موكب معماري كل
إنه لشرف خاص ومسؤولية تصميم مبنى على Garden Ring - أحد أرقى الطرق السريعة في وسط موسكو. يعد كل مبنى هنا تقريبًا نصبًا معماريًا أو معلمًا بارزًا. إلى منازل العزبة ، ومنازل المسكن في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين ، والمباني الجذابة والوحشية في ذروة البنائية والمتداعية أمام أعيننا "صناديق" من الفولاذ والزجاج في الفترة السوفيتية ، يضيف عصرنا معروضات جديدة لا تختلف الكثير من المزايا المعمارية كما هو الحال في الطموح ، مما يجذب انتباه خبراء العمارة الحديثة والقائمين على التراث التاريخي. أظهرت المناقشات الساخنة الأخيرة لبرج Oruzheyny عند تقاطع الحلبة وشارع Dolgorukovskaya ومشروع صورة ظلية Moskovsky من النجم الهولندي MVRDV مدى صعوبة العثور على الصورة المناسبة للسياق الصعب هنا. كل من الأسلوب الخرقاء والإيماءة المعمارية الاستفزازية ، كما اتضح ، تخلق الكثير من التنافر في التطور "المتنوع" لـ Garden Ring ، الذي يرضي قلة من سكان موسكو الوطنيين. يتم النظر في أي مشروع بناء أو إعادة بناء جديد على Garden Ring من قبل السلطات المختصة تحت المجهر تقريبًا ويتم تنسيقه مع صعوبات كبيرة. لكن بالنسبة لبعض المشاريع ، تتحول بوتقة الموافقات إلى تحول نوعي وفرصة لتقديم مساهمة قيمة في المجموعة المعمارية لخاتم الحديقة. يتم تحديد كل شيء من خلال الاحتراف ومنهجية العمل مع سياق الفريق المعماري.
مكان غير طبيعي
يمكن تسمية قصة مشروع مبنى الأعمال الذي يغلق محيط الربع الثلاثي بين شوارع Sadovo-Spasskaya وشوارع Myasnitskaya والممر الذي يحمل نفس الاسم نموذجيًا لممارسات التصميم في موسكو ، إن لم يكن لعدد من الظروف الشاذة. سبقت المباراة نصف النهائية السعيدة (اتفاقية المشروع وجائزة ArchGlass) قصة درامية مثيرة.
بادئ ذي بدء ، لم يكن ولا ينبغي أن يكون في المنزل على هذا الموقع. شريط ضيق بعمق 10 أمتار فقط ، محشور بين جدارين للحماية ، سيكون الأنسب لبعض الحدائق المتوقفة ، التي تكافح بعناد التلوث الغازي للطريق السريع المجاور ، والذي ، كما لو كان سخرية ، يحمل اسم "سادوفايا". ولكن على وجه التحديد بسبب الخروج إلى أحد الطرق السريعة الرئيسية في العاصمة ، كانت قيمة الموقع كمكان لوضع مساحات مكتبية "ذهبية" أكبر من أن تُعطى للاحتياجات النباتية. هكذا ظهرت قطعة أرض بمساحة 0.02 هكتار فقط ، غير عادية في الحجم والإمكانات. في عام 2014 ، اشترتها شركة Vektor من حكومة موسكو وطلبت مشروعًا لورشة Sergei Tkachenko في Mosproekt-5. مشروع معد على الفور منذ عام 2015
تم تقديمه عدة مرات إلى المجلس المعماري لموسكو ، لكن لم يستطع التغلب على "روبيكون" بأي شكل من الأشكال.
لم يكن التصميم هو المشكلة. لم تكن هناك صعوبات في ذلك ، باستثناء عمق الهيكل الصغير بشكل كارثي (بحد أقصى 7.8 متر) ومساحة أرضية تبلغ 230 مترًا2، والتي بسببها كان من الضروري إصدار شروط فنية خاصة تبرر عدم وجود سلم إخلاء ثان. اقترح فريق Mosproekt-5 حلاً كفؤًا ومتوازنًا ، مع مراعاة جميع ميزات الموقع المصغر ، وتصميم مبنى مستطيل مكون من خمسة طوابق بارتفاع 24.4 مترًا وطابقين تحت الأرض لمواقف السيارات المجهزة بنظام آلي لوقوف السيارات.
أصبحت واجهات المبنى حجر عثرة. اولا الباب الامامي مطل على جاردن رينج. مع الواجهة الخلفية التي تواجه فناء صغير مليء بالمباني الخارجية والإسقاطات ، كان الأمر صعبًا أيضًا ، ولكنه ليس مأساويًا كما هو الحال مع الفناء الرئيسي.لم يتم دعم الخيارات المعدة ، جذرية في اللون والسياق ، مع الكسوة الحجرية المنقوشة ، من قبل مجلس القوس. استمر البحث عن حلول لمدة عام تقريبًا ، لكنه لم يؤد إلى شيء. كان من الضروري العثور على بعض الصور الجديدة التي يمكن أن تحل الجمود في المنطقة الشاذة بالفعل. اقترب المطور من مكتب Ostozhenka باقتراح لإنهاء المشروع - وهي مهمة أكثر من مناسبة لفريق Ostozhenka ، الذي وقف على أصول "النهج السياقي".
انظر حولك
بادئ ذي بدء ، كان من الضروري مراعاة الجغرافيا. يقع الموقع على الجانب الداخلي من Garden Ring وتواجه الواجهة الرئيسية للمبنى المستقبلي الشمال والشمال الشرقي. طوال اليوم تقريبًا في الظل ، تضيئه الشمس في الصباح والمساء في بداية الصيف ، ثم بضوء مائل ، وتلقي بظلالها القاسية من أي راحة. لم تؤخذ هذه الميزة في الاعتبار في الإصدارات السابقة للواجهة ، وذهب Andrei Gnezdilov لتصوير شمس الصباح على واجهات المنازل المجاورة - لتخيل تأثير الضوء على المبنى المستقبلي. ما كان مطلوبًا هو تقنية من شأنها تحويل المشكلة إلى ميزة ، والعمل بفعالية في الظل ، وفي ضوء الشمس المائل ، وفي الإضاءة الاصطناعية في المساء.
بالإضافة إلى ذلك ، لا يمكن تجاهل محيط المبنى. داخل دائرة نصف قطرها 400 متر من المنطقة الشاذة ، توجد العديد من الروائع المعمارية غير المشروطة: ناطحة سحاب على البوابة الحمراء من تصميم أليكسي دوشكين ، والجناح الجنوبي لمحطة مترو كراسني فوروتا بواسطة نيكولاي لادوفسكي ، وناركومزيم بواسطة أليكسي شتشوسيف ، وبالطبع ، منزل لو كوربوزييه في Tsentrosoyuz. في الرسومات الأولى ، حاول فريق Ostozhenka التفكير في دوافع الآثار المجاورة باستخدام مواد وألوان متشابهة ، ولكن سرعان ما توصل إلى استنتاج مفاده أن الطريقة ذاتها لتطوير مظهر المبنى "الغريب" قد تم اختيارها بشكل غير صحيح. وفقًا لألكسندر سكوكان ، "… كان من الخطأ إنشاء منزل حقيقي وطبيعي في هذا الموقع غير الطبيعي. وارسم له واجهة مثل المنزل الحقيقي. قطعة الأرض والمنزل نفسه ضيقان للغاية لدرجة أنهما يشبهان مشهدًا مسرحيًا يصور منزلًا. لذلك ، كان من الضروري إيجاد تقنية زخرفية مناسبة للواجهة”.
هكذا ظهرت فكرة الشاشة ، التي تفصل العالم الخارجي بالحركة السريعة للسيارات على طول الطريق السريع وتدفق لا نهاية له من المشاة عن الوجود الداخلي المقاس لسكان المكتب المستقبلي. هذا التعايش جنبًا إلى جنب ، ولكنه منعزل ، مع تأثير الوجود ، ولكن ليس مفتوحًا على نطاق واسع ، وجد تعبيرًا في صورة غطاء المظلة ، ولكن لا يختبئ عن بعضهما البعض ، العالمان الخارجي والداخلي ، يتفاعلان معه ويسمحان للسكان من المبنى لتنظيم درجة التفاعل. يمكن تتبع ولادة الصورة بسهولة في الرسومات ، حيث يمكن للمرء أن يرى كيف يتم إلقاء ستارة خفيفة فوق هيكل الإطار الواضح للمبنى ، كما لو كانت مغطاة بطيات من هبوب الرياح والسيارات المتدفقة.
مظلة زجاجية
كانت المادة الوحيدة التي يمكن استخدامها لإنشاء مثل هذه الشاشة هي الزجاج. كان السؤال هو ما نوع الزجاج وما هي التكنولوجيا التي يجب اختيارها لتحقيق أقصى تأثير مع الحد الأدنى من سمك الهيكل.
لا يمكن توفير سطح نابض بالحياة يشبه الستارة ، يستجيب للتغيرات في زاوية الرؤية ، إلا من خلال نظام واجهة مزدوج مع نوافذ زجاجية داخلية دافئة وهيكل من الرقائق الزجاجية الثابتة المتينة ، والتي تغلق في نفس الوقت الداخل من الرؤية الخارجية ، ولكن من زاوية رؤية معينة ، مما يسمح بالنظر إلى الخارج مع تدخل ضئيل أو بدون تدخل. علاوة على ذلك ، جعلت الصفائح من الممكن تنظيم الاتصالات المرئية من خلال عدم وضع اللوحات في نفس الزاوية. تدور الألواح ، مثل المروحة ، في اتجاه واحد أو آخر لتكشف عن أفضل المناظر للمناظر المحيطة بالمدينة وأجمل المباني من بين الروائع المجاورة.
يتم تجميع الرقائق في ستة شرائط أفقية.علاوة على ذلك ، في بعض الأماكن سيجمعون بين عدة مستويات ، وفي بعض الأماكن ، على العكس من ذلك ، ينقطع الإيقاع العام بشكل غير متوقع ، ويشكلون صفًا موجهًا في الاتجاه المعاكس. اتضح ، كما كانت ، واجهة خشنة ، حيث يقع جزء من الصفيحة "في مواجهة الحبوب". نتيجة لذلك ، للوهلة الأولى ، ليس من السهل تحديد مدى انتظام انهيار الصفوف وعدد الطوابق المخفية خلف الستار الزجاجي "المرتعش".
اختار المهندسون المعماريون في Ostozhenka الزجاج الساتان للصفائح المعالجة بالحفر الكيميائي. إنه غير شفاف ، لكنه يسمح بدخول ضوء كافٍ ، سواء في النهار داخل المبنى أو في المساء ، مع الإضاءة الاصطناعية للخارج ، مما يحول مبنى صغيرًا إلى صندوق مضيء.
يتم تعزيز تشابه الستارة من خلال الحافة السفلية المشطوبة بشكل غير مباشر للواجهة الخارجية. تعكس بندقيتها المنشورة صدى قطري الكابولي المتدلي فوق ممر وقوف السيارات الآلي. في الإصدار السابق من المشروع ، جعل المؤلفون المقطع مؤطرًا بأعمدة ، لكن المهندسين المعماريين في Ostozhenka اقترحوا خيارًا أكثر تكتونية وفعالية من وجهة نظر عمل الهياكل الداعمة - مع وجود لافتات ناتئ من المستوى العلوي أعلاه الممر. بفضل هذا الحل ، لا يتم نقل الحمولة إلى المحيط الخارجي للموقع المجاور لجدار الحماية للمبنى المجاور له ، مما يعني أنه لا يوجد خطر من إتلاف أسس "الجار".
نمط الحديقة
بالنسبة لواجهة الفناء ، اقترحت Ostozhenka أيضًا حلاً جديدًا باستخدام الزجاج بطريقة غير قياسية. أراد المهندسون المعماريون السماح بدخول شمس جنوبية صغيرة على الأقل داخل المبنى الضيق ، لكن ضيق الفناء لم يسمح باستخدام مساحات كبيرة من التزجيج. وتتحول الحياة المكتبية ، التي تتدفق بين واجهتين زجاجيتين ، بسهولة إلى نوع من البرامج التلفزيونية "وراء الزجاج". تم العثور على توازن القرب ونفاذية الضوء على شكل ثقب موحد للواجهة الخلفية بمساعدة فتحات صغيرة بحجم 70 × 70 سم فقط ، بعضها مغطى بنوافذ زجاجية مزدوجة بلوري ، وبعضها ترك فارغًا. رأى المهندسون المعماريون أنفسهم في بنية الشبكة الدقيقة الناتجة تشابهًا مع عريشة الحديقة - تعريشات لتسلق النباتات.
نهاية غير متوقعة
الإصدار الجديد من المشروع الذي طوره مكتب Ostozhenka ، والذي تضمن ، بالإضافة إلى الواجهات ، عددًا من التحسينات التخطيطية والهيكلية ، نجح في اجتياز المجلس المعماري في أغسطس 2017. لم تجيب الحلول المقترحة على جميع أسئلة منطقة صعبة فحسب ، بل وفرت أيضًا فرصة لتطوير فكرة في مرحلة التصميم التفصيلي. لكن كيف سيحدث التطوير وما إذا كان من الممكن الحفاظ على الصورة التي تم العثور عليها ، لا يستطيع مؤلفو المفهوم المعتمد القول.
في الآونة الأخيرة ، بدأت شركات التطوير بشكل متزايد في استخدام أسلوب التصميم المجزأ ، وتوظيف منظمات مختلفة في مراحل مختلفة من العمل في المشروع. هناك حالات قليلة جدًا عندما يقود مكتب معماري واحد مشروعًا من المفهوم الأول إلى التصميم التفصيلي والإشراف المعماري ، ويصبحون أقل فأقل. هذا التكتيك الذي لا يتعارض مع القوانين يسمح للمطورين ليس فقط بتوفير المال من خلال توظيف فرق من مستويات مختلفة من المهارة لأداء أعمال ذات تعقيدات مختلفة ، ولكنه يفتح أيضًا مجالًا واسعًا لهم لتشويه الحلول المعمارية بشكل لا يمكن السيطرة عليه.
سيحدد الوقت ما سيحدث لهذا المشروع ، سواء كان سيصبح مثالًا نموذجيًا آخر للهندسة المعمارية بدون مهندس معماري ، أو أن الشذوذ السيئ السمعة للموقع سيعمل بشكل إيجابي وسيصبح المبنى المشيد مثالًا على الهندسة المعمارية الحديثة عالية الجودة والمؤلف على خاتم الحديقة.
