تمت دعوة فلاديسلاف بلاتونوف للمشاركة في المشروع من أجل زيادة مساحة الكوخ الموجود بالفعل في الموقع. بدأ الملاك في إعادة بنائه بعد ظهور الأطفال في العائلة ، وازدحمت الساحة السابقة بشكل ملحوظ. من أجل عدم إعادة بناء الكوخ عدة مرات ، حددت المضيفة على الفور مهمة قصوى للمهندس المعماري: زيادة مساحة الحجم المتاح بمقدار ثلاث مرات. ربما ، في أي قرية أخرى ، كانت مثل هذه العملية ستسير كالساعة ، لكن لوائح التخطيط الحضري الصارمة سارية في إقليم سوكول ، لذلك كان على بلاتونوف أن يكسر رأسه إلى حد كبير حول كيفية "زيادة" العدادات المطلوبة بلباقة قدر الإمكان فيما يتعلق بالبيئة الحالية.
بادئ ذي بدء ، وضع فلاديسلاف بلاتونوف على الفور اتجاهين لتطوير الحجم الحالي: مرآب به غرفة معيشة في الطابق الثاني متصل بالمنزل ، وسقف الجملون تم رفعه إلى عوارض خشبية عالية. في الوقت نفسه ، احتفظ الأخير بنفس زاوية ميل المنحدرات - لم يقم المهندس المعماري عن عمد "بتمديد" العوارض الخشبية للحجم المتزايد بالكامل ، بحيث يحتفظ المنزل المزروع بشكله السابق ولا يبدو كأنه عملاق بين أقزام في القرية.
وهكذا ، يتم تشبيه المنزل المعاد بناؤه بمجموعة من عدة عناصر متباينة: هذه هي مساحة المعيشة الرئيسية ، والتي قام المهندس المعماري ببلاطها بالحجر الأسود ، والمرآب المطلي باللون الأبيض ، والهرم العالي للسقف بزاوية شفافة حادة. الأقواس. للوهلة الأولى ، يبدو أن هذا المزيج قد تطور بشكل تعسفي تمامًا ، عن طريق الصدفة ، ويعطي هذا التكوين "غير الملزم" حجمًا كبيرًا إلى حد ما من الإضاءة والديناميكية البصرية. ومع ذلك ، عند دراسة المنزل عن كثب ، تكتشف بسرعة العديد من التفاصيل المعمارية الصغيرة ، والتي ، مثل الغرز غير المحسوسة لخياط ماهر ، تربط العناصر المتباينة في لوحة قماشية واحدة. هذه عريشة فوق السقف المستغل للحجم الأبيض ، وشرفة "بنائية" أنيقة ، و "عتب" زجاجي ضيق بين ساقين متوازيين ، ودعام مائل رفيع مصنوع من المعدن الأسود.
تتحقق لعبة المواد المعلنة على الواجهات بالكامل في داخل المنزل. في منطقة المدخل ، تم الجمع بين الأرضية الخشبية الفاتحة والجدران السوداء ، مع نفس البلاط الحجري مثل الجدران الخارجية ، وصورة غرفة المعيشة مبنية على تداخل الطائرات السوداء والبيضاء ، مما يكشف عن التناقض التقليدي لـ " يين ويانغ "بشكل غير متوقع تمامًا من وجهة نظر تركيبات اللدونة والهندسة. تنقسم مساحة المعيشة في الطابق الثاني أيضًا إلى نصفين "أبيض" (للأطفال) و "أسود" (للبالغين) ، والحدود بينهما عبارة عن ممر ضيق بسقف داكن وأرضية فاتحة - تنفتح على الواجهة مع نفس "العتب" الزجاجي العمودي.
ومع ذلك ، يطور المهندس المعماري موضوع التداخل الخارجي والداخلي ليس فقط بمساعدة الحوار بين الأبيض والأسود. لذلك ، على سبيل المثال ، يتم توصيل تراس المنصة بالمنزل: إنه مصنوع على الطراز الياباني ، كما تم تزيين الديكورات الداخلية لغرفة نوم الوالدين. وإذا اقتصر المهندس المعماري نفسه على استخدام أقسام شبكية مميزة ، فعندئذٍ في الطابق الثاني ، أعاد تصميم جو المنزل الياباني بدقة واكتمال مذهلين. ومما يثير الإعجاب بشكل خاص هنا السجادة التي تغطي الأرض وتندمج جزئيًا مع الجدران ، والألواح المموجة المنحنية التي تزين الجدران والسقف. يعترف فلاديسلاف بلاتونوف نفسه أنه بمساعدة هذه التركيبات البلاستيكية حاول التأكيد على العلاقة الحميمة وعزل مساحة غرفة النوم ، لتحويلها إلى نوع من الشرنقة ، دافئ وآمن.
ولكن ربما كانت العلية هي المساحة الأكثر إثارة للاهتمام في هذا المنزل ، حيث تضاعفت مساحتها أثناء إعادة الإعمار. جعلت العوارض الخشبية عالية الارتفاع ، والفتحات الزجاجية بينها وبين النوافذ الكبيرة في الأطراف ، هذه الغرفة أكثر من كونها مشرقة وواسعة ، ولكن كان من الضروري إيجاد مكان للاستحمام وحمام فيها. لم يرغب المهندس المعماري حقًا في "تقسيم" المساحة الناتجة ، المليئة بالضوء ، بأي حواجز ، لذلك اقترح على العملاء … توفير مستوى آخر. ومن أجل الحفاظ على إشراق أرضية العلية ، كانت أرضية الطابق الرابع مصنوعة من الزجاج. تم وضع الألواح الشفافة على عوارض متقاطعة ضخمة ، وكانت كبائن السباكة المطلوبة محاطة بجدران زجاجية بلورية ، وكانت السلالم المؤدية إلى الأعلى شفافة وخفيفة قدر الإمكان: يبدو أن القضبان الخشبية السوداء المعلقة على قضبان معدنية رفيعة معلقة في هواء.
السمة المميزة الرئيسية لهذا المنزل هي أعلى مستويات الجودة في صياغة الصورة المعمارية ككل وجميع التفاصيل ، وصولاً إلى أصغرها ، والتي تشكل كل من الداخل والواجهات. دعونا نؤكد أن مثل هذا الشمول للمهندس يبدأ قبل وقت طويل من تنفيذ المشروع: يقوم فلاديسلاف بلاتونوف بنفسه بتطوير جميع الوحدات والعناصر الداخلية لمنازله ، ويقوم يدويًا بعمل جميع الرسومات ، ثم يراقب بدقة اختيار المواد و مسار أعمال البناء والتشطيب. كانت هذه "البيوت المصنوعة يدويًا" شيئًا مفروغًا منه في عصر الحرفيين والفنّانين ، ولكن يُنظر إليها اليوم على أنها استثناء من القاعدة ، ومن المدهش أكثر أن أحد هذه الاستثناءات السعيدة يقع عمليًا في المركز ذاته موسكو.
