ، غالبًا ما يوجد الحجر في بوابات المدينة ، التي تم ربطها في القرن السادس عشر وما بعده بجدران المدن المبنية من الطوب. إذا نظرنا ، باتباع نزوة اسم السمسار ، إلى فيرونا ، فسنجد هناك بوابتين متشابهتين شيدتهما ميشيل سانميشيل المعاصرة في بالاديو.
لذلك ، فإن تأثير واجهة عصر النهضة المطبقة على المبنى يتم التقاطه هنا بدقة تامة. ومع ذلك ، نلاحظ بعد ذلك أن النسب ممدودة بقوة ، والإفريز بين العواصم والأربطة قد نما إلى أرضية كاملة ، واحتلت القاعدة الريفية طابقين. ظهرت "نافذة حرارية" نصف دائرية بين الأعمدة ، وهي علامة على الهندسة المعمارية من زمن حروب نابليون وما بعده ، - وفتات الأعمدة مخددة ، لم يكن هذا هو الحال مع بالاديو ، هذه أيضًا علامة لاحقة الهندسة المعمارية: من ناحية ، فهي أكثر توجهاً نحو العينات العتيقة ، ومن ناحية أخرى ، مثقلة بمقياس جديد … علاوة على ذلك ، نلاحظ أن هناك سمة أخرى على الواجهة: سمة بطرسبورغ التي قدمها الخلفية - من خلالها ينمو الرواق الضخم ويبرز إلى الأمام. الصدأ ، الذي يوحد الطابقين الثالث والرابع ، ليس عصر النهضة ، بل بيترين ، خطي ، ويشبه إلى حد كبير "اثني عشر كوليجيا" (والتي ، مع ذلك ، لا تجعلها أقل إيطاليًا ، المهندس المعماري تريزيني). أعلاه ، لا توحد الأعمدة المسطحة أربعة طوابق ، بل ثلاثة طوابق ، وتكسر الإيقاع ، بدلاً من التأكيد على الاختلاف ، والتحول المتبادل للقاعدة والمركز. وأخيرًا ، فإن لوجيا المدخل المنخفض ، المحاط بأعمدة مقطوعة بإحكام من ترتيب توسكان ، يذكرنا بالتأكيد بشمال بطرسبورغ الفن الحديث: هنا نلاحظ أن التكوين الرأسي للنوافذ الثلاثية المبنية فوقها ينتمي أيضًا إلى العصر الفضي ، وفقط هو ، ونافذة الإمبراطورية الحرارية المستوحاة ، بدورها ، من الماضي في أوائل القرن العشرين. هذا تكريم للسياق: ليس الأفضل ، وليس هو نفسه الموجود في جزيرة كاميني ، ولكن تم العثور على فن الآرت نوفو الشمالي في كريستوفسكي. لذا فإن الواجهة ليست بسيطة ، فهناك ثلاثة موضوعات على الأقل متراكبة على بعضها البعض هندسيًا وفي الفضاء ؛ على هامش الخلق ، لسبب ما ، تلوح في الأفق ذاكرة غامضة لمكتبة سيلسوس وظلال العمارة الستالينية ، وهو رفيق لا مفر منه تقريبًا لأي تجارب روسية حديثة مع الكلاسيكيات ، أيضًا ، على الرغم من أنه في هذا المشروع إنه ليس قوياً - باستثناء أنه يمكن تمييز بعض تأثير تجارب موسوليني على الواجهات الجانبية ، ومع ذلك ، تم تخفيفه بواسطة بيفوريا "القرون الوسطى".
تم تعيين المنزل أيضًا ليس فقط دورًا معماريًا وتخطيطًا حضريًا كبيرًا جدًا ولكن مثيرًا للاهتمام. تتكون المباني المحيطة بجزيرة كريستوفسكي بشكل أساسي من عينات ، على سبيل المثال في موسكو ، من "أسلوب لوجكوف" ، مرتبة بشكل واسع ، كما يبدو ، عشوائية إلى حد ما. منزلين من Evgeny Gerasimov: "البندقية" و "فيرونا" - من بين هؤلاء الأحرار يبدون مثل الأرستقراطيين. يقول المهندس الرئيسي للمشروع Oleg Kaverin: "لقد نشرنا عمدًا الواجهة الرئيسية الموازية للخط الأحمر للطريق السريع: بفضل هذا ، تحول المبنى إلى منزل صغير يبرز الهيكل التخطيطي للشوارع". في الواقع ، كلا المجلسين يبنيان - أحدهما على الجسر ، والآخر في الشارع ، يمثلان خطوط الشوارع. من المثير للاهتمام مشاهدة لياقتهم بينما تتجول المنازل الأخرى حولها.بالإضافة إلى ذلك ، على الرغم من وجود العديد من الطبقات الدلالية والبلاستيكية المذكورة أعلاه ، يتميز كلا المنزلين بتماسك ملموس للتكوين ونسب صارمة وواثقة - وهذا مستوى مختلف تمامًا وأكثر جدية في تفسير أشكال العمارة الكلاسيكية. يتناغم البيتان مع بعضهما البعض ، بل ويجعلان المرء يراهما كعوامل لتأثير الثقافة الحضرية ذات الجودة الجديدة في بيئة الضواحي لنخبة كريستوفسكي.
من المخطط أن يتم رصف الفناء بالبلاط ، وإيجاد مكان لحديقة وأشكال معمارية صغيرة ، وسيتم الانتهاء من واجهات الفناء بألواح خزفية كبيرة الحجم من الجرانيت من نفس الظل البيج الفاتح مثل الحجر المواجه للواجهة الرئيسية. سيتم دعم موضوع الكلاسيكيات الإيطالية من خلال تصميم اللوبي: من المخطط تركيب نفس الأعمدة الموجودة عند المدخل ، مما سيؤكد اتجاه المحور الرئيسي للمبنى. في نظام الألوان ، سيتم عزف الكمان الرئيسي بنفس الظل النبيل من الحجر الجيري الفاتح (تم تشطيب جميع الأرضيات والجدران بالحجر الطبيعي حصريًا).
يفغيني جيراسيموف مهندس معماري متعدد الاستخدامات للغاية. في إطار أسلوب واحد ، فهو "مكتئب وممل" ، وهو مهتم بنفس القدر بالهندسة المعمارية المتطورة والتفسير الجديد للتقاليد الكلاسيكية. يتعامل جيراسيموف مع التاريخ المعماري دون تعصب ، ولكن باحترام: "لقد ولى وقت النكات حول الموضوعات التاريخية". يعد التصميم الواضح والمنطقي والمنطقي للمنزل في Morskoy Prospekt مثالًا ممتازًا لإعادة التفكير الحديثة في التقليد الكلاسيكي. لا مفارقة. عنجد.
