ميخائيل فيليبوف ،
مؤلف مشروع UP-Quarter "Rimsky".
لارا كوبيلوفا:
ما مدى ملاءمة مثل هذه الكلاسيكيات المتطورة والمتطورة في الإسكان الديمقراطي؟
ميخائيل فيليبوف:
- المسكن الجماعي هو الذي يحدد مظهر المدينة ، لذلك يجب أن يكون جميلاً للمعاصرين والأحفاد. ما يتم فعله في مجال الإسكان الجماعي الآن هو اختراق المشروع. وهنا السؤال ليس أن هذا بناء رخيص ، لكن المهندس المعماري ملزم ببذل جهود فكرية. فهو ملزم ، على سبيل المثال ، بوضع مخطط رئيسي وفقًا لخطوط بناء المبنى نفسه. عندما نقوم بمهمة تخطيط المدينة ، لا يختلف الأمر عن الطريقة التي نؤدي بها الجزء الداخلي للغرفة. تريد مخطط السقف الخاص بك وخطة الأرضية لتتناسب مع الفتحات. في النسخة الأكثر رسمًا من فيلا بالاديو ، يمكنك أن ترى كيف يرتب النوافذ والأقبية والسقوف. في الواقع ، يتم التصميم الداخلي بالتزامن مع رسم المنزل.
يبدو لي أن المهندسين المعماريين نسوا منذ فترة طويلة أشياء مثل البناء المحوري والتكوين المتماثل …
- نسي المهندسون مهنتهم. لدينا جميع التصميمات الداخلية ، بغض النظر عن ما تفعله - في الكلاسيكيات أو في الحداثة ، فاسدة بما يسمى التراكيب المجانية المجردة. لذلك ، حتى البلاط في المرحاض سيء الصنع ، والذي يبدأ من الزاوية وينتهي في أي مكان. في السابق ، بدأ المبلطون من المركز ، من المحور ، وحصلوا على الزوايا الصحيحة. البلاط هو المثال الأكثر بدائية للاختراق. أنا لا أتحدث حتى عن مشاريع التخطيط الحضري. ما هو الفرق بين الكلاسيكيات في المقام الأول؟ لديها حجم. إذا تم وضع الكورنيش في مكان ما ، فأنت بحاجة إلى معرفة شكل الكورنيش ، وأين تنتهي نقطة نهايته القصوى ، بحيث لا يتناسب مع النافذة أو الفتحة ، ولكنه يجلس بشكل متماثل عند الضرورة. وعندما يتم صنع العمارة الحديثة ، يبدو أنها تعمل من تلقاء نفسها. الواجهة تسمى الارتفاع ، ترتفع فقط. هناك مخطط ، ثم يتم وضع الإنشاءات وواجهة ستارة. ليس له شكل سوى المنشور البسيط.
غالبًا ما يتم لوم الكلاسيكيات على كل الخطايا المميتة: التشابه مع ديزني لاند ، وليس الوصول إلى مستوى النماذج الأولية التاريخية. هل يمكنك توضيح ماهية الكلاسيكية الحقيقية وما هي طريقتك؟
- الاستخدام الصحيح للكلاسيكيات هو البناء المحوري ، الذي يلتزم به المهندس المعماري في تصميم المباني وتصميم المدن. هذه طريقة واحدة ونفسها ، وهذا ما أستخدمه في اللغة الرومانية. إن بنية المدن التاريخية التي نحبها هي تقاطع نظام الإحداثيات المستطيلة ونظام الإحداثيات الشعاعية. يؤدي مثل هذا التقاطع إلى ظهور عدد كبير من المشكلات التي يتم حلها ببراعة - أو لم يتم حلها جيدًا. هذه هي الهندسة المعمارية الصحيحة ، لأن تصميم العش المربع لساحات متطابقة ليس كلاسيكيًا ، ولكنه في أحسن الأحوال نسخة طبق الأصل سيئة للعمارة الستالينية. لست مهتمًا بهذا. شاهد كيف تتقاطع القاعات والأفنية في برامانتي بالفاتيكان. حل هذه الزوايا ، تقاطع نظامين ، فرض جدران القصور القديمة عليها ، والتي كانت موجودة من قبل - هذا هو كلاسيكي حقيقي. هذه صعوبة تم حلها بإتقان. لأن الكلاسيكي ليس قفصًا أو تقاطعًا لتكسير الخلايا. هذا هو تقاطع الأشكال. حقيقة! وحل هذه القضايا هو الشيء الأكثر مسؤولية في الهندسة المعمارية.
ولكن حتى بين الحداثيين ، غالبًا ما يتم بناء النموذج على تقاطع الأحجام …
- تقاطع الأحجام لا يكفي. ما هي الواجهة القديمة؟ إنه ليس عدد الأعمدة. لديها دائما تكوينها الصغير الخاص. ويتكون هذا التكوين من التراكيب الدقيقة. انظر إلى أي قصر - سترى ثلاثة أو أربعة تركيبات صحيحة ، والتي تشكل واحدة كبيرة.إذا قمنا ببناء ، على سبيل المثال ، ترميم الجزء الداخلي من القصر الصحيح ، حيث تقع جميع النوافذ والأبواب في المكان الذي يحتاجون إليه ، وتقف الأعمدة بين النوافذ على مسافة متساوية ، ويفتح الباب إلى قاعة أخرى ، وينتمي تراكيب مختلفة ، تبقى صحيحة في كليهما. تم تصميم كل عنصر من عناصر المدينة بنفس الطريقة ، أي الواجهة. يجب أن تكون جميلة ، لا يجب أن تكون طويلة جدًا ، أو قصيرة ، أو طويلة ، أو مشبعة بالتفاصيل. ويجب أن تكون جميلة بالمعنى التقليدي للكلمة. الجمال مفهوم شديد البرودة وصعب. تم إنشاؤه على أنه صواب ، بمساعدة الوعي الهندسي ، فيثاغورس ، وليس الجبر. لست بحاجة لحساب أي شيء. أرسم ببوصلة ومربعين ، كما كان يفعل في الأيام الخوالي. ثم اتضح بشكل جيد وبسرعة.
لكن هل تريد معرفة النسب المتناسبة؟
- من الأفضل عدم الهذيان بالنسب الذهبية التي لا وجود لها ، بل البناء مثل برامانتي بمساعدة البوصلة على أساس نسب بسيطة وواضحة. يمكنك دراسة هذه القوانين في إحدى الأمسيات ، أو أخذ كتاب ميخائيلوفسكي المدرسي ، كل شيء موجود ، لكن لعقود من الزمن ، كان الناس يعملون ولا يعرفون أن الأقواس لها أبعاد (تلك دائرتان ، أو دائرة ونصف ، أو واحدة يجب أن تتناسب مع القوس). هذه النسب اخترعها أناس لا يجيدون القراءة أو الكتابة ، ولا يعرفون الجذر التربيعي ، ولا يحتاجون إليه. كيف نشأ البانثيون أو الكولوسيوم؟ إنهم يحبون تصوير أفلام غامضة عنهم ، يزعم أنهم صنعوها كائنات فضائية. وتحتاج فقط إلى أخذ المربع.
ما هي ميزات تخطيط المدن فوقربع "ريمسكي"؟ ولماذا سمي ذلك؟
- يعتمد تخطيط "ريمسكي" على تراكب أنظمة إحداثيات مستطيلة وشعاعية. لا يتم ذلك من أجل اللعب بمخططات جميلة ، ولكن من أجل الحصول على مجموعة مصغرة في كل ركن من أركان كل فناء. لا يتعلق الأمر فقط بتقاطع أنظمة الإحداثيات ، بل يتعلق بمنحها اكتمالًا غير متوقع ومعقدًا. لقد اختلست هذا الخيط في روما. هناك ظاهرة مثيرة للاهتمام في روما. كان هناك تكوين احتفالي للقصر القديم وحمامات دقلديانوس. منه ، على نظام الخراب القديم ، تم الحصول على أربع كنائس وساحات فناء وساحة جمهورية نصف دائرية. حددت وجهة نظر تخطيط المدينة لجزء من روما. إذا لم يتم لحام محطة Termini الحديثة هناك ، لكان كل شيء على ما يرام.
أو تكوين Champ de Mars. كانت هذه مجموعات متطورة قوية مثل مجمع معبد بانثيون ، الذي أصبح مجموعة حول مسرح بومبي. كان التخطيط الحضري الروماني قبل عصر النهضة عشوائيًا بشكل عام. ولكن بعد ذلك ، في القرن السادس عشر ، تم تكوين تكوين تخطيط حضري قوي لروما الجديدة - نظام ثلاثي الحزم يبدأ من بيازا ديل بوبولو. وتظهر الأحياء والمنازل حولها ، وهي بطريقة خلابة متراكبة على بقايا الهياكل والتراكيب والأساسات القديمة لحقل المريخ. وهذا يخلق عددًا غير متوقع من الزوايا المثيرة للاهتمام ، خاصة حول Largo Argentino. يطل Teatro Pompey على نظام التخطيط الحضري الذي نشأ من عصر النهضة ، من Via Julia. تم تركيب النظام المستطيل على نصف دائرة ضخم لمسرح بومبي. وتحصل على التأثير الذي يمكنك رؤيته من Campo del Fiore. يمتد حجم نصف دائري إلى مربع منتظم مستطيل الشكل متصل به قصر ضخم في نظام رائع غير متوقع. إذا كنت تفكر في نظام الشبكات المتراكبة ، يمكنك التوصل إلى أكثر إثارة للاهتمام مما هو عليه في روما. لا ، لن تصبح أكثر إثارة للاهتمام ، روما لا تزال مبنية بشكل جيد للغاية.
بدت لي روما قوية ومماثلة لأسلوب التفكيك ، لكنها تستند إلى مادة كلاسيكية. لم يكن من قبيل المصادفة أن سمح عالم التفكيك بيتر آيزنمان للطلاب بتحليل حقل المريخ
- عندما وصل كوربوزييه إلى روما ، كان هناك نصب تذكاري لفيكتور عمانويل قد اكتمل للتو. قال كوربوزييه عن حق: روما مزيج من الأحجام المكعبة القوية. وقال أيضًا إن الرجل الصادق ، إذا رأى نصبًا تذكاريًا لفيتوريو إيمانويل ، فلن يستخدم أبدًا عمودًا ومذكرة في حياته.بهذا المعنى ، أتفق مع كوربوزييه ، لأنه أبشع مبنى نشأ على الإطلاق. ما أفعله موجه من حيث المبدأ ضد النصب التذكاري لفيتوريو إيمانويل ، ضد العمارة الستالينية ، وضد التشويه الغبي للكلاسيكيات. لكن نبوءة كوربوزييه "لم تستدرك". أدت نبوءة كوربوزييه إلى ظهور ما يسمى بالتكعيبية في البناء الجماعي - وهذا هو Orekhovo-Borisovo. كل هذه الحرية في تقاطع الأحجام تكون جيدة عندما يكون لكل مجلد تكوينه الخاص وواجهته الخاصة. ثم هذا مثير للاهتمام. أو مثل البندقية ذات التصميم المجنون ، ليس لها أي منطق ، ولكن نظرًا لأن كل منزل يقع بجوار بعضه البعض وله تكوينه الخاص ، وأحيانًا يكون فخمًا ، مثل Palazzo of Longena ، فإنه يعمل. عندما تكون هذه النوافذ هي نفسها فقط ، تحدث الفوضى في التقاطعات من نفس الأحجام. يذكرني تخطيطنا الحضري بما يلي: كما لو أن شخصًا ما نثر مكعبات على الطاولة ، فضعها على الكاهن ووصفها بأنها تركيبة حرة. ثم يبدأ في طرح أفكار تركيبية لا تصدق. حتى موهبة كبيرة مثل كوربوزييه ، التي فقدت مصداقيتها تمامًا من قبل شانديغار ، لا يمكنها التعامل مع هذا التخطيط الحضري.
قال كوربوزييه إن من يرى فيتوريو إيمانويل لن يفعل الكلاسيكيات أبدًا. لكن المشكلة هي أن معظم المهندسين المعماريين في جميع الكلاسيكيات الحديثة يرون فيتوريو إيمانويل
- لم أقلد قط البارثينون أو القصور. أنا أحب المدينة ، والمدينة ، لسوء الحظ بالنسبة للحداثيين ، تتكون من مبانٍ جميلة … إذا أروني مدينة واحدة على الأقل يمكنك السير فيها ، وهي مبنية على الطراز الحديث ، فسوف يقنعني ذلك. لكنه ليس كذلك.
البعض يقول تل أبيب
- مدينة قبيحة تطل على البحر بها فنادق في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، مما حول العاصمة ، على عكس المدن الساحلية ، إلى نوع من المنتجعات الإقليمية. تتمتع تل أبيب بالسحر الذي تم بناؤه من قبل البنائين الذين فروا من أوروبا ، ولكن بصرف النظر عن ذلك ، لا يوجد شيء.
لنعد إلى ربع Rimsky UP. تم اختراع الكثير من الأشياء فيه ، سواء في التخطيط أو في التفاصيل أو في المواد ، ولكن الاختراع الأكثر غرابة هو مدينة ذات مستويين. بالطبع ، هناك مدن ذات مستويين وأربعة (لا ديفينس في باريس) ، وحتى مدن من ثمانية مستويات (في اليابان). لكنه مختلف تماما في "ريمسكي". ما هو التفرد؟
- حقيقة أنه هنا ، في المستوى الأدنى ، تم وضع مخطط رئيسي ، يحتوي على ممرات داخلية ، ومداخل للمنازل ، وما إلى ذلك. ويمكن للمركبات الخاصة فقط الدخول إلى المستوى العلوي. لم يتم تنفيذ الخطة الرئيسية على مستويين. هذا خلق تحديات تصميم لا تصدق. لإنشاء مستوى منخفض كامل ، تم بذل قدر كبير من الجهد لجعله خفيفًا ، وهناك عدد كبير من الثقوب والارتفاعات فيه. النظام المحوري للمربعات والشوارع ، الذي تحدثت عنه ، موجود أيضًا أدناه. لن تكون هناك حاجة للتنقل ، ورسم الأسهم في اتجاه المداخل ، لأن كل شيء سيكون مرئيًا على أي حال. بفضل الفتحات التي يخترق من خلالها الضوء الطبيعي ، يمكنك قراءة نظام التخطيط الحضري كما لو كان على السقف. هذا يعطي أيضًا تهوية طبيعية. لا ينبغي أن يكون هناك انسداد ؛ على العكس من ذلك ، هناك بعض الخطر في أن يكون هناك تجنيد.
على حد علمي ، لأول مرة اقترح ليوناردو دافنشي فكرة خطة رئيسية مزدوجة في رسومات مخصصة لمدينة مثالية. والغريب أن فكرة سلم تشامبورد اخترعها أيضًا ليوناردو ، على الرغم من أنه لم يصممها. عاش ومات في قلعة شامبورد. ما رأيك في العلاقة مع ليوناردو؟
- رسم ليوناردو مدينة مزدوجة ليس من أجل الجمال ، ولكن من أجل البنية الاجتماعية - بحيث كانت خدمة المدينة على مستوى مختلف عن المستوى الذي يسير فيه الناس. طلق مكانيًا وسائل النقل التي تجرها الخيول والمجاري والمستوى الأمامي. تم تصميم Chambord كـ "زجاج" نصف شفاف مضاء من كلا الجانبين ويخلق قسمًا مضغوطًا. واحد تحت الآخر سلالم حلزونية ، لا تتقاطع ، لها نوافذ داخلية وخارجية.لقد قمت بالفعل ببناء شامبور واحد في مبنى سكني - ولكن هناك من جانب واحد ، وهناك أربعة طوابق (نتحدث عن "البيت الروماني" في كازاتشي لين ، - محرر).
غالبا ما يتم انتقاد العمارة التقليدية الجديدة بسبب نقص الجودة في أعمال البناء والحرف اليدوية. لعدم الاتساق مع مواد الواجهة التاريخية. كيف يتم حل هذه المشكلة في ربع Rimsky UP؟
- اخترعنا هنا مادة رائعة مع شركة واحدة. جص يشبه الحجر مع وهم كامل من الطوب الروماني. بمساعدة الجص الرطب ، نصنع أسلوبًا مطلقًا تحت الحجر الروماني. كيف - لن أقول. هذا سر ، معرفة. وتكلف مثل الجص الرطب - بنس واحد.
هل سيتعامل معها الحرفي؟
- بالطبع تستطيع. هذا استمرار لموضوعنا بالمعنى الفلسفي الكبير. أنا متأكد تمامًا من أن الواجهات هي عودة إلى التقنيات التي صنعها الإنسان. عبادة منزل جاهز - من مواد مختلفة تم جلبها من أماكن مختلفة في أوروبا وأمريكا - هو خطأ جوهري. المنزل كائن حي لا يمكن تجميعه من العناصر التي تم إحضارها والتي لا تتجذر ، لأن كل عنصر من هذه العناصر مصنوع في هيكل مختلف. مزيجهم ليس له أي إثبات تاريخي. حتى الخرسانة المسلحة عمرها مائة عام فقط. كيف سيتصرف على مر القرون غير معروف. من المعروف كيف يتصرف الحجر والطوب. نصنع الواجهات بتقنيات قديمة. نحن لا نصنع منتجات للواجهة في مكان ما ، على أي حال ، نقوم بتقليلها إلى الحد الأدنى. من المستحيل أن يكون بعض الأشخاص مسؤولين عن المنتج ، بينما يكون آخرون مسؤولين عن موقعه على الواجهة. هناك تناقضات. سيتم تنفيذ كل شيء كما في الأيام الخوالي: يتم إلقاء الجص ، ويتم تمديد الملامح. كانوا يعرفون كيف يفعلون ذلك في زمن ستالين. يمكن لأمي أن تفعل ذلك. صعدت على السقالات وسحبت الملامح.
هل تعلم من أين يأتي الجمال؟ لدي مشرف إيطالي في موقع واحد. لحسن الحظ ، إنه ليس مهندسًا معماريًا ، لذلك درس Quattro libri في بالاديو وأرسله إلى جميع المقاولين. لأن الجمال ، كما قال ماندلستام ، "ليس نزوة من نصف إله ، ولكنه عين مفترسة لنجار بسيط."
