تمتد لوحة مبنى سكني بين شارع لينين والسكك الحديدية ، بين المساحات الخضراء والمرائب والمباني الشاهقة في الجزء الشمالي من مدينة دزيرجينسكي بالقرب من موسكو. من هنا إلى طريق موسكو الدائري - على بعد كيلومتر ونصف إلى الشمال ، وإلى دير نيكولو أوجريشسكي ، المركز القديم للمنطقة بأكملها ، وإن كان قد أعيد بناؤه - على بعد كيلومترين إلى الجنوب ، ونصف ساعة سيرًا على الأقدام. تم تسمية المجمع السكني الجديد Ugreshsky.
يتكون المجمع ، في الواقع ، من منزل واحد: طابقان لمواقف السيارات تحت الأرض تتسع لـ 190 سيارة ، وفرع بنك ، ومقاهي ومحلات تجارية في الطابق السفلي ، وسبعة عشر طابقًا سكنيًا في الأعلى ، وشقق درجة رجال الأعمال من غرفة إلى ثلاث غرف. تم بناؤه في عام 2012 ، ويقول المهندس المعماري أندريه أسدوف: "… أصبح لهجة في البيئة الحضرية نظرًا لحجمه". - لذلك ، أردت أن أجعله واضحًا ومنظمًا قدر الإمكان. نتيجة لذلك ، تحولت التركيبة إلى منزل متغير الشكل ، يتكون من قسمين بنوافذ كبيرة نصف دائرية في النهايات. تمثل صورة المنزل الظلية فاصلًا في الشارع الرئيسي للمدينة. وتم تطوير التفاصيل استمرارًا للفكرة الرئيسية ، كاشفة عن هيكل من قطعتين ولمسات نصف دائرية في الزوايا ".
يرجع سبب تغيير الشكل إلى أن حجم المنزل تم بناؤه وفقًا لمبدأ تناسق الدوران ، وهو محبوب من قبل المهندسين المعماريين في الطليعة في عشرينيات القرن الماضي ، ثم البنائية الجديدة في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين: جزء منه (يُعرف أيضًا باسم المقطع) يعكس الآخر ، ولكن ليس في المرآة ، ولكن كما لو تم تشغيله على المفصلة. تخيل سكينًا زائفًا بشفرة مستديرة ، يتجه الأنف الحاد إلى الجنوب تمامًا ، والآخر إلى الشمال ، مثل إبرة البوصلة التي كانت تدور مؤخرًا وتتأرجح ، والآن - مجمدة.
من الحركة الخيالية ، بقي أثر: الخطوط المكافئة "للأنوف" الحادة ، على غرار شفرات المروحة ، تشير إلى اتجاه الدوران المتوقف (كما في الإشارة الشمسية) ، والذي يتم التقاطه ، بدوره ، بواسطة ألواح نتوءات الواجهة. هناك نتوءان: من جانب شارع لينين يكونان أكثر أصالة ومن جانب الفناء يكون أقصر ، كما أنهما يطيعان تناسق الدوران ، وهما مدعومان بحواف من لوجيا في نهاية اللوحة ، المقابلة إلى "الأنوف" وكذلك متناظرة. تتوافق الخطوة مع ربط الأقسام ، التي تكون غير واضحة ، من بين أمور أخرى ، لأن الصفائح الموجودة على الواجهات الغربية والشرقية متداخلة قليلاً ، كما لو كانت ترغب في تجنب تقسيم المنزل بشكل صارم إلى الأجزاء الشمالية والجنوبية.
يتم التأكيد على تناوب صفائح الحواف والحواف من خلال اللون: الأجزاء البارزة من الواجهات بيضاء مع نهاية حمراء ، مما يعزز رسمياً "خطوتها للأمام". على العكس من ذلك ، فإن الطائرات المجاورة ، التي تراجعت خطوة إلى الوراء ، مخيطة بأفقية حمراء نشطة على خلفية جدران رأسية رمادية. كان الأمر كما لو أن "الجلد" الأبيض قد أزيل بعناية من جزء من المنزل ، كاشفاً عن البنية المخططة "للأحشاء" ، التي تكاد تكون صافية. سيكون من الممكن (مع حجز أولي ، بالطبع) قراءة النموذج مثل هذا: تمت إزالة النشارة من منزل حديث أبيض أنيق من الألمنيوم ، وتحت الطبقة العليا تم الكشف عن الأساس الطليعي لجميع الهندسة المعمارية الحديثة. أو مثل هذا: المدينة هي نتاج بلدية دزيرجينسكي لأطفال الشوارع ، وهي مدينة بلدية ، ولكن تم بناء مركزها بعد الحرب بمنازل ستالينية أكثر احترامًا ودافئًا - فهي أقرب إلى وسط المدينة على طول شارع لينين. تظهر واجهات منزل "Ugreshsky" حرفيًا تقريبًا عملية "النمو الزائد" للمنزل الطليعي الجماعي. كل هذا بالطبع ليس أكثر من افتراضات ، ولكن منذ ظهورها يعني أن المنزل يثيرها ، مما يعني أنه ليس فارغًا ولا يخلو من الأفكار.
وفي الوقت نفسه ، تظل هندسة المبنى بسيطة ونظيفة ، على الرغم من أنها مدعومة بالعديد من التفاصيل ، كما اعترف المهندس المعماري أعلاه.يتم التأكيد على هيمنة الخطوط الأفقية من خلال الضربات الرمادية على نهاية "الشفرات" ، التي ينقطع صفها عن طريق إدخال غير متوقع - وبصورة أدق ، الشق: محراب أحمر لامع به ست شرفات بيضاء مقطوعة في الصدر ، وتتحرك بشكل لا لبس فيه صف من النوافذ يعطل الإيقاع. هذه لهجة مخصصة لنقطة الأفضلية الرئيسية ، وهي الزاوية التي تنفتح من منعطف شارع لينين وتنظر في اتجاه الدير (ربما تكون هذه "زاوية حمراء" مشفرة؟ اللعب الدلالي للأبيض والأحمر التقليدي- الطليعية موجودة بالتأكيد هنا ، على الرغم من أنها لا تفرض نفسها). التفاصيل الدقيقة الأخرى: إطارات النوافذ الحمراء في مستوى أبيض ، مستطيلات رمادية بين النوافذ ، مرة أخرى تدعم الأفقي ، تناوب النوافذ والمقطع ، وأخيراً ، دانتيل من الشرفات الصغيرة المتناثرة حول الواجهة مع عدم انتظام كافٍ - التشطيب الضروري.
يمكن أن يُعزى المنزل بثقة إلى اتجاه البنائية الجديدة ، الذي كان شائعًا في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وحتى أواخر التسعينيات. بدءًا من الاعتقاد العادل ، وإن كان حنينًا إلى حد ما ، بأن الطليعة هي كل شيء لدينا ، سعى المهندسون المعماريون لإحياء مبادئها وتقنياتها ، والنظر إلى العالم من خلال عيونه ، وفي بعض الأحيان يعاني من تناقض في تكرار الدوافع لتلك الحركة ، التي أنكرت نفسها بشكل أساسي أي تكرار. … ومع ذلك ، ظلت البنائية الجديدة واحدة من المحاولات الممتعة والصادقة والصادقة لمناشدة الجذور ؛ وقد أعطت ثمارها ، التي تميزت عادةً بملاحظة المثالية ، على نطاق صغير وكبير. يجب على المرء أن يعتقد أنه سيكون من العدل الاعتراف بالمنزل المعني باعتباره مثالًا متأخرًا إلى حد ما ، ولكنه مثال ناضج للبنية البنائية الجديدة: تناظر الدوران ، والأنوف الحادة ، وأولوية الخط الأفقي ، والتلاعب المجسم الدقيق ، الذي تم وضعه بدقة من الإطار. من الهندسة البسيطة ، وخاصة الملصق باللونين الأحمر والأبيض - كل ما هو معروف جيدًا في الهندسة المعمارية في العشرينات. تموج متعمد للإيقاع لإحياء الشكل والزخرفة الرقيقة والشرفات الغريبة عن الجماعية (بالإضافة إلى المقياس المكون من 17 طابقًا ومواد البناء والديكور: إطار متآلف وألواح من الألومنيوم) - تنتمي إلى عصرنا والبادئة "نيو".
يتميز المنزل أيضًا بجودة أكثر متعة تميزه بالفعل في إطار الحداثة ، 2010s ، جودة بسيطة للغاية - إنه مجرد منزل. بعد عام 2010 ، كانت الهندسة المعمارية مشتتة تمامًا بطريقة ما عن المنازل نفسها ، وانتقلت إلى نطاق واسع: الخطط العامة والقرى والمناطق ؛ والمتناهية الصغر: تنسيق الحدائق والمتنزهات والساحات. كل هذه مناطق مهمة للغاية ، ولكن من السهل ملاحظة أن تنوع البيئة الحضرية ، بالإضافة إلى نمط الرصف ، يتم إنشاؤه أيضًا بواسطة المباني ، ودقة أحجامها وتفاصيلها وملمسها ولونها. بمجرد تشتيت المهندسين المعماريين عنهم ، يتم الاستيلاء على المنازل مرة أخرى من خلال البناء القياسي ، وهو أرخص بالفعل في كل مكان. وأحيانًا يكون من اللطيف رؤية منزل مدروس بعناية بواسطة مهندس معماري. مجرد منزل.
