هيكل الكتاب الأول مقتضب وغني بالمعلومات. يحتوي كل كائن على ثلاثة إلى سبعة فروق ، وجميع المعلومات (العنوان ، وسنة الإنشاء ، والحالة (مشروع أو إنشاء) ، والعميل) تركز على الأول ، والباقي محجوز للرسوم التوضيحية. يتم تقديم وصف موجز لكل مشروع بلغتين ، ويتم تقديم TEPs ، بدلاً من الجدول الجاف ، في شكل رسوم بيانية مسلية ومرئية تحول دراسة عمل المكتب إلى عملية مثيرة. في المجموع ، هناك حوالي 80 عنصرًا هنا ، من مبنى سكني في Zagorskiy Passage إلى أحدث مفاهيم المنافسة التي أصبحت مؤخرًا أبطال منشوراتنا (على سبيل المثال ، مركز موسيقى البوب في تايبيه أو مجمع سكني على جسر Savvinskaya). يتم فرزها حسب المبدأ التصنيفي ، بحيث يمكنك من خلال دراسة جدول محتويات الكتاب أن تفهم بسرعة العناصر الموجودة في مجموعة TPO "Reserve" الأكثر أهمية. القادة بلا منازع هنا هم المجمعات السكنية ، في المرتبة الثانية المباني الإدارية والمكاتب ، وقائمة أكثر النماذج التي يتقنها المكتب مغلقة بالتسوق والترفيه والمجمعات متعددة الوظائف.
ولعل الأمر الأكثر إثارة للاهتمام في الكتاب هو عدم وجود أي تمييز بين المشاريع التي بقيت على الورق والمشاريع المنجزة. من خلال تصفح الكتالوج ، في بعض الأحيان لا يمكنك التمييز على الفور بين الأول والأخير ، ولكن التطور التدريجي ولكن المطرد للغة المعمارية لـ TPO "Reserve" مع كل انتشار جديد يصبح أكثر وضوحًا. المكتب ، الذي يمكن مقارنته أكثر بمقاييس معهد التصميم ، لا يقف ساكناً ولا يعيد إنتاج مشاريعه الخاصة منذ بضع سنوات ، على العكس من ذلك ، فإن فريق المهندسين المعماريين تحت قيادة فلاديمير بلوتكين ثابت البحث ، وشحذ احترافهم بدقة في عشرات الخيارات الوظيفية.المخططات والأنظمة البلاستيكية والوحدات والشبكات.
شكلت أعمال الاستوديو هذه - الرسومات ، والرسومات ثلاثية الأبعاد ، والنماذج - التي لا تترك عادة جدران ورشة العمل ، إطار الكتاب الثاني. “فلاديمير بلوتكين. لم تعد الهندسة المعمارية كتالوجًا يسعى جاهداً لتغطية أكبر عدد ممكن من الأعمال ، ولكن مختارات المؤلف من أكثر المشاريع والإنجازات إثارة للاهتمام. لم يعد هناك أي وحدة للتخطيط وعدد ثابت بشكل صارم من الحيزات لمشروع معين - فهي مدمجة بحرية في جوهر رسومات Plotkin.
يقول فلاديمير بلوتكين نفسه إن هذا الكتاب ، الثاني ، اخترعه في وقت من الأوقات كبديل للكتالوج الرسمي ، الذي تم إعداده لعدة سنوات وبدا في مرحلة ما أنه توقف بشكل ميؤوس منه. عندها جلس كبير مهندسي TPO "Reserve" على الشاشة بنفسه ، وراجع عروضه التقديمية ونصوص المحاضرات وبدأ في جمع كتابه الخاص ، وإخراج كتابه على الفور إما في مجموعات أو أقسام كاملة. في الوقت نفسه ، تخلى بلوتكين عن عمد عن كلٍّ من نوع الدراسة وفكرة الاستعانة بمحرر محترف لصياغة أفكاره - لقد صنع هذا الكتاب بالكامل بنفسه ، من الهيكل العام وجميع النصوص إلى تخطيط كل فرد. صفحة. من حيث النوع ، هو ، بالأحرى ، يوميات أو كتاب فني ، حيث لا يوجد تسلسل هرمي ، والرسومات المولودة في الهوامش تكون أحيانًا بترتيب من حيث الحجم أكثر تعقيدًا ومتعدد الطبقات من المشاريع المعمارية.
ما يلفت الأنظار هنا على الفور هو مجموعة متنوعة من طرق التوضيح: في مكان ما توجد رسومات ، وفي مكان ما فقط تصورات وصور فوتوغرافية ، وفي بعض الصفحات تزدحم حرفياً ، وفي صفحات أخرى توجد صورة واحدة فقط ،لكنها فعالة جدا. يتم خلط الرسومات هنا مع الشرح ، وتتخلل الملاحظات التفسيرية تعليقات المؤلف. علاوة على ذلك ، يمكن توسيع هذا الأخير ("استخلاص المعلومات" الحقيقي) ، وعلى العكس من ذلك ، يكون موجزًا للغاية ، مثل تلك التي تركها أصحابها في حقول ألبومات الصور ، عندما يرسمون سهمًا على صورة معينة ويضعون علامة "هذا هل هناك إذن ". مسلية بشكل خاص هي ملاحظات بلوتكين حول العروض: "منظور ممل ، لكن الصورة ساحرة" (حول حي كاموشكا) أو "صورة ساحرة على اليمين ، الصورة الأكثر غنائية على اليسار" (حول مجمع سكني في المقاطعة).
حول "إيرباص" ، التي لا تزال واحدة من أكثر المباني السكنية إثارة للجدل في العقد الماضي ، نظرًا لكتلتها الفائقة ، يقول بلوتكين إنه في البداية كانت هناك "صيحات رسومية لطيفة وبريئة حول المدينة ، وكراهية البشر وحتمية العيش الجماعي" ثم قرر المستثمر تطبيق مفهوم مبتكر حرفيًا: "وحدة خلية واحدة ، مضاعفة ألف ضعف ، حلم المستثمر!" عندها "خوفًا مما تم القيام به ، بدأت التمارين في إضفاء الطابع الإنساني على المصفوفة الحية": ظهرت كسور ممزقة في النهايات ، وتم تحديد النسبة "الإلهية" بحزام أفقي سميك وعدة سدادات. ومع ذلك ، كما يلاحظ المهندس المعماري بين قوسين: "إنه عبث: في العملية ، لسبب ما ، تغير كل شيء". ومع ذلك ، بالنسبة للمؤلف نفسه ، يبدو أن هذا المشروع هو انعكاس دقيق للغاية لوضع التخطيط الحضري الحالي: "إذا كانت لدينا مدينة يبلغ عدد سكانها عشرة ملايين نسمة ، فيجب التعبير عن هذا بطريقة ما في الهندسة المعمارية".
بشكل عام ، تعد جودة التنفيذ واحدة من أكثر الموضوعات إيلامًا وحادة بالنسبة للمهندس المعماري ، والتي ترتفع فيما يتعلق بكل مبنى تقريبًا. بشكل غير متوقع ، هناك الكثير من النقد الذاتي هنا: تحليل الأشياء المقامة ، يسرد Plotkin بدون زخرفة نقاط ضعفها ، وتحمل المسؤولية الكاملة عن الأخطاء المرتكبة. لذلك ، فإن الجزء السكني من Fusion_park ، في رأيه ، يتميز "بنمط غير محدد من ثقب الجدران وفتحات النوافذ" ، في مقر شركة Aeroflot "خطوط أفقية بيضاء مزخرفة إلى حد ما" تبتذِل "المظهر الكامل للواجهة" ، و حول الجزء الداخلي من مركز التسوق "فور سيزونز" الذي غنى به مرارًا وتكرارًا ، قال بجفاف: "رفاهية جدًا ، كل شيء ممل ومخصب". إنه لأمر مؤسف أن يكون المهندس المعماري أكثر تواضعا بكثير في تقييماته لنجاحاته التي لا جدال فيها: إن أعظم ثناء على بلوتكين للمبنى هو الظروف "ليست سيئة" و "مقبولة" ، ويعزو المؤلف نجاح محكمة التحكيم البناء للنقاد: "المديح لنظافته وانفتاحه ونفاذه وخفته وعقلانيته ، فضلاً عن احترامه لكل شيء - للآثار حوله وللناس في الداخل - كل هذا يدور حول صورة محكمة مثالية ، إنسانية ، معقولة ، افتح … حتى أنني أردت أن أصدق وأكرر أن هذه الأطروحات كانت الفكرة الخارقة لهذا المشروع ".
يذهب الأهم من ذلك كله من المؤلف إلى بناء مفتشيات الضرائب الإقليمية في Zemlyanoy Val. يظهر هذا المشروع طويل الأمد (الذي تم تطويره في عام 2001 ، وتم تنفيذه في عام 2008) في ديناميكيات: أولاً هناك رسومات ، ثم الرسومات ("الواجهات المرسومة بشكل جميل تعد بالتنفيذ الناجح") والرسومات ("ارسم - كل شيء يعمل في الصور") ، ثم صور للشيء المشيد والبيان: "سقط المنزل من البيئة دون خلق حالة جديدة مثيرة للاهتمام للغاية." وبعد ذلك - اعمل على الأخطاء ، واستنتاجات للمستقبل: "كان لابد من الضغط على السياق متعدد الطبقات للواجهة الرئيسية بالمواد التقليدية (الحجر والجص). عند العمل مع التكوين المحدد ، سيكون من الضروري عدم التركيز على الشريط ، وإن كان موضوعًا جيدًا للغاية ، ولكن على شيء غير عادي تمامًا. صحيح أنك تريد هذا دائمًا ويجب أن يتم بطريقة ما ".
بالتصفح في الكتاب أكثر ، تدرك أن بلوتكين يفي بوعده لنفسه: في تصميم مركز أعمال في ميدان دوبينينسكايا ، تتعارض جولة ، والطائرة الزجاجية تعارض الصفائح (في هذا المجلد ، النموذج الأولي للمبنى من محكمة التحكيم) ،أبراج المجمع الإداري والتجاري في شارع Khodynskaya "تفادي" بشكل ديناميكي من بعضها البعض ، ومباني مركز الخدمة على طريق موسكو الدائري تشبه "الشرائح" ذات الزوايا الحادة. يضع المهندس المعماري لنفسه مهامًا للمستقبل: "الشبكة السداسية في المخططات المعمارية والتخطيطية ، كقاعدة عامة ، هي شكلية بعيدة المنال ، وفي أغلب الأحيان ، بسبب صلابتها الهندسية ، غير منطقية. أديت عدة مرات في الخمسينيات والستينيات. لسبب ما ، في هذا المشروع ، في مرحلة الحل الحجمي ، يعمل بطريقة حديثة للغاية (في مشروع حي Kamushki - AM). ربما ، التحولات الديناميكية للأحجام في الخطة ، الحواف والقوام متعدد الاتجاهات ، مساعدة تقديم براقة. في غضون عامين ، سيتعين علي اكتشاف ذلك ".
لا توجد بيانات أو مقابلات مع برنامج أو حتى السيرة الذاتية الرسمية للمهندس المألوف جدًا لهذا النوع - بدلاً من المعلومات المتوفرة بالفعل على الإنترنت ، نشر فلاديمير بلوتكين مقالًا ضخمًا في صور عن عمله ومهنته. "ربما ، في الهندسة المعمارية ، وكذلك في الفنون الجميلة بشكل عام ، يكون نوعًا من الأفكار السياسية الفائقة ضارًا ،" يلاحظ عرضًا في تعليق على أحد المشاريع. "من المفيد أكثر التركيز على الملاءمة والجمال." كتاب فلاديمير بلوتكين. تثبت العمارة "بشكل مقنع أن مؤلفها مخلص لهذه الفرضية من كل قلبه.
