في عصرنا ، يتم بناء العديد من الملاعب ، على غرار الفقاعات العملاقة أو المكسرات أو الصحون الطائرة أو الكارافيل - هياكل شبكية للدعامات مغطاة بـ "أشرعة". ملعب إف سي كراسنودار ، الذي بني في ثلاث سنوات ، 2013-2016 ، ليس بعيدًا عن وسط هذه المدينة الجنوبية للنادي الذي يحمل نفس الاسم ، ليس كذلك. يشبه الكولوسيوم ، وقد أطلق عليه خلال فترة البناء. ويمثل أوضح مثال على التقليد في بناء المنشآت الرياضية - تجسيد جديد لفن الآرت ديكو ، وبناء روابط بين الساحات الرومانية في بداية عصرنا ، ومشاريع محترمة في الثلاثينيات ، مثل ، على سبيل المثال ، الملعب الأولمبي ، تم بناؤه في برلين بواسطة مشروع المهندس المعماري Werner Mark في عام 1936 - وتجارب عصرنا. في مشهد البحث عن الشكل الفعلي ، تحتل هذه الملاعب التقليدية مكانًا خاصًا: فهي تقف بثبات على أقدامها ، وتحدق في الأبدية.
الحجم البيضاوي للمبنى صارم ومغلق ، ولا يتغير إيقاع الأبراج المخددة طوال طول الواجهة بالكامل ، ويتم إغلاق الفتحات بينهما بشرائط من الألواح المعدنية ، مما يخفي الهياكل الداخلية تمامًا. كل شيء صارم للغاية - مقارنة بالمبنى الجديد في كراسنودار ، يبدو أن ملعب برلين المذكور أعلاه ارتجال مجاني. على سبيل المثال ، معرض الممر الخارجي في استاد برلين مفتوح ومتفجر - في كراسنودار ، الأبراج أكثر تكرارا ، والفجوات بينهما مغطاة بالزجاج - كما لو كان المبنى يرتدي نظارات داكنة. مجموعة الكلاسيكيات المكررة ، المعروفة لنا من هندسة الثلاثينيات ، في هذه الحالة يتم إحضارها إلى البعض الآخر حول الأكبر ، الذي يبدو أنه لا يمكن بلوغه. ومن المفارقات ، في هذه الحالة ، أن الجدة والحداثة - التي تنتمي إلى عصرنا - تكمن في أقصى انضباط للشكل ، وخطوط مستقيمة حصرية ، وأسطح مستوية ، و "تدريب حفر" مثالي للهندسة المعمارية. المبنى فائق ، وربما حتى كلاسيكي للغاية ، مغلق في القياس الفراغي للنموذج الأصلي للساحة العتيقة. عند الاقتراب من مثل هذه الواجهة ، تبدأ بنفسك بطريقة ما في التحقق مما إذا كان هناك أي أزرار ممزقة وما إذا كان حذائك نظيفًا.
-
Image 
تكبير 1/7 Interiors of FC Krasnodar Photo © Mikhail Chekalov ، مشروع © Maxim Rymar archistudio
-
تكبير 2/7 Interiors of FC Krasnodar Photo © Mikhail Chekalov ، مشروع © Maxim Rymar archistudio
-
تكبير 3/7 التصميمات الداخلية لنادي كراسنودار فوتو © ميخائيل تشيكالوف ، مشروع © مكسيم ريمار archistudio
-
تكبير 4/7 التصميمات الداخلية لنادي كراسنودار فوتو © ميخائيل تشيكالوف ، مشروع © مكسيم ريمار archistudio
-
تكبير 5/7 التصميمات الداخلية لنادي كراسنودار فوتو © ميخائيل تشيكالوف ، مشروع © مكسيم ريمار archistudio
-
تكبير 6/7 التصميمات الداخلية لنادي كراسنودار فوتو © ميخائيل تشيكالوف ، مشروع © Maxim Rymar archistudio
-
تكبير 7/7 التصميمات الداخلية لنادي كراسنودار فوتو © ميخائيل تشيكالوف ، مشروع © Maxim Rymar archistudio
يمكن للمرء أن يتوقع استمرارًا فعليًا للموضوع "الذي تمليه" الواجهة في الجزء الداخلي من المنطقة العامة بالملعب - مساحة شاسعة تتضمن غرف تغيير الملابس ومجمع سبا للاعبين ، وقاعة اجتماعات للإعلان عن نتائج الألعاب ، ومزيج من -المنطقة التي تُجرى فيها المقابلات عادةً وتكون بمثابة السمة المميزة للملعب وصناديق كبار الشخصيات والمقاهي والمساحات الأخرى التي يحتاجها اللاعبون والمتفرجون والصحفيون. يمكن للمرء أن يتخيل بسهولة كيف يتطور موضوع معين من الخارج من الداخل ، مما يجعل الاستاد كلاسيكيًا "حتى العظم".
لكن لا. أمام المهندس المعماري في سان بطرسبرج
وضع Maxim Rymar المهمة لإنشاء تصميم داخلي متطور ، يعكس قوة وتقنية الرياضات الحديثة ، بالإضافة إلى تجسيد رموز الفريق بشكل مجازي ، بحيث لا يكرر الشعار نفسه بشكل تدخلي ، ولكنه "يذوب" في الفضاء واللون والملمس.يؤكد المهندس المعماري أن "كرة القدم الحديثة هي رياضة فنية للغاية ، وهذا ينطبق على كل من الممارسة المثالية للتقنيات وتقنية الرماية وعرض المسابقات." بالإضافة إلى ذلك ، أصبح نادي كراسنودار نفسه أحد رموز التقدم السريع في الرياضة - فقط لأنه يتطور بشكل ديناميكي ودخل الدوري الإنجليزي الممتاز في بضع سنوات.
لذلك ، تم تشكيل أساس صور التصميمات الداخلية من خلال الألوان الثلاثة لفريق كراسنودار: الأسود والأخضر والأبيض. تم العثور على اللون الأبيض في السقف والأرضية ، في منطقة السبا وفي غرف خلع الملابس للضيوف ، والتي تتطلبها الفيفا لتكون محايدة لتوفير الراحة النفسية للضيوف.
كانت الفكرة المهيمنة والمكون العاطفي الرئيسي هو الحجر الأكريليكي الأسود HI-MACS® Black S022 ، الذي تم التأكيد عليه بشكل فعال بخطوط الإضاءة الخلفية LED الخضراء. تنحني الجدران السوداء في بعض الأماكن ، وتصبح غير لامعة ، ثم لامعة ، ومتنوعة الملمس والشكل. النهج جريء للغاية: الأسود محبوب من قبل المصممين ويكاد يضمن "الأناقة" سيئة السمعة ، لكنه يتطلب نهجًا دقيقًا ، لأنه يمتص الضوء ويقلل المساحة ويجعله يلعب على التناقضات. هنا ، يكون اللون الأسود هو المسؤول عن الصورة المستقبلية - تشابه التصميمات الداخلية مع نوع من الأجهزة الحديثة ، وبصورة أدق ، جهاز عصري ، ومثال للتكنولوجيا ، مع توجيه كل ذلك نحو المستقبل. خذ ، على سبيل المثال ، غرفة الملابس في النادي المضيف: جدار مغطى بخطوط أفقية منقوشة يؤدي إلى الداخل ، من بينها ، على مستوى اليد ، خيط أخضر مضيء ، كما لو كان خطًا إرشاديًا. في الزاوية ، يتحول الجدار بسلاسة ، ويبدو أنه هو نفسه يوجه الرياضيين إلى "وطنهم". يشبه ممر سفينة الفضاء بخط ملاحي ؛ بين الحين والآخر تنتظر انعدام الوزن. يدخل الجدار إلى الداخل ، وهنا خزائن الرياضيين هي نفسها المخططة والأسود ، فوق الطاولة السوداء في توهج أبيض حليبي للسقف ، فتحة تهوية دائرية تكرر شكلها "تحوم". كل شيء يبدو وكأنه آلية منسقة جيدًا ، ومساحة آلية ، يكون اختزالها خادعًا ، حيث يمكن إضاءة الجدران بواسطة شاشات الوسائط في أي لحظة.
ينتج عن مركز السبا بجاكوزي مصنوع من حجر الأكريليك الأبيض HI-MACS® Alpine White S028 مع درجات مضيئة - لامعة - مظهر متناقض ولكنه في الأساس نفس الانطباع. البياض المثالي والسواد المطلق يخلقان قطبين للرسومات. يوضح ماكسيم ريمار: "كان استخدام المواد الاصطناعية والصور الموجزة للمستقبل للمساحات الموجودة في الطبقات السفلية قرارًا رئيسيًا متعمدًا". هنا ، حيث يرتاح الرياضيون ويتدربون ، يقنعهم كل شيء حولهم بأنهم أبطال خارقون في مساحة غير عادية. والخط الأخضر يقودهم إلى النصر. وهكذا ، نشأ جوهر دلالي جديد في الطبقات الدنيا - وهو موازنة لحل الواجهات الحجرية.
أصبح التفاعل بين موضوعين: الكلاسيكيات والمستقبلية ، الحبكة الرئيسية للأماكن العامة ، وهي مساحة وسيطة بين الواجهة الخارجية ، والتي تمثل ساحة المدينة والداخلية - الميدان والمدرجات ، حيث لا يوجد وقت للجميع هندسة معمارية. لذلك ليس من المستغرب أن يتكشف هنا الحوار البلاستيكي بين الخارجي والداخلي ، القديم والجديد. بالإضافة إلى ذلك ، فإن أداء المصمم ، الضروري لحل التناقض الموضوعي ، قادر على إمتاع الجمهور في نفس الوقت.
يجب التأكيد هنا على أن واحدة من أهم مكونات تقليدية لواجهة الكولوسيوم الجديد لدينا هي المادة المواجهة. حجر الترافرتين النبيل والإسفنجي ، وهو الحجر الذي بنيت منه العديد من المباني القديمة وعصر النهضة وروما الموسولينية. يختلف بشكل مفضل عن الحجر الجيري الجوراسي من خلال نسيج أكثر مسامية وحيوية ، ويتم تقديمه بطريقة تجعل المبنى يبدو غير مواجه ، ولكنه محفور من الحجر.
من خلال فهم أهمية المادة في تصميم المبنى ، يحولها Maxim Rymar إلى نقطة انطلاق للحوار البلاستيكي. يقول المهندس المعماري: "في الممرات الداخلية لصناديق كبار الشخصيات ، يوجد جدار واحد مصنوع من الحجر الجيري المتشقق تقريبًا". - يوضع تحت الزجاج وكأن هناك نواة وحشية ، قوية ، برية ، ومتحف.يتناقض معطف الفرو الحجري الخام مع الواجهة الملساء ، ويخضع الحجر الموجود في الداخل لنوع من التمدد ، إما منقوش أو ناعم ، مما يسمح لك بتشكيل انتقال تدريجي وعدم فقد المظهر المحدد في الخارج مظهر المبنى ، قم بقيادته باستمرار عبر الداخل إلى "جوهره". قام مؤلفو مشروع المهندسين المعماريين gmp بتقييم إيجابي لنهجنا في تطوير مفهوم المبنى ". طريقة التاريخ المنسوب ، وهي معرض زائف ، ذات صلة في عصرنا ، تعمل حقًا ، وتجذب الانتباه. وعلى الرغم من أن واجهات عرض الجدران تنجذب نحو صناديق كبار الشخصيات ، إلا أنه يمكن رؤيتها من بعض صالات العرض ، ولا سيما من المدخل. يضيء الحجر بضوء مائل وهو مقسم قطريًا إلى كتل مربعة ، والتي تعد بمثابة تلميح آخر لشعار النادي ، والذي يضم ، من بين أشياء أخرى ، رقعة الشطرنج.
علاوة على ذلك ، كان مطلوبًا لتشكيل "الامتداد" ذاته ، التقاطع المتسلسل للمواد. وهنا كان الحجر هو الشخصية الرئيسية: الحجر الجيري البيج الطبيعي والأكريليك الأسود الاصطناعي HI-MACS®. إذا كان التباين الرئيسي في المناطق السفلية هو الأسود والأبيض ، فهناك حجرين ، أحدهما من الماضي والآخر من المستقبل. توجد في مجموعات مختلفة: في بعض الأحيان يمكن أن يكون أحد جوانب العمود من الحجر الجيري ، والآخر أسود. أو يمكن أن تكون أرضية الترافرتين ، والجدار الأسود أو مكتب الاستقبال أو منضدة البار.
لكن الحلقة الرئيسية من التفاعل بين نوعي الحجر هي الدعامات البيضاوية ، وهي جزء من الإطار الداعم للمبنى ، وهي كبيرة جدًا وتوجد في كل مكان. شكلها له أساس هندسي صلب: متوازي السطوح مع نهايات مدورة على طول البوصلة. بالنسبة لهذه الأعمدة ، اقترح مكسيم ريمار نموذجًا رمزيًا - زخرفة ذات تجاويف سداسية السطوح ، تشبه شبكة مرمى كرة القدم وجزئيًا على خط طبقات الكرات الجلدية.
الميزة الرئيسية للتصميم المقترح ، بالإضافة إلى السمات ، مناسبة تمامًا لكل من الأعمدة السوداء والحجر الجيري. الدعامات هي نفسها من حيث الحجم والارتياح ، ولكنها ليست مادية ، والتي تعمل كمؤشر دقيق للغاية ولكن واضح للقرابة المظهرية بطريقتها الخاصة وتجعل من الممكن بناء مقارنة حوار. نحن مختلفون تمامًا ، لكننا متشابهون ، - تكرر لنا منحوتات الأعمدة ، مع التركيز على العنصر المقابل الرئيسي للمساحة الداخلية. يبدو أن الأعمدة تمرر عصا الإغاثة من مادة إلى أخرى ، وتدخلها تدريجيًا في نظام الإبادة لكل من الجدران السوداء والبيج ، نظرًا لأننا لا نلتقي فقط بالأعمدة ، بل نلتقي أيضًا بمنافذ من الحجر الجيري بنقوش سداسية ، وجدران سوداء بنفس الزخرفة.
يتم التأكيد على الاختلافات من خلال الإضاءة: فالمفاصل الطولية للأعمدة السوداء تلمع باللون الأخضر - كما لو كانت "مفعلة" إما عن طريق السقوط إلى نصفين أو الانضمام تمامًا. لجعل الشريط المضيء ساطعًا وعميقًا ، كان من الضروري تلوين خلفيته وإبرازه بوضع ثنائيات على طول حافة الخط على السطح الداخلي للبلاتين الأسود.
يتلقى الحجر الجيري ، بدءًا من الإغاثة الخشنة لمعطف الفرو ، إضاءة خلفية بيضاء - تؤكد أشعة الضوء على الارتياح وتثير اللمسة ، لمقارنة الشقوق الأنيقة من صنع الإنسان في السداسي بالثقوب الطبيعية للحجر. من ناحية أخرى ، في الجزء العلوي ، تبدو الإضاءة الخلفية البيضاء وكأنها درز حراري - كما لو كانت الأعمدة تصطدم بالسقف وتذوبه. من ناحية أخرى ، يتفاعل الإغاثة السوداء بشكل مغناطيسي مع الضوء المائل: يُنظر إلى الزخرفة العادية على أنها أثر صحيح ساحر لقاطع الآلة - بدون "دعم" طبيعي ، فإنها تشعر بشكل خاص بصحة الخطوط.
يقول سيرجي بروكوبينكو ، رئيس Acryl Group ، الشركة التي زودت وعالجت جميع HI-MACS® في هذا المشروع: "لقد تطلب الحل الكثير من البحث والاختبار". - في إنتاجنا في روستوف أون دون ، تم إنشاء قوالب كبيرة وعالية الدقة للتشكيل الحراري لألواح كبيرة من الحجر الاصطناعي (3.68 × 0.76 م).
بعد ذلك ، عن طريق تسخين الحجر الأكريليكي في سخان كبير الحجم ، باستخدام مكبس غشائي ، يتم تشكيل الألواح بالشكل المطلوب. بعد ذلك ، تم تطبيق رسم على السطح الخارجي للفراغات - عن طريق الطحن باستخدام آلات CNC ذات المحاور الخمسة.لم تتمكن أي شركة أخرى شاركت في العطاء من تقديم تصميم عالي الجودة مع سطح منحني. بالإضافة إلى ذلك ، اخترنا طلاء غير لامع شفاف للسطح: لقد سمح لنا بتحقيق ملمس متساوٍ والتأكيد على الراحة.
تم استخدام حوالي 6000 متر مربع من حجر الأكريليك في مبنى الاستاد. في وقت الانتهاء ، في عام 2016 ، كان هذا هو أكبر طلب لكل من المكتب التمثيلي الروسي لشركة LG Hausys ومجموعة شركات Acryl.
يلائم الحجر الأكريليكي الاصطناعي كل من القطع والطحن والتشكيل الحراري: يمكن ثنيه باستخدام غشاء أو مكبس هوائي عند درجة حرارة 160 درجة. يسمح الترابط الكيميائي بغراء خاص بسطح سلس بصريًا. "توفر LG Hausys الآن حوالي مليون ورقة من الحجر الصناعي HI-MACS® سنويًا في جميع أنحاء العالم. حتى وقت قريب ، لسوء الحظ ، كان هناك عدد قليل من الأشياء الروسية المثيرة للاهتمام التي تنطوي على استخدام واسع النطاق لهذه المواد. يقول فيكتور فوروبييف ، رئيس قسم الأحجار الاصطناعية في HI-MACS في روسيا ، "إن التصميم الداخلي لملعب FC Krasnodar هو أحد المشاريع الأولى من هذا القبيل ، والآن يتزايد عددها".
يقول سيرجي بروكوبينكو: "جميع العناصر تقريبًا فريدة" ، "أعدت مجموعة Acryl قدرًا كبيرًا من الوثائق الفنية والعملية ، وعملنا على الحسابات ورسومات التجميع والتصورات ، وننسقها باستمرار مع العميل. كل هذا يتم في جدول زمني ضيق للغاية. تغيرت أجزاء من المشروع أثناء التنفيذ ، وأعطيت التعيينات في أجزاء. شارك في المشروع العديد من موظفي الشركة بدوام كامل من خمس مدن مختلفة ، حيث أن للقيادة العامة خمس قواعد إنتاجية.
تطلبت الاستعجال والتغيير المتكرر في تفاصيل الفكرة تعبئة جميع قوى شركة الإنتاج. لتسريع العمل في الإنتاج ، تم إنشاء ناقل صغير بين مراكز العمل. تمت معالجة المواد في ثلاث نوبات ، ولم يتم إيقاف تشغيل آلات CNC. ارتبطت صعوبات كبيرة بالتركيب: للعمل في موسم البرد ، كان لا بد من تدفئة المباني غير المكتملة ، وبناء هياكل مؤقتة إضافية.
على صعيد متصل ، قامت مجموعة شركات "أكريل" بالتعاون الوثيق مع المقاول العام لبناء الملعب وهي شركة تركية. إستا للإنشاءات ، أكمل العديد من المهام ذات الصلة بالاستاد. على وجه الخصوص ، عملوا أيضًا على هياكل الهياكل والأثاث المكسو بالقشرة ، وصنعوا واجهات العرض ، وأنظمة فرعية مثبتة من الأعمدة والسقوف ، وصنعوا عناصر زخرفية وهيكلية من الفولاذ المقاوم للصدأ والإضاءة. ***
تتمثل إحدى ميزات نمط شبكة الأعمدة في تكتونية السجاد ، وعدم وجود قمة وأسفل متطورة. من يتم دمجها بنجاح مع "الفضاء" الأسود. لكن التناظر العام للمسدس ليس غريباً على الفن الكلاسيكي ، لذلك يبدو الرسم على الحجر الجيري كلاسيكيًا ، وعلى الأكريليك يبدو حديثًا إلكترونيًا حديثًا. يبدو أنه بعد العثور على أفضل شكل في شكل شبكة ، سيكون من الممكن التخلي تمامًا عن الاستجابة للمزامير الموجودة بنشاط على الواجهة.
لكن لا. تخلى المؤلف إلى حد كبير عن التكتونية التي تم التأكيد عليها ، ولكن ليس استقبال الخطوط المتكررة التي قدمتها الواجهة. لقد حصلوا على تجسدين: في التظليل العمودي لألواح البلوط الصفراء الزاهية ، التي تتدفق بسلاسة حول جدران المقهى والدعم - وفي الخطوط الأفقية المذكورة سابقًا من حجر HI-MACS® الأسود: في غرف الملابس وفي فترة الراحة يعداد. ترتد الخطوط الخشبية مع المزامير ، مما يبني إيقاعًا أنيقًا من الخطوط الرأسية الرفيعة ، مع التأكيد على نسيج البلوط المريح للعين. الخطوط السوداء معاكسة ، فهي ليست مريحة ، بل هي الدافع والتدفق للمطالبة بالحداثة. وفي الوقت نفسه ، كونها موجودة في الداخل معًا ، فإنها لا تتناسب مع الواجهة فحسب ، بل تخلق أيضًا توازنًا معينًا ، تلتقطه شرائح فولاذية فوق المدخل الرئيسي. إنها تصطف بنفس التردد والإيقاع ، لكنها تسمح لأنفسها بكل من الرأسيات - فوق الأبواب ، والأفقية ، على السقف. ومع ذلك ، فإن كلاهما غير واضح إلى حد ما بسبب الانعكاسات المتموجة للأضواء الكاشفة - "الأزرار" ، مما يشكل سطحًا نحيفًا من الشطرنج فوق رؤوس أولئك الذين يدخلون.
يتصرف المعدن في غرفة الاجتماعات بشكل مختلف قليلاً ، فهو غير لامع وبالكاد يلمع. هنا ، تتحول الخطوط السوداء ، وللمرة الوحيدة ، إلى مزامير ، تعمل على رقة الأعمدة وشدة الخلفية خلف المسرح. يتصرف الحجر الجيري في المكان المسؤول لإعلان نتائج الألعاب أيضًا بشكل غير عادي: فهو ينحني مثل موجة حية ، مثل الستارة.
لذلك ، أدت المهمة الصعبة إلى ظهور داخلي متوتر عاطفيًا مليئًا بالألوان والملمس والتجاور الخفيف والنقاط المقابلة. لا توجد وحدة وصراع هنا ، ولكن هناك زوبعة صريحة من الأضداد - بالكاد يمكن تهدئتها من خلال الهندسة الصارمة والتناوب المنتظم للمشاهد. وهو على الأرجح ملائم لمزاج أي مباراة كرة قدم. الاضطراب العاطفي هو سمة مميزة لكل من الرياضة الكبيرة والمواجهة بين الكلاسيكيات والمستقبلية.
لكن من المثير للاهتمام أن النتيجة ، التصميم الداخلي الحديث المكلف والمعقد لملعب إف سي كراسنودار ، يُنظر إليه بشكل أساسي من منظور السينما الحديثة. إما أن يذكرك الممر بسولاريس ، أو سيبدو الحجر الأسود مثل زجاج التنين ، أو ستذكرك التغييرات القاسية في اللون والضوء بـ "مجرة بعيدة بعيدة".
ربما يكون الرابط الأكثر أهمية هنا هو Star Wars. من ناحية أخرى ، من المرجح أن تساعد المقارنة اللاعبين على الشعور بأنهم لا يقهرون حقًا. في الفيلم الشهير ، تمت محاذاة الأشكال المتجاورة للأشكال التي اعتدنا ربطها بالمستقبل وبنية الاتجاه الكلاسيكي بدقة. ربما يكون هذا هو الأفضل في السينما الحديثة ، الأكثر حيوية وتطورًا ، مثال على مزيج من العناصر المعاكسة ، من وجهة نظر اللدونة ، الأشياء: النماذج التقليدية ، على سبيل المثال ، قاعة مجلس الشيوخ ، قصر أو نفس الساحة - مع المعدن الانسيابي للسفن والروبوتات. والتي بدورها تم اختراعها هناك بشكل جيد لدرجة أنها ترسخت في أذهان عدة أجيال. حتى الآن ، تبدو الأعمدة السوداء للمنطقة المختلطة التي تصطف على التوالي مع ضربات من الإضاءة الخضراء وكأنها جنود آليون: إنهم على وشك البدء في التحرك والارتفاع على طول الخطوط المرسومة بالضوء الأبيض على السقف وفسيفساء سوداء على الأرض.
الفيلم مهم أيضًا لأن Star Wars بدأت في التصوير في السبعينيات وكان مصدر عالمهم هو مستقبل الستينيات الذي تم إنشاؤه بحلول ذلك الوقت. لذلك نجد في داخل الملعب العديد من الأمثلة على الحداثة "الكلاسيكية" والمستقبلية. على سبيل المثال ، شكل الأعمدة ليس بيضاويًا ، ولكنه مستطيل الشكل بنهايات مستديرة ، مع طبقات معلمة من الألواح وإضاءةها - ليس في كل مكان ، ولكن فقط على طول المحور - من هذه المنطقة. لا تتفرع الأعمدة أو تنحني أو حتى تميل ، ويمكن توقع شكلها. لم يلاحظ أي تطرف "بروح زها حديد": المؤلف ، على الرغم من كل المقارنات الحادة للألوان والملمس ، من حيث أحجام البناء ، يبقي نفسه ضمن حدود صارمة ، لا يسمح بالتطرف. يشبه صف الشرائح الخشبية للمقهى ستارة منزلقة لخزانة من الستينيات على طول أدلة منحنية. تذكرنا مكالمات الأسماء ذات الطابع الرجعي والمستقبلي أن حلم المستقبل ، مثل الكولوسيوم ، له بالفعل تاريخه الخاص.
تهيمن الهندسة الإقليدية على التصميمات الداخلية للملعب ، وتساعد على بناء حوار منطقي مع الأشكال الصارمة للمبنى. ما يجب الاعتراف به على أنه القرار الصحيح - السير على طول حافة الهاوية ، وهذه هي الطريقة التي يُنظر بها إلى حوار الأكريليك الأسود والحجر الجيري - من المهم الاهتمام بالفطرة المنطقية والمنطق الحديدي. لأنها أصبحت الأساس الذي لا يسمح فقط بالتصادم ، ولكن أيضًا للتوفيق بين الأضداد - والتي ، في الواقع ، هي جوهر الفن.
