رياح التغيير تكتسح الشوارع والساحات ، وتهتز الأسقف ، وتهتز الجادات ، وتنزل أبراجًا من 30 طابقًا في وسط المباني المكونة من خمسة طوابق ، وتنتهي في غياهب النسيان ، وإن كانت بالية مع مرور الوقت ، ولكنها مألوفة وبالتالي عزيزة على القلب والمنازل والأحياء والساحات. هل الريح هي المسؤولة عن حقيقة أنه في موقع الحقول السابقة لم يعد بإمكانك العثور على قطعة أرض خالية ولمواصلة التجارب عليك وضع عينة جديدة بدلاً من العينة القديمة؟
لقد جاء دور أحد كبار السن في الجنوب الغربي - سوق Cheremushkinsky ، الذي وفر المناطق المجاورة من Gagarinskaya إلى ساحات Kaluzhskaya ، أولاً بالمنتجات الزراعية ، ثم بمصنع صيني ، وأخيراً - جميعها تتخللها. استمرت المحادثات حول إعادة إعمارها مع التوسع والتوسيع المحتمل لمبنى إضافي لفترة طويلة. في إطار أمر حكومة موسكو رقم 1138-PP المؤرخ 2001-18-12 "بشأن التدابير الإضافية لتبسيط تجارة السوق في موسكو" ، قام مالك المبنى ، OOO Cheryomushkinskiy rynok ، بتجميع الأموال والنظر في خيارات مختلفة لإعادة الإعمار ، التي اكتسبت تدريجياً طابعًا عالميًا بشكل متزايد ، وملأت المنطقة بأكملها المجاورة للسوق ، وإخفاء الغطاء القديم تحت الطوابق الجديدة. بحلول عام 2003 ، تخلص المفهوم تمامًا من التلميحات المعمارية إلى الهيكل المتميز الذي ظل قائماً هنا لمدة 30 عامًا.
مرجع التاريخ
في السبعينيات ، تم بناء العديد من المباني الفريدة في موسكو لتجارة المنتجات الزراعية. كان من المفترض أنهم سيبيعون منتجات من جميع أنحاء البلاد ، كما لو كانوا في معرض. وبُنوا على هذا الأساس. قاعات مفتوحة ضخمة ، تحت أسقف عالية جميلة ، الحياة التجارية على قدم وساق ، مزينة بجميع أزهار الفاكهة والخضروات. لتغطية مباني السوق الكبيرة بدون دعامات وسيطة ، تم استخدام واحدة من أكثر التقنيات تقدمًا في ذلك الوقت - قذائف مقببة من الخرسانة المسلحة. أنشأ العديد من نجوم العمارة في العالم ، مثل ألفارو سيزا وأوسكار نيماير ، مبانٍ في ذلك الوقت ، كان العنصر الرئيسي فيها هو الطلاء الذي يجمع بين مزايا الخرسانة والصلب. قدمت كل مادة مساهمتها الخاصة في ضمان موثوقية الهياكل ونتيجة لذلك ، تم الحصول على تركيبات غير مسبوقة نتيجة لذلك. يتطلب هذا العمل من المصممين معرفة وخبرة وامتلاك نظام الحساب وإحساس خاص بالهيكل وفهم عمله المكاني. لذلك ، شارك أحد أفضل المصممين ، N. V. Kancheli ، في العمل. قام بتصميم أسطح أسواق Basmanny و Danilovsky على شكل صدفة مطوية ، بالإضافة إلى قبو شراع * لسوق Cheryomushkinsky. هذه المباني ، التي شُيدت في نفس الوقت تقريبًا ، بعد مأساة شارع باومانسكايا في شباط / فبراير 2006 ، أُدرجت تلقائيًا في "القائمة السوداء" للمخاطر المحتملة ، والتي يعتمد هدمها فقط على وتيرة الموافقة على المشاريع الجديدة في مكانها.
مأساة عام 2006 - انهيار سقف سوق باسماني ، جعلت المباني من هذا النوع على الفور عناصر غير مرغوب فيها في المشهد الحضري ، وبالتالي تم تفعيل الدراسات المعمارية المفاهيمية ونقلها إلى مرحلة التصميم. مرة أخرى في عام 2003 ، تم تحديد الحل الحجمي المكاني العام للمجمع في موقع سوق Cheryomushkinsky. كان معظم قسم الزاوية بين شوارع Vavilova و Lomonosovskiy Prospekt يشغلها مبنى مكون من 4 طوابق ، في وسطه كان من المفترض أن يكون ردهة مغطاة بقبو شفاف (تلميح بسيط للأشرعة الخرسانية للسوق القديم). على طول الحدود الجنوبية الغربية للموقع كان هناك لوحة من 19 طابقا من فندق السوق.تم كسر التصميم التقليدي للمجمع بشكل غير متوقع من خلال فتحة ضخمة في مبنى شاهق ، والذي يشكل نافذة عملاقة تطل على غروب الشمس ، حيث لا توجد معالم مرئية أخرى في هذا الاتجاه. بتعبير أدق ، كان الدرج الركني وكتلة المصعد في إطار زجاجي يرتفعان وحيدًا فوق المنبر وفقط في الطابق التاسع عشر الأخير كان متصلاً بمعرض زجاجي بمبنى الفندق.
مثل هذا الوصف التفصيلي للمشروع القديم ليس من قبيل الصدفة. تطورت العديد من الأفكار المجسدة فيه على مدار خمس سنوات من الأشكال المجردة المروعة إلى العمارة المعاصرة النشطة ، والتي تكملها أحدث التطورات التقنية. في الواقع ، بقي التكوين كما هو. يكرر الجزء العريض stylobate تكوين الموقع ؛ يتم تثبيت جسم ممتد مرتفع فوقه. في الاتجاه المعاكس للزاوية الخارجية المستديرة من stylobate ، يكون الجسم العمودي منحنيًا على طول قوس ناعم وينتهي في الجزء العلوي بأرضية نصفية بامتداد ناتئ يبلغ حوالي 12 مترًا ، مثل موجة يد ساحر ، تحوم فوق "الأسطوانة السحرية" - الغطاء المقبب للردهة المصقولة التي يدق من خلالها ضوء الكشافات. ومثل عباءة فضية ، "تسقط" الطائرة المسطحة لجدار الفندق ، لتحل محل "النافذة إلى اللامكان" في هذا المكان. هنا ، وليس في "قبعة الساحر" ستحدث المعجزات الرئيسية كل مساء. بدلاً من سحر غروب الشمس المحفوف بالمخاطر ، سيُعرض على المشاهد أحدث الإنجازات في مجال الإضاءة التي يمكن أن تحول الجدار إلى شاشة غير مسبوقة بمساحة تقارب 3 آلاف متر مربع ، والتي بمساعدة آلاف المصابيح الخاصة ، يمكن عرض أي صورة ديناميكية.
المرجع الفني
أساس تقنية واجهة الوسائط هو دمج مصابيح LED في هيكل معدني من النوع الرقائقي يتم تجميعه أمام واجهة المبنى. لذلك ، يتم تقليل الشفافية الكلية للزجاج بشكل طفيف. يمكن تركيب التركيبات ليس فقط على الأسطح المسطحة ، ولكن أيضًا على الأسطح المنحنية. يتم إنشاء صورة الواجهة باستخدام مصابيح LED باللون الأحمر والأخضر والأزرق. ثلاثة أو خمسة مصابيح LED في مجموعة الألوان هذه تشكل بكسلًا واحدًا في الصورة. تعتمد جودة الصورة على عدد وكثافة مصابيح LED ، أي على دقة النقطة وقد تتغير أثناء التشغيل. باستخدام واجهة الوسائط ، يمكنك بث إشارات تلفزيونية أو رسوم متحركة ومقاطع فيديو من الأجهزة المحلية ، بالإضافة إلى برامج إضاءة المباني الديناميكية الفريدة. الصور الثابتة ممكنة أيضًا ، لكن المعلمات التقنية لواجهة الوسائط تعتمد على مسافة الإدراك. بشكل عام ، يمكن تكوين شاشات الوسائط بحيث يمكن رؤية الصورة من مسافة 20 مترًا ، لكن هذا يتطلب زيادة كبيرة في التكاليف. يوفر الحل الأكثر عقلانية أن لا تقل المسافة إلى العارض عن 50-300 متر ، مما يقلل من عدد وحدات البكسل (الثنائيات الباعثة للضوء LED) لكل وحدة مساحة. في هذه الحالة ، ستكون تكلفة واجهات الوسائط ، لكل وحدة مساحة قابلة للاستخدام ، أقل بنحو 4-5 مرات من تكلفة شاشات LED للشوارع.
يتم قطع الزجاج الصلب لشاشة الجدار بواسطة دعامات رأسية وأفقية رفيعة ، في حين يتم قطع الواجهات المنحنية للمبنى الشاهق والسقف فوق الفناء بواسطة هيكل معدني من قضبان معدنية متقاطعة. تعمل هذه الشبكة كهيكل داعم للقذيفة وكعنصر زخرفي ، ويستمر موضوعها في الطائرات العمودية الزجاجية الكبيرة من stylobate. تم تصميم بعض واجهات الهيكل العمودي والمنظم باستخدام ألواح مفصلية بنية داكنة ، مثل الخطوط الرفيعة التي ترسم النمط الأفقي والمبنى الشاهق إلى شريط عمودي.
يهدف تناوب الطائرات الزجاجية والإدخالات المظلمة إلى توحيد التركيب التركيبي للمجمع الجديد والمبنى الإداري ، الذي تم بناؤه في السبعينيات ، ويقع على الجانب الآخر من شارع فافيلوف.على الرغم من أنه في هذه الحالة ، من غير المحتمل أن يكون لمثل هذا التصحيح تأثير كبير على صورة المبنى قيد الإنشاء. لن يضيع تحت أي ظرف من الظروف بين جيرانه. هذا نتاج قرن آخر ، ثقافة أخرى ، حلت محل الآثار بوسائل أخرى للتأثير على الشخص. يبدأ عصر العمارة "الإعلامية" ، حيث لن يعبر الشكل والنسب والقوام واللون فقط عن الفكر الفني للفنان ، ولكن الغلاف الخارجي للمبنى بأكمله سيصبح أداة تفاعلية لنقل معلومات الفنان والشحنة العاطفية إلى آلاف المشاهدين.
