اليوم ، يربط عشاق العمارة السوفيتية اسم بافلوف ، أولاً وقبل كل شيء ، بمباني مثل المعهد المركزي للاقتصاد والرياضيات (CEMI) ، ومركز Zhiguli التقني في Varshavskoye Shosse ، مركز الحوسبة الرئيسي للجنة تخطيط الدولة في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في شارع ساخاروف. كل هذه الأعمال هي بلا شك أعمال أيقونية للحداثة ، وهي نوع من الأيقونات والرموز لهذا الأسلوب ، لكن شهرتها تطغى أحيانًا على حجم شخصية مؤلفها وتنوع موهبته. حتى في الإعلانات الخاصة بالمعرض الحالي ، والتي تم عرضها بين الحين والآخر على الإنترنت ، ظهر بطله على أنه "مهندس" الموجة الثانية "من الحداثة السوفيتية ، ولكن ، لحسن الحظ ، يمثل المعرض نفسه بشكل شامل جميع مراحل ليونيد. عمل نيكولايفيتش. المشاريع واللوحات والرسومات والرسومات المكتملة والتنافسية - كان هناك العديد من المواد التي بالكاد تناسب المعرض جناح متحف العمارة. وعلى الرغم من حقيقة أن المعرض الموسع قد تم توقيته ليتزامن مع الذكرى المئوية لبافلوف ، والتي تم الاحتفال بها في عام 2009 ، قررت المنسقة آنا برونوفيتسكايا تنظيمه ليس ترتيبًا زمنيًا ، ولكن بشكل موضوعي. هذا النهج يبرر نفسه تمامًا: يتم تنظيم جميع المؤامرات الأكثر أهمية للمهندس وتوضيحها ، ويتم تجميعها معًا ، وتشكل لغزًا حيويًا بشكل مثير للدهشة ، واسمه هو مصير إبداعي سعيد.
تم تخصيص القاعة الأولى للمعرض لبافلوف نفسه والمدينة التي عاش وعمل فيها السيد. تظهر هنا صورته الذاتية ، ووثائق سيرته الذاتية ، وأقراصه مع اقتباسات من "العمارة المتطرفة" الشهيرة ، بالإضافة إلى مقترحات المهندس المعماري من الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي لتحويل عاصمة الدولة السوفيتية. هذه الأعمال مدهشة في حجمها ، ونطاقها الحداثي ، وحريتها في التعامل مع المباني القائمة. على وجه الخصوص ، كان بافلوف قلقًا للغاية بشأن قضية البنية التحتية للنقل ، وكان مدركًا جيدًا لوتيرة تشغيل السكان بالسيارات ، فقد وضع بناء الطرق فوق جميع الجوانب الأخرى لتطوير المدينة تقريبًا. انطلاقاً من هذه الاعتبارات ، قطع المهندس المعماري بشكل حاسم موسكو على طول المحور الشمالي الجنوبي بطريق سريع متعدد المسارات (في أكثر المناطق كثافة في البناء ، كان من المفترض أن يتم رفعه على دعامات) ، وفي النصف الشرقي من المدينة إنه يصمم طريقًا واسعًا جديدًا - تكرار مرآة لـ Novy Arbat. اقترح بافلوف أنه يجب تحرير Zamoskvorechye تمامًا من التنمية (يتم الحفاظ على بعض المعالم الأثرية الأكثر أهمية فقط) وتحويلها إلى حديقة عملاقة ، حيث سيتم إنشاء عدد قليل من المجمعات الكبيرة. وعلى الرغم من أن مثل هذا المشروع صادم اليوم بسبب راديكاليته ، إلا أنه يبدو صحيحًا جدًا أن المعرض يبدأ به - حجم شخصية بافلوف واضح على الفور. وهذا المقياس ساحر.
المركز التركيبي للمعرض هو قاعة المعلومات ، المخصصة لمشاريع مخازن البيانات المختلفة ، من المكتبات ومكتب تحرير صحيفة Izvestia (مشروع مسابقة 1967) ، إلى المعاهد العلمية ومراكز الحوسبة. أصبح بافلوف أول مهندس معماري في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية يصمم المباني للعمل مع أجهزة الكمبيوتر ، ووجد صورة معمارية واضحة جدًا لهذا الجهاز الأكثر غموضًا و "واعدًا" في عصره. أصبح التناظرية البلاستيكية للكمبيوتر مكعبًا موضوعًا على دعامات مثلثة عملاقة (أطلق المؤلف نفسه مازحا عليها "adimarips" ، ويقرأ الكلمة المقابلة "هرم") و "ملفوفة" في أشرطة ضيقة من النوافذ تقلد سلاسل من الأرقام والرموز. تم تطوير هذه التقنية و "تعديلها" من قبل المهندس المعماري في مشاريع جميع مراكز الحوسبة ، والتي نفذها بأمر من لجنة تخطيط الدولة والإدارة المركزية للإحصاء وبنك الدولة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية.يضم المعرض العديد من الرسومات التخطيطية التي توضح بوضوح عملية البحث عن صورة أصبحت أساسية ، لوحات بافلوف المخصصة لمراكز الحوسبة ، وصور فوتوغرافية لأشياء مكتملة صنعها خصيصًا لهذا المعرض المصور المعماري الرائع يوري بالمين. توجد مجموعة المواد الكاملة المخصصة لـ CEMI في نفس القاعة: المخططات والأقسام والصور. يوجد أيضًا نموذج لهذا المبنى مصمم خصيصًا للمعرض ، كما لو كان مطويًا من نصفين لوحين: فهو يساعد ، على الأقل بشكل مصغر ، في تقييم الشعر الكامل لخطة بافلوف البلاستيكية (في الواقع ، يكاد يكون من المستحيل رؤيته CEMI كما أراد المؤلف أن يكون - على كلا الجانبين ، تم بناء المباني السكنية الشاهقة عمليا بالقرب من بعضها البعض). وبالمناسبة ، فإن "الأذن" الشهيرة في النموذج تبدو أشبه بشريط موبيوس (كما هو مقصود في الواقع) أكثر من كونها بالحجم الطبيعي.
تم وضع "المعلومات" في أكبر قاعة في Enfilade ، حيث تنتشر أجنحة المعرض في اتجاهات مختلفة - أخرى ، لا تقل أهمية ، ولكنها أقل تطبيقًا في موضوعات ممارسة أعمال بافلوف. يتصل بالدرج الرئيسي وقاعة السيرة الذاتية الأولى من قبل "المسرح" و "النقل" و "القصر" ، وعلى الجانب الآخر توجد "الذاكرة" و "لينين".
ظهر موضوع النقل في أعمال بافلوف مرتين - في أواخر الأربعينيات من القرن الماضي ، صمم محطات مترو (Dobryninskaya ، لاحقًا - Serpukhovskaya و Nagatinskaya) ، في الستينيات - أول محطات خدمة السيارات في موسكو. وإذا كانت مراكز الحوسبة قد جعلت بافلوف "المركز الرئيسي في العلم" ، فإن "المثلث" الشهير لورشة العمل على طريق فارشافسكوي السريع والمركز التقني "كونتسيفو" قد زوّده بمكانة مبتكر أسطورة جميلة عن سيارة الناس و سهولة الوصول إليها. بالطبع ، في افتتاح المعرض ، قيل الكثير عن حقيقة أن المنشور الثلاثي الذي يحوم فوق الإطار يتعرض اليوم لخطر التدمير الكامل (تعتزم المدينة بناء مركز تسوق وترفيه عند تقاطع طريق موسكو الدائري. و Varshavskoye Shosse). إنهم يثيرون القلق بشأن مصير هذا الكائن وصوره - "المثلث" محكم بإحكام بلوحات إعلانية من عيارات مختلفة ، وبالطبع لا يبدو بكامل قوته.
"القصور" و "المسارح" هي مجموعة من المشاريع التي ، للأسف ، لم يكن مقدراً لها أن تتحقق. ومع ذلك ، فإن هذا لا ينتقص من أهميتها بالنسبة لتاريخ العمارة السوفيتية - فقد تم اختيار العديد من أفكار ومقترحات بافلوف بنشاط من قبل زملائه في ورشة العمل وانتشرت في جميع أنحاء الاتحاد. ربما ينبغي اعتبار المثال الأكثر وضوحا على المشروع الذي دخل الجماهير بيد بافلوف الخفيفة ، سينما مؤلفة من صالتين تتسع لأربعة آلاف مقعد. في المعرض ، تم تقديمه ليس فقط في الرسومات ، ولكن أيضًا في التخطيط ، وبفضله يمكن التعرف على هذا المشروع بسهولة حتى من قبل أولئك الذين لا يهتمون كثيرًا بـ Leonid Nikolaevich ووقته. الحجم الشفاف مغطى بسقف مقوس بارز فوق المدخل على شكل مظلة شديدة التمدد ومنحنية بشكل فعال. في هذا القرار الواضح والرنين في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي ، لم يُسمع عن كل شيء تقريبًا بالحرية - كلاً من الترابط الداخلي للبيئة الخارجية ، والقطع الذي تم إجراؤه على الواجهات الجانبية - لكن هذه الشجاعة التصويرية تغلبت بسهولة على حواجز الاتفاقيات والأحكام المسبقة. بالفعل في عام 1961 ، تم بناء سينما "روسيا" (الآن "Pushkinskiy") في موسكو - نسخة كاملة تقريبًا من مشروع بافلوف. وكم عدد "الاختلافات في الموضوع" التي تم تنفيذها في مدن أخرى من الدولة ، ربما لن يتمكن مهندس معماري واحد من حسابها.
وعلى الرغم من أن المعرض لم يُبنى وفقًا لمبدأ التسلسل الزمني ، إلا أن قاعات "الذاكرة" و "لينين" تبدو منطقية تمامًا أن تكون الأخيرة. في السبعينيات ، بالاقتران مع الذكرى المئوية للزعيم ، أصبحت لينينيانا الموضوع الرئيسي في أعمال ليونيد بافلوف ، وأصبح المتحف في غوركي آخر مبنى مكتمل له. الكائن ، الذي ، بسبب آثاره وتعبيره ومفارقاته ، من غير المرجح أن يجد تطابقًا جيدًا في عمارة المتحف في القرن العشرين ، أطلق عليه المهندس المعماري نفسه "بارثينون".بعد أن أدرك في نهاية حياته حلمه الشغوف ببناء مبنى في بيئة طبيعية حصرية ، تمكن ليونيد بافلوف في نفس الوقت من إنشاء أحد الأعمال الأولى لما بعد الحداثة السوفييتية. كان في تلك اللحظة أكثر من 70 عامًا بقليل ، لكنه ، دون تردد ، تولى تطوير اللغة الفنية للأسلوب الجديد ونجح. يبدو أن هذا الانفتاح والخفة كانا السر الإبداعي الرئيسي للمهندس المعماري ليونيد بافلوف ، الذي لم يلتقط في أعماله صورة العصر فحسب ، بل أيضًا إنجازاته وآماله الرئيسية.
