يعترف المهندسون المعماريون: "لقد كان من المثير جدًا أن نشارك في هذه المسابقة ، على الرغم من عبء العمل الجاد في العمل الحالي". "هناك عدة أسباب: أولاً ، يعد تصميم متحف غوغنهايم تحديًا إبداعيًا خطيرًا في حد ذاته ؛ ثانيًا ، هلسنكي مدينة مفهومة ومعروفة من أسفارنا ، والتي ترتبط ، علاوة على ذلك ، بالتاريخ الروسي ؛ ثالثًا ، يقع الموقع المقترح في الوسط ، ولكنه مشغول بمباني المستودعات غير الجذابة لمحطة الميناء ، ونحن معجبون بفرصة إدراجه في الحياة العامة للمدينة ؛ رابعًا ، لطالما كانت العمارة والثقافة الاسكندنافية قريبة جدًا منا من حيث الروح ؛ وأخيراً ، من المهم أن تكون شروط المشاركة في المسابقة بسيطة وشفافة ".
تم بالفعل اختيار مكان المتحف المستقبلي كمعلم بارز. في الواقع ، هذه هي البوابة البحرية للمدينة وأكثر مراكزها السياحية ، بالإضافة إلى ذلك ، تقع حديقة Tyakhtitornin Vuori الجميلة في مكان قريب ، وليس بعيدًا عن ساحة السوق المزدحمة مع القصر الرئاسي ، وعلى الجانب الآخر من الخليج كاتدرائية الصعود. الحل الذي اقترحه مهندسو مجموعة DNA يتناسب بشكل متناغم مع الخط الحالي لتطوير الجسر. "يتراجع" المبنى إلى حد ما عن الرصيف ، مما يخلق منطقة عامة مجانية. "تم تخصيص قطعة أرض صغيرة ، في نفس الوقت ، وفقًا لشروط المسابقة ، ارتفاع المبنى محدود ، ومن المستحيل أيضًا الذهاب" تحت الأرض "، والبرنامج الوظيفي واسع جدًا. على الرغم من ذلك ، فقد تركنا جزءًا كبيرًا من موقع السد خاليًا من المباني وجعلناه متاحًا للحياة الحضرية "، كما يقول المؤلفون. علاوة على ذلك ، تم تصميم الطابق الأول بشكل شبه شفاف ، مما يضمن تغلغلًا مطلقًا للمساحات الخارجية والداخلية ، والثاني معلق حرفيًا فوق الجسر ، مما يجعل جزءًا من المنطقة العامة مريحًا في أي طقس.
يرتبط المبنى المستطيل بجسر خشبي بالتل الأخضر المجاور ، مما يوفر رابطًا للمشاة بين الحديقة والسد. يتحول هذا الجسر بسلاسة إلى نوع من "القطع" في جسم المبنى ، والذي يقع على المحور البصري لسطح المراقبة في الحديقة - كاتدرائية الصعود. يتوسع تدريجياً ، بزاوية تقسم الحجم إلى جزأين غير متماثلين وينزل إلى الجسر كمدرج مذهل. هذه المساحة الحضرية الجديدة ، التي تذكرنا بدرج مجلس الشيوخ الشهير المؤدي إلى الكاتدرائية ، يوفر إطلالات جميلة على الخليج والكنيسة الأرثوذكسية والقصر الرئاسي. ومن الجانب المقابل للخليج ومن الماء لسفن الإبحار ، يبدو المبنى قليلاً مثل طائر النورس ينشر جناحيه. هناك الكثير منهم هنا.
في السويدية ، يبدو اسم المدينة مثل Helsingfors. يمكن ترجمة فورس إلى "منحدرات" أو "منحدرات". انعكست هذه الصورة في المشروع: التعمق في كتلة المبنى ، وتوجيه تدفقات المشاة من الحديقة إلى السد ، يشبه حقًا قاع النهر مع تغيرات الارتفاع المميزة. صورة أخرى هي الأحجار المقدسة القديمة الموجودة في إقليم شمال أوروبا ، ما يسمى ب seids. غالبًا ما تكون صخور غير مستقرة على ما يبدو مرفوعة على "أرجل" منخفضة. من الطبيعي تمامًا أن يتم اختيار الخشب باعتباره المادة الرئيسية. اقترح المؤلفون غلق الحجم العلوي بأكمله بألواح خشبية ، بفتحات زجاجية مميزة ، تذكرنا بالشقوق الموجودة في الأخشاب القديمة. المدرج خشبي أيضًا ، ومن المخطط استخدام أسطح من مواد مختلفة. يستخدم المنتجون المحليون الخشب فقط ويمكن إعادة تدويره بالكامل.
نظرًا لأن المكون الاجتماعي في المشروع مهم جدًا ، فقد قام المهندسون المعماريون من الناحية الوظيفية بتقسيم المبنى إلى مجلدين - الجزء السفلي "المدينة" والمكون العلوي مع قاعات المتحف.الجزء السفلي أكثر شفافية ؛ يمكن فتح الوصول بغض النظر عن ساعات عمل المتحف. يضم اللوبي وغرفة المؤتمرات والمتجر والمطعم والفصول الدراسية. في الأساس ، يصبح الطابق الأول عمليًا وبصريًا استمرارًا للجسر ، مما يحل إحدى مهام التخطيط الحضري الرئيسية لهذا القسم الضيق المتمثل في إدراجه في نظام الفضاء على مستوى المدينة. يتم تنظيم مدخل المعدات التي تخدم المتحف والمطعم من الطرف المقابل للمدخل ويتم دمجه مع منصة محطة الشحن بالميناء ، بحيث لا تتداخل السيارات مع المشاة بأي شكل من الأشكال.
الحجم العلوي للشكل المستطيل العادي ، على عكس الجزء السفلي الشفاف ، مصنوع من مادة ويهدف إلى معارض المتحف. مساحتها الداخلية محايدة ومتعددة الاستخدامات بدرجة كافية ، وهي مناسبة لأي نوع من المعارض. يتم خفض الحجم الخشبي إلى المستوى الأدنى باستخدام دعامات متدرجة. يشبه شكلها الطبقي المتناقص تدريجياً نمط الحلقات العمرية لجذوع الأشجار. الدعم الرئيسي هو الجانب الخلفي من قمع المدرج ، والذي يشكل مساحة بهو المتحف. غرف فنية إضافية مخبأة داخل أعمدة خشبية ، بحيث يرى الزوار أن المساحة موحدة ومفتوحة.
لكن بالطبع ، مثل هذا المشروع الطموح مستحيل بدون هندسة متطورة ودمج التقنيات الحديثة الموفرة للموارد. اقترح المهندسون المعماريون ، انطلاقا من موقع المبنى مباشرة على كورنيش البحر ، استخدام مياه المرفأ للتدفئة وتكييف الهواء في مباني المبنى باستخدام المضخات الحرارية. كما تم تركيب مجمعات لتجميع مياه الأمطار لاستخدامها على أنها "رمادية". يوجد في سطح المبنى مناور مغطاة بمخاريط زجاجية ، ويسمح جانبها الشمالي للضوء بالمرور بحرية إلى الداخل ، ويتم تثبيت الألواح الشمسية على جانبها الجنوبي ، وفي نفس الوقت تقلل أشعة الشمس المباشرة. توجد المرايا عموديًا تحتها ، وتعيد توجيه ضوء الشمس إلى الغرف. يعمل نظام إعادة انعكاس مماثل في "فتحات" الواجهات الجانبية. السقف والجدران داخل المبنى مصنوعة من الزجاج المصنفر. توجد أيضًا على الجدران خلفها طبقة من مادة TIMax GL الشفافة العازلة للحرارة.
من المعتاد تقدير العمارة الاسكندنافية نظرًا لانفتاحها واتصالها بالبيئة وبساطتها ولغزيتها في الأشكال والمواد الطبيعية والود البيئي. يصف منتقدو الاتجاه مثل هذه المشاريع بأنها مملة ، و "صحيحة" للغاية ، بل ورائعة بعض الشيء. يبدو أن دانييل لورنز وناتاليا سيدوروفا وكونستانتين خودنيف وألكسندرا كوبتيلوفا وألينا وإيجور كاشرين تمكنوا من الحفاظ على جميع السمات المميزة والمحبوبة للأسلوب الاسكندنافي ، لكنهم في نفس الوقت قاموا بإنشاء صورة دقيقة ودقيقة لا تنسى.
