يحتوي The Apothecary Prikaz ، بترتيب زمني صارم ، على رسومات تخطيطية للأزياء ، والمناظر الطبيعية ، والدمى ، وصور العروض ، بما في ذلك "Electra" في عام 1946 في المسرح. يوج. Vakhtangov ، الذي كان آخر تنفيذ لـ Goltz كمصمم مجموعة: لقد ذهب قبل يومين من العرض الأول. يخلق التصميم الزاهد (بروح زخرفة ترتيب "إلكترا") للمعرض خلفية دقيقة لعالم الصور المسرحية الحميمة ولكن المليئة بالحياة العاطفية.
الحبكة التي تحمل عنوان "المهندس المعماري والمسرح" كريمة بشكل غير عادي ، وتمتد مجموعة الجمعيات التي تثيرها من Andrea Palladio مع مسرحه الأولمبي إلى Fyodor Shekhtel ، الذي بدأ كفنان لمؤسسة Mikhail Lentovsky. كان العصر الفضي الروسي هو الذي جعل التعامل مع Melpomene تقريبًا واجب فنان حقيقي. تبدو حقيقة أن جولتز ، المولود في نهاية القرن التاسع عشر ، قد استوعب شرارة هذا الإلهام الإلهي ، أمرًا لا شك فيه عندما تنظر إلى أوراق رسوماته المسرحية الهشة والملونة قليلاً بالألوان المائية ، والتي تذكرنا بالمناظر الرائعة لبينوا. و Somov (كان Goltz معجبًا شغوفًا بعمل الأخير) أو شخصية Bakst التي تملأ بشكل واضح التنسيق الكامل الذي تم إصداره للفنان.
تضيف الصور المعروضة في المعرض لمسات نهائية على صورة السيد: مشهد من عرض درامي قدمه طلاب صالة Medvednikovskaya للألعاب الرياضية ؛ بطولة جورجي جولتس ويوري زافادسكي. "… كان جولتز مهندسًا معماريًا ، لكن المسرح ظل حبه" - تستخدم كلمات المخرج الشهير هذه كنقوش للمعرض. يضاف إلى ما قيل "تجارب" الممثل في الفيلم الصامت "دراما في ملهى المستقبل رقم 13" وأول إنتاج لفيلم "Mystery Buff" لفلاديمير ماياكوفسكي ، حيث لعب جولتس دور أمريكي. سيرة حياته غامضة في بعض الأماكن ، وطبيعته الفنية مليئة بالتناقضات: لقد كان قريبًا في نفس الوقت من تطور "عالم الفن" والجماليات الوحشية لاريونوف ؛ موهبته تنتمي على حد سواء إلى الفن المعارض للأبدية والفنون عابرة.
ثلثي المعرض عبارة عن أعمال يؤديها جولتز لمسرح الأطفال الموسيقي في ناتاليا ساتس ، والذي تعاون معه طوال حياته. إن الرسومات التخطيطية لأزياء هذه الإنتاجات - أو بشكل أكثر دقة ، الصور المسرحية المكتملة - تتمتع بسمات غريبة وتوضح علاقة واضحة بالرسومات الساخرة اللاذعة في عشرينيات القرن الماضي. هذه السمات لأسلوب جولتز أكثر حدة في الرسومات التخطيطية للإنتاج غير المحقق لسندريلا في مسرح لينينغراد للعرائس تحت إشراف إيفجيني ديميني (1944). ترجع دسيسة المعرض إلى حقيقة أن Goltz ، مهندس الثلاثينيات والأربعينيات ، يترك انطباعًا مختلفًا تمامًا. طالب من العقلاني نيكولاي لادوفسكي في VKHUTEMAS ، الذي لم يقبل المبادئ الشكلية للطليعة ، في فترة نضجه للإبداع ، كان أحد المشاركين في "Zholtovsky quadriga" الشهير (G. Golts ، M. Parusnikov ، I. Sobolev ، S. Kozhin) ، الذي شارك في تأليف كتاب عصر النهضة السوفيتي الرئيسي في مشروع المنافسة لقصر السوفييت (1932).
تم تشكيل عقيدته المهنية من قبل الكلاسيكيات ، وفي حالة غولتز لا يوجد سبب للنظر إلى هذا على أنه أي شيء آخر غير الاختيار الصادق والإيمان الصادق بوجود انسجام عالمي يفوق في أهميته جميع الثورات الفنية والجمالية: " طائرة Bleriot عفا عليها الزمن ومثيرة للسخرية وبارثينون وهي جميلة الآن ".كونه رئيسًا لورشة عمل التخطيط لمجلس مدينة موسكو ، حيث قام بتصميم ترميم وإعادة بناء ستالينجراد وسمولنسك وكييف وفلاديمير ، وتطوير واجهات المباني السكنية المصنوعة في المصنع ، وما إلى ذلك ، ابتكر جولتس الهندسة المعمارية الأكاديمية ، ونتيجة لذلك ، خطيرة بلا هوادة. تكشف أعماله المسرحية عن القطب المعاكس للطبيعة الإبداعية ، المنغمس في عنصر التحول المستمر و "مناهضة الكلاسيكية" برمجيًا. (ربما فقط في "Elektra" ، الذي طور تصميمه مع Vera Mukhina ، Goltz ، والذي يحد من المساحة مع أعمدة "Paestum" Doric ، يظهر كأنه كلاسيكي حقيقي ، ومع ذلك ، غريب عن أي علم آثار.)
وفي حديثه عن عمله في المسرح ، اعترف المهندس المعماري: "في مرحلة معينة ، ربما كانت هذه الفرصة الوحيدة لاختبار وتنفيذ عدد من المشكلات التي تهمني". في الواقع ، على الرغم من الاختلافات الملحوظة بين الجوانب "المعمارية" و "المسرحية" للطبيعة الفنية لـ G. Golts ، فقد حل أيضًا في السينوغرافيا ، أولاً وقبل كل شيء ، مشكلة إتقان الفضاء (وتحويله الحر) ، والاستفادة من من الميزة المهمة التي يوفرها المشهد - إمكانية كشف الصورة من خلال الحركة في الوقت المناسب. إن نوعًا من "رحلة إلى المسرح" بالنسبة لفنان في ذلك الوقت من الطراز المنتصر العظيم هو تقريبًا انتظام يصفه مرهق المهمة الاجتماعية التي يواجهها الفن. تحولت مرحلة مسرح الأطفال ، بمقياس الحجرة الخاص بها والقواعد الأكثر ليبرالية بشكل واضح ، في لحظة معينة إلى أن تكون المساحة الأخيرة لتجربة جمالية ضرورية لأي فن ، حتى أكثر الفنون "كلاسيكية" وتقليدية. كما أشار جورجي جولتس نفسه ، "لا توجد أشياء صغيرة في الفن للفنان". إن البساطة الخارجية للفكرة الواردة في هذه الكلمات لا تنفي صحتها ، والتي يمكن التحقق منها مرة أخرى في خزائن الأمر الصيدلاني.
