لم يتم تنفيذ مباني قصر السوفييتات والمفوضية الشعبية للصناعات الثقيلة ، التي تم عرضها بنشاط في موسكو في ثلاثينيات القرن الماضي ، لكن مشاريع تلك الحقبة لا تزال تتمتع بإمكانيات إبداعية لا تنضب وسر انتصارها القصير والطويل الأمد نسيان. في عام 1934 ، ألقى قصر السوفييت نظرة نهائية ، فهو يعتبر أطول مبنى في العالم ، ومن الواضح أنه يرمز إلى أسلوب الدولة. ومع ذلك ، كيف ينبغي تسمية هذا النمط؟ هل كانت "مدرسة Iofan" (وفقًا لـ SO Khan-Magomedov [7 ص 656]) أم "انتقائية ناطحة سحاب أمريكية" (وفقًا للصيغة المعروفة لـ Lissitzky [1 ، ص 4])؟ وإلى أي مدى من الإنصاف تعريف قصر يوفان للسوفييت باعتباره نظيرًا سوفييتيًا للأسلوب المضلع لناطحات السحاب الأمريكية ، وبالتالي فهو مثال على نسخة محلية من فن الآرت ديكو؟ 1 ومع ذلك ، يمكن حل مسألة أسلوب قصر السوفييت (المشار إليها فيما يلي باسم DS) دون استخدام مصطلح "آرت ديكو" ، من خلال مقارنة مباشرة بين الهندسة المعمارية لقصر السوفييت وناطحات السحاب الأمريكية. وقد تميزوا بجاذبيتهم للتراث القديم والعصور الوسطى ، فضلاً عن ابتكارات العقد الأول من القرن العشرين. هكذا تم تصور قصر السوفييت.
كانت نتائج الجولة المفتوحة للمسابقة المفتوحة لعموم الاتحاد (1931) ، كما جرت العادة أن نلاحظ ، علامة على تحول عام في السلطة نحو التاريخية. 2 ومع ذلك ، تم قبول DS للبناء ليس بالترتيب ، ولكن بأسلوب مضلع (آرت ديكو) ، كان هذا هو الجواب لكل من البنائية والكلاسيكية الجديدة. متوجًا بتمثال لينين (80 م) ردًا على تمثال الحرية (46 م) ، أصبح قصر السوفييت رمزًا للمنافسة بين الاتحاد السوفيتي والولايات المتحدة الأمريكية. وبالتالي ، فإن Iofan ، الذي عمل في DS باعتباره أطول مبنى في العالم ، اتخذ أسلوب المباني الشاهقة الأمريكية المبنية بالفعل كأساس. وبهذا ترتبط رحلة المهندسين المعماريين السوفييت إلى الولايات المتحدة الأمريكية (1934). تتطلب الصور المعمارية المستوردة أيضًا استيراد تقنيات البناء.
أصبح برج قصر السوفييت رمزًا للطموحات السوفييتية الشاهقة ، وأشهر مثال على الطراز المضلع ، الذي تم تكراره في الاتحاد السوفيتي. ومع ذلك ، فإن الأسلوب المضلع ، الذي تم تنفيذه في هندسة المسرح في مينسك (1934-1938) ، لم يكن من اختراع Iofan. في مسابقة DS ، تم تمثيله ليس فقط بمشروعات من قبل Hamilton و Iofan (الذي حصل على الجائزة الأولى) ، ولكن من خلال مقترحات من Langbard و Chechulin ، ثم Dushkin و Shchuko ، بالإضافة إلى Pelzig و Perret ، والتي أكدت على طبيعة نمط مضلع (آرت ديكو) كأسلوب معماري عالمي …
سمح مشروع Iofan لموسكو بالتنافس مع آثار الأنماط التاريخية وآرت ديكو الأمريكية ، لكن تكوين DS عاد إلى الإنجازات المعمارية الأوروبية في 1910-20. هذه هي الطريقة التي أثرت بها Century Hall في Breslau بشكل كبير على بنية DS. وإذا لم يكن تصميم القبة وديكورها قد تم تحديدهما بعد على مخطط DS في عام 1933 ، فمنذ عام 1934 ، وفقًا لـ Iofan ، كانت القاعات الكبيرة والصغيرة مغطاة بقبو مضلع. وقد كانت قاعة القرن ، التي بنيت في عام ونصف فقط 1911-13 (المهندس م. بيرج) ، هي التي أثبتت الجدوى العملية لبناء مثل هذه القبة الفخمة.
في عام 1933 ، اتخذ قصر السوفييت شكل برج تلسكوبي مضلع. ومع ذلك ، بحلول أوائل الثلاثينيات من القرن الماضي ، تم تطوير هذا الموضوع بالفعل في العديد من المشاريع ، لذلك في عام 1926 اقترح المهندس المعماري Urban هذا النمط لمبنى أوبرا متروبوليتان في نيويورك ، باستخدام نفس موضوع تقاطع البرج والأسطوانة. [تين. 1، 2] في عام 1928 ، أجرى لانجبارد مشروعًا مشابهًا في مسابقة مسرحية في خاركوف. وهو الذي ، بدءًا من عام 1934 ، تم تكليفه بتنفيذ تجربة أسلوب - بناء مسرح في مينسك في الهندسة المعمارية المضلعة التلسكوبية لـ DS. ومع ذلك ، كان من الممكن أن يكون الجزء الخارجي من قصر السوفييت أكثر إثارة: فقد تم حل الأسطوانات التي كانت أقل ارتفاعًا في مشروع Iofan بواسطة أبراج رفيعة وممتدة بقوة (أضلاع).
من الواضح أن المراحل النهائية من مسابقة عام 1932 كانت مكرسة لاختيار عميل الرابطة التاريخية لـ DS. 3 في هذه المرحلة ، من المرجح أن يتم عرض ألبوم على العميل بنماذج DS الأولية ، ويمكن افتراض أن هذه كانت ، من بين أمور أخرى ، كتاب H. اسم فريتز لانج "متروبوليس" (1927). في عام 1933 ، تغير مفهوم DS بشكل كبير (كان للمظاهرة تأثيرها): يكتسب البرج التلسكوبي المضلع أبعادًا ممدودة جديدة (كما هو الحال في تصميم Saarinen لمبنى عصبة الأمم ، 1928 ومقترحات Ludwig في DS المنافسة 1931-32) ، والأهم من ذلك - إمكانات رمزية غير متوقعة وعظيمة. 4 [تين. 3] كان من المفترض أن تجسد DS انتصار النظام الجديد على المسيحية وإنجازات العالم الغربي ، وبالتالي كانت تقع في موقع كاتدرائية المسيح المخلص ووفقًا للمشروع كانت أعلى من ناطحات السحاب نيويورك. كان أساس تكوين ناطحة السحاب DS هو صورة برج بابل (وفقًا لإعادة بناء أ. كيرشر عام 1679). [تين. خمسة]
في عام 1932 ، طرحت الجولتان الثالثة والرابعة من المسابقة في الواقع فكرتين من DS ، كمبنى بنموذج أولي تاريخي ونموذج تجريدي مؤلف ومضلع. ويبدو أن اختيار النمط "الجديد" في مايو 1933 ، أي الهندسة المعمارية التلسكوبية المضلعة لـ Iofan ، يعني انتصار المفهوم الثاني. [تين. 1] في هذه اللحظة ، أي بعد ظهور فكرة تمثال لينين العملاق (ارتفاعه 50-75 مترًا) وتحويل DS إلى قاعدته ، وهي فترة إعادة التفكير في التكتونية ورمزية يجب أن يأتي DS للمؤلفين. علاوة على ذلك ، فإن قرار مجلس بناء قصر السوفييت (10 مايو 1933) لا يقول أي شيء عن المهمة الثانية ، الأكثر طموحًا وصعوبة ، لجعل DS أطول مبنى في العالم. [2 ، ص 59] ومع ذلك ، كان اختيار الأسلوب في مايو 1933 ، كما يبدو ، مرتبطًا بالفعل بتغيير في المهمة ، وربما حتى باكتشاف مفتاح الحل.
لقد أتاح أسلوب Iofan المضلع حقًا تحويل DS إلى ناطحة سحاب. ومع ذلك ، فإن الشكل المضلع التلسكوبي لـ DS ، والذي لم يحتوي على ارتباط تاريخي واضح حتى عام 1934 ، اكتسبه بشكل غير متوقع في شكل برج بابل بعد إعادة بناء كيرشر. بحلول فبراير 1934 ، أصدر Iofan التصميم النهائي للبرج المضلع الغبي الذي يبلغ ارتفاعه 415 مترًا ، ويجمع بين مفهومي DS. [تين. 20] من يستطيع أن يجد رسم كيرشر ويقترح فكرة تحويل قاعدة DS إلى صورة برج بابل يظل لغزا. ومع ذلك ، في هذا النموذج فقط ، اكتسب المبنى مظهرًا كاملاً تم التحقق منه أيديولوجيًا. اكتسب الهيكل المركزي للنظام الإلحادي وظيفة مرئية ، ومحتوى رمزي مفقود ومطلوب. دعنا نكرر الفرضية ، يبدو أن قرار تحويل قصر السوفييت إلى أطول مبنى في العالم كان على الأرجح بسبب حقيقة أن الهندسة المعمارية وجدت أنه لا يُسمح فقط بحل الواجهة ذات الارتفاع القياسي ، ولكن جسّد أيضًا رمزًا قويًا ، وكان مدفوعًا بدوره بموضوع معماري مذهل. [تين. خمسة]
ومع ذلك ، وجدت الخضوع القديم وضريح قصر السوفييت مصدرًا آخر ذي صلة. تم تخمين الصورة الظلية الديناميكية للبلاطة المتدرجة لمركز روكفلر في سلسلة كاملة من أعمال Iofan في ثلاثينيات القرن العشرين - سواء في مشاريع قصر السوفييتات ومفوضية الشعب للصناعات الثقيلة (المشار إليها فيما يلي بـ NKTP) ، وفي الأجنحة. من اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في المعارض الدولية في عامي 1937 و 1939. (لاحظ أن الشكل الديناميكي للبلاطة المتدرجة ، المكرر في الصورة الظلية لمركز روكفلر على كلا الواجهتين ، تم اقتراحه لأول مرة في مسابقة Chicago Tribune لعام 1922 في مشروع الأخوين Luckhard)
كان تكوين قصر السوفييت استجابة لمجموعة واسعة من العمارة الأجنبية ، وعاد ، بالإضافة إلى ناطحات السحاب الأمريكية (ورسومات فيريس) ، إلى المشاريع والمباني الأوروبية ، وقبل كل شيء ، إلى البرج التكنوقراطي من فيلم "متروبوليس" (الذي أعطى فكرة التباين بين البرج المضلع والدعامات الهندسية ، وربما أثر في تكوين مسرح الجيش الأحمر). [تين. 6] نظائرها التركيبية الأخرى لـ DS هي البرج التلسكوبي لسينما Rex في باريس (المهندس O. Bloison ، 1931-1932) وشاهدة القبر الحلزونية لعائلة Bernocchi في ميلانو (1931-1936) ، وكذلك Sacre- كاتدرائية كور في بروكسل (المهندس المعماري أ. فان هوفيل ، من عام 1922) ، وكنيسة نوتردام دي رينسي في باريس (المهندس المعماري O. Perret ، 1922). [تين. 7،8،9]
تم نسج الصورة المعمارية لجناح اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في باريس أيضًا بشكل رائع من الاقتراحات الأكثر حدة للسادة الأوروبيين في عصر الآرت ديكو ، والجناح الرئيسي في المعرض في بروكسل (1931-1935) وسلسلة مذهلة من المنحوتات لفريدريك فوشت من عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. [تين. 10 ، 11] تجاوز كل من DS وجناح باريس لعام 1937 نماذجهم الأولية في الحجم والتعبير عن الأشكال والشهرة ، ومع ذلك ، فإن مشاركتهم في السياق المعماري العالمي في وقتهم كان واضحًا وهامًا.
كانت النسخة النهائية من قصر السوفييت (فبراير 1934) مختلفة تمامًا في الارتفاع والأسلوب عن الهندسة المعمارية المقترحة في مراحل مسابقة 1931-1932 ، واختلافات مختلفة في الطليعة والتاريخية. 5 في عام 1933 ، ولدت فكرة تركيب تمثال عملاق للينين وزيادة ارتفاع المبنى إلى رقم قياسي بلغ 415 مترًا. وكان الأسلوب المضلع (آرت ديكو) هو الذي جعل من الممكن حل هندسة DS بشكل فعال ، وتجاوز ناطحات السحاب في نيويورك بوسائلهم الخاصة. تتطلب المنافسة في الارتفاع منافسة في الأسلوب. لم يكن لسطح الواجهة المضلع أي قيود على الحجم والنسب ، ولم يكن هناك ديكور مطلوب في الكلاسيكيات. كل هذا كان مناسبًا عند التصميم في وقت قصير. [تين. 12] بقي فقط لاختيار التصميم الزخرفي للأبراج (الأضلاع) ، لتحديد مدى تعقيد البلاستيك لواجهات DS.
سيشبه حل الجزء المصمم من قصر السوفييت هندسة المكتبة التي سميت باسمها لينين (وهذا ليس مفاجئًا ، نظرًا لمشاركة المهندسين المعماريين الموقرين V. A. Shchuko و VG Gelfreikh كمؤلفين مشاركين لـ Iofan).6 علاوة على ذلك ، اكتسبت الأفاريز البارزة وأعمدة الأنتا (بدون قواعد وعواصم) والأعمدة المدببة طابع الموضة العالمية في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. تم تقديمها في عمارة ناطحات السحاب وأجنحة المعارض الباريسية لعامي 1925 و 1937 ، ويمكن تسميتها نوعًا من علامات حقبة ما بين الحربين. ومع ذلك ، فقد انجذبوا إلى التقنيات والابتكارات القديمة في العقد الأول من القرن العشرين ، وعلى وجه الخصوص ، إلى أعمال جيه هوفمان. كانت هذه هي النزاهة الفنية لعصر آرت ديكو ، التي مزقتها الحرب العالمية الأولى ، وأسلوبها الرجعي.
شفرات كتف مُقنية من العصر الحديث وأضلاع مدببة من الطراز القوطي الجديد - أصبح كل هذا بديلاً عن النظام الكلاسيكي في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، وبدأ هذا البحث في أوروبا في وقت مبكر من العقد الأول من القرن العشرين. هذه هي الطريقة التي تم بها حل المباني في نيويورك وموسكو ، مثل مباني لانجمان وأعمال Iofan ، وأبراج محطة مترو سبارتاكوفسكايا ، وكذلك أسلوب أجنحة الاتحاد السوفياتي في معارض عامي 1937 و 1939 ، كان ينبغي أن يكون هذا DS. 7
توقف بناء ناطحة السحاب DS بسبب اندلاع الحرب الوطنية العظمى ، ولم تكن هناك أبراج مضلعة أخرى في موسكو في الثلاثينيات. ومع ذلك ، من المستحيل إنكار وجود النمط المضلع (وبالتالي آرت ديكو) في الاتحاد السوفياتي. قبل فترة وجيزة وبعد الفوز في مسابقة DS ، تم تنفيذ أسلوب Hamilton و Iofan في سلسلة كاملة من المباني الواقعة في قلب موسكو.8 هذه أعمال A. Ya. Langman - مبنى محطة الخدمة (منذ عام 1934) ومنزل سكن عمال NKVD بشفرات مخددة ، ومبنى محفوظات الدولة (المهندس المعماري AF Vokhonsky ، 1936) و Metrostroy House (علاوة على ذلك ، كان DFFridman في الثلاثينيات من القرن الماضي) مؤلف سلسلة كاملة من المشاريع والمباني بأسلوب مضلع) ، وكذلك Gosplan Garage ، 1936 (لاحظ أن مشروع NKTP من قبل KS Melnikov كان مغطى أيضًا بالمزامير والأضلاع ، 1934).9 في معمارية مماثلة ، في وقت مبكر من أواخر 1920s ، كانت مباني المكتبة لهم. في و. لينين (المهندسين المعماريين V. A. Shchuko و VG Gelfreikh ، منذ عام 1928) ومكتب البريد الرئيسي مع الأضلاع القوطية (المهندسين المعماريين I. I. Rerberg ، 1925-27) ، وكذلك مباني معهد ماركس وإنجلز (المهندسين المعماريين S. E. 1925–27) ومبنى سكني للجنة التنفيذية المركزية لمجلس مفوضي الشعب (المهندسين المعماريين D. و B. Iofana ، 1927-1931). كانت هذه هي الأضلاع المدببة لفيلق NKVD (A. Ya. Langman ، 1934) و ATC لمنطقة Frunzensky (المهندس KISolomonov ، 1934) ، شفرات مفوض الشعب للقوات البرية (LV Rudnev ، من عام 1939)) ، ومثل هذه المباني في موسكو فقط تساعد في إعادة بناء الانطباع المحتمل لـ DS Iofan. 10
لم تخترق تقنيات آرت ديكو المعمارية الستار الحديدي فحسب ، بل تم استيرادها عن عمد (وكذلك أزياء السيارات).هذا هو السبب في أن مصطلح "آرت ديكو" ، كمرادف للنمط المضلع لناطحات السحاب و DS ، يسمح للفرد بتعميم ومقارنة المظاهر الأسلوبية لعشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي في الولايات المتحدة الأمريكية وأوروبا والاتحاد السوفيتي. ومع ذلك ، من الصعب للغاية تحديد الحدود الأسلوبية لمصطلح "آرت ديكو".
كانت الهندسة المعمارية في الثلاثينيات جاهزة لتلخيص تطور العمارة العالمية ، لتجميع أفضل إنجازاتها ، الحالية والتاريخية. كان هذا نموذجيًا بالنسبة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، وإلى حد أكبر بالنسبة للولايات المتحدة. أصبحت مشاريع DS و NKTP Iofan تجسيدًا للطبيعة المزدوجة لآرت ديكو. لذلك في هندسة DS ، تم دمج صور مختلفة من العصور القديمة والأفكار المعمارية الحديثة والإنجازات (بما في ذلك التصاميم الحلزونية لأبراج Tatlin و Ludwig). 11
ومع ذلك ، فقد تم إنشاء ناطحات السحاب في الولايات المتحدة أيضًا بناءً على مجموعة واسعة من الدوافع التاريخية والابتكارات الأوروبية في سنوات 1910-20 - التعبيرية الألمانية ومدرسة أمستردام (على سبيل المثال ، برج شركة هاتف نيويورك ، المهندس المعماري ر.وكر ، 1929). كان النمط المضلع مرتبطًا وراثيًا ، أولاً وقبل كل شيء ، بالقوطية والرومانيسكية ، لكن أساسه الجديد لا يقل وضوحًا. علاوة على ذلك ، في الثلاثينيات من القرن الماضي وحتى الثلاثينيات من القرن الماضي ، سيصبح الضريح ذو الطراز القديم بمثابة استقبال دولي حقيقي.12
في عام 1929 ، تم إنشاء ضريح ف. لينين.13 أصبح ضريح لينين ، الذي كان قديمًا من حيث الهيكل والطليعة في اللدونة ، أوضح توضيح للازدواجية الزمنية والأسلوبية في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي وأسلوبه - فن الآرت ديكو ، موجه إلى الماضي والمستقبل - هكذا كان DS يصبح. لاحظ أن ازدواجية الضريح وقصر السوفييت ، وهما من الإبداعات الرئيسية للعصر السوفيتي ، لم تظهر فقط إرادة فنية صارمة (في إطار ما يسمى بأسلوب الإمبراطورية الستالينية) ، ولكن عدم وجود دولة محددة بوضوح أسلوب وبحث نشط عن معيار معماري.
الدوافع القديمة والعصور الوسطى ، فضلاً عن الابتكارات الحالية في العقد الأول من القرن العشرين - مثل الازدواجية في أسلوب المباني الشاهقة في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. وكان تعدد مصادر الأنماط والنماذج الأولية مميزًا لكل من أسلوب ناطحات السحاب والعمارة السوفيتية.14 وكان آرت ديكو هو الذي أقنع المهندسين المعماريين والزبائن السوفييت بقبول ونجاح مزيج انتقائي يبدو محفوفًا بالمخاطر من التقنيات التقليدية والكلاسيكية والمتحولة والمبتكرة. سيذكرنا نمط التصميمات الداخلية لـ DS بالعينات الخارجية ، على سبيل المثال ، محطة القطار في فيلادلفيا (1934) أو قاعة ولاية تكساس في دالاس (1936) ، لذلك قد يقول المرء أن آرت ديكو هو الأساس الأسلوبي. من ما يسمى ب. أسلوب الإمبراطورية الستالينية. 15
آرت ديكو والحديثة والرائدة - كانت المظاهر الفنية لهذه الأساليب متنوعة للغاية ، وفي نفس السنوات ، أي قبل الحرب العالمية الأولى ، ولدت تقنياتها المعمارية. وبالتالي ، فإن تعدد الأشكال في فن الآرت ديكو ليس مفاجئًا ، ولكنه مشابه لصورة فنية من القرن العشرين إلى العاشر من القرن الماضي. وعلى مثال العمارة بالتحديد (في الولايات المتحدة في نهاية العشرينيات ، وفي اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في بداية الثلاثينيات) قد وصل إلى أقصى درجات تنوعه ، يبدو أن ملاءمة استخدام المصطلح " فن الآرت ديكو "باعتباره تسلسلًا زمنيًا أكثر من كونه أسلوبًا واضحًا. يبدو أن مصطلح "آرت ديكو" يعني العصر فقط ، ولكن ليس الأسلوب.16
تعدد الأشكال ، أي مجموعة متنوعة من الأشكال والدوافع - كانت هذه هي خصوصية أسلوب ناطحات السحاب وأجنحة معرض عام 1925 والهندسة المعمارية السوفيتية - مشاريع المنافسة لـ DS و NKTP ، هندسة المباني الشاهقة في موسكو ومحطات المترو والأجنحة من معرض عموم الاتحاد الزراعي.
ومع ذلك ، فإن القرابة بين الأجهزة الأسلوبية ، الموجهة إلى نفس الماضي التاريخي ، تجعل من الممكن تحديد مجموعة من المشاريع والمباني ، والتحدث عن النمط المضلع (في إطار آرت ديكو) كظاهرة دولية قوية. هذه هي الطريقة التي عملت بها Iofan و Fridman و Chechulin و Dushkin ، وهي شركات معمارية بقيادة جراهام وهولابيرت وهود. 17 [تين. 13-17] تم تحديد ناقل تطور النمط المضلع بواسطة مشروع Saarinen في مسابقة Chicago Tribune (1922).
يمكن تحليل النمط المضلع لناطحات السحاب وقصر السوفييت بالإضافة إلى أسئلة أصل الكلمة ودلالات مصطلح "آرت ديكو".بالعودة إلى الهندسة المعمارية الأوروبية ، رفاهية ما قبل الحرب لفن الآرت نوفو ، لم تحتوي أجنحة الغرفة في معرض عام 1925 في باريس على خصائص الأضلاع القوطية الجديدة التي تميز ناطحات السحاب الأمريكية جنبًا إلى جنب مع حواف الأزتك الجديدة ، أو أقوى رثاء مستقبلية تكنوقراطية (كما في فيلم متروبوليس). لم يُظهر معرض عام 1925 أعمال رواد فن الآرت ديكو من الولايات المتحدة - رايت ، الذي عمل في أوائل آرت ديكو من القرن التاسع عشر إلى القرن التاسع عشر ، وسوليفان ، الذي اكتشف في تسعينيات القرن التاسع عشر مزيجًا من الزهد وقاعدة مسطحة. -ارتياح. لم يكن هناك أي مشاركين في مسابقة مبنى شيكاغو تريبيون في معرض عام 1925 ، بما في ذلك مؤلفو الابتكارات التي حدثت بالفعل - هود (بواسطة مبنى الرادياتير ، 1924) ، وكوربيت وفيريس ، ووكر وجودهوغ. وكانت مسابقة شيكاغو تريبيون (يونيو - ديسمبر 1922) ، التي كسرت احتكار التاريخانية ، أظهرت لأول مرة جميع الخيارات الممكنة لناطحة سحاب - بأثر رجعي وتم حلها في فن الآرت ديكو (الخيال الهندسي).
ومع ذلك ، فإن المعرض الذي أقيم في باريس عام 1925 كان ذلك الانفجار العاصف للزخرفة الخيالية التي استحوذت على أذهان المهندسين المعماريين وعملاء العالم الجديد. وضع معرض عام 1925 معيارًا جديدًا للجودة الفنية ومعيارًا جديدًا للجمال ، وأعطى أسلوب عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي اسمه. ربط استخدام أسلوب المعرض الباريسي في التصميم الزخرفي لناطحات السحاب الأمريكية بين الظاهرتين ، وفي العديد من الدراسات أعطت تعريفًا لأسلوب الأبراج في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي.
كانت الأصول البلاستيكية لآرت ديكو متنوعة للغاية ، ولكن من أجل أن يحدث النمط الجديد ، كانت هناك حاجة أيضًا إلى أساس تركيبي تكتوني. سعى مهندسو آرت ديكو ، المتفاوتون في التضليع والعائد ، إلى إعادة إنتاج صورة واحدة أذهلت الجميع - تصميم سارينن في مسابقة شيكاغو تريبيون. علاوة على ذلك ، ظهرت هذه الجماليات الجديدة في أعمال سارينن في مطلع القرن العشرين ، أي قبل ، بالإضافة إلى متطلبات قانون تقسيم المناطق في نيويورك لعام 1916. مع الاعتراف بتأثير رسومات Corbett و Ferris (مشروعهما في يناير 1922 - الأبراج الخاضعة لقانون تقسيم المناطق) ، تجدر الإشارة إلى أن Corbett بدأ في الواقع العمل بأسلوب Art Deco بعد 10-15 عامًا من Saarinen.18
تم إظهار الامتياز الضخم لآرت ديكو أيضًا من قبل كنيسة كاليو في هلسنكي (المهندس المعماري L. Sonck ، 1908) والكاتدرائية في ليفربول (المهندس المعماري G. Scott ، 1910). ومع ذلك ، أثناء العمل في مشروع المحطة في هلسنكي (1910) ، اتخذت سارينين خطوة أكثر حسماً من الاسترجاع إلى الماضي إلى الابتكار ، من جماليات الرومانيسك الجديدة إلى أسلوب جديد. لم تجسد أبراج Saarinen في 1910-20 (ثم ناطحات سحاب Art Deco) رمز Neo-Romanesque ، ولكن تكتونية ستوبا. لقد كان استبدال دوافع العصور الوسطى (وبالتالي النظامية) بأخرى قديمة ، وهذا هو السبب في أن أبراج آرت ديكو على شكل الهوابط كانت رومانسية للغاية. كان جوهر هذه اللعبة الترابطية هو تكاثر الصور القوية للماضي التاريخي - الرموز المعمارية القوطية والعتيقة (البوذية).
في عام 1922 ، يربط Saarinen بشكل مثير بين التضليع القوطي الجديد مع الأوشحة الأزتك الجديدة. وهذا بالضبط ما سيكون عليه النموذج الأصلي لناطحات السحاب على طراز آرت ديكو. التكتونية الحديثة ، على النقيض من الخلفية الزاهد واللهجات الزخرفية ، والديكور الهندسي الرائع - كانت هذه هي الأفكار المعمارية ل Saarinen في عام 1910 ، والأسلوب المضلع لناطحات السحاب و DS (لاحظ أن أكثر من 40 برجًا بأسلوب Saarinen ، على سبيل المثال ، مبنى الخليج في Husten ، 1929). ظهرت تقنيات الضخامة ، وتوسيع الشكل المعماري ، والتفوق الحر للدافع التاريخي في أعمال سارينن في وقت مبكر من العقد الأول من القرن العشرين ، عندما لم تكن ناجمة عن الحجم غير المسبوق أو الاقتصاد (الذي تسبب في هندسة ناطحات السحاب بسبب أزمة عام 1929 و / أو تأثير الحداثة). كان مجرد جمالية جديدة.
ينظر أسلوب آرت ديكو إلى المبنى على أنه شكل كبير غير مقسم ، مع لمسات متطورة بالكاد ، وهذا ما يجعله غير مرتبط بالقوطية ، بل قديم.كان هذا نصبًا يبلغ ارتفاعه 90 مترًا لمعركة الأمم في لايبزيغ ، 1898-1913 (المهندس ب. شميتز). [تين. 3.4] تم إملاء صورها الضخمة من خلال التكتونية القديمة التي تم الكشف عنها ، وهذا هو الذي سيشكل أسلوب سارينين. مشاريعه للبرلمان في هلسنكي (1908) ومبنى عصبة الأمم في جنيف (1928) ، ثم لعاصمة Iofan ، أعادت تمامًا إنتاج صورة ظلية العملاق الألماني (وبالنسبة لإيفان هذا الشكل التلسكوبي الضخم من كان المبنى معروفًا جيدًا ، وكان هذا بالضبط مشروع ما قبل التخرج للماجستير - تم حله بروح بول ، وتوقع مشروع النصب التذكاري ، 1916 علانية صورة ظلية DS ، 1932-1933). [10 ، ص 28] لذا فإن مباني العشرينيات وبرج محطة السكك الحديدية في هلسنكي والنصب التذكاري في لايبزيغ ستعد مظاهر أسلوب آرت ديكو في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي - مشاريع شيكاغو تريبيون و قصر السوفييت على التوالي. كان هذا هو الأساس الدولي (العالمي) لأسلوب Iofan.
كانت المنافسة على بناء قصر السوفييت بمثابة بداية لعصر "إتقان التراث الكلاسيكي" ، لكن قوة مشروع Iofan والتعبير عنه عادوا إلى تقليد بوذي قديم مختلف ، ليس كلاسيكيًا ، ولكنه بعيد في الزمان والمكان (يمكن أن يكون النموذج الأولي التكويني لـ DS هو معبد وات آرون في بانكوك). وعلى الرغم من أن الزخارف القديمة نفسها ربما لم تكن قد استخدمت في ديكور الأبراج ، إلا أن فكرة الحافة ذات الطراز القديم كانت تتناغم بشكل تركيبي وتحل بشكل فعال صورة ظلية للمبنى ومنحها ميزات فن الآرت ديكو. كانت التكتونية القديمة قادرة على صياغة أي شكل واكتشاف قوتها وأدت إلى ظهور آرت ديكو ، والفرق الأيقوني بين النمط الجديد والكلاسيكية الجديدة هو صورة ظلية ستوبا البوذية.19 [تين. 18] في خيال أساتذة فن الآرت ديكو ، تحولت المعابد القديمة الصغيرة نسبيًا في الارتفاع إلى ناطحات سحاب ، وكان حجمها يتجاوزها مرات عديدة. كان يكفي للحرفيين أن يوسعوا آثار الماضي إلى أحجام جديدة غير مسبوقة ويسكنونها ، وأصبح عدد لا يحصى من الأفاريز أرضيات ، وأعمدة - نوافذ كبيرة.
مثلت أبراج آرت ديكو تغييرًا مطلقًا في اللغة البلاستيكية ، ورفضًا للديكور الكامل المريح للأساليب التاريخية. لم تكن الكاتدرائيات القوطية ، ولا المعابد القديمة للهند وجنوب شرق آسيا على هذا النحو ، وفي الوقت نفسه ، على مستوى الصورة الظلية والتكوين ، فإن ارتباطها بفن ديكو واضح. تزامنت تكتونية المعابد الحجرية الشائعة في المناطق والثقافات النائية وشكلت وحدة نمطية جديدة في عمارة ناطحات السحاب - آرت ديكو. وهو الكود القوطي البوذي الذي سيجمع رسومات أساتذة مختلفين من فترة ما بين الحربين مثل G. Pelzig و J. Chernikhov و H. Ferris و B. Iofan.20
كرر تاج المباني الشاهقة في موسكو حول قصر السوفييت بالضبط تصميمات فيريس بأبراج هرمية نادراً ما تقف. لذلك في مدينة عصر الآرت ديكو ، تم الجمع بين ثلاثة تقاليد معابد - البرج المتعدد للقوطية ، والمعابد المدببة للهند وكمبوديا وتايلاند ، وأهرامات الأزتك والمايا المدفونة في المساحات الخضراء. وهذه الانتقائية على وجه التحديد ، هذا التناغم المعقد لفن ديكو هو الذي يجعل أسلوب ناطحات السحاب الأمريكية المرتبطة بمشاريع DS و NKTP ، إلى المباني الشاهقة في موسكو في الخمسينيات من القرن الماضي.
كان من المفترض أن يصبح قصر السوفييت نصب تذكاري للنظام الجديد وتقرر جعل صورته "عالمية". المعابد البوذية القديمة وإعادة بناء صورة برج بابل كيرشر ، وبناء بيرج وشميتز في العشرينيات من القرن الماضي ، وتصميمات فيريس وسارينن في عشرينيات القرن الماضي - كان قصر السوفييت هو الاندماج المثالي لكل هذه الصور ، تم رسمها بموهبة. ومع ذلك ، لماذا لم يتم تطبيق DS بعد الحرب؟ أثار بناء DS الكثير من الشكوك والأسئلة ، من التقنية والبناءة إلى الوظيفية والمالية. ولكن الأهم من ذلك ، أن بناء ناطحة سحاب DS (مطلوب فقط كأطول مبنى في العالم) كان محفوفًا بهزيمة فاضحة في هذا السباق لتحقيق رقم قياسي. في نيويورك ، في أي وقت ، يمكن الانتهاء من ناطحة سحاب مضلعة من 104 طوابق ، وفقًا للمشروع الذي يتجاوز مبنى إمبريال ستيت - هذا هو مبنى ميتروبوليتان للتأمين ، بارتفاع 410 أمتار.21 [تين. 19 ، 20]
لذلك ، كان الغرض من هذه المقالة هو سرد النماذج الأولية ومقارنتها ، ووصف الخلفية ، أو بالأحرى الأساس ، والتي بدونها لم يكن نمط قصر السوفييتات ليحدث. ومصطلح "آرت ديكو" هو الذي يجعل من الممكن التأكيد على مشاركة قصر السوفييت في التنافس بين القوى المعمارية وقربه من أسلوب العمارة الأجنبية. وكمثال على فن الآرت ديكو ، فإن مشروع قصر السوفييت جزء لا يتجزأ من تطور العمارة العالمية لعدة عقود ، وهو يكتسب سلالة ، والأهم من ذلك أنه يكمل البحث الجمالي الرسمي الذي بدأ في العقد الأول من القرن الماضي. أصبح تصميم قصر السوفييت على شكل ناطحة سحاب مضلعة أوضح دليل على التطور في الاتحاد السوفياتي لنسخته الخاصة من فن الآرت ديكو ، وأصبح قصر السوفييت ذروة هذا النمط. وفقط في مثل هذا النظام من الإحداثيات ، ليس بمعزل عن العالم ، ولكن في سياق عالمي واسع ، تكون مزاياها ومزاياها ملموسة. لم يتم تزوير الصورة النهائية لقصر السوفييت فقط أثناء المنافسة ، ولكن نتيجة للبحث المعقد عن النماذج الأولية التاريخية والحالية ، والاختيار بينها ، وتطورها الإبداعي ، وتعزيز التعبير عن الأفكار المضمنة فيها.. كان هذا هو دور وميزة بي. يوفان.
1 يُفهم مصطلح "النمط المضلع" في هذه المقالة ، بالطبع ، ليس على أنه "أسلوب كبير" ، ولكن باعتباره عاملاً مشتركًا في تقنيات معمارية معينة لمجموعة من المشاريع والمباني. لم يتم استخدام المصطلحين المترادفين "الانسيابية" و "التعبيرية" في هذه المقالة لناطحات السحاب المضلعة في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي.
2 استمرت المنافسة على مشاريع قصر السوفييت مع الانقطاعات خلال 1931-1933 ، المرحلة التمهيدية الأولى ، التي عقدت في فبراير 1931 ، حددت برنامج المسابقة. بعد ذلك ، في الفترة من يوليو إلى ديسمبر من نفس العام ، أقيمت الجولة الثانية من المسابقة المفتوحة لجميع الاتحادات ، والتي جمعت 160 مشروعًا ، بما في ذلك 24 من أساتذة أجانب. كانت نتيجتها التخلي عن الجماليات الطليعية (المرسوم الصادر في 28 فبراير 1932 ، والذي لعب دورًا رئيسيًا في تطوير العمارة السوفيتية في ثلاثينيات القرن الماضي ، دعا المهندسين المعماريين إلى متابعة عمليات البحث التي تهدف "إلى استخدام كل من التقنيات الجديدة وأفضل التقنيات. العمارة الكلاسيكية "). في مارس ويوليو 1932 ، جرت الجولة الثالثة - منافسة بين 12 لواء. في أغسطس 1932 - فبراير 1933 ، جرت الجولة الرابعة الأخيرة بين 5 ألوية. تدريجياً ، بدأ الارتفاع المميز لقصر السوفييت في النمو ، بحلول مايو 1933 ، كان الارتفاع 260 مترًا ، في فبراير 1934 - 415 مترًا ، [انظر. 6 ، ص. 70 ، 71 ؛ 9 ، ص. 80 ، 84 ، 113 ، 115].
3 ظهرت النماذج التاريخية أيضًا في مشاريع مسابقة All-Union (1931) ، وهي الشكل الحلزوني "برج لا بابل" (Iofan ، Ludwig) ، صورة ضريح Tsitsilia Metella (Golosov) ، ذو الخمسة رؤوس هيكل فيلا Caprarola (Chechulin ، Ludwig) ، ومنارة Pharos والكولوسيوم البيضاوي (Zholtovsky ، Golts). في الجولة الثالثة من المسابقة (1932) ، يتذكر الحرفيون برج الأميرالية سانت بطرسبرغ (زولتوفسكي) ، الصورة الظلية المخروطية الشكل لضريح أوغسطس (شيشولين). في الجولة الرابعة - أروقة الكنيسة في فيتشنزا (Schuko و Gelfreich) والبيضاوي من الكولوسيوم (فريق يتكون من: Alabyan و Mordvinov و Simbirtsev و Doditsa و Dushkin و Vlasov) ، وإيقاع قصر دوجي هو في جميع المشاريع الأربعة ، باستثناء إصدار Iofan.
4 في عام 1931 ، خلال المسابقة التمهيدية ، قام G. M. في مشروع DS ، كان Ludwig أول من اقترح هيكلًا خماسيًا "a la Villa Caprarola" (أعطى هذا المشروع الفكرة ليس فقط لمؤسسي مسرح الجيش الأحمر ، ولكن كان من الممكن أن يؤثر على نسخة Chechulin ، 1932). ومع ذلك ، فإن النجمة الخماسية لم تصبح أساس DS. أظهر المشروعان التاليان لـ DS Ludwig (1932) بشكل مقنع القوة التعبيرية للتخفيف التكتوني للبرج (نسخة الجولة الثالثة) وجمال الشكل الغبي للمبنى (نسخة الجولة الرابعة). وهذا بالضبط ما سيكون عليه النظام الجديد للنسخة النهائية من Iofan DS. تذكر أن هاينريش لودفيج ، أحد المهندسين المعماريين الأكثر موهبة في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، تعرض للقمع في عام 1938 ، لكنه نجا وشارك في عام 1953 في مسابقة البانثيون في موسكو ، واقترح مشروعًا آخر بأسلوب DS [8 ، ص. 79 ، 96 ، 113 ، 152].
5 يبدو أنه بحثًا عن تكوين DS ، عاد مبدعوها إلى شكل برج تلسكوبي مضلع متوج بتمثال اقترحه Iofan مرة أخرى في الجولة الأولى من عام 1931 ، لكن الحجم والمحتوى الرمزي للبرج تغير بشكل جذري. مشروع Iofan لعام 1931 انظر [4 ، ص. 140-143]
6 لاحظ أن مساعدي Iofan كانوا على وجه التحديد أولئك الأساتذة الذين لم يكتسبوا ثقة العميل في عشرينيات القرن الماضي فحسب ، بل فهموا هذا الأسلوب "الجديد" ؛ في الجولة الثالثة من مسابقة عام 1932 ، اقترح Shchuko و Gelfreich نسختين مضلعة من DS.
7 وفقًا لمشروع عام 1938 ، على واجهة جناح محطة مترو Spartakovskaya (الآن Baumanskaya) ، كان Iofan ينوي تغطية جوانب الأبراج بالمزامير ، أي تمامًا بنفس الطريقة التي تم بها حل هذه العقدة في المنشور مكتب في شيكاغو (1932) (تم إجراؤه بشكل مختلف قليلاً).
8 يمكن العثور على أمثلة مماثلة خارج موسكو: هذه هي DK im. Gorky (A. I. Gegello ، 1927) ، ومعهد النسيج (LV Rudnev ، 1929) ، ومبنى سكني في ساحة Stachek (N. A Trotsky ، 1934) ومبنى المصنع. Kulakov (1936) ، منزل Voenmorov (EA Levinson ، 1938) ، بالإضافة إلى متجر متعدد الأقسام في كييف (DF فريدمان ، 1938). ج. في مطلع عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، أنشأ لانجبارد سلسلة من المشاريع بأسلوب مضلع مبسط ، وأقام مبانٍ حكومية في مينسك (1930-1934) وموغيليف (1938) ، كما صمم منزل السوفييت في ستالينجراد (1932).
9 د. قام فريدمان وموظفو ورشة موسوفيت رقم 5 ، التي أخرجها في الثلاثينيات من القرن الماضي ، بتأليف سلسلة من المشاريع بأسلوب مضلع ، بما في ذلك مشاريع المسارح في سفيردلوفسك (1932) وطشقند (1934) ومسرح الجيش الأحمر في موسكو (إصدارات 1932 و 1933) وبيت الجيش الأحمر والبحرية في كرونشتاد (1933) ، بالإضافة إلى رسم تخطيطي لتطوير سدود روستوف وسمولنسكايا (1934) والإصدارات الشهيرة من مبنى مفوضية الشعب الصناعات الثقيلة (1934).
10 لاحظ أن ابتكارات عام 1910 ، تجربة التعبيرية الألمانية و American Art Deco A. Ya. رآها لانغمان حية ، ودرس في فيينا في 1904-1911 وزار ألمانيا والولايات المتحدة الأمريكية في 1930-1931.
11 وهكذا ، جمع مشروع DS بين الصور الكلاسيكية (تمثال بول الضخم والشكل التلسكوبي لضريح أغسطس) والطليعية (برج الطبقة "البيت الحديدي" لـ B. Taut في معرض في لايبزيغ (1913) والبرج الشهير من الأممية الثالثة بواسطة VE Tatlin ، 1919) والأشكال الحلزونية من مشاريع G. M. لودفيج ، قصر العمل (1923) و DS (1932).
12 اقترح المعماريون الأوروبيون أيضًا هياكل "تشبه الضريح" ، وهذه هي أعمال A. Sauvage - جناح بريمافيرا المخروطي الشكل في معرض عام 1925 في باريس (لاحظ أن العديد من أجنحة المعرض حصلت على مخططات هرمية) و متجر ساماريتن (1926) ، وكذلك مشروع المباني بالقرب من ميناء مايو (1931) ومباني هولدن الأثرية في لندن - مبنى العبور (1927) ومجلس الشيوخ (1932). بالإضافة إلى ذلك ، يتم تقديم نصب تذكارية تشبه الضريح من قبل المشاركين في مسابقة بناء عصبة الأمم في جنيف (1928) - E. Saarinen و J. Vago و G. Pelzig و O. Perret.
13 وإذا كان حجم ضريح ف. يمكن أن يثير لينين هوس العملاق DS ، ثم يمكن أن يصبح جلالة التمثال المستقبلي دافعًا أساسيًا لرفض تطبيق DS.
14 لذلك ، على سبيل المثال ، أتقن Art Deco مجموعة كاملة من اللوحات - من ناطحات السحاب الأمريكية المصغرة في الهندسة المعمارية (أو ، على سبيل المثال ، في مبنى VIEM السكني ، المهندس المعماري NE Lansere ، 1933) إلى الفخامة ، التي تساوي خطوة النافذة ، مثل ، على سبيل المثال ، في قصر العمال في خاركوف (المهندس AI Dmitriev ، 1928) أو مشروع المسرح في Yekaterinoslav N. A. Trotsky (1924) ، وكذلك اقتراح A. Loos في مسابقة Chicago Tribune (1922) ومبنى شركة Irving Trust ناطحة السحاب في نيويورك ، القوس. ر.وولكر (1931). ومع ذلك ، يعود موضوع نافذة الفلوت إلى مبنى فخم يعود تاريخه إلى القرن الثامن عشر ، وهو عمود خراب رومانسي في Desere de Retz بالقرب من باريس.
15 مشروع التصميمات الداخلية لـ DS 1946 ، انظر [17 ، ص. 162].
16 يمكن تقسيم الهندسة المعمارية للمباني الشاهقة في الولايات المتحدة الأمريكية في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي تقريبًا إلى خمس مجموعات - يمكن أن يهيمن المكون الكلاسيكي الجديد أو القوطي الجديد أو الطليعي أو العصري أو الخيالي على العمل أو يشكل عنصرًا مثيرًا للاهتمام بنفس القدر سبيكة interstyle. ومع ذلك ، تم تمثيل كل هذه الاتجاهات المعمارية في مطلع عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي بالتساوي في مدن أمريكا.
17 وهكذا ، يمكن ملاحظة التشابه التركيبي بين مشروع مبنى إداري (المهندس المعماري BM Iofan ، 1948) ومبنى Palmolive في شيكاغو (المهندس المعماري Holabert and Ruth ، 1927-1929) ، مشروع البيت المركزي لشركة Aeroflot (المهندس D N. Chechulin ، ورشة عمل لمجلس مدينة موسكو رقم 2 ، 1934) ومبنى ريفرسايد بلازا في شيكاغو (مهندس معماري.شركة "Holabert and Ruth" ، 1925-1929). استلهم مشروع Iofan NKTP (1936) من مبنيين في نيويورك من قبل R. كان تصميم مسابقة فريدمان لمبنى NKTP (1934) بمثابة استجابة لأعمال شيكاغو لجراهام وأندرسون وبروبست آند وايت ومبنى أوبرا سيفيك (1929) ومبنى فورمان (1930).
18 تظهر التكتونية المنحدرة زمنياً لناطحات السحاب (يناير 1922) في كوربيت وفيريس قبل ستة أشهر من المنافسة في شيكاغو تريبيون (يونيو - ديسمبر 1922) ، لكن مشروع سارينين هو الذي حدد الأساس الجمالي لفن آرت ديكو في أمريكا. تم حل مشروع Corbet ، الذي شارك أيضًا في المسابقة ، بروح قوطية جديدة بحتة (16 ، ص 39 ، 85 ، 220).
19 وبالنسبة لإيفان ، كان هذا النداء إلى تقليد المعبد البوذي ، كما يبدو ، واعيًا تمامًا ، يكفي إلقاء نظرة على مخططه لـ DS في عام 1933 ، انظر [4 ، ص. 164].
20 بعض أوجه التشابه التركيبية بين الأبراج البوذية البوذية ومعابد القرون الوسطى أشار إليها ن. بافلوف ، انظر [5 ، ص. 147 ، 150] ، لوحظ تأثير العمارة البوذية والعصور الوسطى على سادة 1910 - 1930 في كتاب الهندسة المعمارية التعبيري [15 ، ص. 52-54].
21 من المناسب هنا أن نتذكر تاريخ السباق على لقب أطول مبنى في العالم في أبريل - مايو 1930. افترض بناء بنك مانهاتن في نيويورك في البداية ارتفاعًا يبلغ 260 مترًا ، مما جعل من الممكن تجاوز حامل الرقم القياسي طويل الأجل - مبنى Woolworth (1913 ، 241 مترًا). ولكن عند معرفة أن الارتفاع المعلن لمبنى كرايسلر قيد الإنشاء هو 280 مترًا ، قرر مهندسو بنك مانهاتن ، من أجل الحفاظ على تفوقهم الشاهق ، زيادة الارتفاع الذي يتم تشييده ، وبالتالي ، في أبريل 1930 كان ارتفاع برجهم 283 مترًا ، إلا أن مبتكري مبنى كرايسلر ذهبوا أيضًا لخدعة. تم تجميع برج من الفولاذ المقاوم للصدأ بارتفاع 38 مترًا سراً داخل المبنى وتم تشييده على القمة في مايو 1930 ، مما أدى إلى ارتفاع قياسي يبلغ 318 مترًا من مبنى كرايسلر.كان الخطر هو أنه بمجرد تمثال V. سيرتفع لينين على برج DS فوق سماء موسكو ، وسيرتفع الجزء العلوي من مبنى ميتروبوليتان للتأمين أعلى.
الأدب
1. "عمارة اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية" ، 1934 ، رقم 10.
2. قصر سوفييتات اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. مسابقة كل الاتحاد. م: "Vsekohudozhnik" ، 1933.
3. Zueva P. P. ناطحات سحاب في نيويورك ، 1900-1920. / هندسة معمارية وبناء RAASN. م: الأكاديمية. 2006. رقم 4.
4. قصر السوفييت الإيطالي. - م: موار - 2007.
5. بافلوف ن.ل ، المذبح. مونة الاسمنت. معبد. الكون القديم في عمارة الهندو-أوروبيين. م 2003
6. Ryabushin A. V. تاريخ العمارة السوفيتية ، 1917-1954 موسكو: Stroyizdat ، 1985
7. خان - ماجوميدوف س. هندسة الطليعة السوفيتية. الحجم 1. - م: Stroyizdat ، 1996
8. خان - ماجوميدوف س. هاينريش لودفيج. مبدعي الطليعة. - موسكو: المؤسسة الروسية الطليعية ، 2007.
9. خميلنيتسكي د. عمارة ستالين: علم النفس والأسلوب. - م: التقدم والتقليد ، 2007.
10. Eigel I. Yu. Boris Iofan - موسكو: Stroyizdat ، 1978.
11. كريست جانر أ. إلييل سارينن: مهندس معماري ومعلم فنلندي أمريكي ، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو ، 1984
12. فيريس هـ. حاضرة الغد. كتب دوفر في العمارة. - نيويورك: منشورات دوفر ، 2005.
13. Minkowski H. Vermutungen über den Turm zu Babe L. فرين ، لوكا فيرلاغ ، 1991
14. نيويورك 1930: العمارة والعمران بين الحربين العالميتين / ستيرن آر. جيلمارتين جي إف ميلينز تي - نيويورك: ريزولي ، 1994.
15. عمارة بينت دبليو التعبيرية. - لندن: Thames & Hudson ، 1973.
16. Solomonson K. The Chicago Tribune Tower Competition: Skyscraper Design and Cultural Change in the 1920s. - شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو 2003.
17. Turannei des Schonen. المهندس المعماري دير ستالين - زيت. - Wien / Osterreichisches Museum fur angewandte Kunst Prestel-Verlag ، 1994.
18. ويبر إي آرت ديكو في أمريكا الشمالية. هونغ كونغ: كتب بيسون ، 1987
حاشية. ملاحظة
في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، أصبح النمط المضلع ظاهرة عالمية. تجسد في هندسة ناطحات السحاب في الولايات المتحدة ، وأصبح الأساس لسلسلة كاملة من الأعمال للمهندسين المعماريين السوفييت في الثلاثينيات. وبهذه الطريقة ، ظهرت النسخة النهائية لقصر السوفييتات في ب. يوفان (1934). أصبحت المنافسة على بناء قصر السوفييت نقطة تحول في تطور العمارة السوفيتية ؛ تم الإعلان عن دورة "إتقان التراث الكلاسيكي". ومع ذلك ، كان الأسلوب المضلع (آرت ديكو) هو الذي جعل من الممكن حل الهندسة المعمارية لقصر السوفييت (بارتفاع 415 مترًا) بشكل فعال وتجاوز ناطحات السحاب في نيويورك بفضل تقنياتهم الخاصة. كان قصر السوفييت هو رد موسكو على ناطحات السحاب في نيويورك ، ولا سيما مبنى ميتروبوليتان للتأمين ، الذي بدأ في عام 1932 بارتفاع متوقع قدره 410 أمتار.المنافسة في الارتفاع تطلبت المنافسة في الأسلوب. ومع ذلك ، لم يكن التعبير عن مشروع Iofan موجهًا فقط للأفكار العصرية الحالية لعشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، ولكن أيضًا للتقاليد القديمة وصورة برج بابل (بعد إعادة بنائه بواسطة أ. كيرشر ، 1679).مثلت ناطحات السحاب على طراز آرت ديكو تغييرًا مطلقًا في اللغة البلاستيكية ، ورفضًا للديكور من الأساليب التاريخية ، وفي الوقت نفسه ، على مستوى الصورة الظلية والتكتونية ، فإن العلاقة بين التراث القديم والعصور الوسطى وآرت ديكو واضحة. وهكذا ، أصبح تصميم قصر السوفييت على شكل ناطحة سحاب مضلعة أوضح دليل على تطور نسخته الخاصة من فن الآرت ديكو في الاتحاد السوفياتي ، وأصبح قصر السوفييت ذروة هذا النمط.
