Archi.ru:
يوري جيناديفيتش ، أخبرنا كيف تغيرت ورشة العمل الخاصة بك في سنوات ما بعد الأزمة؟
يوري فيساريونوف:
- قبل الأزمة ، قمنا ، مثل معظم الشركات المعمارية الروسية ، بفك دولاب الموازنة لآلة بناء ضخمة ، اخترعنا ما وراء الأفكار ، وقمنا بتطوير مشاريع عالمية لمئات الآلاف من الأمتار المربعة في الوقت الحاضر ، من المعتاد أن نشك في هذه الفترة الزمنية ؛ فقد التصق بها اسم "عصر فقاعات الصابون". لكن سعيد هو المهندس الذي صادف أن يعمل في هذا العصر. المهندس المعماري هو رسول المستقبل ، الشخص الذي يحلم دائمًا بإنشاء مساحة مثالية للحياة ، ويقوم بتنبؤات مستقبلية ، وفي الواقع ، يأتي بسيناريو لتنمية مدينة وبلد. هناك ، بالطبع ، نوع آخر من المصممين الذين عاشوا في الماضي ، شحذوا قدرتهم على العمل مع الأشكال والقوانين الكلاسيكية. إن أكثر المهندسين المعماريين "الصحيحين" ، في رأيي ، هم أولئك الذين يتزامن عملهم مع وقتهم. بضع مرات وفعلتها. من أبرز الأمثلة على ذلك عصر فقاعات الصابون. كوني فنانة بطبيعتي ، لطالما فكرت في المستقبل ، لذلك كانت هذه المرة سعيدة بالنسبة لي. عصر فقاعات الصابون ، حتى لو لم يسمح بتحقيق كل الأفكار ، لكنه سمح بإلقاء نظرة خاطفة على المستقبل.
حسب فهمي ، فإن العمارة ليست علمًا أو حتى فنًا ، بل هي فلسفة وطريقة تفكير. لذلك ، عاشت ورشة العمل الخاصة بنا طوال هذا الوقت حياة معمارية مشتركة. حتى عام 2008 ، كانت هناك حاجة إلى أفكار جريئة ونطاق تطوير ضخم. اليوم ، عندما يحين وقت الصمت العام ، ونريد أيضًا التزام الصمت مع الجميع. أنا أعتبر ذلك بهدوء شديد ، كأمر مسلم به. الإضافة هي أن جميع المشاريع جارية اليوم ، ولا أحد يأمرها بهذه الطريقة. ومع ذلك ، يبقى السؤال دائمًا كيف سيتم تنفيذ ذلك.
لماذا ، وأنت تشعر وكأنك فنان ، هل قررت أن تصبح مهندسًا معماريًا؟
- طوال حياتي كنت أحلم بأن أكون فنانًا وأردت حتى أن أدخل ستروجانوفكا. أعدني فنان رائع من سانت بطرسبرغ للقبول. ومع ذلك ، عندما أتيت إلى مدرسة ستروجانوف ، اعتبروا تقنيتي قاسية للغاية ونصوني باختيار الهندسة المعمارية كمهنة رئيسية لي. في معهد موسكو المعماري ، أخبروني أن رسوماتي ، على العكس من ذلك ، ناعمة جدًا وليست مناسبة على الإطلاق لدراسة الهندسة المعمارية. نتيجة لذلك ، ذهبت بشكل عفوي تمامًا إلى نيجني نوفغورود ، حيث التحقت على الفور بجامعة الهندسة المعمارية. هناك كان لدي مدرسون ممتازون - معظمهم من معهد الهندسة المعمارية في موسكو. لطالما كانت نيجني نوفغورود مدينة ذات تفكير حر ، فوضوية ، ملونة ، وما بعد حداثية للغاية. كل هذا أثر بشكل كبير على نظري للعالم.
منذ عدة سنوات ، كنت حريصًا جدًا على هذا الاتجاه في الهندسة المعمارية مثل التشكل الحيوي. هل تغيرت تفضيلات أسلوبك؟
- يثير العالم باستمرار اتجاهات جديدة في الفن والعمارة. يتذكر القرن العشرون وحده العديد من الأساليب - فن الآرت ديكو الستاليني ، والوظيفية ، والبنائية ، وفن البوب ، والحداثة الكوربوزية ، ثم الحداثة بعد كوربوزي. بسرعة كبيرة ، تجاوز بلدنا فترة تطور ما بعد الحداثة ، على الرغم من أنه يعتقد أنه تم إنشاء طبقة ثقافية كبيرة جدًا على مر السنين. لا يمكن أن تؤثر أعلى درجة من مظاهر بساطتها في جميع أنواع الفن إلا على عملنا ، على الرغم من أننا قاومنا هذا لفترة طويلة. خلال فجر التقليلية ، لم يكن قريبًا منا بسبب شكليته المفرطة ، عندما كان الشيء الرئيسي هو الشكل والمواد باهظة الثمن والحلول الحادة البراقة. تتلاشى البساطة تدريجيًا ، واكتسبت ميزات مختلفة تمامًا - هادئة ومبسطة وعاطفية - وأنا شخصياً وقعت في سحرها. أنا أحب بساطتها ، قريبة من الرمزية ، روحانية ، مليئة بالمحتوى.
طيلة حياتي كنت منجذبة جدًا بعمل المهندسين المعماريين في السبعينيات - الأيض ، الذين ربما فهموا أفضل ما هي الهندسة المعمارية. مبدأهم الرئيسي هو العيش اليوم ، دون التوقف عن التفكير في المستقبل. أما بالنسبة لهواية التشكل الحيوي ، فقد ابتعدنا عنها تدريجيًا ، بعد أن تمكنا من تطوير قاعدة جيدة من المشاريع المثيرة للاهتمام على مدار سنوات الهواية. بعد ذلك ، كانت هناك فترة مشرقة من العمل مع حلول الألوان ، وشغف بالهندسة المعمارية الهولندية وغير ذلك الكثير. في وقت من الأوقات ، تم لوم لو كوربوزييه على إنفاق الكثير من الوقت والجهد في إنشاء Modulor ، وفي النهاية ابتعد عنه - أصبح يشعر بالملل. يبدو لي أن فنانًا حقيقيًا مكتظ في اتجاه واحد. بالطبع ، يختار العديد من المهندسين المعماريين أسلوبهم الخاص ويصقلون مهاراتهم في شيء واحد طوال حياتهم ، في محاولة للوصول إلى الكمال. أنا أنتمي إلى فئة أخرى من الأشخاص الذين تنجرفهم مجموعة متنوعة من الأفكار ، يجربون أنفسهم في مجموعة متنوعة من الأنواع.
لكن هناك رأي مفاده أن كل استوديو معماري يجب أن يكون له أسلوبه المميز وطريقته الإبداعية
- أنا أتفق مع ذلك. علاوة على ذلك ، أنا متأكد من أن ورشة العمل لدينا بها أيضًا. كل ما في الأمر أن فكرتي عن الطريقة الإبداعية مختلفة قليلاً عن الفكرة المقبولة عمومًا. أكرر أن المهندس المعماري لا يجب أن يكون فنانًا فحسب ، بل فيلسوفًا أيضًا. لا يمكنك إنشاء شيء ذي قيمة دون التفكير. نسعى دائمًا إلى أن تكون القرارات ذات مغزى بناءً على نموذج فلسفي معين. في الوقت نفسه ، من المهم أن تعمل بسهولة ، وأن تحب مهنتك والأشخاص الذين تصمم لهم. إن الصعوبات في أي مظهر - سواء كانت مرتبطة بمهنة الفرد أو تعقيد الشكل والحلول - تؤثر دائمًا على الفن. لا يهم بأي وسيلة يتم إنشاء العمل - من علب الصفيح بجرأة عامل التركيب الحديث أو بالطريقة القديمة ، باستخدام الدهانات الزيتية. ليس الأسلوب هو المهم ، إن هالة العمل وطاقته الإيجابية مهمة. إذا كان المهندس المعماري قد عذبته العمارة طوال حياته ، فلن يجلب الفرح للناس. هذه هي طريقتنا - ليست سطحية ، معبر عنها بالالتزام باتجاه واحد محدد ، لكنها داخلية.
الفنان المفضل لدي هو فاسيلي كاندينسكي. من خلال خلق شيء بسيط ، فتح الكون كله للإنسان. من المستحيل أن أشرح لماذا تبدو لوحاته جميلة جدًا بالنسبة لنا ، لكننا نشعر بها. إلى حد ما ، تتناول جميع أعمالي أيضًا موضوع الفضاء. في أحد المشاريع ، يمكنك التعرف على طبق طائر ، وفي مشروع آخر - صاروخ. كان والدي طيارًا ، وقد نشأت في وقت كان الحلم الرئيسي لجميع الأولاد هو أن يصبحوا رواد فضاء. لذلك ، تتم قراءة التحليق والحرية في كل عمل من أعمالي - حتى في شبكة الأعمدة ، وحتى في الخطط.
كيف يتم تنظيم العمل في ورشة العمل الخاصة بك؟ هل لدى المهندسين المعماريين الشباب الفرصة للتعبير عن أنفسهم وتحقيق الذات؟ أو هي الكلمة الأخيرة لك دائما؟
- منذ عدة سنوات تحدثت مع صحفي شاب أشار إلى أن تنوع عملنا يرجع بالتحديد إلى حقيقة أن المشاريع يتم تنفيذها من قبل موظفين شباب ، ووضعت للتو توقيعي على العمل المنجز. لكن رئيس الورشة مثل قائد المايسترو. حتى أرقى أوركسترا لن تبدو وكأنها موصل سيء. نشجع إبداع موظفينا بكل طريقة ممكنة ، ونمنحهم حرية الارتجال. أقدر سهولة الارتجال. في الوقت نفسه ، في العمارة ، كما في المسرح ، يجب أن يبقى أي ارتجال في إطار الاتجاه العام. عليك أن تفهم أنه على أي حال ، هذا إبداع جماعي. أي من منتجاتنا هو نتيجة جهود الكثير من الناس.
كانت هناك فترة عمل فيها أكثر من مائة شخص هنا ، كان هذا مصنعًا لفقاعات الصابون. اليوم لا أريد تكبير شكل ورشة العمل. يعمل كل أنواع الأشخاص في فريقي. يجب إرشاد شخص ما ، وهناك من لديهم "سمع مثالي" تقريبًا. يصعب التعامل مع هؤلاء الأشخاص ، وهنا من المهم أن تتوافق وجهات نظرهم تمامًا مع آرائك.يجب أن يكون هناك انسجام ، لكن قابل للبرمجة والتحكم.
لسنوات عديدة كنت أعمل مع صديقي وزميلي قسطنطين سافكين. تمكنا من خلق ترادف رائع يكون فيه كونستانتين مفكرًا ، وأنا فنان تسترشد بالعواطف والمشاعر.
كيف يشعر الفنان أن يكون مديرًا لمنظمة معمارية كبيرة؟
- الإدارة أصعب فن فهي مسؤولية ضخمة. يجب أن أشعر بالمطور ، وأعرف ما يرتديه الآن ، وأبقى صادقًا مع نفسي وفلسفتي في التصميم. في بعض الأحيان يتعين عليك العمل على وشك الامتثال. تكمن الصعوبة في أنك تعمل بأموال الآخرين. أصعب شيء هو التعاون مع الجهات الحكومية. في بعض الأحيان يصبح من المستحيل الدفاع عن فكرتك. على سبيل المثال ، أثناء العمل مع البنك المركزي ، واجهنا حقيقة أن العميل سمح للشركة اليوغوسلافية بتشويه فكرتنا الأصلية. هذا منزل داخلي في سوتشي ، منشأة أولمبية. لقد أعطيناها عن عمد شخصية سوتشي ، ذات الذوق الجنوبي ، مع الأخذ بالأسلوب الستاليني كأساس. في الواقع ، لم يتم حتى الآن بناء أي شيء أفضل من منازل ستالين الداخلية في سوتشي. لكن المشروع أعيد بناؤه - اختفت السخرية ، وتغير العنصر المجازي.
كم مرة واجهت مثل هذا سوء الفهم من جانب العميل في ممارستك؟
- لسوء الحظ ، في كثير من الأحيان. تم تشويه العديد من مشاريعنا في عملية التنفيذ - في مكان ما إلى حد أكبر ، في مكان ما إلى حد أقل. تم بناء معرض ومركز تجاري مثير للاهتمام في فيليكي نوفغورود وفقًا لمشروعنا. صحيح أنه كان "أرخص" قليلاً في النضال من أجل توفير المواد.
في أرخانجيلسك ، نحن على وشك الانتهاء من تصميم محطة النقل.
ومن المؤمل أن يكون تنفيذ هذا المجمع المهم للمدينة أفضل. هذا عمل غرفة ، إنه قريب جدًا مني.
لكن هل لديك أي مشاريع تمكنت من تنفيذها من البداية إلى النهاية دون تغييرات كبيرة؟
- المشروع الذي أنا راضٍ عنه مئة بالمئة هو منزل صغير في تركيا بني لعميل خاص. لا يزال أحد العملاء يأتي إلينا ويقول شكرًا له. أنا حقًا أحب هذا المنزل الحيوي الذي لا يشبه أي منزل آخر. أعتقد أنه إذا كان لدي العديد من هؤلاء العملاء ، فسأكرس حياتي كلها لمثل هذه المشاريع. بالطبع ، لقد بنيت الكثير. كل أعمالي هي أطفالي ، لكن لا يوجد سوى طفل واحد محبوب ، مهما بدا الأمر مخيفًا. اليوم أعتبر هذا المنزل رمزا لورشتنا.
لا توجد مثل هذه المنشآت على أراضي روسيا؟
- ليس بعد. لكن آمل أن يفعلوا ذلك. لا تزال الآمال الكبيرة مرتبطة ببناء مجمع محطة للحافلات في أرخانجيلسك.
ما هي المشاريع الشيقة الأخرى الموجودة على سطح مكتب ورشة العمل اليوم؟
- نتعامل بشكل أساسي مع الإسكان. توجد عقارات سكنية كبيرة في سانت بطرسبرغ ومنطقة موسكو. نواصل أيضًا العمل بنشاط في سوتشي. جغرافية مشاريعنا واسعة جدًا - من شمال إلى جنوب البلاد. لسوء الحظ ، في الوقت الحاضر بالكاد نعمل في موسكو. يعمل نظام المنافسة على إخراج العديد من الشركات المعمارية تدريجياً من موسكو. بالطبع ، إذا أتيحت لنا الفرصة للمشاركة في المسابقات ، فسنفعل ذلك بكل سرور. لكن الوضع يتطور حتى الآن بطريقة تجعل المرء مضطرًا للعمل خارج العاصمة.
قلت أنك تفعل الكثير من الإسكان. هل هذه أولوية بالنسبة لك الآن؟ أم هناك آخرون؟
- السكن هو واقع الوقت المعطى. موضوعي المركزي هو مرافق الترفيه. نقوم الآن بتطوير مشروع لمدرسة رياضية في منطقة سوتشي. لكن في الحقيقة ، لطالما حلمت بتصميم متحف ، وإنشاء نوع من المباني الرمزية.
في الآونة الأخيرة ، انجرفنا في تصميم الأشياء البيئية. اليوم ، أصبح السؤال عن كيفية العيش حادًا للغاية. طريقة المعيشة لا تقتصر على بناء منزل ، وهنا لا بد من حل قضايا الوجود الإنساني في البيئة ، في المدينة ، في المجتمع. هذا الاتجاه لم يدرس بشكل خاص من قبل أي شخص.سيكون من المثير للاهتمام بالنسبة لي محاولة إحياء أحيائنا ومدننا المتداعية في جميع أنحاء البلاد. روسيا بلد ضخم يحتاج إلى تنمية شاملة. أود أيضًا أن أجرب نفسي في اتجاه المناظر الطبيعية والمنتزهات أو دراسة موضوع الأطفال ، بعيدًا عن الفكر المعماري. وبالطبع العمل في موسكو. العمل في هذه المدينة صعب ومتشوق. لكن ليس عليك أن تحب نفسك في موسكو ، بل تحب موسكو في نفسك.
تم تقديم ورشة العمل الخاصة بك دائمًا في العديد من الجوائز والمسابقات المعمارية المرموقة. اخبرنا عن الاخير
- نعم نشارك في المسابقات والمعارض. في الآونة الأخيرة ، حصل عملنا على شهادة دبلوم في مسابقة Archnova ، وفاز مشروعنا في Sochi بالميدالية الفضية في Interrakh كل ثلاث سنوات في صوفيا. غالبًا ما يتم اختيارنا في القائمة المختصرة ، في وقت ما أصبحنا الأفضل في مهرجان Zodchestvo ، وحصلنا على جائزة المطور الوطني الثانية ، وهزمنا عددًا من المنافسين الأجانب الجادين.
