المعرض ، الذي افتتح في جناح مبنى الأركان العامة ، له ثلاث سمات رئيسية. أولاً ، هذا معرض يوبيل واسع النطاق لواحدة من أكبر وأشهر ورش الهندسة المعمارية في آخر ثلاثين عامًا. ثانيًا ، يقع في المعرض ، نظرًا لأن الجناح عبارة عن مساحة ظهرت نتيجة إعادة البناء التي قام بها مهندسو Studio 44 في 2002-2014. في السابق ، لم يكن هناك ، ولكن كانت هناك ساحات فناء تقنية نصف مبنية لمؤسسة حكومية. هذا هو سبب تسمية المعرض "ستوديو 44. Enfilade".
ثالثًا ، لا يستخدم المعرض مساحة enfilade لعرض المكتب الذي أنشأه فحسب ، بل يحاول تكثيف استخدامه في المتحف - على وجه الخصوص ، يعرض جميع الوظائف التي تم دمجها في المشروع والتي كانت إما غير محققة أو غير محققة. لا تستخدم بشكل كاف. هناك العديد من هذه الوظائف وهي مذهلة بما يكفي لتقول "آه". لأول مرة منذ عدة سنوات من الاستخدام ، يتم فتح وإغلاق الأبواب الدائرية بين الردهات كل يوم - وهي إحدى السمات الرئيسية لـ Enfilade. يتم تغيير إحدى القاعات ، وتغيير المعرض كل بضع ساعات ، وفي أحد الأتريومات المجاورة لها يتم زرع الأشجار - جزء من التصميم والمنفذ تقنيًا ، ولكن لم تنتظر بعد شتلاتها "الحديقة الشتوية" ، تحية لكاترين ، حديقة الارميتاج في المبنى على الجانب الآخر من ساحة القصر.
يجدر بك المجيء إلى هنا فقط لرؤية وإحساس كيف يمكن لمتحف ميكانيكي حديث أن يعمل - يظهر بالطريقة التي عرض بها غونزاغو ذات مرة صورًا لمسرحه - والنتيجة هي مسرح لآلية معمارية. فرصة التأكد من وجود هذا في بلدنا تستحق الكثير أيضًا. من المهم ألا يكون هذا "مجرد عامل جذب" ، بل هو تصميم معماري عامل ، على الرغم من أن عنصر اللعب مهم للغاية بالطبع بالنسبة للمعرض الحديث - ومن غير الواضح تمامًا سبب عدم اكتمال مبنى الأرميتاج بعد. استخدام هذه الفرص.
من المهم أن المهندسين المعماريين استخدموا المعرض كفرصة لإنجاز عملهم ، لجعله يعمل على مبدأ "لا تستسلم أبدًا". هذه المثابرة ، يجب أن يفكر المرء ، هي أكروبات.
-
تكبير 1/3 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض ، 02.2020 بإذن من ستوديو 44
-
تكبير 2/3 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض في 02.2020 الصورة: Archi.ru
-
تكبير 3/3 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض في 02.2020 الصورة: Archi.ru
لا عجب أن نيكيتا يافين قال منذ بعض الوقت إنه يريد من خلال معرضه أن يوضح "كيفية إظهار الهندسة المعمارية". مهمة طموحة ، حل واسع النطاق.
"نشأت فكرة المعرض ، إن لم يكن 10 ، فمن المؤكد أنها نشأت قبل 5 سنوات. كانت هناك رغبة في إظهار العمارة من خلالها دون الاختباء من المهنة. كيف نظهر العمارة؟ أو الأجهزة اللوحية ، التي تزعج الجميع ، عالقة في أسنانهم وتتطلب مجهودًا خاصًا لفهم ما يدور حوله. أو التركيبات ، على العكس من ذلك ، مذهلة ، لكنها عادة ما تترك العمارة نفسها وتصبح نوعًا من وسائل الهروب المهنية. ويمكن للكثير من الناس بناء جبال من النماذج ، كما في معرض فوستر ، وهذا ليس ممتعًا. أو قم بتحويل كل شيء إلى دفق فيديو ، كما هو الحال في معرض رينزو بيانو ، والذي ، بالمناسبة ، أعجبني حقًا. لكن كل هذا ليس سوى جزء من الأسطورة ، وأردت إظهار الأسطورة بأكملها. أظهر العمارة من تلقاء نفسها ، أظهر أن العمارة جميلة. لماذا نخجل جدا من إظهار العمارة؟ نعتقد أنه ممل للغاية.وهذا ليس مملًا ، إنه ممتع! قررنا أن نجعل العرض على شكل طبقات ، ونغمر المشاهد تدريجيًا ، ونوضح وأخبر ، ونذهب ، من ناحية ، من التركيبات ، لكن لا نتجاهل عرض العمارة نفسها ".
يوجد Studio 44 منذ 25 عامًا ، وإذا كنت تحسب من PTAM ، التي أسسها نيكيتا يافين في عام 1991 ، فعندئذٍ 30 ، وبالتالي فإن الذكرى السنوية مزدوجة. كما هو مذكور في الشرح الأول ، يوجد في حافظة "Studio 44" أكثر من 200 عمل ، تم إنجاز 45 منها ، وليس فقط في سانت بطرسبرغ وموسكو وروسيا بشكل عام ، ولكن أيضًا في عاصمة كازاخستان ، أستانا ، والتي ، بشكل عام ، تسمح لنا بالنظر في أنشطة ورشة العمل الدولية. كما تقول عن أكثر من مائة جائزة ؛ كان Studio 44 أول مهندس معماري روسي يصبح الفائز النهائي في WAF في عام 2015 ، مع مشروعين في وقت واحد: المرحلة الأولى من أكاديمية بوريس إيفمان للرقص ومشروع لإعادة بناء وسط كالينينغراد. ثم في عام 2018 فاز مشروعهم لمتحف الحصار بجائزة WAF في فئة "الثقافة. المشروع".
يعرض المعرض 70 مخططًا لـ 44 مشروعًا في قاعة التخطيط و 38 مشروعًا في قاعة الأرشيف ، أي أكثر قليلاً من النصف ، ليس كل شيء ، ولكن الشيء الأكثر أهمية فقط ، ومع ذلك ، كما نرى ، كان هناك أكثر من مائة عمل من أهمها.
لذلك يجب أن نعترف بأن نيكيتا يافين محق في مقاربته المزدوجة للمعرض: عندما تكون المحادثة تدور حول عشرات السنين ومئات الأعمال ، من الضروري تصوير المشاهد والشرح له.
كل من القاعات الكبيرة لها تصميمها الخاص وقصةها الداخلية.
القاعة الأولى عبارة عن مدرج كبير للمدخل ، وهي تظهر نفسها بدلاً من ذلك ، هنا في الجزء السفلي من الممرات ، يتم تثبيت لفائف من المقعدين ، حيث يمكنك كتابة التعليقات ، وهنا تبدأ قصة Anfilade: مع العديد من الرسومات للمسرح ، مما يوضح لنا أنه يمكن أن يحصل على أي شكل تقريبًا.
محاريب النوافذ المثبتة في الجدار على يمين الدرج محددة باللون الأحمر: "هذا جرح في المبنى ، على الرغم من شفائه" ، كما أوضح المعماريون. تم إضعاف جدار المبنى القريب من مويكا ، أولاً بسبب حريق قبل 100 عام ، ثم ، مؤخرًا ، من خلال إنشاء موقف للسيارات لمبنى سكني قريب. لتعزيز الجدار ، تقرر وضع 18 فتحة - تم تمييزها بالألوان ، كتذكير بتاريخ المبنى. يتم سرد القصة على أحد الأجهزة اللوحية ، ومع ذلك فإن السؤال عالق في ذهني لماذا النوافذ حمراء ، وهذا هو السبب الذي يجعلك تنتبه طوال الوقت إلى العناصر الحمراء ، مما يسمح للعناصر الأخيرة بالانطواء بشكل لا لبس فيه إلى فكرة مهيمنة أو "الخيط الأحمر".
تم العثور على الخيط هنا تحت القدمين - على طول المحور الذي وجده المهندسون المعماريون أثناء التصميم ومميز بشريط من الزجاج الأخضر الشفاف ، جذاب ومتين ، يتحمل ما يصل إلى 500 كجم لكل متر واحد.2، حتى تتمكن من القفز عليها بأمان (ليس كلهم معًا!) - شريط أحمر من العبارات المستخرجة من المقابلات الرئيسية لنيكيتا يافين ، باللغتين الروسية والإنجليزية ، حول الإبداع والممارسة ، يتم لصقها الآن على طول هذا المحور المدمج في الجناح. لم أكن كسولًا جدًا لقراءة العبارتين الأوليين ، فهما يبدوان هكذا: "لطالما كنت مهتمًا بما يرتبط ببناء المنزل كنوع من الآليات المعقدة ، التي لا تستند إلى مبادئ ميكانيكية ، بل مبادئ ثقافية. في بعض الأحيان ، يوجد نموذج أولي واحد فقط ، وأحيانًا يوجد العديد منهم في وقت واحد. بعضها "سريع الزوال" ، والبعض الآخر يدعي أنه الأساس الأولي لبناء الأشياء ، والنماذج الأولية ليست بالضرورة تاريخية أو حتى معمارية ، ويمكن أخذها من العالم الطبيعي ، وبناء السفن ، ولعب الأطفال وأي شيء آخر ".
يقول نيكيتا يافين: "من الصعب أن نسميها بيانًا ، بل إنها ملاحظات". ولكن ليس من السهل قراءتها أيضًا ، باستثناء ربما تحديد مثل هذا الهدف والانتقال من البداية إلى النهاية ، وهكذا - الكلمات بالأحرى تلمح: "زبون" ، "نماذج أولية" - يرافقنا بعض التلغراف أو شريط التلغراف على طول الطريق ، ولكن ليس تركيز الانتباه يتظاهر.
-
Image 
تكبير 1/4 الدوائر الموجودة أمام قاعدة الدرج الكبير هي بالتأكيد طليعية ، وفي نفس الوقت خطية Studio 44. Enfilade. 02.2020 الصورة: Archi.ru
-
تكبير 2/4 ستوديو 44. إنفيلاد. 02.2020 الصورة: Archi.ru
-
تكبير 3/4 ستوديو 44. إنفيلاد. 02.2020 الصورة: Archi.ru
-
تكبير 4/4 اسكتشات للدرج الرئيسي. الحد الأدنى. الاستوديو 44. Enfilade. 02.2020 الصورة: Archi.ru
في القاعة الثانية ، يتم الترحيب بنا بنوع من البروبيلا: مقطورة خشبية بنية اللون على اليمين لا تنتمي إلى المعرض ، إنها جزء من المعرض الدائم للإرميتاج ، وهو تركيب من قبل إيليا وإميلي كاباكوف. رداً على مثل هذا الحي ، وضع المهندسون حاوية معدنية على اليسار ، ملطخة بالحياة ، مع الصدأ ، كما لو كانت مباشرة من موقع البناء: "أنت تعرف فقط تكلفة الاتفاق عليها ، ثم رفعها ،" نيكيتا يافين يعلق على القرار.
تم تثبيت الحاوية على درجات حمراء ، والتي يبدو أنها تشير إلى: لا تمر ، فهناك شيء مهم فيها. وفقًا لمؤلف تصميم المعرض سيرجي بادالكو ، فقد جاء اللون الأحمر الموحد من هنا - تبين أنه طلاء مقاوم للحريق للخطوات الموجودة أسفل الحاوية ، ثم ذهب.
-
تكبير 1/4 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض ، 02.2020 بإذن من ستوديو 44
-
تكبير 2/4 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض في 02.2020 الصورة: Archi.ru
-
تكبير 3/4 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض في 02.2020 الصورة: Archi.ru
-
تكبير 4/4 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض في 02.2020 الصورة: Archi.ru
يوجد أمام الحاوية تركيب ، حياة ثابتة لمهندس معماري: لفات من الرسومات ، ونماذج صغيرة ، ولوحات مفاتيح ، وعينات من مواد البناء ، والطوب والطوب.
داخل الحاوية ، يعرضون فيلمًا عن المباني ، ولكن ليس إعادة انتخاب تقرير جاف ، ولكن فيلمًا فنيًا: أجزاء من التصوير تتناوب على خلفية الموسيقى الإيقاعية وتتشكل من الأسطح والشوارع والأقواس وتيارات الناس و أنماط مقفى أخرى مشابهة لصور المشكال. الإجبار على رؤية صغيرة في كبيرة ، أو كبيرة في صغيرة: نوع من أنماط حياة المباني - والتي ، في الوقت نفسه ، إذا كنت تعرف القليل على الأقل حافظة "استوديو 44" ، يمكن التعرف عليها بسهولة. تم اختيار المباني ، وفقًا لنيكيتا يافين ، من قبل "الناجين" ، ثم تم قطع إطلاق النار إطارًا تلو الآخر تحت إشراف المخرج إيفان سنيجكين ، بمشاركة المهندسين المعماريين. تم تصميم الفيديو - وهو أحد الأدوات الرئيسية لتفاعل معاصرينا مع الواقع - ليغمرنا في عالم المباني ، كما أنه يؤكد على واقعها وإمكانية السكن فيها ، وهو أمر مهم: هناك العديد من الإدراك.
القاعة الثالثة يشغلها معرض للنماذج المثبتة في بناء السقالات - هذا هو
معرض مهندس العام ، الذي عرضه نيكيتا يافين في عام 2017 في آرك موسكو ، ولكن "تمت مراجعته وتوسيعه بشكل كبير". ستسمح لك الحوامل المثبتة على الحائط باستكشاف جميع المشاريع الـ 44. يمكنك تسلق السقالات: تصطف جميع الممرات على طول نفس المحور وتعطي وجهة نظر أخرى عن Enfilade ، ناهيك عن حقيقة أنها تغمرنا مجازيًا في متاهة المهنة ، مما يسمح لنا بالاستسلام سحر مجسمات معمارية مصنوعة من مواد مختلفة بدرجات متفاوتة من التفاصيل بعضها خشبي وبعضها مضيء …
"إنهم لا يؤمنون بالصور ، كما أنهم توقفوا عن الإيمان بالأفلام ، كما يقولون ، لا تعرف أبدًا ما الذي سترسمه هناك. ولا يزال الناس يؤمنون بالتخطيطات ، فهي حرف يدوية ومادة ، "كما يقول نيكيتا يافين ، واصفًا التركيب على الغابة بـ" مدينة التخطيطات ".
-
تكبير 1/5 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض ، 02.2020 بإذن من ستوديو 44
-
تكبير 2/5 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض ، 02.2020 بإذن من ستوديو 44
-
تكبير 3/5 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض في 02.2020 الصورة: Archi.ru
-
تكبير 4/5 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض في 02.2020 الصورة: Archi.ru
-
تكبير 5/5 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض في 02.2020 الصورة: Archi.ru
في الواقع ، يعد التصميم من أفضل الطرق لإظهار العمارة ، فهو يسمح لك بالنظر إلى المبنى مرة واحدة ومن أعلى ، ومن جميع الجوانب ، فإنه يخلق إحساسًا بالفهم والمشاركة في الناظر ، بالإضافة إلى ذلك ، له تأثير "بيت الدمى" الذي يسمح لك أن تشعر بنفسه كنوع من جاليفر ، كائن أسمى ، ينظر من النافذة إلى شخصيات ليليبوتيان ويفهم كل شيء كما لو. الشيء الرائع هو هذه الفرصة لإلقاء نظرة على شيء كبير ، في منزل أو متحف أو مسرح. عادة هم أكبر منا ، ولكن هنا على العكس. لذلك ، يجب على المرء أن يفكر ، نيكيتا يافين على حق ، التخطيطات كنوع أدبي لن تنقرض أبدًا.
في الوقت نفسه ، كل من الحاوية الحقيقية ، التي تتناقض بشكل حاد من حيث التعريف مع مساحة قصر الأرميتاج ، والسقالات هي عناصر من البناء ، والتي تظهر أيضًا هنا على أنها فكرة مهيمنة في جميع أنحاء المعرض من أجل إظهار جوانب مختلفة من مهنة. البناء هو أحد هذه الجوانب. في القاعة الرابعة ، الأكبر ، تذكرها بشبكة معدنية رفيعة تشبه القوالب - شبكة حجرية -. إنه رسومي وشفاف ومنتظم وفي نفس الوقت ، نظرًا لعدم اكتماله ، فهو مادة غير ملموسة أو مشروطة ، مثل الرسم. هذا هو المكان الذي تظهر فيه الرسومات - أولاً وقبل كل شيء.
تعود الفكرة إلى سيرجي بادالكو ، الذي ، بالإضافة إلى العمل مع التصميم الفعلي للمعرض ، ساهم أيضًا كثيرًا في ضمان احتلاله لأفيلادا بالكامل ، وليس عدة قاعات ، كما كان مقصودًا في الأصل. عرف المهندس المعماري ، رئيس مكتب فيتروفيوس وأولاده ، نيكيتا يافين منذ فترة طويلة: لقد كانوا يدرسون في نفس الاستوديو التابع لأكاديمية الفنون لأكثر من 10 سنوات. لذلك: "عملنا في وضع الاتصال". دعا نيكيتا يافين سيرجي بادالكو إلى "وجهة نظر خارجية" ويعترف بأنه وافق على معظم المقترحات.
اعتبرت أن مهمتي الرئيسية هي العمل مع الفضاء وأعتقد أنني نجحت. أحببت العمل مع هيئة الأركان العامة ، ربما لأنني اقتنعت على الفور أنه لا داعي للقتال معها. يحتاج للعب على طول. كل شيء موجود بالفعل.
أعتقد أن الجناح هو خلفية عرض جيدة لعرض أعمال "استوديو 44" ، لأنه متنوع للغاية ، وتناوب القاعات يسمح للمرء بتطوير قطع أرض مختلفة باستمرار.
وجاءت فكرة الشبكات بسرعة البرق. بمجرد دخولي إلى هذا الفناء ، أصبح واضحًا أنه من المستحيل أن أتركه فقط ، لأنه قوي جدًا. من ناحية أخرى ، من المستحيل أيضًا "الفوز" والتغلب عليه. لذلك لا بد من وجود شيء كبير وشفاف. لبعض الوقت ، فكرنا في أخذ شبكة 5 مم أو 6 مم ، ورسمنا نموذجًا للكمبيوتر ، وبدا لنا أن الشبكة 6 مم خشنة ومكلفة ، بصراحة. حقيقة أنه الآن ، في رأيي ، هو مجرد حق. يتم تعليق الشبكة ووزنها بكتل خرسانية ، بحيث تنمو الشبكات منها بصريًا بدءًا من الأساسات. يستمر البناء في موضوع مواد البناء ، صادقة ، منفتحة ، كما نحب - هذا الموضوع هو أحد الأفكار المهيمنة في المعرض ".
كانت الأجنحة مصنوعة من الشبكة ، وتحمل أوراق تتبع برسومات مطبوعة عليها وأوراق بها صور وصور معلقة على مستوى العين. فوق الصور ، تنتقل الشبكات إلى مساحة أكبر صالة بالجناح تقريبًا إلى السقف ، بحيث تمتلئ بخطوط وامضة تشبه خطوط البناء أو القوالب غير المملوءة في موقع البناء ، مثل شيء غير مكتمل ، ولكنه جريء جدًا ، مما يشير إلى نمو لا نهاية له تقريبًا في اتجاهات مختلفة - و - منتظم وغير فوضوي.
يبدأ الشكل المكاني ، كما لو كان التول ، والنمط ، الذي يترك في الارتفاع ، في عيش نوع من الحياة الخاصة به: قد تعتقد أنه هنا ، يتحدث زوار المعرض أمام الصور ، والخطوط أعلاه ، حيث توجد لا يوجد أشخاص يتحدثون عن شيء مختلف. ربما يولد هناك نوع من ذكاء "البيانات الضخمة" التي يتعذر على عقولنا الوصول إليها؟ إنهم لا يشرحون لنا لماذا ، من الناحية العملية ، نمت الشبكات عالية جدًا ، وما هي فوائد هذا الاستخدام لمواد البناء - وفي حد ذاته ، فإن عدم التحفيز هذا جيد كأسلوب يولد المعنى ، لأنه يجعلنا نفكر حول طبيعة تصورنا للمنظور ، والذي هو في الأساس متناغم ويمكن التنبؤ به. ، والذي أحبه باولو أوتشيلو كثيرًا ؛ ولكن بمجرد أن تنمو الإنشاءات المكانية وتتكاثر ، فإنها تتحول بسهولة ، كما هو الحال هنا ، إلى سحابة معدنية.
-
Image 
تكبير 1/5 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض ، 02.2020 بإذن من ستوديو 44
-
تكبير 2/5 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض في 02.2020 الصورة: Archi.ru
-
تكبير 3/5 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض في 02.2020 الصورة: Archi.ru
-
تكبير 4/5 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض في 02.2020 الصورة: Archi.ru
-
تكبير 5/5 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض في 02.2020 الصورة: Archi.ru
بالإضافة إلى ذلك ، يبدو أن الشبكة هي إعادة صياغة لتلك السقالات التي رأيناها في القاعة 3 ، وتبدو رائعة من هذه السقالات.
المباني على اليمين ، المشاريع على اليسار. في البداية ، تم تعليق الصور والصور ، الجزء التمثيلي "الجميل" ، في مواجهة المدخل ، ثم في اليوم السابق للافتتاح ، كما يقول نيكيتا يافين ، فاقوا العكس ، ووضعوا الرسومات ، بشكل أساسي من فئة RD ، "العمل" ، إلى الأمام. يجب التعرف على القرار على أنه صحيح: دخلت خطوط الرسومات في صدى مع خطوط الشبكة ، وورقة التتبع الشفافة المنسقة مع إنشاءات الشبكات على خلفية الجدران الرمادية. لذلك عندما ندخل ، نغرق في ضباب متلألئ من الرسومات ، ونصبح جزءًا منه ، وننضم إلى لغز إنشاء - وقراءة - مشروع معماري. الذي يلبي أحد أهداف المعرض - "الحديث عن المطبخ". ولكن ، على ما يبدو ، ليس فقط لإخبار جمال الرسم ، ولكن أيضًا لإظهار جماله: "لقد بدا لي دائمًا أن العامل أكثر إثارة للاهتمام من أي شيء آخر" ، تؤكد نيكيتا يافين.
لكن في القاعة الرابعة يوجد أيضًا نداء مثير للاهتمام للمقاييس: الانتقال من السيكلوبيان إلى الإنسان الصغير. على الرغم من أن الشبكات تنمو مثل الغابة ، فإننا نجد أدناه مشاريع ومباني - مثل عيش الغراب ، وهناك الكثير من المعلومات ، ويمكنك التجول والدراسة لفترة طويلة.
اتضح أنها غرفة مثالية ، بطريقة جيدة. المثير للدهشة ، على الرغم من مشاركتي في التحرير ، في هذه العملية ، وعلى ما يبدو ، في الصخب والضجيج ، لم أشعر - وعندما دخلت هنا ، عندما أصبح كل شيء جاهزًا ، أنظر - ما المعرض المنزلي الذي ظهر فيه ، وكيف كان الإنسان أنه. كنت أتوقع شيئًا ساحقًا ، كبير ، أبهى ، لكني أرى الحجم المثالي ، كما لو أن باحات الأرميتاج قد أصبحت غرف Studio-44.
يجب أن أقول أنه بعيدًا عن كل ما كان يقوم به Studio-44 منذ 25 عامًا ، وحتى لمدة 10 سنوات ، بينما أعمل هنا ، يتم عرضه هنا. إنه لأمر مدهش كم تم إنجازه خلال هذا الوقت. في بيئة العمل ، هذا ليس محسوسًا جدًا ، فنحن دائمًا منغمسون في هذه العملية ، والمعرض يخلق انفصالًا ويمكنك تقدير مقدار العمل البشري المستثمر في هذا العمل.
الغرفة الخامسة مخصصة لـ "أصل النموذج". كما أنه بمثابة عامل جذب ميكانيكي رئيسي ، وهو مثال على المعرض القابل للتحويل ، على الرغم من أننا نؤكد أن إمكانية التحول موجودة في جميع القاعات الثلاث التي تم تشكيلها في حواجز روسي. الآن أحدهم يعمل كمثال ، لكن الجميع يمكنه التحول.
ينمو الخيط الأحمر - محور العبارات - في وسط القاعة بقاعدة من الزجاج الأحمر ، وهو يدعم طابعة ثلاثية الأبعاد تطبع مخططات المشاريع الأيقونية ، والتي يتم وضعها تدريجياً هنا على الجدران. توجد على قاعدة التمثال أجزاء من النصوص مصممة للكشف عن جوهر القضية. شغل القاعة المهندس المعماري إيفان كوزين.
أخيرًا ، يتم استخدام Enfilade بالشكل المقصود. في الواقع ، الفكرة الرئيسية للمعرض هي إظهار كيف يمكن أن تعمل مساحته. ربما كان من الممكن تقديم مزيد من المعلومات ، أو يمكن قول المزيد حول عملية العمل الفعلية ، لكن تبين أن العرض مكمل ، وله نص خاص به ويبدو مثيرًا للإعجاب.
Hall The Origin of Form مكرس للإجابة على سؤال ، أو ربما حتى توبيخ: يقول العديد من الزملاء أن Studio 44 ليس له أسلوب. في الواقع ، الأعمال مختلفة جدًا. لكن لديهم دائمًا أساسًا مفاهيميًا معينًا ، والذي يتضح بدرجة أو بأخرى أنه أكثر أهمية من الانطباع الخارجي. نظهر من شكل الأشياء: في حالة محطة القطار في سوتشي ، من ناحية ، هذه تيارات من الناس ، ومن ناحية أخرى ، بعض الارتباطات الطبيعية مع طائر ينشر جناحيه ، في مشروع متحف الحصار - ذاكرة جماعية ، أشياء عاطفية أكثر نعرضها على شكل لوحات ، صناديق ضوئية كبيرة. لكل من المشاريع التعليمية الموضحة ، نعرض أيضًا مصادر التفكير.
يجب أن أقول إن هذه الرغبة في الشرح ، ولإخبار السبب هي إحدى ميزات العمل مع نيكيتا إيغوريفيتش [يافين]: لا يكفي أن يُظهر شيئًا جميلًا ، من المهم شرح سبب ضرورته. لن يتم إدراك أي شيء بصري خالص بدون دافع. هناك العديد من الأشياء المختلفة ، مختلفة تمامًا ، لكن جميعها مملوكة لنوع من البنية الأيديولوجية. تساعد. بالإضافة إلى ذلك ، يعمل الكثير من الأشخاص في المكتب ، وهذا النهج يساعدهم على عدم فقدان أنفسهم ، وإظهار أنفسهم بنشاط أكبر مما لو كان عليهم التصرف بالطريقة المحددة للسيد.هناك المزيد من الأسس للشراكة واستقلالية المشاركين في العملية ".
في الواقع ، كما يعرّف المؤرخ والناقد هانز إيبلنغز ، بالاعتماد على "نظرية اللغوي نعوم تشومسكي حول وجود تراكيب عميقة وسطحية في اللغة" ، فإن بنية الاستوديو 44 مبنية على "بنية عميقة" متينة ومتسقة ، على الرغم من حقيقة أن "الهيكل السطحي يمكن أن يكون له العديد من المظاهر المختلفة" - تم اقتباس مقالته من كتاب محفظة ورشة العمل على قاعدة في وسط القاعة.
الحلول المعمارية متعددة الطبقات ، ويمكنها الجمع بين العديد من الأفكار والمعاني المختلفة للأجيال المختلفة ، - التأكيد على التعليقات الأخرى هنا. طبقات - سلاسل متراكبة على بعضها البعض بواسطة طابعة ثلاثية الأبعاد و "طبقات" قاعة التحويل ، حيث يتم تعبئة نسختين من المعرض ، تتناغم فجأة مع التركيب المعقد للأفكار.
-
Image 
تكبير 1/4 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض ، 02.2020 بإذن من ستوديو 44
-
تكبير 2/4 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض ، 02.2020 بإذن من ستوديو 44
-
تكبير 3/4 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض ، 02.2020 بإذن من ستوديو 44
-
تكبير 4/4 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض ، 02.2020 بإذن من ستوديو 44
قاعة أصل النموذج هي نوع من النقاط ، المزيد من قصة Anfilade تتكشف. الأتريوم التالي ، مع المنحوتات ، والتي ، مثل مقطورة كاباكوف ، هي جزء من المعرض الدائم لمتحف الأرميتاج الحكومي ، مزروعة بأشجار الزيزفون. يجب أن تزدهر في مارس وتتحول إلى اللون الأخضر في أبريل. تُزرع الأشجار في أحواض يتم توفيرها في جميع ردهات Enfilade - كل ذلك يمكن أن يكون بديلًا للقاعات والمعاهد الموسيقية القابلة للتحويل ؛ لنفكر الآن أن الحدائق لديها فرصة للظهور ، ويتم استخدام الآليات في كثير من الأحيان.
بالإضافة إلى الأشجار في الخلفية ، تظهر هنا لافتات مع مخططات ورسومات لجناح الأركان العامة ، والتي تعكس الرسومات الكبيرة بنفس القدر في النهاية وتوضح أننا نتحدث الآن عن المبنى الذي نتواجد فيه.
-
تكبير 1/3 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض ، 02.2020 بإذن من ستوديو 44
-
تكبير 2/3 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض في 02.2020 الصورة: Archi.ru
-
تكبير 3/3 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض في 02.2020 الصورة: Archi.ru
القاعة التالية ، قبل الأخيرة ، يسميها نيكيتا يافين "بالحاجز الأيقوني: الرتبة المحلية وما إلى ذلك …" ، يقارن منهجيته بقاعة الشكل: هناك خارجي ، هنا داخلي. "هنا كشفنا تمامًا ، أظهرنا كل شيء من الأول ، بعض الرسومات الساذجة. هذا هو السبب في أن الطلاب يحبون القاعة كثيرًا ، "يشرح رئيس Studio 44 ، معترفًا في نفس الوقت بأنه لا يخطط للقيام بذلك بعد الآن.
تمتلئ القاعة بالكامل بالصور والرسومات المعلقة على الجدران ، والتي ، في رأيي في موسكو ، لا تشبه إلى حد كبير الأيقونسطاس ، بل نسيج القصر ، الذي كان شائعًا في القرن الثامن عشر. لكن يجب ألا يكون هناك الحاجز الأيقوني. كل معالمها حمراء ، مرددًا صدى "الخط الأحمر". هنا تتناثر الفكرة المهيمنة مرة أخرى مع العديد من الصور ، بعضها مرتفع للغاية بحيث يصعب تصويره. أقرب إلى العيون ، طاولات الوقوف ، والتي ، على العكس من ذلك ، سهلة وبسيطة في النظر إليها. توجد على هذه الطاولات رسومات أصلية قام بها أحد مؤلفي Enfilada ، وهو الآن المهندس الراحل لستوديو 44 ، فلاديمير ليميكوف. تم تحويل القاعة جزئيًا إلى نصب تذكاري ، وهو نصب تذكاري لجميع الجهود المستثمرة في 12 عامًا من التصميم والبناء.
-
تكبير 1/6 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض ، 02.2020 بإذن من ستوديو 44
-
تكبير 2/6 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض ، 02.2020 بإذن من ستوديو 44
-
تكبير 3/6 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض ، 02.2020 بإذن من ستوديو 44
-
تكبير 4/6 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض ، 02.2020 بإذن من ستوديو 44
-
تكبير 5/6 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض ، 02.2020 بإذن من ستوديو 44
-
تكبير 6/6 ستوديو 44. إنفيلاد. افتتاح المعرض ، 02.2020 بإذن من ستوديو 44
الاستنتاج المنطقي هو أنف الدرج الغنائي الحاد الذي يشبه أنف الطائر مشابه لمخطط الأوريغامي في الخطة. يحاكي تكوينها صدى الدرج الكبير للمدخل ، ولكن هناك حافة ، وهنا توجد حافة ، كما لو كانت جزءًا من موجة واحدة تمر عبر المقر العام أو حتى موجة يرفعها مساحة Enfilade الموجهة إلى الشمال الشرقي.
هنا ، مع ذلك ، هناك تناقض في الفكرة: الأنف الحاد ، الذي درسنا جميعًا ميزات العمارة الإمبراطورية ، يتجه إلى اليمين ، نحو الجسر ، والمحور الذي يربط غرف Enfilada ووجده المهندسين المعماريين من Studio 44 في سلسلة أفنية مبنى هيئة الأركان العامة ينظرون مباشرة إلى Petropavlovka ، على قمة مستدقتها. يقول التعليق بصدق: من غير المحتمل أن يكون هذا المحور في ذهن كارل إيفانوفيتش روسي. لكن المهندسين المعماريين وجدوا ذلك ، "وضعوا" أبوابًا ضخمة عليه ، وحولوه إلى قطعة أرض جديدة ، قرأوها جزئيًا في هيكل المبنى ، والتي نُسبت إليه جزئيًا - ولكن بأي قوة وشغف تجسد هذا الهيكل العقلي في أشكال حقيقية.
الآن يتم توجيه New Grand Enfilade إلى البرج بخط زجاجي مرسوم في الأرضية ، وتم وضع خط أحمر تحته في المعرض من الكلمات ، وفي القاعة الأخيرة تُقام بواسطة شبكة معدنية بها ملائكة حلوى - متعة لأولئك الذين وصلوا إلى النهاية ، مصممون أيضًا لإزالة الشفقة. ومع ذلك ، فإن المعرض كبير ، ويؤثر على العديد من المشاعر ، والملاك على عصا يحول مشاركة المشاهد في أعمال 25 أو 30 سنة إلى شيء خفيف وغير مزعج ، إلى شيء يسهل حمله.
***
تتكون بطرسبورغ ، كما تعلمون ، من محاور بُنيت حولها منازل الشوارع. وتتكون سماءه من أبراج ذهبية وملائكة عليها ، وبصورة أدق ، فقط وجودهم فوق "الخط السماوي" الذي رسمته كلمات الأكاديمي ديمتري ليخاتشيف يعتبر شرعيًا من قبل الجميع. بهذا المعنى ، يُنظر إلى Studio 44 Enfilade على أنه انعكاس لموضوع المدينة بشكل عام والتأمل الذاتي بشكل خاص. يأخذ المحور الذي تم العثور عليه ملامح الوحي الهامس من أعلى في سياق بحث طويل ؛ في حد ذاته ، تبين أن خلفية المشروع ، "المعلقة" على الخط ، والتي تم شرحها وتكييفها ، هي فكرة من الفئة الموضحة في قاعة النموذج. والمعرض بأكمله بشكل عام ، موجه إلى المكان ، غير المرئي من القاعة ، ولكن مرتفعًا ، كما نعلم ، الملاك الذهبي على البرج ، تتم قراءته في النهاية على أنه نداء ليس فقط للمشاهدين الحقيقيين والزملاء ، ولكن أيضًا إلى أعلى القوة - تلك السماوية ، والتي من أعماق المنظور العكسي قادرة على موازنة كل من المساهمة والجهد. نحن لسنا مسؤولين أمام الناس. هناك ، من الأعلى ، ينظر إلينا الملائكة كما لو كانوا تماثيل في نموذج ، فهم يقرؤون بسهولة جميع النقوش ، وبشكل عام يعرفون كل شيء ، كل شيء ، كل شيء.
