لقد اعتاد الجميع منذ فترة طويلة على حقيقة أنه ليس من الصعب إدارة البيت المركزي للفنانين في يوم واحد ، ولكن فهم أو حتى معرفة ما هو مكان وما هي الأسئلة التي يتم الإجابة عليها لا يصلح للكسالى. اعترف لي العديد من المعارف في Arch Moscow أنه كان من المستحيل فهم ذلك في يوم واحد ، وحتى في غضون أيام قليلة كان الأمر مملًا. حتمًا ، بالنسبة لمعرض بهذا الحجم ، يتبين أن مفهومه وخطته ، المعلن عنها في المؤتمر الصحفي ، والواقع الذي يواجهه المشاهد موضوعان مختلفان تمامًا. يتم إخفاء بعض الأشياء المهمة في الزوايا ، ويتضح أن بعض حالات التعرض الخطيرة عبارة عن جهاز لوحي صغير على الحائط. بالطبع ، يميز كل شخص بنفسه ما هو ضروري عن غير الضروري ، لكن تقاريرنا مصممة لتسهيل هذا العمل للمراقبين.
لذلك ، فإن الجسر الرئيسي لبينالي موسكو الثاني للهندسة المعمارية هو البيت المركزي للفنانين. العرض ليس أنه أصبح أصغر ، ولكنه أكثر إحكاما إلى حد ما ؛ في الجزء غير التجاري ، تحت النظرة الهولندية لبارت غولدهورن ، يتطور قوس بينالي موسكو بعناد نحو محتوى ذكي ، طوباوي - أخلاقي ، وحتى علمي زائف. بعد أن بدأ قبل عامين بموضوع تحسين الفضاء الحضري ، خصص أمين البينالي هذه المرة معرضًا لتحول المدن - وهذا هو ، في الأساس ، التمدن ، والذي لا يزال غير كافٍ في الممارسة الروسية الحديثة (وليس يجب الخلط بينه وبين النظرية). لكن إذا كان أبطال المعرض قبل عامين مشاريع وتنفيذ حقيقيين ، وكان شعار عرضهم: حتى من خلال بناء منازل وأحياء منفصلة ، فإننا نغير البيئة الحضرية من حولهم ، والآن بعد الأزمة ، تغير الكثير.. هدأت المشاريع الكبرى ، على الأقل في موسكو ، وتحولت إلى فضائح. بحيث في المعرض - بين الروس - التصميم اليوتوبي ، ونتيجة لذلك ، كان الشباب في المقدمة (كان موضوع NEXT يرضيهم وكان له جذور عميقة). يبدو المشروع الأكثر واقعية مثل بيرم ، الذي احتل المكان الأكثر فائدة لسبب ما. لكن لنبدأ من البداية ، من المدخل.
