يبدو أن خطة موسكو التي طال أمدها كانت حجر عثرة أبدي للفكر المعماري الروسي. تم الكشف عن مفارقات وجودها في الثقافة الروسية من خلال الافتتاح في A. معرض Shchusev “موسكو الكبيرة. القرن العشرين . حان الوقت للمنافسة على أفضل مشروع لتطوير تكتل موسكو. يحتل الجناح الرئيسي الاحتفالي للمتحف.
المعرض نفسه غني بالمعلومات ومثير للاهتمام. يوفر فرصة للتعرف على مجموعة كبيرة من الوثائق غير المرئية من قبل (الرسومات والنماذج والرسومات) حول مشاريع إعادة بناء العاصمة من العشرينيات إلى فترة الحداثة الدولية في الستينيات والسبعينيات. ومع ذلك ، فإن أسلوب عرض المادة يرتبط بمشكلتنا الأبدية المتمثلة في وجود فجوة في التواصل بين النظرية المعمارية والممارسة ، والفكرة ومناقشتها العامة ، بين قادة المدينة الحالمة ، ومهندسي المحاكم وعامة الناس ، الذين لا يُسألون عنهم مستقبل مسقط رأسهم ، أو عدم منحهم الفرصة لفعل أي شيء - أو اكتشافه. لأنهم لا يحاولون حتى تكييف المخططات والصيغ والخطط ، وترجمتها إلى لغة واضحة للبشر العاديين. إنهم لا يريدون المساعدة في فهم أن كلمة "غسل" لا تستخدم فقط مع عبارة "نقود قذرة" ، ولكن في بعض الأحيان فيما يتعلق بالرسومات المعمارية. على الرغم من أنه في حالة ممارسة البناء لدينا ، فإن "الغسيل" غالبًا ما يكون متناقضًا.
أتذكر السخط الذي اندلع في المجتمع بسبب حقيقة أن خطة موسكو ، التي تم تقديمها "في وقت متأخر لوجكوف" ، لم يكلف المسؤولون أنفسهم عناء تقديمها للناس بطريقة إنسانية. ويبدو أنهما عُرض عليهما أمر واقع. السلطات تختار أسلوب "الحوار" هذا فيما يتعلق بالتطور المستقبلي للمدينة حتى الآن. وأصبح متحف العمارة مرآة صادقة لسوء الفهم المتبادل هذا. يفتقر المعرض تمامًا إلى ما يسمى اتجاه الفضاء ، وتنظيمه على أساس حبكة معينة ، والشراك الخداعية المرئية ، على حافز لإثارة اهتمام المشاهد. التفسيرات المتعلقة بإصدارات مختلفة من خطط العاصمة (من Shchusev "موسكو الجديدة" إلى خطط تحسين الأحياء الفردية والمجمعات الثقافية في الستينيات والسبعينيات) قليلة. لم يتم التعليق على بعض المشاريع. الرسوم البيانية ومواد الفيديو قليلة جدًا أيضًا. لا يوجد كتالوج. كل هذا يثير عقبة أمام التواصل مع مادة فريدة حقًا ، وبالمناسبة ، رائعة للغاية تحتاج فقط إلى أسرها.
انتقد العديد من المتعجرفين من الهندسة المعمارية إلى الحدادين المعرض الفردي لو كوربوزييه الذي افتتح بالتزامن مع "موسكو الكبيرة" في A. V. Shchusev. مثل ، الكل تفكك إلى تفاصيل ، منها فقط تموجات في العيون. التفتيش على المعرض مشابه للتجول في المتاهة. لا توجد فكرة شاملة … إلخ. ومع ذلك ، فإن المعرض ، الذي نظمته مؤسسة AVC الخيرية برعاية جان لويس كوهين وصممته المصممة ناتالي كرينير ، يبدو مثيرًا للغاية ، ولا أخاف من الكلمة ، جميل. مع اللدونة الممتعة للمساحة ، التي يتم تنظيمها بمساعدة وحدات هندسية صلبة ، ثم بمساعدة بعض الأشكال العضوية: لعرض التمثال - منصة حلزونية. ويخيط المعرض بأكمله أكثر الأشياء ودية للإدراك والأقل شهرة حتى للمشاهد الروسي المُجهز للفنون الجميلة لو كوربوزييه. إنه يقدم أفكاره بشكل غير مخفي إلى العالم ، ويساعد على إدراك بنية وعيه الإبداعي. وفي MUAR ، ظل تاريخ خطط موسكو "فيلمًا ليس للجميع". بتعبير أدق ، المعرض ليس للجميع. لدائرة ضيقة من المتخصصين.
بالمناسبة ، هناك موضوع واحد يوحد المعرضين - في MUAR ومتحف بوشكين. هذا هو موضوع خطة موسكو ، التي اقترحها لو كوربزييه في أواخر عشرينيات القرن الماضي وتم تقديمها إلى محكمة مهنية في عام 1933. ما أراد رائد Arkhavant-garde أن يفعله مع موسكو صدم حتى ثوار العمارة السوفيتية.كما هو الحال في خطة إعادة إعمار باريس ، كان من المفترض أن تتخلص من كل شيء تقريبًا (لم يتبق سوى الكرملين وكيتاي جورود) ، لتثبيت الجبال الجليدية الهندسية من ناطحات السحاب الشفافة الموجهة على طول المحور الشمالي الجنوبي على رأس الجسر الذي تم تطهيره ، وعلى نطاق واسع الطرق والطرق السريعة والحدائق الضخمة المراد زراعتها حولها. الآن يُنظر إلى اقتراح السيد هذا على أنه غير مهذب وكاذب للغاية. ومع ذلك ، بالنسبة للمدن الجديدة ، فإن الصورة الجيدة وذات الصلة حتى يومنا هذا هي كيفية الشعور بالحرية ، وبدء كل شيء من نقطة الصفر والحفاظ على التوازن بين البيئة والاقتصاد ، والحاجة إلى تهوية تيارات عملاقة من السيارات والأشخاص الذين يتمتعون بهواء نقي وحركة مرور خفيفة. يحتوي كلا المعرضين على رسومات لكوربوزييه مخزنة في MUAR - روائع تجريدية - بخط يد نشط وعصبي رافق به محاضراته عام 1928 ، عندما كانت أفكار خطته لموسكو في مرحلة النضج.
