تم إعداد المعرض الحالي بشكل مشترك من قبل معهد البوليتكنيك في ميلانو والفنان ماركو بيتروس. كان يوري فولشوك ، أمين المعرض الروسي ، أستاذًا في معهد موسكو المعماري. ونتيجة لذلك ، اكتسب المعرض ثلاثة أبعاد: الأول هو السير الذاتية الإبداعية لأشهر ممثلي مدرسة ميلانو ومحادثة حول العقلانية الإيطالية بشكل عام.
والثاني هو التفسير الفني لتراث العقلانية في مشروع ماركو بيتروس. هذه خريطة ضخمة لميلانو ، رسم عليها الفنان طريقه الخاص ، مما يعكس فهمه الفردي للمدينة من منظور تاريخي قصير نسبيًا. في "مسيرته" قام الفنان بتضمين القطع الأيقونية لمهندسي ميلانو في منتصف القرن العشرين. تبدو اللوحات ذات السير الذاتية التي أعدها معهد ميلانو ، في هذا السياق ، كأساس تاريخي لانعكاس الفنان الإيطالي وتعمل كنوع من "فك تشفير" الخريطة.
أخيرًا ، تم تحديد البعد الثالث ، الناتج عن الأولين ، في الكلمة الافتتاحية التي ألقاها يوري فولشوك. إنه يتجاوز العقلانية الإيطالية ويوجه المحادثة إلى قضية قيمة تراث الهندسة المعمارية لهذه الفترة ككل. تم إنشاء روائع العقلانية الإيطالية في منتصف القرن ، من الثلاثينيات إلى الستينيات - ثم تلتقط العمارة السوفيتية "العصا" - العديد من عمليات البحث السوفيتية في وقت خروتشوف وبريجنيف كانت مستوحاة من مثال الإيطالي العقلانية. وهكذا ، يستمر شيء واحد والآخر ، لقد أخذت حداثة ما بعد الحرب الكثير من العقلانية الإيطالية - هاتان الظاهرتان مترابطتان.
لكن الإيطاليين حساسون للغاية لتراثهم - وهذا ، على وجه الخصوص ، يشير إليه مشروع ماركو بيتروس. وما زلنا لا نستطيع التخلص من التقييم السلبي لفترة الستينيات والسبعينيات. - خلف غابة مبنى لوحة المنزل ، لا نلاحظ أعمالًا فريدة يجب الحفاظ عليها. على أي حال ، فإن مباني عصري خروتشوف وبريجنيف ، للأسف ، لا تزال بعيدة كل البعد عن حالة الآثار المعمارية ، على عكس ، على سبيل المثال ، أعمال الطليعة الروسية الكلاسيكية - تلك التي يدعمها المجتمع العالمي يتم تقديرها الآن من قبل بلدنا أكثر من ذلك بكثير.
يوري فولشوك مقتنع بأن المعرض الحالي مهم على وجه التحديد من وجهة نظر الحفاظ على التراث - حيث يقدم للروس مثالًا إيجابيًا لإيطاليا. كانت فكرة أمين المعرض هي عرض هذا المعرض في عدة مدن روسية من أجل لفت الانتباه إلى المباني التي كانت تسمى "عصر خروتشوف" والتأمل في مصيرها.
كانت العقلانية الإيطالية ، بالطبع ، واحدة من أكثر الحركات المعمارية تأثيراً في القرن العشرين ، وهي مصدر قوي للأفكار الطليعية ، إلى جانب وظيفية باوهاوس الألمانية والبناء السوفياتي. ومع ذلك ، وكما تبين لنا المعالم الأثرية لهذه الحركة في ميلانو ، فإنها تتماشى أحيانًا مع التقاليد ولا تتعارض معها ، وهي بشكل عام ليست سمة من سمات الطليعة على هذا النحو. ربما لعبت الأرض الإيطالية نفسها دورًا مهمًا هنا ، بعد أن استوعبت الكثير من الكلاسيكيات التي لا يستطيع المعماريون الإيطاليون ببساطة - حتى لو أرادوا - التهرب من الحوار بين الحداثة والتاريخ.
يجسد كل من الفنانين المقدمين في المعرض هذا الموضوع بطريقته الخاصة. Ignazio Gardella ، الذي جاء من دائرة الطليعة الإيطالية ، المجتمعين حول مجلة Casabella ، يجمع بين الطليعة والكلاسيكية الجديدة وأسلوب "ريفي". يذكرنا برجها الواقع في ساحة Piazza del Duomo بالمشاريع الإنشائية المبكرة للأخوين Vesnin ، على سبيل المثال ، Leningradskaya Pravda. ويتذكر مجمع مستوصف مكافحة السل في أليساندريا التصميمات الداخلية لـ Vesninsky - على وجه الخصوص ، مركز الترفيه في منطقة Proletarsky - بالمناسبة ، يعود كلا المشروعين إلى الثلاثينيات. ومع ذلك ، فإن شغف العقلانية لم يمنع غارديلا من إنشاء منازل كلاسيكية جديدة تمامًا. ينتقل جوزيبي دي فينيتي ، تلميذ أدولف لوس ، إلى دراسة التاريخ "الكلاسيكي" في عمله على إعادة بناء أحياء ميلانو. يفسر جيوفاني موزيو "المكون الميتافيزيقي" في هندسته المعمارية ، ويعيد إلى الأذهان لوحة جورجيو دي شيريكو.
جاء جميع المهندسين المعماريين الذين تم تقديمهم في المعرض تقريبًا من معهد ميلانو للفنون التطبيقية. بالمناسبة ، لقد عرض بالفعل مشاريعه لميلان في معرض في موسكو ، وأظهر أيضًا طليعتنا في مشاريع Melnikov و Leonidov في المنزل. لقد حان وقت الرد اليوم ، ليس فقط لأن التجربة التاريخية للمدرسة المعمارية الإيطالية للقرن العشرين كانت ذات قيمة بالنسبة لنا ، ولكن أيضًا بسبب أهمية التجربة الحديثة للإيطاليين في مجال الحفاظ على آثار الحداثة هندسة معمارية.
