Archi.ru:
عندما قمنا بتحليل مشروع منزل "فيرونا" قبل عامين، ثم اكتشفوا العديد من التلميحات: الترتيب البالادي الكبير بالاشتراك مع المزامير المتأصلة في التأريخية ، والريفي المخططة في سانت بطرسبرغ ، ولوجيا مدخل النسب المنخفضة المميزة لفن الآرت نوفو الشمالي ، والنهج "الموسوليني" للجمع بين من الطوب والحجر الأبيض على الواجهات الجانبية … ما كان أساسيًا بالنسبة لك وكيف كانت صورة منزل بالازو مبني ، والذي كان من المفترض ، وفقًا لشروط الأمر ، أن يكون متشابهًا على عكس المجاورة " مدينة البندقية"؟
يفجيني جيراسيموف:
كان من المهم للعميل أن يواصل التاريخ الناجح تجاريًا لمنزل فينيزيا. ما هي البندقية؟ على حد تعبير برودسكي ، "توجد صناديق منحوتة ضخمة على طول القناة." هذا بالضبط ما حدث معنا. نسبة عرض المبنى إلى ارتفاعه هي اثنان إلى واحد. مع الانعكاس ، يصبح مربعًا - خدعة البندقية تمامًا. من فندق "Sportivnaya" ، في الموقع الذي تم بناء المنزل منه ، يوجد درج ينحدر إلى الماء ، وتبرز الأعمدة من الماء ، ويمكنك ربط الجندول.
أولاً ، عند تصميم منزل "فيرونا" ، أخذنا في الاعتبار التفضيلات الأسلوبية للعميل: "التاريخية" بالمعنى الواسع. الثاني - "دفع" من الموقع. جعلنا الشكل شبه المنحرف نفكر في العمارة الباروكية. كانت الواجهة الرئيسية المطلة على شارع Morskoy ، والثانوية من شارع Projektornaya ومساحات المنتزه في الحي مرئية بوضوح. من هنا جاءت فكرة صنع ما يشبه المنزل الإيطالي. تذكرت الكنائس الرومانية ، سان جورجيو ماجوري ، والمنازل الواقعة في شارع فيا ديل كورسو ، حيث الواجهة الرئيسية مصنوعة من الحجر ، والجانبين والخلفيين من الطوب. ممارسة شائعة في ذلك الوقت. نستخدم أيضًا المواد المحلية لكلا المنزلين ، والتي يتم إنتاجها في منطقة لينينغراد:
طوب الكلنكر من صنع LSR ، في "البندقية" تم استخدام الرخام الجوراسي ، وفي "فيرونا" - جاتشينا الحجر الجيري.
كيف يمكنك تحديد اتجاه أسلوب "البندقية" و "فيرونا": البلادينية ، والتاريخية ، والبندقية؟
لن أقصرها على البلادينية ، ولن أسميها بدقة الكلاسيكية الجديدة. هذه تاريخية. تأملات في موضوع هندسة النظام التقليدية. نرى هذه العملية عبر التاريخ. بدأ بالاديو ، تابع كورينغي ، الذي ، كما تعلم ، وقع مازحا على "ظل بالاديو". إيفان فومين - أليس كذلك كلاسيكيًا جديدًا؟ الكلاسيكيات هي اليونان وروما ، ثم كان بالاديو كلاسيكيًا جديدًا ، وكان كورينغي كلاسيكيًا جديدًا ، وإيفان فومين مفهوم. العمارة الستالينية هي بالفعل إعادة التفكير الرابعة والخامسة ، إذا قسمناها إلى ثلاثينيات ما قبل الحرب وخمسينيات القرن الماضي. لماذا لا نعود إلى هذه العملية في بداية القرن الحادي والعشرين؟ كما قال ألكسندر بلوك ، "الفن ليس جديدًا ، ولا يوجد شيء من هذا القبيل.
هناك مهندسون معماريون يروجون للكلاسيكيات كمبدأ وحيد ، مثل ميخائيل فيليبوف ، مكسيم أتايانتس ، ميخائيل بيلوف … هناك من لا يستطيع أو لا يريد العمل في الكلاسيكيات من حيث المبدأ. ونادرًا ما يكون أولئك الذين يصنعون "أقوياء" ومركبين على الأقل تاريخية وقادرين على العمل على قدم المساواة مع الحداثة. كيف يمكنك أن تفعل ذلك؟
يجب أن يكون المهندس المعماري المحترف قادرًا على فعل كل شيء. السؤال الثاني هو ما إذا كان مهتمًا. لا يعني الحديث عن التاريخانية أن تكون قادرًا على فعل ذلك. إن معرفة النوتة الموسيقية لا يكفي لتكون ملحنًا ؛ ولا يعني رسم paestums Piranesi القدرة على تصميم المباني. أنا من أنصار شعار "الكلمات لا تعني شيئاً ، والنتيجة مهمة". ليس هناك من المحرمات بالنسبة لي. في عصر التعددية الذي نعيشه ، والحمد لله ، لا أحد يدين بأي شيء لأحد ، وكذلك العمارة. والفن لا يدين بشيء لأي شخص ، فهو مكتفٍ ذاتيًا.إن التاريخ الجيد أفضل من الحداثة غير الكفؤة. والعكس صحيح. أنا من أجل الجودة.
هل تنظر إلى مشاريعك التاريخية والحديثة على قدم المساواة؟ أيهما أكثر ملاءمة وأيهما أكثر إثارة للاهتمام للعمل معه؟
من المثير للاهتمام بالنسبة لي البحث في كل من هذه المقاصة وتلك. أشعر بالضيق والخنق في إطار نموذج واحد ، ولا أفهم لماذا يجب أن أضيق مجال اهتماماتي الإبداعية. يمكن أن يسمى هذا غير مبدئي ، أو يمكنك إعادة صياغة أوسكار وايلد: "لدي مبدأ واحد - الافتقار إلى المبادئ". كما في الطعام: من المستحيل أن تأكل طبقًا واحدًا طوال حياتك ، حتى لو كان هو المفضل لديك. هناك مهندسين معماريين لامعين مثل
ريتشارد ماير ، على سبيل المثال ، الذي يفعل شيئًا واحدًا ، في هذه الحالة هندسة المربع الأبيض. لكنني سأشعر بالملل ، وسأموت من الكآبة ، إذا قالوا لي أنني طوال حياتي سأرسم فقط الأعمدة. هذا لا يكفي بالنسبة لي ، أنا أشعر بالملل.
تعتبر التأريخية بالنسبة لي أحد مجالات العمارة الحديثة ، والتي لها قطاع خاص بها في السوق. من المثير للاهتمام أيضًا لورشة العمل لدينا - إعادة التفكير في التقنيات التقليدية في المواد والتقنيات الجديدة ، والرسم ، والتفكير. بالإضافة إلى ذلك ، نعتقد جميعًا أن الجمال هو ما اعتدنا التفكير فيه على هذا النحو. إذا سألت مائة شخص عما يحلو لهم أكثر: الكلاسيكية الجديدة لإيفان فومين أو أوغست بيريت ، أو المنزل البنائي ، فإن الإجابة ستكون متوقعة تمامًا. سأل ليون كريير نفسه سؤالاً حول هذا: في أي منازل يعيش فيها مهندسون معماريون مشهورون مثل نورمان فوستر وجان نوفيل؟ يعيش تسعة من كل عشرة في منازل بنيت في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. كلانا - الشركات ، وأنا ، كمهندس معماري ، مهتمون بالبحث في كل من العمارة الحديثة والتقليدية ، بناءً على المقياس البشري والشرائع التي وجدها أسلافنا.
كاستمرار للسؤال السابق - ربما
منزل في Kovensky Lane وهل هناك حل مثالي للسياق المقيد والزجاج الحديث؟
يوجد في هذا الموقع نصب تذكاري غير قابل للزوال - كنيسة سيدة لورد ، صممها ليونتي بينوا وماريان بيريتياتكوفيتش. بدا لنا من الخطأ التنافس معهم. كان هناك بالفعل ماسة في هذا المكان ، لقد صنعنا مكانًا هادئًا وكريمًا: أقنعنا العميل بخفض الارتفاع ، والتراجع عن الخط الأحمر وإنشاء ساحة - أهم ما يميز المشروع. ونتيجة لذلك ، فُتحت الواجهة الغربية للكنيسة ، وتدفقت أشعة الشمس عبر النوافذ في الصحن المركزي ، وبدأت النوافذ ذات الزجاج الملون في اللعب - لم يكن هذا هو الحال من قبل. الجزء السكني ، الذي يواجه الخط الأحمر ، مصنوع بإيقاع سانت بطرسبرغ: الرصيف يساوي عرض النافذة. تم تفسير الجزء المريح على أنه جدار ناري من سانت بطرسبرغ: فهو أطول وأكثر انبساطًا ، والنوافذ أكثر فوضوية قليلاً ولا توجد مثل هذه التفاصيل.
ما هو شعورك حيال مفهوم "الأسلوب"؟ بعد كل شيء ، يمكنك أيضًا تبسيط التقنيات الحديثة
كل شيء تقريبًا بعد اليونان القديمة وروما هو الأسلوب. السؤال هو ما إذا كانت ماهرة أم لا. نرى أسلوباً قوطياً ورومانيسكياً … أو ما فعله ماتفي كازاكوف في موسكو. افتح أي مجلة حديثة - ألا يوجد أسلوب ، هل هناك شيء جديد فيما يتعلق بثلاثينيات القرن الماضي ، أو النتائج التي توصل إليها الحداثيون في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي؟ كل الهندسة المعمارية الحديثة تنحصر في عشرات التقنيات. الطلاب من فنلندا إلى البرتغال يرسمون بنفس الطريقة.
في الأنماط الحالية ، لا ، لا ، نعم ، ونوع من الملاحظة يخترق
العمارة الستالينية. ما هو شعورك حيال ذلك - اطرده ، لكن لا تطرده أبدًا ؛ تعتقد أنك قد ابتعدت ؛ أم على العكس من ذلك ، هل تقبله كحقيقة تاريخية؟
أنا بخير مع هذا. تتميز العمارة الستالينية بنفس ارتفاع الطوابق. في الكلاسيكية قبل الحرب العالمية الأولى ، في نمط إمبراطورية روسي وكوارينغي ، الطابق الأول عبارة عن مكتب ، والثاني أكثر احتفالية ، مع قاعات وشقق مانور. علاوة على ذلك ، انخفض ارتفاع الأرضية ، وعاش الطلاب والعامة في السندرات. بعد ذلك ، مع توحيد أعضاء المجتمع ، كان هناك توحيد للأرضيات. عادة ما تكون هي نفسها من الثانية إلى قبل الأخيرة: قبل أن تكون العلية لعائلة راسكولينكوف ، فهي اليوم بنتهاوس. هذا التصنيف يجعل الهندسة المعمارية اليوم مشابهة لستالين.
العمارة الستالينية ، سواء أحببنا ذلك أم لا ، هي واحدة من صعودنا.عندما أدارنا ظهورنا لهذا ، تفاجأ مهندسو الحداثة العظماء ، بعبارة ملطفة: أنتم روسي غريبون ، لديك مثل هذه الإنجازات ، وتتخلى عنها في الحال. أو نفس الشيء
Herzog & de meuron ، اللذان يقولان: إن هندستك الستالينية أنيقة! ذروة العمارة ، التي لا يزال عليك الذهاب إليها!
لقد صمدت أمام اختبار الزمن. نحن نطلق بازدراء على العمارة التي تبدو تقدمية في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي "خروتشوف" ، "الزجاج" - لم يجتازوا اختبار الزمن. ولا يزعج ستالين ، هذا كثير بالفعل - لا يزعج مظهرك.
لك أوشك على الانتهاء
مشروع "بيت روسيا" من نفس السلسلة التاريخية. ما الذي تعتبره محظوظًا فيه ، وما برأيك لم ينجح جيدًا؟
كانت المهمة هي إنشاء مجمع كبير على قطعة أرض كبيرة. في تصنيفها ، تعود إلى مبنى شقق بطرسبورغ: كما هو الحال في Mokhovaya 27-29 ، Kamennoostrovsky 26-28 ، أو مثل منزل Tolstovsky في شارع Rubinstein. والنتيجة هي فناء واحد مفتوح وساحتان خاصتان ، حيث يدخل المستأجرون إلى الشقق - وهي أكثر أماكن استقبال سانت بطرسبرغ التقليدية.
المنزل متماثل من خلال وعبر ، له بناء روسي - هناك محور رئيسي ، ولكل عنصر وعنصر فرعي محاوره الخاصة ، وفقًا لمبدأ بناء مجلس الشيوخ والسينودس. لحم من لحم سانت بطرسبرغ.
الواجهات هي محاولة لإعادة التفكير في الهندسة المعمارية لما قبل بترين ، ما يسمى بـ à la russe ، كما هو الحال في جانب Petrogradskaya ، في Staronevsky Prospect ، ككنيسة تكريماً للذكرى الـ 300 لرومانوف في Poltavskaya أو مدينة Fedorovsky في Tsarskoye سيلو.
لطالما كان هناك إعادة تفكير في العمارة ما قبل البترين في سانت بطرسبرغ ، ونحن نعود إلى التقليد الذي ، لأسباب واضحة ، توقف لمدة مائة عام. حتى أنها استفزازية وخطيرة: من السهل الوقوع في الهاوية هنا. لكننا نأمل بقينا على وشك الحصول على حالة جيدة.
عندما أمشي ، أرى اهتمامًا حقيقيًا: يلتقط الناس الصور أمام المبنى ، ويدرسون الواجهة ، ويحاولون فهم مكوناتها. يشعر شخص بجلده أنه لا يمكن إجباره على التصوير على خلفية مربع أسود ، حتى لو شرح عشرة منتقدين كم هو رائع. وهنا يسير الناس بمفردهم دون أن يتكلموا ولا يقنعوا لذلك هناك شيء بداخله.
هل تنوي تطوير موضوع تاريخي - لديك بالفعل في محفظتك الطابع التاريخي لخطة عصر النهضة ، والأسلوب الروسي الجديد ، والفن الشمالي الحديث ، والمنزل "الستاليني" في شارع بوبيدا - هل تود أن تعطيها تفضيل أي اتجاه؟
لا توجد مجموعة - "نحن بحاجة إلى تطوير". نحن دائما نذهب من الموقع. ومن إحساس داخلي مؤقت ، الحدس. نسير لفترة طويلة ، وننظر ، ونحاول أن نتخيل ما سيكون مناسبًا ، وما هو مناسب للعميل ، وما الذي سيأسرنا أيضًا. كل موقع لديه حاجة كامنة للتغيير ، تحتاج إلى الاستماع إلى الهمس من المكان.
