تم إحضار المعرض من سانت بطرسبرغ ، حيث تم عرضه في قلعة بطرس وبولس كجزء من أسبوع الطلائع الروسي والمنتدى الروسي الألماني الثامن "حوار بطرسبرج". والفكرة هي إظهار مصير آثار العشرينيات في الوقت المناسب ، ولادة وانتصار شكل جديد ، والانحطاط والدمار خلال فترة السيطرة بأسلوب مختلف ، وإحياء هذه الآثار أو ضياعها نتيجة لذلك. تحكي العشرات من الأجهزة اللوحية التي تحتوي على صور وأوصاف مختصرة بالتفصيل استخدام المباني والترميمات والتعديلات والخسائر. في التحضير للمعرض ، تم استخدام مواد من MUAR ومتحف تاريخ مدينة سانت بطرسبرغ.
حقيقة أن الباحثين غالبًا ما يقارنون بين المدارس الألمانية والسوفيتية في الطليعة ليست مفاجأة - في العقد الأول من القرن العشرين. كان هذان المصدران الأقوى لأفكار الحداثة في صنع النماذج ، وبعد الثورات ، تم تشكيل "ساحات اختبار" في هذه البلدان لاختبار هذه الأفكار في البناء. منذ عام 1919 - منذ ظهور جمهورية فايمار في ألمانيا - فتحت فرص فريدة لبناء المساكن على مبادئ جديدة تمامًا ، لوحظت نفس العملية في عشرينيات القرن الماضي وفي الاتحاد السوفياتي. هناك تخطيطات جديدة للأحياء ، وأنواع غير مسبوقة من المساكن تعتمد على الحياة المجتمعية - المنازل الجماعية والمجمعات السكنية ، وأخيراً ، أنواع المستوطنات على نطاق المناطق والمدينة بأكملها. تركت حركة Neue Bauen (البناء الجديد) في ألمانيا والبناء السوفييتي وراءهما طبقة كاملة من المباني الفريدة البناءة ومشاريع تخطيط الأحياء.
يتم تقديم القسم الألماني من المعرض من قبل أكثر المجمعات السكنية إثارة للاهتمام في 1910-30s ، والتي صممها برونو توت ، ومعها - من قبل التعبيري والهندسة المعمارية لاحقًا لإريك مينديلسون. تتعايش siedlungs الألمانية التي تم ترميمها بدقة (siedlung - "التسوية") مع الأحياء البنائية للمهندسين المعماريين في لينينغراد ، المشوهة بإعادة الهيكلة التقريبية. من بينها ، الأكثر شهرة - في شارع Traktornaya ، أعيد بناؤه وفقًا لمشروع Alexander Nikolsky ، وكذلك الأحياء في Shchemilovka و Polytechnic و Kondratyevsky ، إلخ.
بالمناسبة ، تم تخصيص معرض منفصل لنيكولسكي ، وهو جزء من المشروع الكبير "من التجربة إلى الممارسة. Leningrad Constructivism "بقلم نقاد فن سان بطرسبرج إيفان سابلين وسيرجي فوفانوف حول التطور بعد الثورة في لينينغراد ، والذي تم عرضه في نفس" حوار بطرسبرغ - 2008 ". صحيح أنهم لم يتمكنوا من نقل الشيء الرئيسي إلى موسكو - النماذج الفريدة التي كانت ترقد في مخازن متحف أكاديمية الفنون لمدة 80 عامًا ولم تترك جدرانها الأصلية ، يمكنك التعرف عليها فقط من الصور. نيكولسكي هو عبقري الفكر الطليعي مع شعور خاص بالبلاستيك المعماري. يمكن مقارنة أعماله مع Mendelssohn ، لكن طبيعة الهندسة المعمارية لمهندس لينينغراد تختلف إلى حد ما عن تلك الخاصة بالمتعبري الألماني - إلى جانب Lazar Hidekel ، كان Nikolsky أحد المهندسين المعماريين الذين أخذوا تفوق كوكب Malevich وجلبوا بعض أفكاره في العمارة. لم يبني نيكولسكي كثيرًا ، وكان إرثه في المشاريع الموجودة في أدراج مكتب الكتابة ، وكلما كانت مخططاته أكثر قيمة ، مما يجعل من الممكن على الأقل تقدير أصالة التفكير الإبداعي بالكامل.القبة الزجاجية العملاقة للحمامات العامة في منطقة نارفا ، وتصميم غرفة الطعام أو محطة الترام الفائقة مع مصفف الشعر والمرحاض لا مثيل لها من حيث خلق الشكل. لسوء الحظ ، يتم تدمير التراث الصغير المحقق بالفعل للمهندس المعماري - تم تدمير الحمامات العامة تقريبًا ، وسيظهر ملعب جديد في موقع ملعب كيروف الفخم ، الذي صممه كيشو كوروكاوا.
تُعرض مباني موسكو في العشرينات من القرن الماضي جنبًا إلى جنب ، ومن الواضح أنها أخف وزجاجًا ، ولديها تصميمات بلاستيكية أقل قسوة وأكثر وضوحًا - بروح قادة مدرسة الإخوة فيزنين. وفي الوقت نفسه ، فإن آثار الطليعة المعمارية في موسكو معروفة بطريقة أو بأخرى ، وكان هناك الكثير من الضجيج حولها مؤخرًا … في سانت بطرسبرغ ، من الصعب تربية الناس للدفاع عن الطليعة ، كما يقول إيفان Sablin ، لأن النموذج الأصلي للمدينة من القيم الكلاسيكية يؤثر. ليست هناك حاجة للاعتماد على السلطات ، كما يُظهر الهدم الأخير لقصر كابرانوف للثقافة ، حالة النصب المكتشف حديثًا ، والذي تمتلكه بعض المباني الإنشائية ، غير قادر على حمايته. بل إن متابعة التجديدات أكثر صعوبة ، ونتيجة لذلك يتم حفظ أقل وأقل من المبنى الأصيل. لحسن الحظ ، تحدث أيضًا عمليات ترميم جيدة - على وجه الخصوص ، فإن مبنى المدرسة الذي تم تسميته بعد الذكرى العاشرة لشهر أكتوبر ، والذي تم بناؤه وفقًا لمشروع ألكسندر نيكولسكي نفسه في شارع Stachek ، محظوظ.
يصعب على مجتمعنا استيعاب فكرة قيمة تراث الطليعة المعمارية. ربما يكون أحد الأسباب هو أن معظم هذه الآثار تبدو الآن سيئة للغاية - فهي قذرة ومتهالكة ، والتي بالنسبة للكثيرين تأخذ هذه المباني إلى ما وراء حدود الجماليات. إن جمال الجمع بين المساحة والوظيفة ، الجريء ولكن المدروس بأدق التفاصيل ، الواجهات البلاستيكية المقتضبة تساعد اليوم على تقدير الصور القديمة. في أي دور للثقافة ، مصانع المطبخ ، المتاجر الكبرى ، المدارس ، النوادي ، المعاهد العلمية والمصانع تقف بفخر في خضم تطوير نصف الأحياء الفقيرة لمناطق الطبقة العاملة ، تجسد أفضل نوايا (وآمال) بناة مجتمع جديد. لم تعد اليوم أهم لهجات التخطيط الحضري ، بعد أن تحولت إلى أساسيات من حقبة ماضية. في كثير من الأحيان ، تحتوي هذه المباني على وظائف دخيلة تمامًا ، والتعبير عن الأحجام متوقف في الامتدادات اللاحقة ، والواجهات تتقشر ، والزجاج باهت - ويصعب على المارة تقدير عظمة الماضي جرأة واستثمار من قبل بناة حياة جديدة في هذه المنازل. ومع ذلك ، يجب أن نعترف أننا لا نستطيع (بدون إعداد أولي) تقدير العظمة السابقة.
تم بناء معظم المعالم الأثرية في عصر الطليعة المضطرب وقصير العمر من مواد رخيصة وقصيرة العمر ، ومن الصعب حقًا ترميمها وتتطلب تجديدًا متكررًا. ومع ذلك ، من الممكن تمامًا إعادة هذه الآثار إلى جاذبيتها (مع الحفاظ على أصالتها) - كما يقنعنا الألمان الدقيقون مرة أخرى. ربما لهذا السبب تشكلت علامة استفهام غريبة في عنوان المعرض: إذا اعتنينا بآثار عصر رئيسي بالنسبة لنا ، سنكون ذات أهمية عالمية ، وإذا لم يكن الأمر كذلك ، حسنًا …
