متحف "بريسنيا"
(فرع من متحف الدولة المركزي للتاريخ المعاصر لروسيا)
"Mosproject-2"
موسكو ، Bolshoy Predtechensky lane ، 4
1971–1975
دينيس رومودين ، مؤرخ العمارة:
افتتح المتحف التاريخي والنصب التذكاري "بريسنيا" في 8 نوفمبر 1924 في منزل خشبي من طابق واحد بني في ستينيات القرن التاسع عشر. كان هذا المنزل حتى عام 1918 مربحًا ، وفي فبراير 1917 ، كانت لجنة مقاطعة بريسنينسكي التابعة لـ RSDLP (ب) تقع في ثلاث غرف من غرفها. مع بداية أحداث أكتوبر 1917 ، تم تشكيل لجان عسكرية ثورية في جميع مناطق موسكو ، واحتلت اللجنة العسكرية الثورية جزءًا من المباني الفارغة للمنزل.
في عشرينيات القرن الماضي ، ووفقًا لخطة لينين للدعاية الضخمة لأفكار الثورة ، فإن عملية إساءة استخدام الأماكن المرتبطة بالأحداث الثورية في العقود الأولى من القرن العشرين واستمرار ذكرى قادة وأبطال الثورة. انطلقت الثورات. لذلك ، في نوفمبر 1924 ، بمبادرة من قدامى المحاربين في ثورتي 1905 و 1917 ، تم افتتاح المتحف التاريخي الثوري التذكاري "كراسنايا بريسنيا" في هذا المنزل ، الذي أصبح في عام 1940 فرعًا لمتحف الدولة للثورة. في ذلك الوقت ، كان جزء من المنزل لا يزال سكنيًا وتشغله شقق مشتركة. تم طرد المستأجرين فقط بقرار عام 1948.
أصبح المعرض المتوسع تدريجياً مزدحماً في القاعات الثمانية للمنزل الخشبي. في مايو 1967 ، قررت اللجنة التنفيذية الإقليمية في كراسنوبريسنينسكي "ترميم هيكل خشبي - نصب تذكاري عام 1917 وبناء مبنى متحف جديد بجواره." في الوقت نفسه ، بدأت تسوية منزل خشبي مجاور من الثلث الأول من القرن التاسع عشر لاستيعاب جزء من معرض المتحف الجديد.
فيما يتعلق باعتماد الخطة العامة لتطوير وإعادة إعمار موسكو في عام 1971 ، بدأت إعادة إعمار منطقة بريسنيا ، ولكن قبل اعتماد هذه الوثيقة بوقت طويل ، تم هدم المباني الخشبية والطوب المنخفضة الارتفاع في القرن التاسع عشر. - بدأت أوائل القرن العشرين هناك. في أموال متحف الدولة للهندسة المعمارية الذي يحمل اسم A. V. احتفظ Shchusev برسالة رسمية من مدير متحف الثورة A. Tolstikhina إلى مدير معهد Mosproekt-3 A. Arefyev والنائب الأول لرئيس اللجنة التنفيذية لمجلس مقاطعة Krasnopresnensky P. Tsitsin مع تبرير مشروع إنشاء المحمية. في هذه الرسالة ، تم اقتراح تنظيم منطقة محمية في بداية شارع Bolshevistskaya (كان هذا هو اسم Bolshoi Predtechensky Lane من 1924 إلى 1994) مع ترميم الرصيف بالحجارة المرصوفة بالحصى ، واستعادة الأشكال المعمارية الصغيرة وعناصر من البيئة الحضرية في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. كان من المفترض أن تُمنح المنازل الخشبية الباقية والمعاد توطينها لوضع المعارض المواضيعية لمتحف كراسنايا بريسنيا.
ومع ذلك ، لم يلق هذا الاقتراح أي دعم: فقد تقرر فقط بناء مبنى جديد في المنطقة الأمنية التي تم إنشاؤها حديثًا بين المنزل الخشبي المرمم رقم 2 والمبنى الأصلي للمتحف. احتلت هذه المساحة ساحات منزلية ، تقرر تحويلها إلى فناء. نظرًا لأن مباني هذا الحي كانت منخفضة الارتفاع وحتى سبعينيات القرن الماضي ، كانت بداية الممر السابق عبارة عن مجموعة متكاملة من المباني المدنية في القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين مع سيطرة على شكل كنيسة ميلاد يوحنا المعمدان ، الذي تم بناؤه على مراحل في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، قرر فريق Mosproekt-2 برئاسة المهندس المعماري V. Antonov ، نقل المبنى الجديد المتوقع للمتحف إلى الداخل من الخط الأحمر للشارع ، حتى لا يعطل منظور تاريخي. عند التخطيط لموقع المبنى الجديد ، تم أيضًا الحفاظ على ثلاثة أشجار الدردار المزروعة في القرن التاسع عشر. لهذا السبب ، حصل تكوين المبنى على استراحة بالقرب من Kapranov Lane (الآن - Maly Predtechensky Lane). نفس الأشجار ذات التيجان المنتشرة حجبت المبنى الجديد وجعلته "غير مرئي" من منظور الشارع البلشفي.وهكذا ، تم نقش المبنى الجديد بشكل صحيح في المساحة الخالية من الموقع ، بالقرب من المنزل الخشبي للمتحف: وبالتالي ، تم ضمان الانتقال بين المعارض داخل هذين المبنيين. بدأ تشييد المبنى الجديد للمتحف في عام 1971 ، وتم الافتتاح الكبير في 24 ديسمبر 1975.
قام مؤلفو المشروع بحل مشكلة مثيرة للاهتمام ولكنها صعبة تتمثل في الحل التركيبي للواجهات ، وتقسيمها إلى جزأين - علوي وسفلي. إن التزجيج المستمر للجزء السفلي ، كما كان ، يذيب المباني التاريخية والمساحات الخضراء للكوردونير في الانعكاس ، مما يجعل الطابق الأول أفتح وأكثر شفافية. من خلاله يمكنك مشاهدة المعرض وقاعة المتحف بشريط زجاجي ملون مصنوع وفقًا لرسومات الفنان E. Golovinskaya. يحتوي الجدار الزجاجي الملون أيضًا على وظيفة عملية - فهو يغلق بهو المتحف من ساحة المرافق في مقسم الهاتف المجاور. تم قطع سقوف المباني العامة في الطابق الأول بواسطة أدلة ضوئية عرضية ، والتي مرت عبر النافذة الزجاجية وخرجت إلى الشارع إلى مظلة الجزء المتدلي من الطابق الثاني. هذا الحل ، المستعير من محطة قطار تيرميني في روما ، بدا مثيرًا للإعجاب بشكل خاص في المساء. الآن تم استبدال أدلة الإضاءة الصلبة بأضواء كاشفة ، مما أدى إلى تعطيل تصور المبنى في المساء.
الجزء العلوي من الواجهة عبارة عن جدار فارغ تقريبًا مبطن بالدولوميت ، والذي تم تعدينه في جمهورية إستونيا الاشتراكية السوفياتية بجزيرة ساريما. قرر مؤلفو المشروع تنويع الواجهة الضخمة للطابق الثاني بمنافذ ونافذة عمودية مع حاجب حجم بارز يحاكي المنصة وفي نفس الوقت يبرز مدخل المبنى. في عام 1982 ، ظهر نقش "متحف كراسنايا بريسنيا" بأحرف برونزية على القناع.
لا تقل إثارة الواجهات الجانبية من جانب ممر Maly Predtechensky والممر داخل الربع. يبدو أن الأول معلق فوق الرصيف ومزين بمنافذ لوجيا ، ويشكل الثاني خلفية لمتحف منزل خشبي بأحجامه المستديرة مع زجاج زاوية كبير.
اعتمد مؤلفو المشروع على مجمعات تذكارية مماثلة مميزة في ذلك الوقت. لم يوفروا عددًا من الغرف التي كان من المقرر وضعها في مبانٍ قابلة للتكيف في الحي. خلق هذا عددًا من العيوب في التصميم الداخلي. يشغل الجزء الأوسط من المبنى درج مع نافذة مستديرة في الطابق السفلي ، تصل غرفة المعاطف بقاعات المتحف ، وتقع في ثلاثة طوابق. في البداية ، تم تصميم أماكن البوفيه والمطبخ في الجناح الأيمن من الطابق الأول ، حيث تم تصميم المتحف لزيارة المعرض من قبل مجموعات كبيرة منظمة من السياح الذين يأتون من مدن أخرى في الرحلات المواضيعية لمشاهدة معالم المدينة. ولكن نظرًا لأن المهندسين المعماريين لم يتصوروا مباني إدارية في المشروع ، بالإضافة إلى غرف للباحثين والمرشدين ، فقد أعيد بناء هذه المساحة في 2015-2016 لتلبية احتياجات المتحف.
كانت القاعة في الطابق الأول تحتوي في الأصل على أقسام من واجهات عرض زجاجية معلقة ، مما جعل الجزء الداخلي أخف وزناً مع الزجاج الصلب للجدار الخارجي. وقد أتاح ذلك رؤية واجهة البيت التذكاري الخشبي ، حيث تم تنظيم ممر من المنطقة البينية في الدرج الثاني ، يربط غرفة المعاطف في الطابق السفلي بصالات العرض في الطابق الثاني. الآن تم إعادة بناء مساحة خزانة الملابس القديمة إلى قاعة عرض ، وتقع خزانة الملابس في الطابق السفلي من الدرج الرئيسي.
على الرغم من تحول المعرض الأصلي ، بالإضافة إلى بعض التغييرات في حل التخطيط ، فقد تم الحفاظ على زخرفة القاعات في الطابق الثاني بالكامل تقريبًا. تم حل التصميمات الداخلية لقاعتين ، اللتين تمت إضاءتهما بسقيفة ، بشكل أكثر فاعلية. تم تصميم ارتفاع النوافذ ومنحدر أقسام السقف بطريقة لا تخترق أشعة الشمس مباشرة مستوى التعرض في القاعات ، ولكن في نفس الوقت تضمن إضاءة موحدة للمباني. القاعة الثالثة مفصولة عن القاعتين الأخريين بمنحدر مائل وأبواب زجاجية ، مما يجعل من الممكن ترتيب محاضرات ومعارض مستقلة فيها.تم تزيين القاعة من الداخل بالدولوميت وخط مجردة من الزجاج الملون ، والتي تكشف عن موضوعات ثورية: الحراب والمنجل والمطرقة.
وفقًا للمشروع الأولي ، كان من المفترض أن تكون القاعة الرابعة عبارة عن قاعة حفلات سينمائية ، ولكن في أواخر السبعينيات كانت فكرة الديوراما الكبيرة “Heroic Presnya. 1905 ، الذي تم تنفيذه تحت إشراف الفنان الضخم E. Deshalyt وافتتح في عام 1982. تم تجهيز اللوحة القماشية نفسها والجزء النموذجي من الديوراما بمؤشر ضوئي وصوتي ، تم ترميمه الآن. أعيد تصميم قاعة الديوراما في عام 1982 بأسلوب جديد: تم الانتهاء من الجدران بألواح حمراء ، والسور ، والقاعدة ، والسقف المعلق - مع شرائح من الألومنيوم ، مؤكسدة على البرونز القديم.
على الرغم من أوجه القصور في التخطيط وإعادة الهيكلة الداخلية للفترة 2010-2015 ، لا يزال المبنى عنصرًا مبدعًا في عمارة السبعينيات ومثالًا على "الوحشية البيئية" المنقوشة بدقة في المباني التاريخية. مبنى المتحف الجديد هو مثال على كيف يمكن للهندسة المعمارية الحديثة أن تكون معبرة وضخمة ، مع احترام محيطها.
