في 28 آب معرض "انظر في عيون الحرب. روسيا في الحرب العالمية الأولى في الأفلام الإخبارية والصور والوثائق ". مؤلفو التصميم ، أو بالأحرى الحل المعماري لمساحته التي توضح العرض ، هم Evgeny Ass و Kirill Ass و Nadezhda Korbut. باقي طاقم التنظيم معقد ومتعدد الأجزاء: بالإضافة إلى مدير المشروع (Zelfira Tregulov) ، المستشار العلمي (Sergey Mironenko) ، القيمين العلميين (Olga Barkovets ، Alexey Litvin) ، المصممين (Alexander Vasin ، Yulia Kondratyeva) ، يوجد مخرج إنتاج (بافل لونجين) ومخرج فقط (إيلينا ياكوفيتش). تم ضمان أداء عالي الجودة من قبل شركة "SpetsialMontazhServis" Alexander Starovoitov. من غير الواقعي فهم مساهمة جميع المشاركين بدون معلومات داخلية ، ولكن يمكن للمرء تقييم النتيجة: يتم تقديم معرض المواد التاريخية كأداء فعال للغاية تلعب فيه العمارة أحد أهم الأدوار. إنها في الواقع تخلق الرؤية ، لأنه على الرغم من وجود عدد من اللوحات الكبيرة ، فإن معظم المعروضات عبارة عن صور قديمة بالأبيض والأسود ووثائق مكتوبة وشرائط إخبارية ، والتي كان لا بد أيضًا من تحويلها إلى عنصر مادي للمعرض.
تم تغيير مساحة New Manege ، وهي قاعتان طويلتان متباعدتان عن الردهة ، تمامًا ولا تشبه الصندوق الأبيض المعتاد على الإطلاق. تم تأطير الجزء الأول ، المخصص للسنوات التي سبقت الحرب وبدايتها ، بروح أدولف لوس. في الواقع ، تم بناء مساحة القاعة داخل المنزل مع أرضيات خشبية وجدران مطلية باللون الأبيض والرمادي والأزرق والتراكوتا. هذا المنزل مريح وغير محسوس في فيينا ، يذكرنا على الفور بمنزل شتاينر ومبنى الانفصال ومتحف MAK للفنون التطبيقية. الجمعية النمساوية مناسبة تمامًا: عند الدخول ، يتم تذكيرنا على الفور بأن الحرب العالمية بدأت بحادث في إمبراطورية هابسبورغ وسبقتها حرب محلية في البلقان. ينقل جو المنزل حالة استرخاء بقي فيها أعداء المستقبل حتى بداية الكارثة الأوروبية. تبدو القاعة الكبيرة وكأنها غرفة طعام نظرًا لحقيقة أن وسطها بالكامل مشغول بطاولة ذات مظهر يومي تمامًا ، على الرغم من أنها مغطاة بواجهات عرض مضاءة بدقة مع مستندات وصور بدلاً من أواني الطعام. يتم تعليق المطبوعات العتيقة ذات الإطارات الأنيقة على الجدران بطريقة منزلية للغاية. واحد منهم مكرس لاجتماعات أبناء العم نيكولاس ، فيلهلم وجورج ؛ هناك أيضًا صورة لجدتهم المشتركة ، الملكة فيكتوريا ، والتي لا غنى عنها في مثل هذه الحالات. الصفاء بالجمود يستمر بعد إعلان الحرب. حتى صور أبناء الدوق الأكبر قسطنطين الثلاثة بالزي العسكري والجنود العاديين الذين زاروا استوديو الصور قبل إرسالهم إلى الأمام ، كانت مشبعة بها. الفنانون وحدهم ، بحساسيتهم المتأصلة ، يصفون ما يحدث من منظور نهاية العالم: مثل صور الحرب الغامضة لناتاليا جونشاروفا وكولاجات أولغا روزانوفا لكتاب أليكسي كروتشينيك من صنع الإنسان الحرب العالمية.
القسم التالي ، الذي يكشف عن موضوع عمل الخدمة الطبية ومشاركة المرأة في الحرب ، هو ، على النقيض من ذلك ، بعيدًا عن العالم الآخر تمامًا. هنا ، بدلاً من الجدران الخشبية الشفافة ذات الفتحات ، تتأرجح الستائر البيضاء ، وأحيانًا تقسم المقصورات بطاولات عرض ، أو تعمل كشاشات يتم عرض إطارات السجل عليها. الحل بسيط للغاية وفعال في نفس الوقت: نحن في خيمة ، عنبر مستشفى ، ولكن أيضًا في عالم تهيمن عليه النساء ، وفي الغيوم ، ربما نكون في طريقنا بالفعل إلى الجنة. تذكرنا النغمة المتسامية بالستائر البيضاء على "النوافذ" المضيئة من تركيب "Cistern" ، الذي صنعه ألكسندر برودسكي في عام 2011. ربما لم يكن هذا من قبيل المصادفة - عملت ناديجدا كوربوت وكيريل أس في مكتب برودسكي لسنوات عديدة.
الجزء الثالث من المعرض ، الذي يحتل بالكامل القاعة الثانية ، ليس فقط في أضيق الحدود ، ولكنه معبر بطريقة باروكية ، ولسبب وجيه: إنه يتحدث عن الأعمال العسكرية ، والبطولة والموت ، والنداءات الوطنية ، والخروج السيئ من حرب البلاد التي لم تعد روسيا السابقة. على عكس النصف الأول المشرق ، الجو مظلم هنا. اندلعت بقع من الضوء من الظلام: صناديق ضوئية بها صور للجيش ، وخرائط أمامية ، ونوافذ متاجر مضاءة ، وشاشات نشرة إخبارية ، ومستطيلات من اللوحات. يتفاقم التباين الدراماتيكي بين الضوء والظل من خلال التناقض بين النظام والفوضى. تخترق السكتات الدماغية المائلة المنطق المستطيل للجدران - يبدو أن واجهات العرض والشاشات تتحرك. يتفاقم الارتباك المكاني من خلال تغطية الأرضية بصفائح معدنية مجعدة. إنها تتوهج مثل سطح البحر ، حيث يطفو كل شيء ويبدو وكأنه يغرق ، وفي نفس الوقت يصدمون بشكل مخيف تحت أقدام الجمهور. الفوضى تجلب الموت: فالجدار الذي تصطف عليه الخلايا مع صور كافالييرز سانت جورج يشبه جدار كولومباريوم ، وتبدو المنصات السوداء لواجهات العرض وكأنها توابيت. أكبر عنصر معماري هنا هو "مبنى المقر" ، حيث يمكنك الصعود إليه ، حيث يمكنك النظر حول مساحة القاعة الممتدة بواسطة الجدار الطرفي المرآة ، وتشعر بعجز الأمر. والمثير للدهشة أن العرض في غرف "المقر" لم يخصص للقيادة العليا ، بل للجنرال بروسيلوف ، الذي أعلن أن الولاء لروسيا أعلى من الولاء للإمبراطور. يقود منطق المعرض المشاهد من بداية القاعة ، حيث الموضوع الرئيسي هو المجد العسكري والنداءات الوطنية ، إلى المعرض الأخير: نسخة إلكترونية من معاهدة بريست ليتوفسك. بالنظر إلى الوراء ، يرى المشاهد أن شاشات النسيج التي تشبه اللافتات قد تحولت إلى لافتات حمراء.
من حيث المبدأ ، لا يمكنك الالتفاف ، ولكن ببساطة ارفع رأسك وشاهد منظور القاعة ينعكس في المرآة مع نفسك. الانطباع غير متوقع ، بل صادم: ظروف الإضاءة حتى اللحظة الأخيرة لا تدرك أن هناك مرآة أمامك ، وفجأة ترى نفسك بين التوابيت العائمة على البحر المظلم. هذه هي أقوى التقنيات التي استخدمها مؤلفو المعرض ، لكنها ليست الوحيدة ، لتقليص الزمن التاريخي وتحقيق رسالة المعرض الذي يحتوي عنوانه على ثلاثة تواريخ: 1914/1918/2014. في الجزء الأول ، "المنزل" ، هناك نوعان من هذه الحيل. واحد منهم هو نوع من المذبح الملكي التلقائي. يوجد على الحائط منديل ذو مظهر هزلي تمامًا مع صور الإمبراطور نيكولاس والإمبراطورة ألكسندرا ، وتحته توجد طاولة عرض منخفضة إلى حد ما مع صفحة أول تعداد لعموم روسيا بأسمائهم ("نيكولاي ألكساندروفيتش رومانوف ، مالك الأرض الروسية ، الكسندرا فيدوروفنا رومانوفا ، عشيقة الأرض الروسية "). لعرض التسجيلات ، ينحني العارض - وينحني بشكل لا إرادي للزوجين الملكيين. التركيز الثاني بصري بحت. تم تجميع أوراق "الحرب العالمية" لكروشينك روزانوفا ثمانية في كل مرة في حصيرة سوداء ، على غرار غلاف النافذة: هكذا يلمحون لنا أن الأحداث التي ظهرت ردًا على هذه الأحداث لم تبقى في الماضي ، مفصولة عن الحاضر بمسافة آمنة. حسنًا ، في قسم المستشفى ، يتم تحقيق وهم الاندماج مع العالم الآخر ببساطة. الستائر شفافة ، وشخصيات الزوار التي تتألق من خلفها تبدو غير مادية مثل الظلال المتحركة للأشخاص الذين عاشوا وماتوا قبل مائة عام.
تستغرق مشاريع المعارض ذات الميزانية الكبيرة والمشاركة الدولية وقتًا طويلاً ، وفي بداية الإعداد ، لم يكن أحد بالطبع يتوقع أن تفتح "الحرب في العيون" على خلفية تقارير عن أعمال عدائية وعقيمة. مفاوضات كبار المسؤولين في الدول التي قد تكون ذات صلة بشكل مخيف … يشير اختيار القاعة والعدد الهائل من صور أفراد العائلة المالكة وحقيقة تحدث ديمتري ميدفيديف في الافتتاح إلى أن المعرض كان يُنظر إليه على أنه معرض وطني.لكن البيان الفني الناتج يحمل معنى مختلفًا تمامًا. اذهب و شاهد.
