يحتل مبنى Stanislavsky Electrotheatre - وهو نسخة حديثة من المسرح الدرامي الذي يحمل نفس الاسم ، والذي تم تجديده تحت إشراف المختبِر بوريس يوخانانوف - مكانًا مهمًا في محفظة مكتب Wowhaus من حيث الحجم والأهمية. أكمل المهندسون المعماريون إعادة بناء المبنى الرئيسي في وقت قياسي في عام 2014. لكن العمل في مجمع المسرح مستمر ، وإن لأسباب مختلفة ، بوتيرة أبطأ إلى حد ما. لذلك ، في سبتمبر 2016 ، افتتح المسرح المسرح الصغير - مبنى صغير مستقل مخصص لأول مرة في الإخراج والتمثيل. الفناء ، الواقع بين المبنى المطل على تفرسكايا في عام 1915 والمرحلة الصغيرة التي تم افتتاحها حديثًا ، لم يتم إعادة بنائها بعد - التنفيذ بسبب الأزمة المالية ، وبسبب الحاجة إلى تحويل تدفئة المدينة الرئيسية في الفناء - كما تحدثنا بالفعل. تم تحديد موقع المرحلة الصغيرة ، كما كان مخططًا في الأصل ، في موقع مبنى المزرعة الذي أعيد بناؤه الخمسينيات في الجزء الخلفي من الفناء ، والتي حددت معالم واضحة لهبوط المبنى على المخطط الرئيسي.
بدأ العمل في المشروع في عام 2014. لا يعني ذلك أن مفهوم المرحلة الصغيرة قد تغير بشكل كبير منذ ذلك الحين ، على الرغم من أنه كان لابد من تعديل بعض الخطط الأصلية ، ولكن كان لا بد من إضافة شيء ما. لذلك ، بسبب الحادث ، تم تفكيك أنبوب غرفة الغلاية السابقة ، والذي مر أولاً عبر مبنى المرحلة الصغيرة وفي الإصدار الأصلي كان من الضروري تصميم ممر من خلاله مع تعزيز البناء. اضطررت إلى التخلي عن فكرة استخدام الطابق السفلي - سيؤدي إنشاء طابق سفلي إلى إبطاء العمل في تنفيذ الكائن ، وقد سمح الرفض من بين أمور أخرى بتقليل التكاليف المالية ، والتي أصبحت أيضًا مهم خلال الأزمة. لم تتحقق الفكرة المثيرة المتمثلة في وجود جدار منزلق من جانب الفناء ، مما سيحوله إلى قاعة صيفية في المسرح الصغير. نتيجة لذلك ، تقرر ترك قسم التحويل الداخلي فقط. تقول المصممة الرئيسية للمشروع ، داريا أيونوفا-ميلنيك: "كان لابد من إجراء تعديلات مع ظهور ظروف وبيانات جديدة ، وهو أمر حتمي لإعادة الإعمار ، وبالتالي ، استغرق تنفيذ المبنى الصغير وقتًا بدا غير متناسب مع بحجم."
في الواقع ، فإن بناء المسرح الصغير صغير جدًا بالنسبة لمساحة مسرحية مستقلة: مساحته الإجمالية مع جميع الغرف المساعدة في مستويين يمكن مقارنتها بمساحة صندوق واحد فقط من المسرح الرئيسي للمسرح: 460 م2 к 424. حجم مبنى المرحلة الصغيرة متوازي مع جوانب تبلغ حوالي 30 × 10 أمتار على طول المحيط الخارجي - وفي الواقع ، يوجد مسرح صغير مستقل فيه. بالإضافة إلى قاعة تتسع لـ 70-120 متفرجًا وشرفة وبهوًا من طابقين مع بوفيه ، وتتسع للحمامات وخزانة الملابس وغرفة الفن ومساحة لتخزين الأزياء والديكورات وأجهزة الإضاءة والصوت ومباني المكاتب الأخرى الضرورية. لذلك ، تم مضاعفة ارتفاع كتلة المرافق السابقة ، مما جعل من الممكن ترتيب طابق نصفي وتزويد المسرح بسقف تكنولوجي عالي. ***
ترتيب المرحلة
في مبنى المسرح الصغير ، يتم تنفيذ جميع مبادئ الانفتاح وقابلية التغيير الضرورية للمسرح الحديث كما هو الحال في القاعة الرئيسية للمسرح الكهربائي - لا توجد أيضًا مقاعد للمتفرجين ، ولا يوجد "صندوق" من المسرح. يمكن للمشاهدين الجلوس على طول جدار طويل في مستوى واحد وبجوار الممثلين - حيث سيحتاجون إلى المرور عبر أبواب الردهة في الطابق الأول ؛ أو عند دخول القاعة من خلال الطبقة الثانية من الردهة ، اجلس على منصات مسرح مرتفعة مع كراسي بذراعين مثبتة على طول الجدار العرضي."وعلى الرغم من أن المسرح اعتبر الخيار الأول كخيار رئيسي ، ولكن وفقًا لنتائج السنة الأولى من العمل ، تبين أن الثاني كان أكثر طلبًا ، وهو الخيار الذي ينظرون فيه إلى المسرح من أعلى ، - يقول داريا ميلنيك - بالطبع ، كل شيء يعتمد على الإنتاج وعلى رؤية المخرج ".
الجدار الخارجي لردهة المتفرج مصنوع من الزجاج ، لذلك ، بالنسبة للعروض مع جلوس المتفرجين من خلال المستوى الثاني في الميزانين ، تم التفكير في ستارة خاصة توفر الظلام والحميمية اللازمة. عندما لا يكون المستوى العلوي للردهة متورطًا في الأداء ، يتم دفع قسم متحرك خاص قابل للتحويل بخصائص صوتية عالية إلى فتحة القاعة التي يبلغ ارتفاعها ستة أمتار ، مما يؤدي إلى تشكيل جدار. لكل سيناريوهات وضع الجمهور ، قدم Wowhaus العديد من الفرص للممثلين للظهور على المسرح - هناك سبعة أبواب ، بما في ذلك باب سري في الطابق الثاني. الغرفة التي ينتظر فيها الممثلون ظهورهم على المسرح هي أيضًا في الطابق العلوي ، وبفضل نظام السكك الحديدية ، فإنها تعمل أيضًا كغرفة ملابس مدمجة.
كان من المستحيل تحويل القاعة بالكامل ، لولا مجموعة الخيارات التي لا نهاية لها لوضع الزخارف. لهذا الغرض ، كانت هناك حاجة إلى إطار وظيفي خاص ، والذي ، على عكس المسرح الرئيسي ، ليس مفتوحًا للعرض من قبل الجمهور ، ولكنه مخفي خلف الألواح الرمادية لجدران المسرح. "هذه شبكة بها خلايا مترًا بمتر تسمح لك بتركيب الزخارف والأضواء في أي مكان - يمكنك فعل ما تريد في هذا الصندوق. من الخارج ، تظهر ثقوب صغيرة فقط ، والتي تعمل أيضًا كعناصر تصميم. ولكن في الواقع ، وراءهم رفوف معدنية وبطانات خاصة. تم تطوير هذه القطعة المرفقة بالتعاون مع فنانين مسرحيين لتناسب احتياجاتهم على أفضل وجه ، وإذا لزم الأمر ، يمكن استبدالها بسهولة إذا أصبحت غير صالحة للاستعمال. يشرح المهندس الرئيسي للمشروع: "يمكن تثبيت أي جهاز ببراغي فيه ، ويمكن أن يتحمل الجزء وزنًا يصل إلى 200 كيلوغرام".
يعد السقف المفتوح ، حيث تتشابك هياكل العوارض الخشبية مع نظام السور المعدني التكنولوجي - أنابيب لمعدات الإضاءة المعلقة - أمرًا نادرًا بالنسبة لقاعة المسرح. يعمل السقف الهيكلي الخشبي أيضًا كعنصر زخرفي: قبل بدء العرض ، بينما يجلس الجمهور على كراسي بذراعين ، يبرز هيكل السقف بإضاءة LED ناعمة. تشكل القضبان المعدنية نفس الشبكة بزيادات متر بمتر ، مما يجعل من السهل تغيير إضاءة المسرح. في الوقت نفسه ، تمت مراعاة معايير السلامة من الحرائق - تنحرف الأجهزة الكهربائية في كل مكان عن الهياكل الخشبية بمقدار 50 سم المحدد.
ليس فقط الجدران ذات السقف ، ولكن أيضًا الأرضية تعمل على فكرة الحد الأقصى من تحويل الفضاء. يوجد تحتها مساحة نصف متر بها أنابيب ، ومنافذ تكنولوجية على طول محيط الجدران مغمورة بطبقة الطلاء. ***
مسرح خرساني
تفرض العروض الحية لـ "Electrotheatre" قيودًا معينة على الحل التخيلي للمبنى - حتى لا يتعارض مع ما يحدث على المسرح ، يجب أن يكون محايدًا بصريًا ، ولكن ليس غير شخصي. بالإضافة إلى ذلك ، تتطلب المساحة الصغيرة من الصندوق استخدام الحد الأدنى من العناصر ، بما في ذلك العناصر الزخرفية.
لذا فإن اللون الرمادي الصامت ، كما لو أن الجزء الداخلي المحسوس من Small Stage هو في روح مسرح Shanghai Poly Grand Theatre Tadao Ando. لا ينكر المكتب تأثير أندو ، لكنهم يقولون إنهم مستوحون ليس من المسرح على الإطلاق ، ولكن من المعرض.
بونتا دوجانا. بالإضافة إلى الحيادية التصويرية وطلبات مسرح مايرهولد ، والتي "ألغت التصويرية" ، استرشد المهندسون المعماريون بالمفهوم المتناقض لـ "الرهبنة" عند تطبيقها على الفضاء المسرحي - الكلمة التي تكون دلالاتها بعيدة للغاية عن التمثيل ، ظهرت فجأة خلال المناقشات ، وتم توحيدها ، لتشكيل سلسلة تصويرية ، أصبح جوهرها الزهد باعتباره تجسيدًا للحد الأدنى الوحشي إلى حد ما للديكورات الداخلية للمرحلة الصغيرة.
يتجلى الزهد في المقام الأول في الحد الأدنى من مواد التشطيب.تم تحديد النغمة الرئيسية من خلال الجدران "الخرسانية" للقاعة. تحيط الألواح الرمادية ذات الدوائر المميزة تمامًا بصندوق المسرح. والفرق الوحيد هو أنها تقلد الخرسانة فقط: الألواح من الخشب الرقائقي ، والدوائر المعلقة ليست من آثار القوالب على الإطلاق ، فهي تخفي منافذ السحابات للزينة التي تم ذكرها أعلاه.
هذا التقليد تمليه المتطلبات الصوتية للموقع. خلف الكسوة الخرسانية الزائفة الرنانة ، كان الإطار مملوءًا بألياف البازلت ، وتم تثبيت ألواح Ecophone فوق السقف الفني ، وكانت الأبواب مغلفة بشعر كثيف بقطر خمسة مليمترات ، ولكن قبل منح الجدران الانحناء اللازم ، مع مراعاة كليهما خيارات لتحديد موقع الجمهور. نتيجة لذلك ، أصبحت مساحة المسرح الجديدة في مبنى المزرعة السابق مناسبة للعروض الموسيقية من حيث الصوتيات.
على جدران الردهة ، يكون الجص الزخرفي مسؤولاً عن الملمس "الخرساني" للأسطح. يكتمل "الخرسانة" باللون الأسود للهياكل المعدنية: يوجد في القاعة السقف ، والمصابيح الموجهة ، والأبواب ومقاعد المتفرجين ، وفي الردهة يوجد عمود دعم دائري ، وأربطة زجاجية ملونة ، وأسطح أبواب ، ومساحة خزانة ملابس هيكل الأثاث. اللون الرمادي مع الرسومات السوداء متقشف وبارد ، لكن مزيجهما يبرز الخشب الدافئ من لون بلوط العسل: أرضية صندوق المسرح والشعاع مصنوع منه.
لكن العنصر الخشبي الرئيسي في الفضاء هو درج البهو. ينمو من الأسطح "الخرسانية" الرمادية ، ويحتل أكثر من ثلث المساحة ، ويربط طبقتين ، وبالتالي يصبح العنصر المركزي في الداخل. يمكن رؤية الدرج بوضوح من الفناء من خلال زجاج الدهليز ؛ يصبح عنصرًا مثيرًا للفضول ومنظمًا ، وفقًا لقواعد الهندسة المعمارية Corbusse. الشكل بسيط: يتم تمييز اللولب إلى ثلاثة أجزاء مستقيمة ، والزوايا ، مع استثناءات نادرة ، مستقيمة ، والدرابزين أعمى. تذكرنا التفاصيل النادرة - مثل الأخدود المضيء للدرابزين في جدار خشبي - على المستوى الملموس بأننا في مسرح شباب "زاهد" ، لكننا ما زلنا مسرحًا.
لمسة دلالية مماثلة هي الإطار الخشبي لنافذة خزانة الملابس: فهو يعكس كلاً من التحفظ في مسارح المقاطعات الصغيرة ودور السينما ، والمفارقة الميتافيزيقية الدقيقة على مساحة خزانة الملابس في الإطار. كما لو أن المشاهد ، بعد أن قلب معطفه ، ينقله إلى فضاء فرعي آخر ، وبالتالي يحجب نفسه عن العالم الخارجي ويغرق في المسرح. لكن هذا الجزء الذي يحتوي على الإطار هو عمليًا الشيء الوحيد الذي يمكن للمترجم اللحاق به هنا.
بخلاف ذلك ، يبدو أن المسرح الصغير قد تم تنظيفه وفقًا للعناصر الأساسية ، مما أدى إلى التخلص من ثقل الأشياء غير الضرورية. في هذه الحالة ، تكون الوحشية مسرحية ، إنها بحد ذاتها زخرفة ، وهي جزء من "مسرحية" معمارية لمبنى ، والتي ، من ناحية ، يتم التخلص منها ، ويتم إخمادها حتى لا تزعج الممثلين والمتفرجين ، وعلى من ناحية أخرى ، فإنه يؤكد على الطبيعة التبعية للمرحلة الصغيرة فيما يتعلق بالرئيسية الأكثر إشراقًا ، والغرض منها لعروض الطلاب والظهور لأول مرة. يتبين أن الزهد ليس روحانيًا وعلى الأقل كنسيًا على الإطلاق ، ولكنه أكثر بساطة وقريبة - الفقر المؤكد للطالب ، والمهني المبتدئ الذي يتحمل الحاجة عمداً: من أجل حرية الإبداع ومن أجل تنميته..
