نواصل الحديث عن خطط مهرجان Zodchestvo ، الذي يرعاه هذا العام Andrei و Nikita Asadov ، اللذان تحدثا بالتفصيل عن الفكرة في البيان والمقابلات.
Archi.ru:
هل ستعرض تاريخ Archstoyanie أو بعض الأجزاء؟ ما هو "جوهر" المشروع؟
انطون كوتشوركين:
- قدمنا Archstoyanie في عام 2014 ، الجزء الرئيسي من المعرض مشغول بمواد من مشروع خاص للمهرجان - Lazy Ziggurat of Vladimir Kuzmin و Nikolai Kaloshin. تكمن إشكالية عام المهرجان هذا في العلاقة بين العمارة وعامل الزمن: مع تغلغل التقنيات الرقمية في ثقافتنا ، لم تعد الهندسة المعمارية مكتفية ذاتيًا ، وقد تم بالفعل وصف التقنيات المعمارية وتفسيرها عدة مرات. هل يمكن أن يتوسع مجال عمل المهندس المعماري؟ إذا كان الأمر كذلك حيث؟
حاولنا هذا العام تقديم نموذجين من هذا القبيل. أولها التفاعل المادي والإعلامي. ووفقًا لريتشارد كاستيلي ، المنسق المشارك للمهرجان: "العمارة تغير غرضها ، ولكن أيضًا لأن تصور الأشياء المعمارية يتغير ، حيث يتغير المجتمع الموجود حولها. إن طبيعة Archstoyanie ، التي تعتبر حدثًا معماريًا ومهرجانًا قصير الأجل ، هي أساس جيد لمراقبة المكون المؤقت للهندسة المعمارية ".
النموذج الثاني هو البحث عن النموذج من خلال المحلي: السياق المحلي والمواد الملازمة للمكان. هذا ينطبق أكثر على "كسول الزقورة". تم إنشاء الزقورة من غابة غير قتالية مقطوعة على قطعة أرض مصابة بخنفساء اللحاء ، وقد أصبحت نوعًا من البيان البيئي لإنقاذ غابات كالوغا التي تموت من غزو خنفساء اللحاء.
يتحدث القيمون على التقاليد عن تنشيط التقاليد ، ويمكن للمرء أن يتفق معهم ، فالإحياء ، مثل الصحوة ، عادة ما يكون جيدًا ، إن لم يكن في السادسة صباحًا … ماذا وكيف يتم إحياء Archstoyanie؟ كيف تحدد قدرته التحفيزية؟ ما الذي أخرجه من قائمة الاستجمام اللطيف في الهواء الطلق في المنطقة ، كما يقول ماليفيتش ، روحيًا في الفن؟
- قوة الصحوة لدى Archstoyanie في محاولة مستمرة لتهيئة الظروف للتعايش بين المحلي والمستورد. كل عام تجربة. صراع العمران والهوية هو التحدي والصراع الإبداعي الرئيسي. بعد Archstoyanie ، يصبح بناء حلول لهذا الصراع هو الفكرة المهيمنة على المنطقة بأكملها. تتيح لك "الزراعة" على أرض الواقع الجمع بين ما هو مستورد ومحلي ، وحضري ومميز ، ومستقل وفوضوي.
- لم يكن ماليفيتش راضيًا عن تعريف الفن ، فطوال حياته كان يبحث عن إجابة. وكل إجابة من إجاباته لم تكن نهائية. في حالتنا ، يظهر الفن على حافة قطبين. المهمة الرسمية هي ترتيب حديقة الفن. يعد تقديم الفنانين لإنشاء كائن فني في الموقع وسيلة لهم للعثور على شكلهم الخاص الذي يعكس قيمهم الخاصة. القطب الثاني هو عدم وجود سياق حضري مألوف ، حيث توجد دلالات أخرى. إن التبديل بين السياقات ، في رأيي ، يؤدي إلى مؤامرات غير عادية وحرة ، مما يحافظ على مكانة الإقليم كـ "رجل حر فني".
ما رأيك أنت في الطليعة والتقاليد - هل هم شركاء أم خصوم؟
- غالبًا ما تصبح الطليعة تقليدًا ، لكن التقليد لا يمكن أن يصبح طليعيًا ، لذلك يتبين أن العداء أحادي الجانب.
هذا سؤال جيد ، فيه تناقض خفي يتماشى إلى حد كبير مع أهداف هذا المهرجان. باستخدام مجموعة واسعة من الأدوات هذا العام ، شرعنا في إظهار المعلمات الزمنية للهندسة المعمارية. نتيجة لذلك ، ظهرت عدة قطع غير عادية.في مشروع Mac Formanek's Nikola-Lenivets Time ، أصبح الوقت بنية بسيطة ؛ اتخذت الممارسة الروحية الشخصية لساشيكو آبي شكلاً ديناميكيًا مرئيًا في أداء "المقص والورق" ؛ تحولت مساحة سقيفة صغيرة إلى ما لا نهاية في عمل ألكسندر فايزمان "ذا فونت" ؛ تحولت أساطير وأساطير نيكولا لينيفتس إلى قطع أثرية صلبة في مشروعنا "حديقة المعرفة" ، وفي الكائن "Lazy Ziggurat" لمجموعة المشروع "Field-Design" ، عكست اللعبة مع أساسيات العمارة الخشبية الروسية تنوع الأفكار حول القيم في العمارة الخشبية ، التي اشتهرت روسيا منذ فترة طويلة.
أنت تعرض مشروع حديقة المعرفة في Zodchestvo بشكل منفصل عن بقية Archstoyanie. لماذا؟
- النقطة المهمة هي أن حديقة المعرفة هي نوع مختلف من المشاريع. هذا المشروع له جمهور مختلف - أطفال ، ويتم تقديمه في المهرجان في منطقة الأطفال.
على عكس مشاريع المهرجان ، حيث يعلم الفنان أن ممارسته الفنية ستعرض في المهرجان ، تم بناء العمل في هذا المشروع كعملية لتعليم الأطفال الذين يقيمون في نيكولا لينيفيتس في الصيف. هذا مشروع تعليمي تم فيه تقديم المعرفة المكتسبة في شكل تركيبات وأشياء فنية ، محاطة ببنية واحدة. حديقة المعرفة هي وسيلة لعرض المعرفة والمهارات والخبرة من خلال التركيبات والأشياء.
يتجول الزائر داخل حديقة المعرفة ، ويجد أربع غرف ، كل منها تجمع وتقدم معلوماتها الخاصة ، ومعرفتها الخاصة.
الغرفة الأولى هي غرفة الأساطير والأساطير لنيكولا لينيفتس. والثاني جزء من منظر طبيعي يذكرنا بجمال وقوة الطبيعة المحيطة. تم إنشاء الغرفة الثالثة ، البيئية ، من المواد التي تم جمعها أثناء عملية العناية بالمنتزه: الفروع ، والخشب الميت ، ونشارة الخشب. يتكون المعرض من مطبوعات نباتات منطقة كالوغا المهددة بالانقراض. الغرفة الرابعة هي غرفة المستقبل. فيما يلي رغبات Nikola-Lenivets والأفكار حول الشكل الذي يجب أن يكون عليه هذا المكان. تم تقديم نتائج المشروع التعليمي ، ربما لأول مرة ، ككائن منظر طبيعي مكتفٍ ذاتيًا.
