تم تقديم مشروع مبنى سكني في شارع Vernadsky إلى المجلس لغرض تخصيصه فئة كائن فريد بسبب التعقيد التقني لبناء موقف للسيارات تحت الأرض من ثلاثة طوابق بمساحة 12.4 متر. تم تصميم المبنى ، الذي تشبه هندسته المعمارية مبنى لوحة نموذجي ، على أنه مبنى شاهق مهيمن في الربع 18 الذي أعيد بناؤه ، بين شارعي كرافشينكو وماريا أوليانوفا في موقع المباني المهدمة المكونة من خمسة طوابق. قرر مؤلفو المشروع تخصيص موقف عميق لرغبتهم في الحفاظ على أكبر عدد ممكن من الأشجار في الموقع. جرت مناقشة هذا المشروع بسرعة كبيرة ، وبعد ذلك تم إرساله إلى المجلس العلمي والتقني لتحديد درجة تعقيد المشكلة الهندسية.
كان الموضوع الثاني على جدول الأعمال هو مدرسة مسرح اللعب الحديث ، التي تحظى بشعبية بين سكان موسكو ، والتي تستعد للتوسع منذ عشر سنوات حتى الآن. جنبا إلى جنب مع المهندسين المعماريين الرئيسيين للمشروع ، فلاديمير كولوسنيتسين وألكسندر كوزيفنيكوف ، وكبير الفنانين - سيد المشهد المسرحي الشهير ديمتري كريموف ، والمدير الفني للمسرح جوزيف رايخلغوز ، الذي كان حاضرا في المجلس ودافع عن المشروع عاطفيا ، يشارك بنشاط في تنفيذ المشروع.
أراضي ممتلكات المسرح هي قطعة أرض ضيقة إلى حد ما ، يحدها شارع بتروفسكي وشارع Neglinnaya ، تتلاقى مع ميدان Trubnaya. من الغرب يجاورها المبنى الفني لمطعم "أوزبكستان" ، من الجنوب - مبنى الأكاديمية المالية ، مقابل Neglinka. أخيرًا ، من الشمال ، يجاورها مبنى غير متجانس من دور مساكن سابقة ، حيث تقع دار النشر "Vysshaya Shkola".
تتمتع المباني التي يشغلها المسرح حاليًا بمكانة المعالم التاريخية والثقافية. يتألف من مرحلتين - المرحلة الرئيسية تسع 350 مقعدًا في صالة مطعم "أوليفييه" الذي كان مشهورًا في السابق ، ويواجه ركن ميدان تروبنايا ، والمرحلة الصغيرة ، والتي تسمى "الحديقة الشتوية" ، تتسع لـ 200 مقعد. تصميماتهم الداخلية ، التي حافظت حتى على نوافذ زجاجية ملونة وفقًا لرسومات ميخائيل فروبيل ، تريد ترميمها وترميمها ، والمشاهد - حديثة تقنيًا. يتضمن المشروع أيضًا ترميم القبة المفقودة والطابق الثالث بعلية فوق حجم ركن المطعم - احترق هذا الطابق في حريق يعود إلى القرن التاسع عشر. في الفناء الضيق خلف المسرح ، تم بالفعل تفكيك مبنى تم بناؤه حديثًا. يتم الاحتفاظ بالطوب الخاص به لإنهاء المبنى المستقبلي - مرحلة جديدة من سبعة طوابق (!) تتسع لـ 520 مقعدًا. لذلك بجانب كلمة "هدم" في المشروع تظهر كلمة "تجديد".
نظرًا لأنه تبين أن بناء المرحلة الجديدة "محصور" حرفيًا في المباني المحيطة ، فسيتم إنشاء المدخل من Neglinka عبر الممر الحالي. في غضون ذلك ، يتحول الفناء إلى زقاق يؤدي إلى مجمع المسرح ، حيث يجب أن تظهر مساحة ترفيهية في الساحات الخلفية الضيقة.
تم تصميم قاعة المرحلة الجديدة من المسرح بروح المسارح الإيطالية الكلاسيكية - القاعة على شكل حدوة حصان ومتعددة المستويات مع صالات مائلة للصناديق. يعتمد حل التصميم على فكرة الجمع بين مجموعة المدخل والقاعة في مجلد واحد ، حيث المساحة متعددة الألوان لمجموعة المدخل والجزء الخلفي من القاعة مع الهياكل المفتوحة ودرجين مفتوحين يحددان فردًا صورة للداخلية المسرح. خارجيا ، يتم تحديد حجم المشهد الجديد في نظام الترتيب ، مكررًا إيقاعات تقسيم المباني على طول شارع بتروفسكي. ومع ذلك ، فإن النوافذ الزجاجية المتوهجة الموضحة في النموذج هي زخرفة جزئية ، نظرًا لأن الحجم نفسه أصم وله نوافذ فقط حيث توجد غرف المكياج وورش العمل النموذجية وما إلى ذلك.
أشار المرجع الأول Andrei Ganeshin ، على الرغم من أنه كان مقتضبًا ، إلى المشكلة الرئيسية للمشروع - هذه المنطقة صغيرة جدًا بالنسبة لمبنى المسرح. تم توضيح هذه المشكلات بمزيد من التفصيل بواسطة سيرجي جينيدوفسكي ، مؤلف مبنى مسرح Pyotr Fomenko. لقد اعتبر تحويل الممر إلى زقاق أمرًا مشكوكًا فيه وغير موثوق به - جهاز المدخل من الزاوية. لن تتمكن المقطورات ذات الزخارف من الدوران في المساحة المخصصة ، وسيتجمع المتفرجون على درج ضيق ، أما القاعة ، التي تبدو وكأنها نسخة أصغر 4.5 مرة من La Scala ، بها 5 خطط وليس متجرًا واحدًا للزينة.
أيد ألكسندر كودريافتسيف هذه الملاحظة الأخيرة ، مشيرًا إلى أن صورة غرفة الاستوديو المسرحية لا تتناسب مع صندوق المسرح المتطور وتشبه مشروعًا فاشلاً لفرع مسرح مالي في نفس شارع بتروفسكي ، والذي لم يوافق عليه قبل عدة سنوات بسبب أبعاد مبالغ فيها. أشار ألكسندر كودريافتسيف إلى أخطاء في تحليل المناظر الطبيعية ، حيث لم يتم أخذ أهم وجهات النظر في الاعتبار ، على وجه الخصوص ، من شارع Rozhdestvensky. ولفهم الخطر الكامل لتضمين مبنى يبلغ ارتفاعه 25 مترًا في هذا المكان ، نصح بجعل النموذج أصغر ، ولكن أوسع في تغطية المنطقة وإظهاره بشكل أكثر وضوحًا على خلفية المباني المجاورة عند المسح.
أثار Andrei Bokov شكوكًا حول الامتثال للشروط الفنية ، على وجه الخصوص ، أشار إلى حالة الطوارئ للمباني المجاورة ، والتي تقع ، إلى جانب ممتلكات المسرح ، في منطقة السرير القديم لنهر Neglinka. وصف أندريه بوكوف الحل المعماري لبناء المرحلة الجديدة بأنه "آخر ضربة للإدراك البصري لدير فيسوكوبتروفسكي". ووفقًا له ، "يجب أن يكون هيكلًا غير مجزأ ومتواضع وهادئ. لم يتم تزيين واجهات الفناء بهذا الشكل من قبل … ".
تلخيصًا للمناقشة المطولة ، شدد يوري غريغوريف على أنه يؤيد اقتراح توسيع المسرح ، ووافق على الترميم والتجديد. ومع ذلك ، لا يمكن قبول المجلد الجديد ، وفقًا لرئيس المجلس. أولاً ، مطلوب حل قضايا النقل وتدفقات المشاة التي أثارها الحكام. ثانيًا ، من الضروري مراعاة جميع التعليقات المتعلقة براحة الجمهور ودراسة معايير بناء المشهد الجديد بدقة أكبر من وجهة نظر التحليل البصري للمناظر الطبيعية. أيد يوري غريغورييف اقتراح أندريه تشيرنيخوف بإشراك المهندسين المعماريين الأجانب أو المحليين - المتخصصين المعترف بهم في هذا المجال - في تصميم المسرح.
