حول المنافسة وموقع أول دار للطباعة النموذجية
كانت نقطة البداية لمؤلفي المشروع ، المقدم للمنافسة من قبل المكتب المعماري ABV ، هي عصر تشييد المباني التاريخية للمطبعة - مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. إن تشكيل البرجوازية كطبقة وحركات فنية مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بهذه الظاهرة ، وقبل كل شيء ولادة أسلوب فن الآرت نوفو - هذه العمليات ، التي توقفت بوقاحة بسبب الأحداث التاريخية المعروفة ، شكلت أساس مفهوم نيكيتا بيريوكوف. كانت البرجوازية بالمعنى الأفضل للكلمة هي التي اقترحها لجعل السمة المميزة للمجمع. "هذا أمر معقد للأشخاص الذين يثقون في أنفسهم" - هذه هي الطريقة التي يحدد بها المؤلفون الجمهور المستهدف لمشروعهم.
رأى المهندسون المعماريون مهمتهم في المقام الأول في استعادة الصورة الظلية التاريخية للمبنى الرئيسي للمطبعة. "الشر" الرئيسي هو الطابق الخامس الذي تم تشييده في العهد السوفيتي ، والذي قام بتسوية الخط العلوي للواجهة وبالتالي انتهك بشكل صارخ مخطط المهندس المعماري - تم تفكيكه وفقًا للمشروع ، وتم إنشاء علية في مكانه ، والتي ، بسبب المسافة البادئة الداخلية من خط الواجهة ، لا تتداخل مع تصور الصورة الظلية المميزة للمبنى. بدلاً من طابق "سوفيتي" واحد ، تمكن المؤلفون من تحقيق طابقين كاملين ، ومن خلال تعميق البنية الفوقية ، تمكنت الشقق الواقعة في الطوابق العليا من الوصول إلى التراسات. الواجهة نفسها ، المصممة بدرجات اللون البيج والرمادي الرائعة ، مزينة بزخارف دقيقة من الجص ، ونوافذ الطابق الأول منخفضة إلى الأرض تقريبًا لاستيعاب نوافذ المتاجر هناك - بالطبع ، باهظة الثمن ومرموقة ، والتي يمكن يقع فقط في مبنى برجوازي محترم.
لكن كان على مؤلفي المشروع أن يكسروا عقولهم بشكل خطير بسبب تخطيط الشقة لهذا المبنى. في محاولة تخطيط الشقق وفقًا للمعارف التقليدية ، واجهوا حقيقة أن الأمر يدخل في تناقض لا يمكن التوفيق معه مع الهيكل الحالي: درجة أعمدة الحاملة وأقواس السقف وموقع النوافذ. وهذا ، بشكل عام ، ليس مفاجئًا ، نظرًا لأن Erichson و Shukhov لم يصمما المساكن ، ولكن منشأة الإنتاج. اتضح أن الحواجز تستقر على إطارات النوافذ ، والنوافذ "تلتصق" بالجدران ، وأقبية الأسقف تتكسر في أكثر الأماكن غير المتوقعة ، والنسب الإجمالية للغرف تترك الكثير مما هو مرغوب فيه. كان من المستحيل فعل أي شيء مع البناء ، فهو كائن من التراث الثقافي ، مما يعني أنه كان من الضروري التضحية بالمواصفات الفنية. قدم مؤلفو المشروع للعميل نسختهم الخاصة من المخططات - مع غرف ذات أبعاد صحيحة ، وترتيب مناسب للنوافذ والأقواس بالإضافة إلى طابق نصفي "مقطوع" على أعلى طابق ثاني كمكافأة - والعميل ، وهو أمر ممتع يتفق مع حججهم. يلخص أحد مؤلفي المشروع ، فالنتين أوستروموف ، أحد مؤلفي المشروع ، "لقد صنعنا مباني سكنية من دور الطباعة ، دون المساس بجودتها أو تدمير التراث التاريخي".
في بقية الفرق ، لم تكن هناك حاجة للتراجع عن المهمة الفنية ، على الرغم من أن المهمة كانت جديدة وصعبة في كل حالة. يتميز المبنى رقم 2 ، الممتد على طول ممر مونيتشيكوفسكي الثاني ، ليس فقط بطوله الصلب ، ولكن أيضًا بعمق لا يصدق لمبنى سكني - أكثر من عشرين مترًا - مما يعقد بشكل كبير تصميم الشقق ، والتي ، بمعيار نهج ، تبين أنها ضخمة في المنطقة. تم حل كلتا المشكلتين في وقت واحد بسبب حلول الواجهة ، لأنه في هذا المبنى ، نذكر ، وفقًا للمعارف التقليدية ، أنه تم الحفاظ على إطار المبنى فقط ، وتم تشييد كل شيء آخر من جديد. قسمت أعمدة المصعد المتدفقة في أعماق الواجهة حجم المبنى إلى أربعة أجزاء ، مختلفة تمامًا عن بعضها البعض بحيث يمكن بسهولة الخلط بينها وبين أربعة هياكل مدمجة ومستقلة تقف على التوالي.يكمن الاختلاف أيضًا في المواد المستخدمة - الحجر المواجه ، والطوب الخزفي ، والحجر مرة أخرى - سواء في نظام الألوان أو في البلاستيك نفسه: تتناوب مربعات النوافذ المريحة ذات الشرفات الفرنسية مع أكورديون من النوافذ الكبيرة المثلثة. العودة إلى تخطيط الشقة: مثل هذه الواجهات النشطة ، داخل المبنى ، جعلت من الممكن إحضار الشقق إلى منطقة معقولة إلى حد ما.
دار طباعة أخرى ، تطل على جاردن رينج ، لم تحاول أبدًا التنافس في روعة المبنى الرئيسي ، ولكن ليس أقل تناغمًا في أناقته المقيدة. يؤكد مؤلفو المشروع على "سحره المتواضع" ، حيث يقومون بتنظيف اللون الرمادي المصنوع من عرق اللؤلؤ مع تناثر البيج ، وإبراز العناصر الزخرفية التي تتميز بها فن الآرت نوفو ، والاندفاع مرة أخرى إلى العلية حتى لا تشوه الصورة الظلية النبيلة للسندرات..
المبنى الوحيد المبني من الطوب الأحمر في مشروع مجموعة ABV هو مهجع سابق لعمال مطبعة Sytinsk الواقعة داخل الفناء. هنا يحافظ المهندسون المعماريون على البناء الزخرفي ويرممونه ، ويتم تسوية الطابق العلوي ، حيث يختلف عدد الطوابق اليوم من ثلاثة إلى أربعة طوابق ، بمساعدة علية من الطوب مع شرفات. نظرًا لأنه ، حتى مع مراعاة البنية الفوقية ، تبين أن هذا المبنى هو الأدنى في المجمع ، يقترح مؤلفو المشروع تجهيز السطح باستخدام المساحات الخضراء - وبالتالي جعله جزءًا من الفناء ، مما يؤدي إلى مزيد من التزيين منظر من نوافذ الطوابق العلوية من المنازل المحيطة. من المخطط عمومًا أن تكون الساحة خضراء جدًا ، ويبدو أن الأرابيسك غريب الأطوار لأسرة الزهور والمسارات يخفف بعضًا من وحشية الهندسة المعمارية للمصنع في دار الطباعة السابقة.
بالمناسبة ، أراد مؤلفو المشروع حل المبنى الأخير للمجمع ، الذي يتم بناؤه مرة أخرى عند تقاطع ممرات Monetchikovskiye ، بناءً على بعض المعارضة الأسلوبية. علق فالنتين أوستروموف: "إنها أكثر أنوثة". "كل شيء حولنا شجاع للغاية ، وحاولنا أن نجعله أكثر رشاقة." مضغوطًا من جميع الجوانب بسبب قيود التشمس ، هنا يمكن لمؤلفي المشروع التعبير عن أنفسهم فقط في تصميم الواجهة: تلقى المنزل وجهًا من الطوب الفاتح ، متقاطعًا رأسياً بواسطة شريط مظلم من النوافذ الفرنسية مجمعة في ثلاثة توائم - كل امرأة تعرف أن الشريط العمودي ينحل! - وبشكل غير متوقع تمامًا ، إدخالات زخرفية ملونة تحت سقف العلية ، تشير إلى الزخرفة الغنية لفن الآرت نوفو في موسكو ، وبالتالي "حلقات" الأسلوب المعماري لمجمع دار طباعة Sytinskaya السابقة.
