عُقد أول بينالي تبليسي للهندسة المعمارية في عام 2017 ، في الفترة من 26 أكتوبر إلى 3 نوفمبر ، وتألف من معرض وتركيبات وعروض أفلام وندوة ، شارك فيها ، من بين أمور أخرى ، نينا رابابورت وألكسندر برودسكي ورينير دي جراف. ناقشوا فضاء ما بعد الاتحاد السوفيتي ، والاقتصادات الجديدة ، وطرق التدريس في الأطراف. قام المهندسون المعماريون لـ "خورة" ببناء معرض لأبحاثهم في إحدى المناطق المحيطة بالعاصمة الجورجية ، وفي نفس الوقت - بيان للعمارة "المباشرة" وتذكير بالعديد من الأكواخ والسقائف الذاتية - البناء ، الذي ، وفقًا للمؤلفين ، يحيط بمدن جنوبية أكثر ، على الرغم من المدن الشمالية أيضًا ، للتذكير على الأقل بالرسالة القديمة لألكسندر لوزكين حول جماليات المناطق غير المصرح بها في ضواحي نوفوسيبيرسك.
انسحب المؤلفون عن عمد ، ولم يرسموا رسومات ، وقاموا بجمع المواد حيثما أمكنهم ذلك ، ولم يُعط البناة سوى توصيات شفوية وحرية تامة ، فقط مراقبة العملية. في هذه الأثناء ، تبين أن الخندق ليس مجرد سياج على جانب الطريق ، ولكنه منزل كامل به رواق وأبواب جيدة مغطاة بطلاء أبيض مقشر قليلاً. داخل قاعدة التمثال والطاولة ولوحات المشروع - منصة عرض نموذجية إلى حد ما. في الخارج ، يضيء اللوح المموج المجعد ، في انسجام مع البيئة السوفييتية القذرة في فترة ما بعد الاتحاد السوفيتي وأواخر السوفييت - في الليل كان المعدن المضيء يتوهج مثل المصباح ، ومن الواضح تمامًا أنه على الرغم من عدم وجود الرسومات ، فإن المؤلفين معجبون بعملهم: وهج المصابيح الأمامية في الليل ، ووهج الشمس يخترق الشقوق في فترة ما بعد الظهر. إنه لا يخلو بأي حال من الأحوال من الصفات الجمالية ، على العكس من ذلك ، إنه جميل - نحن ، في جوهره ، نتعرف على جماليات البناء غير المصرح به ، والتي من المعتاد في دوائر واسعة احتقار و "تطهير" المدينة منها.
في هذه الأثناء ، كما تعلم ، في الدوائر الضيقة ، لطالما تم تجميل الحظيرة ، وبالطبع ، ليس فقط في الفضاء ما بعد الاتحاد السوفيتي ، ولكن في الفن الحديث بشكل عام. لكن في بلدنا يكتسب تلوينًا غنائيًا خاصًا للفن الحقيقي والدافئ في مواجهة الفن الواسع النطاق والمذاق والمزيف. ذات مرة ، في أحد معارض آرك موسكو ، قال ألكسندر برودسكي ، الذي حصل على دبلوم جائزة إما لجناح احتفالات الفودكا ، أو لمطعم بدرجة 95 درجة ، شيئًا كهذا: أنا مندهش ، أنا أقوم ببناء بعض الأكواخ و تعطيني جوائز لهم … في كل هذا هناك معنى وظاهرة في كل من الجوائز والمنشآت التي لا تتوقف عن الظهور ، وحتى في المنازل الفردية من السادة ، حيث لا ، لا ، نعم ، ويومض صدى الجماليات "السقيفة" ، سيده الرئيسي ، بالطبع ، يظل ألكسندر برودسكي …
يتناسب تركيب CHORA جيدًا مع هذه الدائرة الجديرة بشكل عام وعلى وجه الخصوص - تعمل الأبواب القديمة ذات الألواح نفسها كدليل بصري جيد. ربما تكون السمة الأبرز لهذا العمل هي تأكيد المؤلفين على الطريقة نفسها ، وهو نوع من محاولة إضفاء الطابع المؤسسي عليها. بدلاً من الإعجاب بالطبقات الدقيقة للمعاني ، نجد هنا ، بدلاً من ذلك ، إحضار الموضوع إلى حد منطقي معين: الخصائص الجمالية لا تُنسى ، لكن تجربة البناء تأخذ مكانًا مهمًا ، مما يحول التثبيت إلى "سفير مفوض" ، ممثل جميع أكواخ الأكواخ في البينالي المعماري. أو في عينة كوخ (على سبيل المثال ، يتم عرض عينات من الكبائن الخشبية في أسواق البناء). هذا التطور مثير للاهتمام: كتطبيق للبحث عن موضوع.
الكلمة التالية لمؤلفي التثبيت:
Huhula: الفورية كطريقة
في إطار البينالي الأول للهندسة المعمارية في تبليسي ، بعنوان "المباني وحدها لا تكفي" ، قدم مكتب KHORA المعماري كلمة "hukhula" (المترجمة من اللغة الجورجية تعني مبنى تم تشييده على عجل ، أو كوخ أو منزل ألعاب) - جناح معرض -التثبيت ، والذي يضم مشروعًا بحثيًا مُعدًا خصيصًا مخصصًا لإحدى المناطق الطرفية في تبليسي. يعد التثبيت الخاص بنا بمثابة بيان للهندسة المعمارية بدون مهندس معماري ، ويتم نقله إلى الساحة العامةهذه المباني ، بسبب أصالتها ، لا تزال غير مستكشفة إلى حد كبير وهي خارج نطاق الخطاب المعماري المهني ، لكنها جزء لا يتجزأ من تاريخ تطور العديد من مدن جنوب ما بعد الاتحاد السوفيتي ، بما في ذلك تبليسي. يمكن اعتبار Khukhuls في رأينا تراثًا ثقافيًا غير رسمي ، لأنها تعكس بدقة وصدق السياقات الاقتصادية والسياسية والاجتماعية التي توجد فيها.
تم التثبيت في تبليسي في منطقة Gldani في الساحة أمام جسر DKD (البناء السوفياتي المتأخر ، المستوحى جزئيًا من Ponte Vecchio) في موقع موقف سيارات مؤقت للشاحنات.
كانت طريقة وترتيب بناء المبنى مهمين. بالنسبة للبناء ، تم استخدام مواد الميزانية المحلية المستخدمة بشكل متكرر ، والمواد المتبقية من مواقع البناء والعناصر المفككة للأشياء المفككة. تألفت مجموعة العمل من بناة وحرفيين محليين. كانت طريقة البناء مشابهة للطريقة التي يتم بها بناء معظم الكائنات التي حققنا فيها حاليًا: بدون مشروع ، بدون رسومات ، بدون تصريح بناء وبدون إشراف. نحن ، كمهندسين معماريين ، تصرفنا في وقت واحد كعميل ومراقب ، حيث تم إعطاء التفسيرات اللفظية والتمنيات للبناة. تم توثيق تقدم البناء ، كجزء لا يتجزأ من "مشروعنا" ، في شكل مواد صور وفيديو. كان للبناة الحق في تفسير ما تم ذكره بحرية ، وبالتالي تمكنا من الحفاظ على النقاء المفاهيمي الضروري - الفوري. علاوة على ذلك ، تم أخذ الكهرباء من صانع أحذية قريب مقابل مواد البناء المتبقية من تفكيك الخلع.
جانب آخر مهم كان في نفس الوقت علاقة متناقضة ومتناغمة بين الداخل والخارج. بينما تم الانتهاء من الجزء الخارجي من الكوخ بصفائح فولاذية ، مما يعكس البيئة المتنوعة ، كانت المواد الخشبية هي السائدة في الداخل: ألواح OSB والكرتون والورق. نظرًا لخصائصه المادية والمكانية وموقعه ، فإن المبنى ، الذي كانت الفكرة الرئيسية منه هو الاندماج من الناحية المفاهيمية مع البيئة والنمو منها في نفس الوقت ، تبين أنه عضوي لدرجة أن أحد المارة النادر فعل ذلك لا تدخله لشرب النبيذ محلي الصنع وشاتشا.
المؤلفون: خورا (ميخائيل ميكادزي ، أويات شوكوروف ، ألكسندرا إيفاشكيفيتش ، إليزافيتا لارتسيفا ، فازها ماجرادزي)
موقع مكتب خورة: xopapraxis.com / sots. الشبكات: xopapraxis
حول البينالي: https://biennial.ge/the-biennial/ / المشاركون في البينالي:
