لارا كوبيلوفا:
هدية المعرض "مجموعة! الفن المعاصر لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية وروسيا ، 1950-2000 "، الذي تم تنفيذه بمبادرة من أولغا سفيبلوفا بدعم من مؤسسة فلاديمير بوتانين ، هو مشروع واسع النطاق للغاية شارك فيه العديد من الرعاة والفنانين. أخبرنا عن هيكل المشروع. كيف ظهرت العمارة الورقية هناك وما هو الجزء الذي تتطلبه؟
يوري أفاكوموف:
- معرض تبين أن المجموعة في مركز بومبيدو كانت كبيرة حقًا - في المجموع ، تم التبرع بحوالي 450 عملًا لفنانين روسيين للمتحف الفرنسي ، واحتلت العمارة الورقية دورًا ملحوظًا فيها: 30 مشروعًا لـ 32 مؤلفًا بحجم 52 المعروضات. قدم فكرة المعرض من قبل kulturtrager الشهير Nick Ilyin ، وكان هو نفسه ، إذا جاز التعبير ، قدوة - قدم عملين من مجموعته كهدية: أحدهما لوحة رسمها Kabakov ، والتي يمكنه من أجلها ربحت ما لا يقل عن نصف مليون دولار في مزاد Sotheby ، والثاني هو نموذج لمشروعنا Misha Belov من Polar Axis ، والذي قدمته له ذات مرة في عيد ميلاده. تم تجميع المعرض بسرعة ، وتم قبول تصميم الأعمال من قبل المتحف للتخزين الدائم (وهذا إجراء صعب للغاية - يقبل المتحف الفن بدقة شديدة) ، تم تنفيذه وفقًا لمخطط مبسط وافتتح في أوائل سبتمبر الماضي عام. بالإضافة إلى المحور القطبي ، اختار القيمون على المعرض عددًا قليلاً من أعمالي من سلسلة الآثار المؤقتة ، واشترت مؤسسة بوتانين نموذج ضريح لينين المصنوع من الدومينو في عام 2008 ، على الرغم من أن هذا العمل تجاوز الإطار الزمني لـ المعرض. بعد الافتتاح بفترة وجيزة ، اتضح أن هناك ثغرات في المجموعة ، وكانت هناك مقترحات لاستكمالها ، ومن بينها كان لدي - للتبرع بـ 10-15 عملاً من مجموعتي "الورقية" للمتحف. عندما تعرف قسم الهندسة المعمارية على ذلك ، تلقيت عرضًا مقابلًا - لزيادة التبرع إلى 50 عملاً وترتيب معرض في غرفة منفصلة. دعمني أصدقائي وزملائي في "فن العمارة الورقية" ، وعند افتتاح المعرض الموسع في مارس من هذا العام ، قال مدير مركز بومبيدو برنارد بليستين إن المتحف يحتوي بالفعل على روائع لا تقدر بثمن من الطليعة المعمارية الروسية في أوائل القرن العشرين ، والآن تمت إضافة مجموعة رائعة من النهاية إليهم القرن.
هل تم تسليم غالبية الأعمال إلى مركز بومبيدو - هل هي سوتسارت؟ بمعنى ، سياق العمارة الورقية كان سوسزارت ، غير مطابق ، أم جمالي بحت؟
- في الجزء السوفيتي ، تم تجميع المعرض على أنه غير مطابق ، بما في ذلك Soszart ، الروسية - وكان أكثر تمثيلًا بالفن المعاصر. كان السياق هو الفن العالمي في نفس الطابق الرابع مع المعارض المؤقتة ، وفي الطابق الخامس - مع معرض دائم.
ما الأعمال التي اخترتها لعرضها في المعرض ولماذا؟
- كالعادة ، اخترت الأعمال حسب فكرتي مما كان متاحًا. من بين المؤلفين: Petrenko و Kuzembaev و Kuzin و Brodsky و Utkin و Bush و Zosimov و Labazov و Savin و Mizin وغيرهم الكثير.
هل صحيح أنه بعد انتهاء المعرض (2 أبريل) طرحت بعض الأعمال في المعرض الدائم؟ هل هذا ينطبق على العمارة الورقية؟
- بصراحة أنا لا أعرف. وفقًا لقواعد التخزين بالمتاحف ، يُحظر عرض الأعمال الورقية لأكثر من ثلاثة إلى ستة أشهر ، لذلك لا يمكن عرضها بشكل دائم. لكن رفيقي في المنزل أخبرني مؤخرًا أنه كان في باريس ، في مركز بومبيدو ورأى ضريحتي هناك. ربما فعل.
كيف جاءت فكرة معرض "العمارة الورقية" في متحف الرسم المعماري في برلين؟ من كان البادئ
- في عام الذكرى المئوية لثورة أكتوبر ، قررت مؤسسة سيرجي تشوبان ، مثل بعض مؤسسات المتاحف الغربية الأخرى ، أن تتفانى في العمارة الروسية والسوفياتية. لذلك في 19 أكتوبر في مدرسة الفنون الجميلة في باريس ، سيفتتح معرض للمشاريع المعمارية للطليعة الروسية ، وفي 6 أكتوبر في متحف الرسم المعماري معرضنا "اتجاهات الطرد المركزي. تالين - موسكو - نوفوسيبيرسك ". إنها ليست "ورقة" بالكامل ، لأن المهندسين المعماريين الإستونيين لم يقبلوا هذا المصطلح في وقت من الأوقات على وجه التحديد بسبب عزله عن المهام البراغماتية للهندسة المعمارية. ومع ذلك ، في عام 1988 ، عندما كنت أقوم بمعرض العمارة الورقية في La Villette Park في باريس ، تمكنت من تضمين عدد من الأعمال لمهندسين معماريين مألوفين من تالين. في هذا المعرض ، كان هناك مشاريع خيالية من نوفوسيبيرسك ، وجزء استعادي واسع النطاق من متحف العمارة الذي سمي على اسم ف. شتشوسيف. لذا ، بمعنى ما ، فإن المعرضين اللذين أعدتهما المؤسسة يكرران الآن تكوين المعرض الباريسي قبل ثلاثين عامًا.
تعليق على التوسع في جغرافية العمارة الورقية بسبب أعمال المهندسين المعماريين في منطقة البلطيق. أخبرنا المزيد عنها
- احتل المعرض في متحف برلين قاعتين صغيرتين. في الطابق الثالث ، يتم عرض 20 عملاً للإستونيين من السبعينيات والثمانينيات ، وفي الثاني ، 30 عملاً من قبل سكان موسكو ونوفوسيبيرسك. تم إعداد القسم الإستوني ، بناءً على طلبي ، من قبل الناقد الفني في تالين أندريس كورغ. يسعدني أن المعرض سيشمل عدة أعمال من تلك التي عُرضت في السابق في باريس.
في النقاش في FB حول المعرض ، تمت مناقشة مصطلح "العمارة الورقية". لقد اقترحت تفسيرا موسعا. اشرح ، من فضلك ، فكرة ماتريوشكا: ورقة خيالية-خيالية
- الأمر بسيط: "العمارة الورقية" هي ظاهرة فنية محددة في الثمانينيات السوفيتية. لذلك تم تسجيله في تاريخ فننا. في الوقت نفسه ، تعد "العمارة الورقية" جزءًا من المفهوم الأوسع للعمارة "الحكيمة" ، حيث تتلاءم العديد من مشاريع الطليعة الروسية في عشرينيات القرن الماضي والمشاريع المستقبلية في الستينيات ، ناهيك عن بيرانيزي أو جان. - جاك ليكيو. في المقابل ، تعود العمارة الحكيمة إلى المدينة الفاضلة الأدبية لتوماس مور. في الوقت نفسه ، جاء مصطلح "العمارة الورقية" من الجدال المحترف ، وقد تم استخدامه في ورشتنا على الأقل منذ أواخر عشرينيات القرن الماضي ، عندما بدأ وقت المشاريع الرائدة في التدهور. يمكن للمرء أن يقول ، على سبيل المثال ، "العمارة الورقية لبيرانيزي" و "هندسة ليونيدوف الورقية". والثاني هو بالفعل ازدراء. بشكل عام ، يمكننا الآن تسمية كل شيء بـ "العمارة الورقية" - سواء المشاريع اليوتوبية أو السردية أو المشاريع التي يتم إجراؤها بتقنية يدوية ، أو المشاريع التي لم يتم تنفيذها لسبب ما. يعتمد على السياق.
اعتبر سليم خان ماجوميدوف أن العمارة الورقية هي مساهمة روسيا في الثقافة العالمية ، إلى جانب الطليعة الروسية والستالينية الكلاسيكية الجديدة. هل تتفق مع هذا الرأي؟ اذكر قدر الإمكان ما هي هذه المساهمة؟
- عملت في قسم سليم عماروفيتش في VNIITE لمدة عامين ، وأعتقد أنه كان مستوحى منه ، على وجه الخصوص ، من حبه للطليعة الروسية. ومع ذلك ، يبدو لي أنه كان يجب أن يفوت فترة الحداثة السوفيتية في الستينيات. تم تنفيذ بعض الأعمال في ذلك الوقت ، سواء المحققة أو البحثية ، مثل مشروع NER ، على أعلى مستوى دولي ، عندما لا تكون أنت ، ولكن يتم متابعتك. وينطبق الشيء نفسه على "العمارة الورقية" خلال فترة منحها ، عندما فاجأت مشاريع المعماريين السوفييت الشباب الكثيرين ، ولم يفاجأوا هم أنفسهم بأي شيء.
في أي ظواهر عصرنا ترى استمرار الأفكار التي عبرت عنها محافظ الثمانينيات؟
- كما تعلم ، أحب أن أروي قصة ناطحة سحاب الدفن مع بيلوف ، على سبيل المزاح ، تم تأليفها ، وكيف أصبح تصميم المقابر الرأسية الآن اتجاهًا حضريًا عصريًا.أو عن الطريقة الأكثر "غير الواعدة" من بين "المحافظ" ، كما اعتبر نفسه ، يقوم ميشا فيليبوف الآن ببناء مدن ذات طابع كلاسيكي جديد. لكن بشكل عام ، لا تتعلق "العمارة الورقية" بالاختراع ، بل بالحرية الإبداعية. هي الآن ناقصة بشدة.
