تم تنظيم هذا الحدث من قبل مجلة ألخمين داخبلاد ، والتي عادة ما تجلب "نجوم" العمارة العالمية إلى كل قوس موسكو. في أغلب الأحيان ، يتحدث النجوم الأجانب عن أحدث مشاريعهم أو يحددون جميع أعمال محفظتهم ، في كثير من الأحيان - يشاركون الأفكار حول المشكلات التي تهمهم في الوقت الحالي. اختار بن فان بيركل ، الممثل الرائد للهندسة المعمارية الرقمية ، المسار الثالث: تحدث عن طريقته الإبداعية ، وقدم عمله تمامًا "من الناحية المفاهيمية" ، ليس أسوأ من أي ناقد معماري ، والذي ، جنبًا إلى جنب مع سحر المحاضر نفسه ، أنتج الانطباع الأكثر متعة.
ربما يكون هذا انطباعًا رائعًا ولم يلاحظ على الفور كيف قام فان بيركل ببناء محاضرته بذكاء ، وأخفى أفكاره الرئيسية وراء الهيكل الخارجي. باختياره مانهاتن وحوالي عشرة من مبانيه كأمثلة توضيحية ، تطرق إلى كل موضوع معماري حالي (أو عصري) تقريبًا. باستخدام مثال محطات قطار نيويورك ، أظهر أهمية الجمع بين الوظائف المختلفة في نقطة واحدة: فهو يزيد من نشاط الحياة في المدينة. في حديثه عن مجموعته المكونة من ناطحتي سحاب في رافلز سيتي في هانغتشو ، أظهر فعالية الجمع بين البرامج المختلفة في مجمع واحد ، حيث يمكنك بسهولة البقاء لمدة 2-3 أيام: كل ما تحتاجه للعيش والعمل موجود هناك.
تطرق المهندس المعماري أيضًا إلى مشاكل CAD ، والتي ، في رأيه ، أعادت للمهندسين المعماريين التحكم في عملية التصميم: الآن أصبح من الأسهل بكثير تحويل المخطط الأولي للخطة التي قدمها العميل والبرنامج ، مما يوفر تقنية فعالة حلول في جميع جوانب وعناصر المشروع ، والتي يتم تسهيلها أيضًا من خلال تطوير تقنيات البناء ، وخاصة - مجالات "التنمية المستدامة". وبالتالي ، في مبنى وكالة التعليم ومكتب الضرائب في جرونينجن ، كان من الممكن توفير المواد عن طريق تقليل ارتفاع المبنى الإجمالي بمقدار 7.5 مترًا بسبب التخلي عن الأسقف المعلقة (إجمالي توفير 30 سم في كل طابق) ، حيث تم استبدال أنظمة التدفئة والتبريد التي كان من المفترض إخفاؤها بطريقة التنشيط الأساسية للخرسانة. وتتكون من الآتي: يتم وضع الأنابيب بسمك الجدار الخرساني ، والتي من خلالها يتم السماح للمياه بالوصول إلى درجة الحرارة المطلوبة للتدفئة أو التبريد. بسبب "خمول" كتلة المبنى ، فإنه يحافظ على درجة الحرارة المحددة لفترة طويلة ، لذلك يكفي تزويد الماء الساخن لمدة ثلاث ساعات للتدفئة أثناء النهار. مثل هذا المخطط لا يتوافق مع الأسقف المعلقة أيضًا لأنها تعمل كعقبة للحرارة أو البرودة "المنبعثة" من الأرضيات الخرسانية.
قيل الكثير أيضًا عن الفضاء العام: بدأ فان بيركل محاضرته بالتأكيد على أن دور العمارة في الحفاظ على الروابط بين الناس أكثر أهمية من العمارة نفسها. لذلك ، فإن "اللحظة الاجتماعية" لا تظهر فقط في المباني العامة التي بناها ، ولكن أيضًا في مراكز التسوق ، وحتى في المنازل الخاصة. في كل مكان تقريبًا يرتبط ارتباطًا وثيقًا باستخدام اللف ، ومن الواضح أنه الدافع الرئيسي للغة فان بيركل الرسمية. يسمح الانحناء بانكسار المساحة ، وتقسيم المناطق ، كما هو الحال في Villa VM ، منزل ريفي في ولاية نيويورك ، أو إعطاء الداخل عنصر جذب. تتحول الخطوط بسلاسة إلى السطح ، والسطح - إلى الشكل (هذه "لحظة تحول") ، والتي تظهر بوضوح في هياكل UNStudio الصغيرة ، على سبيل المثال ، تركيب "غرفة الملابس" في بينالي البندقية 2008 ، حيث "يرتدي" الشخص مساحة من التكوين المعقد مثل الفستان. في المباني العامة مثل متحف مرسيدس بنز في شتوتغارت ، خلف كل من المنعطفات العديدة ، تفتح آفاق غير متوقعة أمام الزائر في اتجاهات مختلفة ، حتى أنه يبدو له أحيانًا أنه ضائع.بفضل هذه "الآلية البصرية" ، يبدو للإنسان أن الفضاء الداخلي يتبعه ؛ في الوقت نفسه ، لا يمكن قراءة الهيكل المعقد (حلزونان متقاطعان من المنحدرات تشكلان العديد من المستويات) من الخارج: وفقًا للواجهة ، يحتوي المتحف على ثلاثة طوابق فقط.
تجذب الواجهات نفسها أيضًا انتباه المهندس المعماري: كان تصميم الجدران الخارجية لمركز التسوق Galleria West في سيول من أوائل الواجهات في تاريخ واجهات الوسائط ، حيث يتم إخفاء مصابيح LED المتغيرة الألوان خلف أقراص زجاجية مصنّعة: يذكّر التأثير المشكل بالإدراك البشري غير الواضح للعديد من العلامات والإعلانات المضيئة في وسط مدينة كبيرة. يخلق حل الإغاثة الأكثر تقليدية لواجهات أبراج رافلز سيتي انطباعًا عن الشكل المتدفق في نزهة دائرية - مثال على "القراءة المزدوجة".
وفقًا لفان بيركل ، تهدف كل هذه التأثيرات البصرية والبصرية إلى عكس تعقيد بنية المجتمع الحديث ، وتنوع ووفرة المعلومات التي يتعين علينا إدراكها كل يوم ، والأهم من ذلك ، تهيئة الظروف للتواصل والتفاعل. بين الناس. وهكذا ، في ردهة مركز تسوق Galleria Centercity في كوريا الجنوبية ، يتفاجأ الزائر: الخطوط المنحنية للطبقات ، التي تؤكدها الإضاءة ، ترتفع وتندمج مع بعضها البعض. من الصعب تحديد عدد الأشخاص الموجودين في الواقع - وفي الطابق الأول من مركز التسوق ، غالبًا ما تتجمع مجموعات من الأشخاص لمناقشة هذه المشكلة: هذه هي الطريقة التي تنشأ بها "اللحظة الاجتماعية" المرغوبة. الفتحات الموجودة في أسقف "بورنهام بافيليون" المؤقتة في ميلينيوم بارك توفر مناظر خلابة لناطحات السحاب الشهيرة في شيكاغو. هذا وأشكاله المنحنية غير العادية جعلت المبنى وجهة شهيرة لقضاء العطلات لسكان المدينة في صيف عام 2009.
لذا ، فإن جميع الموضوعات الرئيسية - التقنيات "الخضراء" ، والوظائف المتعددة ، والمساحة العامة - كانت تتخلل باستمرار وتجمع في خطاب بن فان بيركل مع مناقشات حول التأثيرات المرئية التي سبق ذكرها ، ومشاكل الإدراك ، وحول مسرحية القراءات ، وغموض الشكل والفضاء. بالإضافة إلى ذلك ، قال فان بيركل إن العبارة الرئيسية التي تقول إن النموذج لا يجب أن يكون نفعيًا. ومن ثم ظهر أساس عمله من مفهومه المبني بدقة ، والذي يعتبره النقاد مبتذلاً إلى حد ما ، على الرغم من تسميته بحق "الباروك الرقمي". الرغبة في التأثير البصري - خارج المبنى وداخله ، ولامبالاة معينة بالوظائف وفكرة "البناء الصادق" ، وتفضيل الأشكال العضوية المنحنية على جميع الآخرين ، واللعب بالإضاءة والمساحة الواسعة " القاعات "تقرب فان بيركل من بيرنيني وبوروميني وجواريني ، على الرغم من أنه بدلاً من الكنائس الكاثوليكية ، قام ببناء مراكز تسوق ومتاحف للشركات (نظرًا لوظيفة مختلفة ، لا توجد دراما باروكية مميزة في أعماله). اكتمال بعض الخطط ، واستخدام أنواع مختلفة من الوحدات يميزه أيضًا عن غيره من مؤيدي "العمارة الرقمية" ويقربه من زملائه من القرن السابع عشر. المؤسف الوحيد هو أن متطلبات "التصحيح السياسي" المعماري تجبر بن فان بيركل على التأكيد على الجوانب الاجتماعية المهمة لعمله ، مختبئًا وراءها جوهر طريقته ، وكسرها وثنيها وفقًا لـ comme il faut. في الوقت نفسه ، فإن هندسته المعمارية ، المبنية حوله ومن أجل المشاهد - بعد كل شيء ، تظهر جميع التأثيرات المرئية بدقة في ذهنه - ذاتية ، وبالتالي فهي أكثر إنسانية من الوظيفة الموجهة اجتماعيًا ، والتي لا ترى سوى كائن في الشخص.
