يُعرف الطليعة المعمارية السوفيتية بأنها المساهمة الرئيسية لروسيا في الثقافة العالمية للقرن العشرين. إن تاريخ الطليعة المعمارية السوفيتية مدهش - لقد اعترف العالم بأسره بمحاولات بناء "عالم جديد" في أرض السوفييت الشابة الجائعة والمدمرة على أنها طليعة الحركة المعمارية الدولية. بعد عقد لامع ، تميز باختراقات ورؤى على نطاق إنساني عالمي ، هناك تغيير حاد في مسار السياسة المعمارية. تم الإعلان عن غزوات الطليعة في منتصف الثلاثينيات من القرن الماضي أوهام ، وهناك إعادة توجيه نحو تطوير التراث الكلاسيكي العالمي. توقف التقليد الطليعي في "الاتحاد السوفياتي للجمهوريات الحرة". كان إرث الطليعة المعمارية السوفيتية ، بعد أن لم يحصل على اعتراف رسمي في بلدها ، بمرور الوقت ، تحت تهديد خسارة لا رجعة فيها.
الوقت الجديد يغير الموقف تجاه ظاهرة الطليعة المعمارية السوفيتية. أدركت قيمتها لتاريخ وثقافة البلاد. إن مهمة الحفاظ على التراث الطليعي لم تعد تصاغ من قبل الأفراد المتحمسين ، ولكن من قبل مؤسسات الدولة. أحد الاتجاهات الرئيسية لحلها هو البحث عن معنى وهدف جديدين للمعالم الأثرية الطليعية ، والتي تتطلب مباشرة "التصميم بعد التصميم". يوضح مشروع المعرض ، باستخدام مثال كائنات محددة ، المناهج الرئيسية لحل الطلب الملح للوقت في روسيا اليوم.
في مجال مشاكل حماية التراث المعماري لروسيا ، فإن آثار الطليعة السوفيتية "تقع في منطقة الخطر الخاص". هناك عدد من الأسباب لذلك: الجودة المنخفضة في البداية للبناء المنفذة في ظروف التخلف والدمار التقني ، التشغيل الأمي للمباني طوال فترة وجودها ، لكن الشيء الرئيسي هو عدم فهم القيمة الحقيقية للبناء. تراث للتاريخ الوطني والثقافة في البلاد. وتتفاقم المشكلة بسبب نقص الخبرة في الحفاظ على إرث عشرينيات القرن الماضي وإهمال حالته ، الأمر الذي ينذر بخسائر لا رجعة فيها. يهدف ناقل سياسة الدولة اليوم إلى الحفاظ على التراث البنائي وإدخاله في المنعطف الثقافي العالمي. ومع ذلك ، فإن مشكلة الحفاظ على كل معلم معين تتطلب التكيف مع الوجود في الظروف الجديدة. في كل مرة ، يتم النظر في مجموعة واسعة من القضايا المتعلقة باقتصاد الكائن ، ليس فقط خلال فترة ترميمه ، ولكن أيضًا أثناء التشغيل اللاحق ، مع درجة مقبولية تغلغل التقنيات الجديدة وحلول التصميم الجديدة فيه ، توازن دقيق بين التصميم الأولي والأفكار البناءة المتجسدة في مواد معينة والحاجة إلى إدخال أفكار جديدة. مشكلة "التصميم بعد التصميم" ليس لها حلول قياسية ، وفي كل مرة تتطلب اختراقًا عميقًا في تاريخ إنشاء النصب التذكاري. فكرة المعرض: لإظهار مقاربات للحفاظ على المعالم الأثرية الطليعية في روسيا ، الاستراتيجيات الرئيسية المستخدمة في التفكير التصميمي في السنوات الأخيرة ، تهدف إلى الحفاظ على المعالم الأثرية الطليعية وتحديد معناها الجديد. سيعرض المعرض الأفكار والمشاريع التي يتم تطويرها ودعمها من قبل وزارة الثقافة في الاتحاد الروسي في هذا الاتجاه.
ينصب تركيز المعرض على خمسة أمثلة محددة: بيت K. Melnikov في ممر Krivoarbatsky في موسكو (1927-1929) ، مطبخ مصنع Maslennikov في سامارا (1932) ، مرآب للشاحنات في شارع Novoryazanskaya في موسكو (1929– 1931) ، مسرح الدراما في روستوف أون دون (1930-1935) ، البرج الأبيض في ايكاترينبرج (1928-1931). لم تتضمن المجموعة البؤرية مثل هذه المعالم الشهيرة مثل House of Narkomfin ، و House-Commune of Nikolaev ، والنوادي في موسكو ومدن أخرى في روسيا ، ومصنع Krasny Gvozdilshchik في سانت بطرسبرغ ، و Chekistov Gorodok في يكاترينبرج وغيرها الكثير. تتعلق الأمثلة المختارة لمشروع المعرض بممارسة السنوات الأخيرة ، والتي توضح بشكل واضح مناهج حل مشاكل التراث البنائي والأدوات التي يمكن حلها بها.الطريقة الأكثر تقليدية هي تمويل ترميم النصب التذكاري دون تغيير وظيفته من خلال تخصيص أموال مستهدفة من الميزانية الفيدرالية (مسرح في روستوف أون دون) ، مما يعني تطوير وتنفيذ مشروع ترميم علمي. في هذه الحالة ، يهدف "التصميم بعد التصميم" إلى إبراز الأصالة التاريخية. من بين الأساليب الأكثر مباشرة هو متحف النصب التذكاري مع ترميمه العلمي لاحقًا (منزل ميلنيكوف في موسكو). هذا يعني الحاجة إلى دقة خاصة في العمل مع النصب التذكاري - فقط الأنظمة الهندسية والإنشائية تخضع للتجديد ، ويظل النصب سليماً ، ووظائف المتحف تتناسب مع البيئة المباشرة ، الأمر الذي يتطلب حلولاً مبدعة للمشروع والتصميم. يتم الترويج بنجاح لمقاربة تتضمن استخدام نصب تذكاري لوظيفة ثقافية جديدة مع تكييف مناسب (مصنع - مطبخ في سمارة). في هذه الحالة ، تسمح أيديولوجية التصميم بإمكانية الإضافات المعمارية بناءً على حوار التفكير التصميمي الحديث مع التقاليد التاريخية للمكان وعلم الوراثة للنصب نفسه. يتضمن النهج واسع النطاق استخدامًا جديدًا للنصب التذكاري - تكيفه مع وظيفة ثقافية قوية ، مما يستلزم تجديد المنطقة المجاورة بأكملها (المرآب في شارع Novoryazanskaya في موسكو). لا يهدف التصميم في هذه الحالة فقط إلى حل مشكلة الحفاظ على أصالة النصب التذكاري ، ولكن في نفس الوقت يهدف إلى توسيع وظائفه بسبب الإنشاءات الجديدة ، وعادةً ما تكون واسعة النطاق. أخيرًا ، يعد دعم المبادرات المحلية الهادفة إلى إنقاذ النصب التذكاري من خلال تخصيص منحة مستهدفة من ميزانية الدولة (البرج الأبيض في يكاترينبورغ) أيضًا مظهرًا من مظاهر "التصميم الاجتماعي" - وهي أداة تؤثر بشكل إيجابي على مصير النصب التذكاري.
تُظهر الأمثلة المختارة مناهج مختلفة للعمل مع آثار الطليعة المعمارية السوفيتية: من الترميم ، الذي يتطلب تصميمًا صحيحًا للغاية ، واستعادة المفهوم الأصلي في المواد الأصلية إلى أقصى حد ممكن ، إلى مشروع تجديد النصب التذكاري في مع خطة رئيسية لتطوير منطقة بأكملها ، ترتبط فكرتها ارتباطًا مباشرًا بالوظيفة الجديدة.المباني التي لها أهمية قوية في تشكيل المدينة.
بعد أن أصبحت ذات مرة أمثلة على اختراق في الفكر المعماري لأسس ومبادئ جديدة للتصميم المعماري ، لا يمكن أن تظل آثار الطليعة المعمارية السوفيتية اليوم معروضات ميتة - فهي تتطلب حياة جديدة ، ومعنى جديدًا ، بما في ذلك إعادة التفكير في التصميم ، أي " التصميم بعد التصميم ". من المهم أن نفهم أن العملية الطويلة والشاقة لإنقاذ أي نصب تذكاري تبدأ بوضع استراتيجية ، وهو ما يوضحه مشروع المعرض. لا يشمل نطاق المعرض الصور التاريخية وسجلات الفيديو لإنشاء الأشياء الطليعية ووجودها فحسب ، بل يشمل أيضًا المفاهيم المعروضة بيانياً لتجديدها وتطورات التصميم لتكييفها وترميمها.
