انظر النص الخاص بمشروع متحف 2013
في الواقع ، كانت مهمة City-Arch غير تافهة: الموقع المخصص لبناء المتحف ليس فقط 300 متر فقط من النصب المعماري ذي الأهمية الفيدرالية - مجمع مباني دير القدس الجديد ، أيضًا حيث تعبر حدودها الأخرى شواطئ استرا الجبلية. كان لا بد من أخذ خطر الفيضانات في الاعتبار ، وتم بناء سد بارتفاع 4 أمتار داخل السد. بالإضافة إلى الخضوع للعديد من القيود الأخرى ، أولاً وقبل كل شيء ، قيود الارتفاع الصارمة بناءً على نتائج تحليل المناظر الطبيعية المرئية. على مساحة أربعة هكتارات ، كان مطلوبًا لاستيعاب 28000 متر مربع2 مساحة المتحف ، لذلك تقرر وضع جزء من مساحة المعرض تحت مستوى الأرض.
لذلك حدث ، من ناحية ، أن المبنى يقع فوق المياه الجوفية والمستوى المحتمل لموجة نهر ، ومن ناحية أخرى ، تم نقشها في المناظر الطبيعية ، وتحولت إلى تل اصطناعي بارتفاع 12 مترًا. تنتشر مباني المتحف ، التي تشكل جزءًا كبيرًا من التل ، على طول محيطه. وداخل شبه المنحرف المفتوح يوجد المركز الدلالي للتكوين - وعاء به صالات عرض على طول الجدران ومربع دائري كبير في المنتصف. يبدو أن وعاء الفناء عبارة عن زوج رمزي ودلالي لخيمة عملاقة فوق kuvukliya ، الرمز الرئيسي للقدس الجديدة للبطريرك نيكون بالقرب من موسكو - يكررها مخروط ساحة المتحف "على العكس": الفراغ بدلاً من الحجم ، وهو حافة بدلاً من الحافة ، ولكن نفس الحلقة الدائرية من الطواف ونفس النوع من التكوين امتدت من الشرق إلى الغرب.
تم افتتاحه بالكامل من طريق Buzharovskoe السريع ، بلون النبيذ الأحمر القديم ، على عكس النطاق الرمادي والأخضر للمباني الرئيسية ، ويذكر وعاء الفناء أيضًا بالكأس المقدسة.
أموال المتحف مليئة بالفعل بالآثار الثمينة. مجموعة متحف القدس الجديد للفنون والتاريخ ، والتي بدأت في الظهور منذ ما يقرب من مائة عام ، في عام 1920 ، يبلغ عددها اليوم حوالي 180 ألف وحدة وتعتبر الأكبر في منطقة موسكو بأكملها. داخل أسوار دير القيامة الجديد في القدس ، كان بإمكانها الاعتماد على 9000 متر كحد أقصى2 مساحة المعرض. في الوقت نفسه ، لم يكن من السهل على المعروضات أن تتعايش مع أعمال واسعة النطاق لترميم مباني الدير. في عام 2008 ، بقرار من السلطات الروسية ، تم تقسيم المتحف والدير ، مع إطلاق ترميم وبناء مبنى متحف جديد بمساحة إجمالية قدرها 28000 متر مربع.2.
يتبع متحف تخطيط المدن مجموعة الدير: يقع الجناح الجنوبي للمتحف داخل التل موازياً لجدار الدير. ماديًا ، ترتبط أراضي المجمعات بجسر للمشاة: يتخلل المسار عبر الجسر من الدير مزارع الأشجار ، ويظهر مبنى المتحف باستمرار ويختفي عن الأنظار.
هناك طريقة أخرى للوصول إلى المتحف وهي من موقف السيارات أمام الطريق السريع ، حيث تسير الحافلات السياحية هنا ، المدخل الرئيسي بقوس عريض مقطوع في الجانب العنابي لوعاء الفناء المستدير - الساحة الداخلية ، حيث يقام المتحف الأعياد والحفلات الموسيقية ومعارض القطع الفنية ، وفي الصيف يتكشف المقهى. في صالات العرض اللولبية ، التي تذكرنا بالنموذج الأولي للمتاحف في القرن العشرين - نيويورك غوغنهايم في رايت ، يمكنك الصعود من الفناء والاستماع ، على سبيل المثال ، إلى الحفلات الموسيقية من وجهة نظر "مرتفعة" غير نمطية.
الجدار الأحمر للوعاء "يتسرب" إلى داخل المتحف ، مما يوفر تغلغلًا داخليًا وخارجيًا ، ويؤكد أن المبنى ، مثل أحجية كبيرة الحجم ، يتكون من عناصر ذات طبيعة مختلفة ملتصقة ببعضها البعض. إنه أمر مثير للغاية: التواجد بالداخل ، واكتشاف أجزاء مما رأيته بالفعل بالخارج.
بالإضافة إلى النوافذ البانورامية المطلة على مجمع الدير في مساحات العرض الداخلية.يُعد المنظور الذي ينفتح من الردهة الشرقية في الجناح الشمالي للمبنى جيدًا بشكل خاص: هنا ، بالنظر من خلال الجدار الزجاجي ، يمكنك رؤية سكيتي البطريرك نيكون في "إطار" تم تشكيله بواسطة قطع فناء صغير - بالتأكيد من أجل هذه البانوراما - في متحف بناء الصندوق الجنوبي. يبدو أن الفناء ، الذي لم يكن موجودًا في المشروع الأصلي ، كان نتيجة مراقبة المهندسين المعماريين للطبيعة - يبدو أن الزخرفة في هذا الإطار ، المضاءة من الأعلى ، تتألق - تقريبًا مثل المعابد المستديرة على فدوات أسياد عصر النهضة.
يتم تضمين الصورة المكانية في معرض المتحف ، وتصبح جزءًا دائمًا منها ، و "تدخل" من الخارج - بالتأكيد فكرة معمارية وتخطيط حضري ناجحة ، فهي تذكر وتؤكد: ها هو ، الدير قريب.
يتم ترتيب داخل المتحف بحيث يمكنك المشي فيه لفترة طويلة وباهتمام ، دون حتى الذهاب إلى المعرض. في جناح المعرض ، بالإضافة إلى الردهة وصالات العرض ، المضاءة بالضوء الطبيعي من النوافذ البانورامية على طول محيط الفناء ، يوجد ردهة: غربية مخصصة لمقهى ، وشرقية بها ثلاثة - درج طيران وقاعة فسيحة متعددة الوظائف. تمتلئ كل هذه الأماكن العامة بالمعارض وتختلف عن قاعات العرض فقط في تشبعها: الشعور بالتواجد في مساحة المتحف كامل - على سبيل المثال ، في الحمامات الرومانية في دقلديانوس: أينما ذهبت ، سترى شيئًا ما.
تتكون الملاحظة "الأثرية" من الإدراك وتدعمها "جدار التنقيب" ، وتحولت إلى قطع من المواد والتحف المرتبطة بالدير - من الحجر الأبيض المستعير من مواقع الترميم في إقليم الدير ، إلى المصمم خصيصًا من قبل المهندسين المعماريين. - وعلى الإطلاق ، نؤكد ، لا نقترض من أموال المتحف (!) ، على الرغم من أنه قد يبدو كذلك - بلاط من خمسة ألوان. إنه لمن حسن الحظ أن هذه المجموعة الأثرية الزينة موجودة في الخارج والداخل: فهو الذي يحافظ على إحساس تل التنقيب ، ومتحف في مكان أثري. لأكون صادقًا ، فهو بالطبع يقلدها: هذا ليس تنقيبًا حقيقيًا ؛ لكن بمهارة تامة - إلى جانب بانوراما دير حقيقي ، تبين أن الصورة مقنعة تمامًا.
لا تقل مسؤولية واضعي المشروع عن البرنامج الوظيفي للمتحف: في الواقع ، ظهرت المساحة الإجمالية فقط في الاختصاصات الأولية ، وتم تخصيص 20 من 28 ألف متر مربع للمعرض. وهذا أكثر من 2 مرات أكثر مما كان لدى المتحف من قبل ، لذلك في المبنى الجديد ليس فقط منطقة عرض ومعرض (كان يشغلها بشكل أساسي فريق Rarity من سانت بطرسبرغ) ، ولكن أيضًا منطقة ثقافية وتعليمية: بالإضافة إلى المنطقتين - مساحة مقهى القصة ، يوجد نادي للأطفال وقاعة مؤتمرات مجهزة بأحدث التقنيات على مستويين (كلاهما - مع مناور كبيرة) ، ومكتبة علمية. وبجوار المقهى توجد ورش ترميم بوظيفة الفندق ، حيث يمكن للفنانين القدوم للعمل والعيش.
وفر المشروع نوافذ في ورش الترميم المواجهة للصالات - يمكن للزوار من خلالها متابعة أعمال المختصين. ومع ذلك ، أثناء التنفيذ ، كان لا بد من التخلي عن هذه الفكرة.
وللأسف ليس هذا هو الشيء الوحيد الذي لم يتم تنفيذه بخصوص مشروع المعماريين. بدلاً من الألواح المركبة باللون العنابي ، غُطيت صحن المتحف بقطعة قماش حمراء. كما أن سطح المراقبة الذي يطل على الدير في الرواق ، والذي يتصاعد لأعلى داخل الوعاء ، بقي أيضًا على الورق ، بالإضافة إلى سقف التل المستغل ، والذي يمكن ، كما خطط المعماريون ، التجول فيه لفحص المناطق المحيطة. كان الطريق من الدير إلى تلة المتحف ، ثم نزولًا وصعودًا على طول المنحدرات الحلزونية ، فكرة مهيمنة مكانية ، ورابطًا متماسكًا مع صعود وهبوط النغمة - ويجب الاعتراف بأنه بعد فقد هذه الوسيلة التعبيرية ، فقد المتحف كثيرا.
ظلت الأنظمة الهندسية والحلول التكنولوجية ، التي حصل فريق City-Arch على العديد من الجوائز في المشروع من أجلها ، غير محققة.وفي الوقت نفسه ، أولى المشروع اهتمامًا كبيرًا لتوفير الطاقة وتقنية "المنزل السلبي" (إذا تم العزل كما هو مخطط له ، فلن تكون هناك حاجة عمليًا لتدفئة المتحف - وبالنسبة للمبنى الذي يقع بعيدًا عن الاتصالات المركزية ، يعد هذا أمرًا بالغ الأهمية). بسبب إهمال المقاول ، تم تشييد السد المشيد والعزل المائي المتصور مع انتهاكات كبيرة ، بسبب غمر مرافق التخزين بانتظام.
إن المشروع المعقد والمثير للاهتمام ، والذي كان من الممكن أن يصبح نموذجيًا من نواح كثيرة ، لا يزال في حالة "غير مكتملة".
لا يخفى على أحد أن الجودة المتدنية للبناء هي كارثة للعمارة الروسية بشكل عام. ومع ذلك ، يعيش المبنى الآن حياة غنية إلى حد ما ويتطور ، فمن الممكن في يوم من الأيام تصحيح بعض عيوب الأداء. بطريقة أو بأخرى ، يتناسب المتحف مع أحدث اتجاهات العمارة الروسية ، في تصنيف تل المتحف ، والذي ربما يبدأ من فكرة مشروع متحف ستريلنا ، الذي فاز في مسابقة عام 2007 البديلة ؛ تم تطويره أيضًا في متحف Kulikovo Pole ، والذي تم تحقيقه تقريبًا في نفس سنوات القدس الجديدة ، وفي أجنحة Zaryadye التي تم افتتاحها مؤخرًا ، بالطبع ، أيضًا. جوهر هذه المشاريع متشابه: المتحف يتعمق في الأرض ، ويحوله إلى تل اصطناعي ، وفي نفس الوقت ، إلى منصة مراقبة ؛ يصبح تصور المشاهد للفضاء متعدد الأبعاد ، وهناك رؤية واسعة بنفس القدر وإمكانية أن يجد المرء نفسه في أعماق ، تحت الأرض ، في "كهف". نطاق الأحاسيس واسع للغاية ، والمتحف موجود على الحد الفاصل بين الواقع الحالي للمناظر البانورامية والمساحة والضوء - والواقع التاريخي للآثار المعروضة والمخزنة فيه. وهذا ، كما يعتقد المرء ، هو المكان الصحيح لمتحف.
