"… مررنا ببطء عبر مساحة صغيرة ، بعرض خمسين خطوة ، وفي منتصفها رأيت صورة هزتني حتى النخاع. في المقاصة وقف قطيع كبير من الكلاب ، كبيره وصغيره ، أحمر ، أبيض وأسود. كانت الكلاب قلقة وخجولة. كان هناك كلب أصفر صغير يرقد في الثلج. تمزق كلب أسود ضخم جانبًا ونبح ، ومع ذلك ، ظل طوال الوقت تحت غطاء الحشد. وفي المنتصف وقف ذئب كبير قاتم. ذئب؟ كان يشبه الأسد بالنسبة لي. لقد وقف وحيدًا - حازمًا وهادئًا وقلوبه خشنة وبسط ساقيه بقوة - ونظر هنا وهناك ، مستعدًا للهجوم في كل الاتجاهات ".
إي سيتون طومسون. ذئب وينيبيغ
في قلب كارلوفي فاري البرجوازي المحترم ، عملاق عصري من الخرسانة والزجاج والصلب. حجمها ومظهرها لا علاقة لهما بالمحيط المتنوع من البرغر ، ومع ذلك ، فهي لا تطغى عليها أيضًا - إنه مجرد غريب ، إذا جاز التعبير ، "أجنبي لديه تصريح إقامة". يتيح لك المظهر المميز للمبنى تحديد وقت بنائه بدقة - مطلع الستينيات والسبعينيات. مثل معظم أقرانه ، يتعرض مركز المؤتمرات الحرارية ومجمع الفنادق للتهديد - إن لم يكن الهدم ، فعلى الأقل تجديد كبير محفوف بالتشويه الشديد لمظهره الأصلي. في الوقت الذي تم فيه بناء ثيرمال والهندسة المعمارية الوحشية الصارمة ، كان عدد قليل جدًا من الناس يثيرون مشاعر دافئة - سواء من السكان المحليين أو الزوار.
من ناحية أخرى ، يقدر نقاد الفن تقديراً عالياً هذا المبنى ، الذي لم تكن مزاياه الفنية ملفتة للنظر ، ولكن تمت قراءتها من قبل عين متمرس. على الرغم من افتتاح Thermal في منتصف السبعينيات فقط ، إلا أنها ليست أفضل السنوات في تاريخ البلاد - إنها نتاج زمن آخر ، سابق وأكثر سعادة ، والذي يسميه الباحثون التشيكيون "العصر الذهبي" للعمارة التشيكوسلوفاكية. من الخارج ، يُنظر إلى هذا على أنه بعض المبالغة ، والتي يمكن تفسيرها بالحنين إلى ربيع براغ. تلك الحقبة لها أوجه تشابه مع العصر الفضي - طفرة ثقافية انتهت بكارثة. ومع ذلك ، فإن الستينيات من القرن العشرين لا ترتبط بطريقة ما بالفضة - بل التيتانيوم. لذلك ، سيكون من الأنسب أن نطلق على هذه المرة عصر التيتانيوم ، خاصةً أنه كان لديه أيضًا جبابرة خاصة به.
في العهد السوفيتي ، كان الاختصار "تشيكوسلوفاكيا" (اسم الدولة منذ عام 1960) مضللًا إلى حد ما: بدت تشيكوسلوفاكيا جمهورية اتحادية أخرى. وعلى الرغم من أن هذا لم يكن هو الحال على الإطلاق (حتى خلال سنوات الركود ، استمرت بعض الاختلافات الاجتماعية وحتى الثقافية بين الدول) ، إلا أن تطور العمارة التشيكوسلوفاكية ككل اتبع مسارًا موازًا للسوفييت. في سنوات ما بين الحربين العالميتين ، يمكن أن تفخر تشيكوسلوفاكيا بمدرسة حداثية قوية ، لكن الحرب و "الجمود" الستاليني العميق الذي أعقب ذلك بعد "فاصل" قصير أخرج البلاد من السياق الثقافي العالمي. على عكس العاصمة ، لم تنتج الستالينية للنموذج التشيكوسلوفاكي أعمالًا بارزة: من الواضح أن العمل في نوع "إتقان التراث الكلاسيكي" ، والذي كان يُطلق عليه في جمهورية تشيكوسلوفاكيا "الواقعية الاشتراكية" (أو يُختصر "سوريل") ، تم إجباره. لذلك ، كان الانتقال إلى الحداثة ، الذي أقرته موسكو ، أقل إيلامًا بكثير وأكثر طبيعية مما كان عليه في الاتحاد السوفيتي.
في الوقت نفسه ، في الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي ، تمكن جيل المهندسين المعماريين الرائدين من التغيير بالكامل تقريبًا. ظهر الأشخاص الذين حصلوا على دبلوم قبل الحرب أو بعدها بفترة وجيزة في المقدمة. لذلك ، فإن "الذوبان" الذي جلبته رياح موسكو وانتهى في نهاية المطاف في ربيع براغ ، كما هو الحال في الاتحاد السوفيتي ، لم يكن وقت إحياء الحداثة قبل الحرب بقدر ما كان وقت إنشاء حداثة جديدة ، تعتمد إلى حد كبير على "استيراد" الأفكار من الاتجاه المعماري السائد آنذاك (من الراحل لو كوربوزييه وميس فان دير روه إلى غير المتحمسين ، وأخصائيي الأيض ، وما إلى ذلك).
نظرًا للظروف التاريخية (كما نتذكر ، تبع ربيع براغ موجة جديدة ، وإن لم تكن عميقة جدًا ، لكنها لا تزال تجميدًا طويل الأمد ، يُطلق عليه "التطبيع") ، كان هذا الجيل هو الذي كان مقدرًا له أن يترك العلامة الأكثر وضوحًا على العمارة الاشتراكية تشيكوسلوفاكيا.
سمح تحرير النظام في أوائل الستينيات للعديد من المهنيين بمغادرة معاهد التصميم الحكومية الكبيرة وفتح مكاتب خاصة للمنافسة بنجاح. ساهم التحرر من دكتاتورية الدولة والممارسة التنافسية المتقدمة في ظهور عدد مثير للإعجاب من المباني الأصلية ، من بينها أشياء ذات مستوى عالمي. تم إنشاء معظمهم من قبل جيل يبلغ من العمر 40 عامًا ، وكان أبرز ممثليهم كاريل براغر وفلاديمير ديديتشك وكاريل فيلسك وأزواج شراميكي وغيرهم الكثير). في الوقت نفسه ، لم تكن المراكز المعمارية في براغ وبرنو وبراتيسلافا فحسب ، بل كانت أيضًا ، على سبيل المثال ، عبارة عن Liberec صغيرة ، حيث عمل Karel Gubachek ومجموعة SIAL ، وصمموا أحد أكثر أعمال العمارة التشيكوسلوفاكية لفتًا للانتباه - برج على جبل إستد.
شمل هذا الجيل أيضًا الزوجين فلاديمير (1920-1990) وفيرا (مواليد 1927) آل ماخونين ، مؤلفو كتاب كارلوفي فاري ثيرمال. هذا الزوج مخطئ بالنسبة للمهندسين المعماريين السوفييت الذين صمموا لتشيكوسلوفاكيا ، لكن لا علاقة لهم بالاتحاد السوفيتي. اسم عائلة فلاديمير ، المولود في براغ لعائلة الاقتصادي كونستانتين ماخونين ، الذي فر من روسيا في ذروة الحرب الأهلية ، مضلل.
ارتبطت الخطوات الأولى في حياة المهندسين المعماريين بـ "سوريلا" (مشروع البيت المركزي للجيش في براغ على شكل ناطحة سحاب ستالينية ، 1953-1954) ، ثم العمل في الانتقال من الكلاسيكية الجديدة إلى الحداثة التي تلت (قصر الثقافة بجيهلافا ، مشروع 1956 ، تنفيذ 1961). الستينيات هي الأكثر نجاحًا في عمل المخونين. فازوا بالعديد من المسابقات للمباني العامة الكبيرة (المجمع في كارلوفي فاري (1964) ، ودار ثقافة الحياة (1968) ومتجر كوتفا (1970) في براغ ، والسفارة التشيكوسلوفاكية في برلين (1970)) ، والتي كانت نفذت في العقد المقبل. في الستينيات من القرن الماضي ، طور المخونين أسلوبًا شخصيًا أصليًا: إذا تم الشعور بتأثير معين من Tange و Smithsons (ومن خلالهم Misa) في المشروع الحراري ، فإن House of Culture of Life و Kotva هما عملين مستقلين تمامًا.
وتنتهي الطفرة الإبداعية مع تشتت ربيع براغ و "التطبيع". لم تعد الممارسة الخاصة في تشيكوسلوفاكيا ممكنة ؛ يتعين على المهندسين المعماريين العودة إلى معاهد التصميم الحكومية. إن رفض التوقيع على خطاب بالموافقة على إدخال القوات يحرم المخونين من حق المشاركة في المسابقات ، ويضيق نطاق أنشطتهم إلى استكمال مشاريعهم الخاصة التي بدأوها سابقًا وتنفيذ المعهد "الروتيني". لم يتم نشر أعمالهم ، وإذا تم طباعة شيء ما (على سبيل المثال ، في المجلد الثاني عشر من "التاريخ العام للهندسة المعمارية") ، ثم دون ذكر التأليف.
تبين مصير مباني مخونين بشكل جيد نسبيًا. لقد نجوا جميعًا ، وتم استخدامهم للغرض المقصود منهم ، على الرغم من فقدان التصميمات الداخلية للمؤلف جزئيًا. تقع المنطقة الحرارية في منطقة الخطر الأكبر ، والتي لا تتمتع بوضع نصب معماري ، لذلك يمكن بيعها على شكل أجزاء وإعادة بنائها دون الحفاظ على المظهر الأصلي والديكور الداخلي. بالإضافة إلى ذلك ، هذا ليس أكثر المباني المحبوبة في المدينة: معظم سكان المدينة لا ينظرون إليه على أنه قيمة ثقافية. ومع ذلك ، يلعب المجمع وظيفة مهمة - ليس فقط فندقًا كبيرًا هو الذي يحقق ربحًا ، ولكنه أيضًا الموقع الرئيسي لمهرجان الأفلام المرموق ، الذي تم بناؤه في الواقع من أجله.
لم تقتصر فكرة بناء هذا الهيكل على الاعتبارات البراغماتية (الحاجة إلى استيعاب العديد من ضيوف المهرجان) - بل كان مطلوبًا إنشاء رمز جديد لكارلوفي فاري. المهمة ، للوهلة الأولى ، غير متوقعة ، بالنظر إلى أن السمة المميزة للمدينة كانت ولا تزال وظيفتها كمنتجع ومحيطها الطبيعي الخلاب. الحقيقة هي أنه حتى عام 1945 ، من حيث التكوين العرقي ، كانت مستوطنة ألمانية أكثر من كونها مستوطنة تشيكية ، والتي كانت تُعرف في العالم باسم Karlsbad. كان الاسم التشيكي رسميًا فقط ، وحتى ذلك الحين فقط منذ عام 1918.لم يتم استخدامه بشكل عام إلا بعد ترحيل الألمان السوديت وإعادة توطين التشيك والسلوفاك في مكانهم ، الذين اضطروا إلى الاستقرار في مدينة أجنبية. احتاجت هذه المدينة إلى رمز جديد. لذلك ، كان على البناء المخطط له على نطاق واسع في وسط كارلوفي فاري أن يحمل عبءًا دلاليًا ثلاثيًا ، يجسد تشيكوسلوفاكيا ، والحديثة (المتقدمة تقنيًا) والاشتراكية.
الجزء القديم من كارلوفي فاري ، الذي لم يتضرر عمليًا أثناء الحرب ، مكثف للغاية. إنه شريط طويل متعرج من المباني التي تملأ مضيق نهر Tepla وتتسلق الجبال المحيطة. وبناءً عليه ، لم تكن هناك قطع أراضي مجانية لبناء مجمع كبير في الوسط ، والبناء في الخارج يعني التقليل من هيبة الكائن. لذلك ، تم التضحية بربع المباني التاريخية لشارع Chebskaya ، الواقع على حدود منطقة المنتجع والمنطقة التجارية والتجارية.
على الرغم من أن تاريخ كارلوفي فاري يعود إلى القرن الرابع عشر ، إلا أن مجموعة المركز التاريخي في شكله الحالي قد تشكلت في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. قدم Le Corbusier تقييمًا دقيقًا إلى حد ما ، وإن كان لاذعًا ، لهندسته المعمارية ، حيث قارن التطور الحضري بـ "موكب" من الكعك في نافذة متجر. لمواصلة المقارنة ، فإن Thermal هي آلة صنع القهوة تتماوج بين الكانولي والمرينغ والدين.
كان الموقع الذي تم تطهيره من أجل البناء عبارة عن شرفة واسعة بين ضفة النهر ومنحدر الجبل شديد الانحدار تقريبًا. أما المخونين ، الذين فاز مشروعهم بالمنافسة ، فقد تغلبوا عليه بطريقة أصلية ، حيث قسموا المجمع إلى جزأين (كبير وصغير) ووزعوهما في الفضاء. تم وضع علامة أدناه على الكتلة الرئيسية الأكبر من الفندق ومركز المؤتمرات ، وعلى الجبل - "فرعها" على شكل جناح من ثلاثة طوابق مع مقهى ومسبح خارجي وشرفة تطل على مناظر بانورامية للمدينة. بفضل هذا التجزئة للهيكل و "المسامية" لمعظم أسطح الواجهة ، فإن الحرارة ، على الرغم من صغر حجمها ، تتناسب بشكل جيد مع البيئة. تم تخفيف "الغرس" بشكل كبير من خلال البيئة الطبيعية ، التي ليست موجودة فقط ، بل تهيمن على المدينة.
يعتمد التكوين الحجمي المكاني للجزء النهري للمجمع على النموذج الأصلي الأكثر شعبية لحداثة ما بعد الحرب - "بيت الكبد" لـ G. Banshaft / SOM ، "برج على stylobate". توجد غرف فندقية في الحجم الرأسي ، ووظائف عامة (قاعة ، وغرف اجتماعات ، ومتاجر ، ومقاهي ، وبهو ، وما إلى ذلك) في النمط ، وموقف سيارات تحت الأرض مع خدمة سيارات. في الوقت نفسه ، يحتوي المظهر الخارجي للمبنى على نماذج أولية أخرى مختلفة عن "Leaver House": أولاً وقبل كل شيء ، وحشية "Misov" المبكرة من قبل سميثسونيان ومباني Tange في الخمسينيات من القرن الماضي. الهيكل الهيكلي - إطار من الصلب ، واجهات مصنوعة من الزجاج والألواح الخرسانية المسلحة. في وقت التصميم الحراري ، كانت الهندسة المعمارية المجردة للمنشورات الزجاجية من الخمسينيات. (The Leaver House أو Jacobsen's SAS Hotel أو General Motors's Technical Center of Saarinen Jr.) اجتاز بالفعل المرحلة في تشيكوسلوفاكيا (البيان الأكثر لفتًا للانتباه حول هذا الموضوع - معهد الكيمياء الجزيئية في براغ في عام 1962 - ينتمي إلى Karel Prager). أصبحت المباني أكثر تعقيدًا من حيث التكوين والتعبير الهيكلي. في ثيرمال ، لم يتم "الكشف بصدق" عن البناء والمواد وفقًا لمبادئ غير المتعصبين وميس فان دير روه (معهد إلينوي للتكنولوجيا في شيكاغو) فحسب ، بل يتم التعبير عنها أيضًا من الناحية الجمالية. كما هو الحال في Crown Hall و Mees's Seagram ، لا يلعب الإطار الفولاذي دورًا نفعيًا فحسب ، بل يلعب دورًا جماليًا على حد سواء. تُستخدم الخرسانة كمواد تكسية - بالتخلي عن صفاتها البلاستيكية ، يوضح المؤلفون قابلية تصنيع بنيتهم ، أي مستوى عال من ثقافة البناء الوطنية.
يحتوي المبنى على هيكل واضح من جزأين: شرفات مفتوحة ، يبرزها درج حلزوني مذهل ، في مواجهة منطقة المنتجع ، وأحجام أسطوانية صماء ، حيث توجد غرف اجتماعات لا تتطلب إضاءة طبيعية. جزء "المنتجع" من المبنى ، والحجم الشاهق ، و "فرع" المرتفعات مع حوض السباحة يعكس أسلوبًا مبنى مقاطعة كاغاوا كينزو تانج (1955-1958) ومباني إيغون إيرمان (على وجه الخصوص ، مع FRG جناح في Expo-58 في بروكسل).وفي تكوين الجزء المقابل من الإطار ، الذي تم تمييزه بواسطة أسطوانات خرسانية ، يتم تتبع تأثير أعمال رايت اللاحقة بشكل ضمني (متحف غوغنهايم ، مقر جونسون للشمع).
لم يقتصر دور المخونين على تطوير مشروع معماري ، بل قاموا بتصميم جميع التصميمات الداخلية ، بما في ذلك تصميم الأثاث ، أي خلق 100 في المئة Gesamtkunstwerk. حاليًا ، تتقدم بلدية كارلوفي فاري بطلب للحصول على وضع نصب ثقافي ، وفرص اتخاذ قرار إيجابي عالية جدًا. هذا يعطي الأمل في أن الحرارية سوف تتجنبها
مصير "أخته" - فندق تبليسي "إيفريا" ، الذي بني في نفس السنوات ومتشابه جدًا في الهندسة المعمارية. يجب أن تكون الخطوة التالية هي ترميم المجمع الذي فقد لمعانه السابق وإعادة بناء المساحات المفتوحة المحيطة به على الفور
