كان E42 (Esposizione 1942) هو الاسم الأصلي لمنطقة المعرض العالمي في جنوب روما ، والتي تم تغييرها لاحقًا إلى EUR (اختصار لـ Esposizione Universale di Roma). كان من المفترض أن يقام المعرض في عام 1942 ، بمناسبة الذكرى العشرين لـ "المسيرة إلى روما" ويظهر للعالم "نتائج الحكم الجيد" للنظام الفاشي في إيطاليا. فيما يتعلق باندلاع الحرب العالمية الثانية ، لم تحدث على هذا النحو ؛ ومع ذلك ، تم الانتهاء من بعض مرافقها ، التي تم وضعها في أواخر الثلاثينيات ، في فترة ما بعد الحرب ، وفي نهاية الخمسينيات ، تم استكمالها بمرافق رياضية وفندقية وإدارية للبنية التحتية لدورة الألعاب الأولمبية لعام 1960 (من بين الأخير ، قصر الرياضة Pier Luigi Nervi ، 1958-59) ، شكل منطقة جديدة في روما على الطريق السريع الذي يربط المدينة بالبحر. تُعرف اليوم باسم EUR (على الرغم من أن الاسم الرسمي الحديث هو "quartiere Europa") ، تعد المنطقة مركزًا تجاريًا وتجاريًا وثقافيًا مهمًا ، وعلى عكس وسط المدينة التاريخي ، تعمل كمنصة مجانية لتنفيذ المشاريع المعمارية الحديثة: على سبيل المثال ، يعمل الآن رينزو بيانو وماسيميليانو فوكساس هنا.
في عام 1935 ، قدم حاكم روما ، جوزيبي بوتاي ، إلى موسوليني فكرة تنظيم معرض عالمي في العاصمة ، من شأنه تمجيد الأمة الإيطالية والنظام الفاشي. أعجب موسوليني بالفكرة ، من بين أشياء أخرى ، لأنه سيكون من الممكن الاحتفال بالذكرى العشرين لـ "المسيرة إلى روما" ، أو ما يسمى بـ "الثورة الفاشية" ، للعالم بأسره. في عام 1936 ، تمت الموافقة على مكان المعرض ، وتم تعيين فيتوريو سيني أمينًا عامًا له. ثم قاموا بتنظيم العديد من المسابقات المعمارية ، وقاموا بأنشطة إعلانية ودعائية نشطة. الأكاديمي مارسيلو بياسينتيني ، مبتكر ما يسمى ب. "أسلوب ليتوريو" ، "الكلاسيكية الجديدة المبسطة" البغيضة ؛ ومع ذلك ، قام بتشكيل فريق من المهندسين المعماريين الشباب من مناطق مختلفة من البلاد ، مدافعين عن "الحركة الحديثة" ، والتي كانت تسمى في إيطاليا "العقلانية". كان المسؤولون عن تخطيط المنطقة ، باستثناء بياسينتيني ، هم:
جوزيبي باغانو من تورينو ، حداثي متمرس ، ناشر مجلة كاسا بيلا ، مؤلف العديد من المشاريع المنفذة في مدن مختلفة في إيطاليا ، بما في ذلك كلية الفيزياء في مجمع جامعة لا سابينزا في روما (1934) ؛
لويجي بيتشيناتو ، مهندس معماري روماني ، مؤلف كتاب Sabaudia الشهير - المثال الأبرز للتخطيط الحضري في اتجاه الحداثة في إيطاليا ؛
Luigi Vietti ، مؤلف أحد أكثر أعمال العقلانية لفتًا للانتباه - ميناء الركاب في جنوة (1932) ، المؤلف المشارك لكتاب جوزيبي تيراغني ؛
إيتوري روسي ، مهندس معماري أقل شهرة ولكنه موهوب ، مؤلف مشارك للعقلاني الشهير ليوجي موريتي.
عمل المهندسون المعماريون ذوو التفضيلات الأسلوبية المختلفة أيضًا في مشاريع المباني الفردية ، ولكن بطريقة موحدة إلى حد ما: تلبية متطلبات البناء المعقد. على سبيل المثال ، لا تتعارض كنيسة القديسين بطرس وبولس (1938-1955) التي صممها المهندس المعماري التقليدي أرنالدو فوشيني ومبنى exedra (1939-1943) للفنان الكلاسيكي الجديد جيوفاني موزيو مع مكتب البريد (1937-1942) لعقلاني BBPR. المجموعة ومبنى الكونغرس (1937-1954) الرئيس السابق لحركة العمارة الإيطالية المعاصرة (MIAR) Adalberto Libera. المثال الأكثر توضيحًا لمثل هذه الظاهرة الأسلوبية هو قصر الحضارة الإيطالية (1937-1952) من تأليف إرنستو لا بادولا ، وجيوفاني غيريني ، وماريو رومانو ، أو ما يسمى بـ "كولوسيو كوادراتو" ("سكوير كولوسيوم") ، وهو نوع من العلامات التجارية للمنطقة والعمارة الإيطالية في عصر موسوليني. وبهذه الطريقة ، أصبح E42 مثالًا للتعاون والتسوية بين حركة التأريخ و "الحركة الحديثة".علاوة على ذلك ، فإن هذين الاتجاهين في الثلاثينيات. تتفاعل مع بعضها البعض ، وكانت النتيجة نوعًا من الهندسة المعمارية التي يمكن التعرف عليها مع الإسناد الأسلوبي المعقد.
بالإضافة إلى المباني ، ترك "عصر بناء المعرض العالمي" وراءه عددًا كبيرًا من المشاريع التنافسية - أشياء تمت الموافقة عليها ولكنها غير محققة. من أبرز الأمثلة على هذه الأفكار غير المجسدة هو قوس المهندس المعماري أدالبرتو ليبر ، المصمم في عام 1939 ؛ ظهرت صورتها حتى على الملصق الإعلاني الرسمي للمعرض العالمي.
واليوم تم طرح اقتراح لتنفيذ هذا المشروع. تم التعبير عن فكرة "ترميمها" من قبل نائب الحزب الديمقراطي فابيو رامبيلي وأثارت بالفعل جدلاً في البيئة المهنية للمهندسين المعماريين والمعماريين. كما تحدث أربعة مؤرخين موثوقين للهندسة المعمارية عن هذا الأمر: باولو ماركوني ، وريناتو نيكوليني ، وجورجيو موراتور ، وجورجيو كوتشي.
تحدث باولو ماركوني ، أستاذ الترميم في جامعة روما تري ، مهندس معماري ، مؤرخ ، شخصية مشهورة في "الجراحة التجميلية" للآثار وتحويل التراث ("عودة الجمال" هو عنوان أحد أعماله الأخيرة) في صالح: "الهدف هو اكتشاف المظهر المتصور لليورو ، بقدر الإمكان ، مثيرًا للاهتمام بالنسبة لي. يقول المرمم إن EUR أسطورة بالنسبة للأجانب ، فهو يعتبر نوعًا من المتاحف في الهواء الطلق للعمارة في ثلاثينيات القرن العشرين "، ولكن بصفته محترفًا ، فإنه يشك في إمكانية تنفيذه الأصيل:" والقوس هو قطعة معمارية رائعة. تكمن المشكلة في هذا: هل يوجد مكان يتم وضعه فيه … تتطلب قواعد المشروع أن يتم تثبيتها في المكان الذي يتخذه المشروع (لا أكثر ولا أقل ، حيث يقع الآن قصر الرياضة في Pier Luigi Nervi) ، وهذا ليس بالأمر السهل ".
العضو السابق في مجلس المدينة للثقافة ، ريناتو نيكوليني ، مشكوك فيه أيضًا. كمؤرخ ، فهو قلق بشأن الحقيقة التاريخية: "… نحن نتحدث عن البناء وفقًا للتقنيات الحديثة ، لكن قيمة القوس هي أنه تم تصميمه وفقًا لتقنيات أوائل الأربعينيات. يمكن أن تتحول الفكرة الجيدة إلى هزلية عديمة الفائدة ". يعارض نيكوليني أيضًا التكهنات السياحية حول الموضوعات التاريخية والسياسية: "… هناك جزء كبير من مشروع مجمع E42 لم يتم تنفيذه ، فما هو ، يجب علينا الحفاظ عليه ، ولكن لا جدوى من تحويله إلى معرض حول موضوع روما موسوليني ".
تعتبر فكرة جورجيو موراتور ، الأستاذ في جامعة روما لا سابينزا ، مؤلف العديد من الأعمال حول تاريخ العمارة في القرن العشرين ، الفكرة سخيفة. مع حماسته الجدلية المعتادة ، قال الأستاذ إنه يفضل التعليق على غودزيلا. قال: "كل شيء له وقته ، هذا القوس يرمز إلى الحقائق الإيطالية في تلك السنوات ، ومن السخف اقتراح بنائه اليوم. هل تحتاج إلى استدعاء شبح؟ " حاول المهندس المعماري per natura ، Muratore ، وضع تصور للاقتراح: "بدلاً من ذلك ، عليك التفكير ، بما أن التقنيات الحديثة تسمح بذلك ، حول قوس افتراضي ، غير مادي ، مصنوع من الضوء. سيكون اقتراحا للتكهن بشأنه ".
الفكرة لا تقنع على الإطلاق جورجيو كوتشي ، أستاذ تاريخ العمارة الحديثة في جامعة روما تري ، سكرتير أكاديمية الفنون في سانت لوك ، المتخصص في أعمال ليبرا. إنه ، مثل نيكوليني ، قلق بشأن الحقيقة التاريخية ، فهو ، مثل موراتور ، لا يريد جلسات تحضير الأرواح ، بالإضافة إلى ذلك ، أشار الأستاذ إلى أن قوس Libera قد تم تنفيذه بالفعل في الخمسينيات من القرن الماضي بواسطة Ero Saarinen في سانت لويس. ليس من الواضح لجوتشي السبب الذي دفع رامبيلي إلى طرح اقتراحه ؛ يشرح قائلاً: "كان للقوس ، عندما تم تصميمه ، أهمية رمزية وسياسية كبيرة جدًا ، حيث جسد أسطورة الهيمنة [الإيطالية] على البحر الأبيض المتوسط. لماذا نبنيها اليوم في الوقت الذي تغير فيه السياق بشكل عميق؟"
النائب رومبيلي ، الذي جاء الاقتراح من فمه ، هو منظّر "يميني" للتخطيط الحضري ، ومدافع عن التراث التاريخي ، وبشكل أساسي هندسة القرن العشرين ، وخاصة فترة ما بين الحربين العالميتين.اشتهر بمعاركه المعمارية: ضد إعادة بناء المجمع الرياضي "Foro Italico" ("المنتدى الإيطالي" ؛ في وقت سابق - Foro Mussolini ، 1928-1938 ، المهندس المعماري Enrico Del Debbio بمشاركة Luigi Moretti) ، والذي يوفر تدمير تصميماته الداخلية بتصميم هائل وزخرفي 1930 -x ، وأيضًا - ضد بناء مجمع سكني لـ 20 ألف شخص بالقرب من Appian Way. بالإضافة إلى ذلك ، اشتهر كمقاتل للحفاظ على المتاجر الرومانية التقليدية - "آخر موقد لـ" italianità "(الطابع الإيطالي)" وبادئ حركة السوق الصينية من Esquiline Hill. كانت إحدى المناقشات المثيرة الأخيرة ، التي شارك فيها فابيو رامبيلي ، هي الجدل حول هدم ناطحات السحاب من قبل المهندس المعماري سيزار ليجيني ، الذي تم بناؤه من أجل الألعاب الأولمبية الرومانية 60 باليورو ، وبناء مجمعات نوفولا (كلاود) من قبل ماسيميليانو فوكساس وكاسا دي فيترو "(" البيت الزجاجي ") رينزو بيانو: عارض النائب بشدة التدخل الحديث في المباني القائمة ومن أجل الحفاظ على تراث ما بعد الحرب.
يسعى نائب المهندس المعماري جاهدًا للحفاظ على المدينة الخالدة. يعتبر الموقف الخاص تجاه القيم الثقافية جزءًا من طبيعة أي إيطالي ، فهو موجود بالفعل في الدم عند الولادة. يعود تاريخ ثقافة المتحف ومتجر التحف إلى ألفي عام. هنا ، يُطلق على قسم تاريخ الفن اسم "تاريخ وحفظ التراث الفني" ("Storia e conervazione del patrimonio artico"). هنا فقط تأخذ كلمات موسوليني "troppo moderno" ("حديثة للغاية") في المشاريع الفردية لـ E42 دلالة خاصة. الشيء الرئيسي هنا هو الحفاظ على "الحداثة للغاية" ومنعها: الستينيات ، مقارنة بالعقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، هي بالفعل "تراث فني فني" ، بيانو وفوكساس هما "تروبو مودرنو". ولكن إذا كان هناك مشروع عام 1939 ، إذن ، بالطبع ، كل شيء يتحدث لصالحه ، ومع ذلك ، بالمقارنة معه ، فقد تبين أن troppo moderno Nervi Sports Palace - بالمناسبة ، معاصر لـ Libera …
في بعض الأحيان ، تشبه آراء رامبيلي حول التخطيط الحضري سياسة البناء في روما الثالثة: "… القوس - وهو أمر مهم - يحتاج إلى التنفيذ وفقًا لمشروع Libera ، ولكن وفقًا لأحدث التقنيات ، وبأموال المستثمرين ، وقد أعرب البعض بالفعل عن اهتمامه. لن يكون شكلًا هندسيًا مثيرًا للإعجاب فحسب ، بل سيكون له وظيفته الخاصة - على سبيل المثال ، "حديقة على السطح".
إن فكرة بناء قوس في أواخر الثلاثينيات في روما الحديثة هي فكرة طنانة ومغرضة. يمكن أن يصبح تنفيذ مفوضية ليونيدوف الشعبية لتيازبروم متناسقًا مع هذا المشروع ، مع اختلاف أن منطقة اليورو تقع على الأطراف ولا تشمل المباني التاريخية (ومع ذلك ، فإن مفهوم "المباني التاريخية" في إيطاليا يتوسع على طول السهم من الوقت نحو يومنا هذا). أم أن هذا بالفعل مثال على الإغراء في فن العمارة في القرن العشرين ، والذي بدأ بالفعل يُنظر إليه على أنه من الماضي؟ أم تكهنات حول النوايا الرومانسية للحداثة "المحسنة والمكملة" بمواقف السيارات والمقاهي والمتاجر العصرية؟ أم مظهر من مظاهر الاهتمام الواسع بالأنظمة الشمولية؟ فندق موسكو ، مطار تمبلهوف؟
تساعد مثل هذه المقترحات على الشعور بجوهر كل من الهندسة المعمارية في الثلاثينيات ، والتي تفقد معناها دون "ملء" السياق ، وعصرنا ، الذي يبدو خوفًا من فقدان أصالته على الإيطالي والسوفياتي والأمريكي والفرنسي ، إلخ. بطاقات بريدية وملصقات ما قبل الحرب تصور وجوهًا متوهجة بسعادة امتلاك الكولونيا أو السجائر ، والمباني الشاهقة ، وأسرع السيارات ، وفجأة يعتقد مرة أخرى أن الصورة هي أفضل ما في العالمين وكان ذلك حقًا ، لكن شيئًا ما منعه من ذلك. العيش حتى يومنا هذا ، واليوم يمكن استعادة العدالة - بفضل المستثمرين والتقنيات الجديدة والفوائد المالية التي ستجلب للمدينة والعالم بالشكل المحقق تحفة غير مكتملة أو غير مكتملة.
قال مؤلف القوس العملاق نفسه ، Adalberto Libera ، ما يلي: "في اليورو ، والذي يبدو حتى اليوم أنه مقبرة آمالنا ، فقد الجميع قدر استطاعتهم".
مرجع التاريخ
1937-1940 - تصميم القوس الرمزي للطريق E42 في روما. قوس. Adalberto Libera ، Ing. سيريلا ، جيه كاربت ، في دي بيراردينو.
كان من المفترض أن يشكل القوس تحديًا حقيقيًا لتقنيات البناء الحديثة. أثناء تصميم المعرض العالمي E'42 ، تم طرح خيارات مختلفة لموقعه ، ولكن دائمًا على شارع Via Imperiale (الآن كريستوفورو كولومبو) ، المحور المركزي للمجمع ، كنوع من البوابة إلى روما من جانب الطريق السريع المؤدي من البحر. في المشاريع الأولى (حوالي عام 1937) كان يقع عند مدخل E'42 من جانب المدينة ، ثم ، وفقًا لخطة عام 1938 ، بجوار البحيرة ، كإطار لقصر الماء والنور ، مثل قوس قزح معماري ضخم. لأول مرة في عمل ليبرا ، ظهرت صور القوس في الرسومات الأولى لمجمع E'42 (1930-1931) ، ثم في مشروع قصر الحضارة الإيطالية (1937). توضح إصدارات عديدة من مشروع القوس لعام 1939 البحث عن حل تقني مثالي. مع مقطع عرضي ثابت ومتغير ، شريط ، عرضي ، مع مقطع عرضي بيضاوي - ولكن دائمًا خالي من التصميم الزخرفي ، مصنوع من الخرسانة غير المسلحة بسطح معالج ، بقطر قوس 200 متر ، ثم شركة Nervi & Bartoli عرض نسختين من هذا الهيكل: مصنوعة من الخرسانة المسلحة أو قطاعات الخرسانة سابقة الصب … في الوقت نفسه ، قامت مجموعة تصميم أخرى (Ortenzi ، Pascoletti ، Cirella ، Carpet) بالتحقيق في إمكانية إقامة قوس من المعدن: اختارت اللجنة شكل قوس Libera-Di Bernardino ، لكنها فضلت المعدن كمادة. نتيجة لذلك ، تم إنشاء مجموعتين: الأولى - تتكون من المهندسين المعماريين (Libera ، Ortenzi ، Pascoletti) ، والأخرى - الفنية (Cirella ، Kovre ، Di Bernardino). عمل فريق ليبر على الجانب الرسمي من المشروع ، بينما كان الآخر يبحث عن حل تقني. وافقت اللجنة على اقتراح تنفيذ القوس كهيكل من الصلب المغطى بسبيكة الألومنيوم: ويرجع ذلك أساسًا إلى أن المشروع نص على استخدام المواد الإيطالية فقط. استمر تطوير المشروع حتى عام 1941 ، وخلال مساره تم زيادة قطر القوس إلى 320 م ، كما تم اختيار تقنية ختم الألمنيوم (Avional D aluminium) ، وأيضًا تم وضع نموذج لإحدى المقاطع بالحجم الكامل. أعدم. لم يتم بناء هذا القوس الروماني أبدًا ، لكن الرغبة في تنفيذ الفكرة تظهر من وقت لآخر. ومن الأمثلة على ذلك "بوابة القوس" الشهيرة التي صممها إيرو سارينن في سانت لويس بولاية ميسوري (مشروع 1947-1948 ، تنفيذ 1963-1965).
يعود تاريخ مشروع القوس ، المقترح تنفيذه اليوم في روما ، إلى عام 1939. على التل حيث يقع الآن قصر الرياضة في Pier Luigi Nervi ، في أواخر الثلاثينيات من القرن الماضي ، تم التخطيط لبناء نافورة بنائية (قصر الماء والضوء) ، والتي ستشكل مجمعًا واحدًا مع القوس. كان من المفترض أن يكون للقصر شكل قاعدة الإكسيدرا المواجهة للبحيرة. كما تم تضمين التصميم المعماري لمنحدرات التل والحديقة المجاورة. فوق المبنى في وسط هذه المجموعة ، على قبة ، كان من المفترض أن يرتفع نجم ذو 30 نقطة ، والذي لعب دور النافورة وكشاف الضوء: ينبعث منه أشعة من الضوء ونفاثات من الماء ، والتي تندمج في شلال يغذي مياه البحيرة. وهكذا ، إذا لجأنا إلى رسم التصميم ، الذي يُفترض أن يكون من تنفيذ ستيفانيا بوسكارو ، فإن القوس الذي أقيم خلف القصر يبدو وكأنه قوس قزح حقيقي ، تم إنشاؤه بواسطة الماء وضوء أشعة نجم.
Adalberto Libera (فيلا لاجارينا ، ترينتو ، 07.16.1903 - روما ، 03.17.1963) ، مهندس معماري ، أحد أبرز ممثلي هندسة العقلانية في إيطاليا ، أنا نصف. القرن العشرين. درس في كلية العمارة بجامعة روما. في عام 1927 انضم إلى أول جمعية للمهندسين المعماريين العقلانيين "Gruppo7" ، وشارك في تصميم مستوطنة Weissenhoff في شتوتغارت ، وفي عام 1930 أسس M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale ، الحركة الإيطالية للعمارة العقلانية) ، أحد منظمي ومشاركين الأول (1928) والثاني (1931) "معارض العمارة الإيطالية العقلانية". المباني الرئيسية: مكتب البريد في فيا مارموراتا ، 1933 ، روما ؛ الجناح الإيطالي في المعرض العالمي في بروكسل ، 1935 ؛ قصر المؤتمرات ، 1937-1954 ، يورو ، روما ؛ فيلا مالابرت ، 1938-1940 ، كابري ؛ القرية الأولمبية ، 1958-1959 ، روما.
