تجميع الرسوم التوضيحية للمقابلة بواسطة ماريو بوتا.
Archi.ru:
كيف تحدد العقيدة الإبداعية الخاصة بك؟ بأي مصطلحات - "ما بعد الحداثة" ، "التقليدية الجديدة"؟
ماريو بوتا:
- التعاريف يختارها النقاد. عندما يكون هناك مشروع على الطاولة أمامك ، فليس من الضروري على الإطلاق معرفة من أنت - عقلاني أو ما بعد تقليدي أو حديث أو ما بعد حداثي. أعتقد أن كل هذه التسميات معلقة بطريقة ثقافية ، بينما اليوم ، على عكس عصر الحركات التاريخية الكبيرة ، لا يوجد مجال للتعريفات الصارمة. يوجد اليوم الكثير من الأشياء وكل شيء يتغير بسرعة كبيرة بحيث يصعب العثور على مكان محدد بدقة لنفسك.
- أنت تلميذ من أهم مخترع الاتجاهات "الراديكالية" بتعريفات صارمة - لو كوربوزييه
- أود أن أكون ممثلاً لـ "postantika". أعتقد أن التقليد الحداثي العظيم الذي نشأنا فيه ، تقليد ما بعد باوهاوس ، يجعل من الصعب علينا اختيار منطقة الذاكرة ، والتي ، في رأيي ، هي [المنطقة] الرئيسية التي يعمل فيها المهندس المعماري. اليوم تعيق سرعة التغيير اختيارنا. حددت كل هذه الحركات المعمارية في النهاية السياق الثقافي الذي يمكننا العمل به الآن. في الوقت الحاضر ، يحاول المهندس المعماري القيام بعمله بشكل جيد والإبداع بطريقته الخاصة ، ويحاول احترام احتياجات المجتمع ، ولكن بغض النظر عن أي عقيدة أيديولوجية. أشعر اليوم أنني يتيمة بعض الشيء ، يبدو لي أن الحركات الحديثة مرنة للغاية ، فهي تقدم إجابات لا شكل لها في المجتمع - بما في ذلك ، بدون شكل أيديولوجي ، بدون أخلاق. كل شيء يصبح ممكنا. في رأيي ، هذا ليس جيدًا جدًا ، لأن الهندسة المعمارية هي ما تعيش بعد المهندس المعماري ، ومن واجبه أيضًا أن يكون قادرًا على اقتراح نماذج من شأنها أن تكون موجودة للأجيال القادمة.
لكن المهندس يعتمد بشكل كبير على الزبون …
- نعم الزبون جزء من المشروع ولا يستطيع المهندس أن يفعل ما يشاء.
جزء ولكن ليس قائد؟
- هناك المعايير اللازمة لتنفيذ المشروع: الأمر - "أريد بيتًا" ، "أريد مستشفى" ، "أريد كنيسة" - هذا الأمر لم يقرره المهندس المعماري. يحدد المهندس المعماري المكان الذي سيعيشون فيه ، ويعملون ، ويصلون ، ويشفون ، ويعطي شكلاً لهذه المؤسسات من خلال الإحساس بوقتهم. أي أن هذه الثنائية موجودة دائمًا ، ولا يستطيع المهندس المعماري تحديد البرنامج بنفسه. وسيكون من الخطأ أن يعرّفها. البرنامج مقدم من المجتمع. ماذا يعني بناء المساكن اليوم؟ كنيسة؟ مسرح؟ وهذا يختلف عما كان عليه بالأمس. يتم استدعاء المهندس المعماري لتفسير ثقافة عصره. الثقافة هي التجسيد الرسمي للتاريخ.
هل اضطررت للتخلي عن المشروع لأنك لم تشارك بأفكار العميل؟
- نعم. إذا كان العميل على طول موجة مختلف ، فمن غير المجدي مواصلة العمل. يبدو أحيانًا في البداية أن الجميع يوافقون ، لكن في سياق العمل يتبين أن الأمر ليس كذلك. يجب أن تكون قادرًا على قول لا. ربما سيكون هناك شخص آخر يمكنه القيام بالعمل المطلوب.
ماذا يمكن أن يكون سبب رفضك؟
- إذا كان الموضوع المحدد ليس قريبًا مني. على سبيل المثال ، سجن: لا أفهم لماذا يجب أن أبني سجنًا. أو إذا كان السياق بعيدًا جدًا عن اهتماماتي ، ويصعب عليّ تفسيره. على سبيل المثال ، سيكون من الصعب علي تصميم مسجد. من الأسهل بالنسبة لي تصميم ما ينتمي إلى الثقافة الأوروبية والغربية.
علاوة على ذلك ، أنت مهندس معماري "متعدد الوظائف" ، لديك مباني من أكثر الأنواع تنوعًا
- هذه ثروة عملنا. كل يوم تأتي إلي مواضيع لم أواجهها من قبل.
- تحتوي أعمالك ، بكل تنوع وظائفها ، دائمًا على عنصر ضخم للغاية.على سبيل المثال ، يترك مصنع نبيذ البتراء انطباعًا قويًا على وجه التحديد بسبب أثره ، لأنك لا تتوقع مثل هذا التعبير القوي من مصنع نبيذ - في الواقع ، مبنى صناعي. كل من المباني الخاصة بك مثل كائن من صورة سريالية
- سأقدم إجابتين. أحدهما يتعلق باللغة. يوجد تعريف للغة معمارية. لغة تحب الكمال والضوء وموضوع الذاكرة. ودائمًا ما تجد تعبيرًا: عندما تبني منزلًا ، وعندما تبني مصنعًا للخمور ، وعندما تبني مسرحًا. إنه جزء من خط يدي. كل واحد منا لديه مفرداته الخاصة ، وأعتقد أننا بحاجة إلى العمل ضمن هذه المفردات ، وعدم تغييرها باستمرار. وهذه هي إجابتي الأولى. المشكلة هنا ليست الأسلوب بل اللغة. يمكن التعرف على لغة بيكاسو ، ولغة بول كلي يمكن التعرف عليها - سواء عندما يصنعون صورة مأساوية ، أو عندما يرسمون صورة مرحة. أعتقد أنه لا أحد منا يمكنه تغيير هذه اللغة. يمكنك نطق الكلمات بقوة أقل أو أكثر ، لكن اللغة تظل كما هي.
الجواب الثاني. لماذا حتى مصنع النبيذ يجب أن يكون ضخمًا؟ إنه هائل لأنهم أرادوا الحصول عليه. أراد الزبون أن تكون هذه الأرض ، مزارع الكروم هذه ، بكلمة واحدة ، مليئة بالتاريخ والذاكرة ، ولكن في نفس الوقت تكون حديثة. وأعتقد أن هذا صحيح. هذا العمل ، كما تقول ، هائل ، إنه قصة تفسير المادة الضخمة - الكرمة ، الكرم ، النبيذ الذي يأتي من آلاف السنين - إنه ثمر الأرض. هذا ليس بالأمر السهل القيام به. تتحدث عن الشمس ، عن التدفئة ، عن تغذية الأرض. هذه هي الموضوعات التي تربطني بتاريخ وجغرافيا المنطقة. وبالتالي ، كلما كانت ضخمة ، وأكثر إثارة للاهتمام بالنسبة لي ، وأكثر عابرة ، وأقل إثارة للاهتمام. يجب أن يؤدي المبنى نوعًا ما إلى أصل المشكلة. ما هو الخمرة؟ تتحول الأرض إلى هذا السائل - النبيذ ، ومن ثم تعطي الروح والفرح والذوق للإنسان. ويبدو لي أن هذا جزء من الهندسة المعمارية. ربما يمكنك الاحتفاظ بنبيذ جيد في ديزني لاند أيضًا ، لكن ديزني لاند مصنوعة لأغراض أخرى. هنا كنت مهتمًا بهذا الفكر الأصلي ، الذي تقوم عليه "المؤسسة" ، والتي ، في حالتنا ، تحول الشمس والأرض إلى نبيذ.
هل كان من الصعب عليك العمل مع عميل بعيد عن الهندسة المعمارية؟ مع هذا السؤال ، أود أن أرمي جسرًا إلى ما يلي: لقد بنيت العديد من الكنائس ، كيف تطورت العلاقة مع عملائها؟ كم مرة واجهت سوء الفهم؟
- نعم ، دائما تقريبا. هذه مشكلة صعبة للغاية.
- في روسيا ، على سبيل المثال ، زاد حجم بناء الكنائس بشكل حاد ، ولكن لم يتم اختراع لغة معمارية جديدة ، وتواصل الكنائس الجديدة إعادة إنتاج التصنيف القديم
- نعم ، أفهم ، هذه مشكلة معروفة للغة الجديدة لعمارة العبادة. لكنك قد أجبت بالفعل على سؤالك. إذا طُلب مني بناء منزل ، فسألت نفسي: ما هو المنزل اليوم؟ إذا طلبوا الكنيسة ، فأنا أسأل - ما هي الكنيسة اليوم؟ كيف نبني كنيسة اليوم ، بعد الطليعة ، بعد بيكاسو ، بعد دوشامب … بعد أولئك الذين حولوا إحساسنا بالمقدسات … قبل رودولف شوارتز [رودولف شوارتز ، المهندس المعماري الألماني ، المعروف في المقام الأول بتصميماته للكاثوليكية كنائس الأربعينيات - الستينيات - تقريبًا. أ.] كان لا يزال من الممكن التحدث عن نوع من الاستمرارية التاريخية ، ثم حدث انقطاع. ولكن حتى اليوم ، كما يبدو لي ، نظرًا لوجود طلب ، هناك أيضًا حاجة إلى مساحة للصمت والتأمل وللمؤمنين - للصلاة. في أي مجتمع ، كان هناك دائمًا مساحة مخصصة لهذا الفعل - أي عدم الفعل ، والتأمل في صمت ، بين الأنشطة اليومية. أي أن مشكلة المهندس المعماري هي كيفية إعطاء شكل لمثل هذه المساحة. كيف تصوغ النظرة العالمية اليوم؟ من الخطأ تمامًا الاستمرار في بناء الكنائس بنفس الطريقة كما في الماضي. تم بناء كنائس الماضي على أساس التطور التاريخي المستمر. بعد كل شيء ، الكنيسة الكلاسيكية الجديدة في سانت بطرسبرغ لا تشبه على الإطلاق الكنيسة الباروكية في سانت بطرسبرغ. لماذا مجتمعنا غير قادر على الاستجابة لهذا الطلب؟ بمعنى ما ، نفس الشيء يحدث مع المسرح.هذا مهم جدًا لأن المسرح في المدينة هو مكان للخيال الجماعي. لكن المسرح اليوم لا يشبه المسرح على الإطلاق حتى قبل 20 أو 50 عامًا. إنه مختلف تمامًا. هناك تقنيات جديدة ، وإسقاطات ليزر … أي الحاجة إلى الحلم باقية ، لكن الأدوات تتغير. إنه نفس الشيء بالنسبة لمبنى عبادة. وكذلك الحال بالنسبة للسكن ومكان العمل أو الترفيه.
- لكن في حالة الكنيسة ، ربما يكون لدى المؤمنين أنفسهم عقلية أكثر تقليدية ، بمعنى ما ، أكثر امتثالًا ، ولا يحبون العمارة الجديدة
- نعم ، لكن هذه ليست مشكلة مهندس معماري. أي شخص يريد طلب مبنى تقليدي سيجد بسهولة مقاولًا. لكن في رأيي ، الكنيسة "التقليدية" هي صورة كاريكاتورية للطوبولوجيا القديمة ، وليست الكنيسة الجديدة. وهنا ، بالطبع ، هناك صراع ، أنا لا أقول أنه لا يوجد صراع. مهمتي ليست إعادة إنتاج العينات القديمة ، ولكن بناء كنيسة تتحدث عن رؤية جديدة للعالم. لدينا جميعًا هاتف محمول في جيوبنا ، ونعيش في ثقافة عصرنا. لا أفهم لماذا يجب أن نرتدي ملابس عصرية ، ولكن علاوة على ذلك ، انظر إلى التزييفات التاريخية الرجعية. أعتقد أن العمارة يجب أن تكون دائمًا أصيلة. لا يمكنك عمل رسوم كاريكاتورية للماضي.
قلت إنك تفضل العمل في سياق ثقافي أوروبي. لكن لديك أيضًا مشاريع تم تنفيذها في آسيا. كيف تعمل في هذه البلدان؟
- أعمل حاليًا على مشروع واحد في الصين. بطريقة غريبة ، الصين أكثر ملاءمة لي ، هناك طفرة اجتماعية هناك ، والتي تراجعت في أوروبا وأمريكا. أنا أعمل في أكاديمية الفنون الجميلة في شنيانغ شمال بكين. وأرى أن هناك قوة روح إعادة الميلاد هذه ، وهي مثيرة جدًا للاهتمام. بعد كل شيء ، أنا أيضًا صيني جزئيًا: أستخدم أشياء مصنوعة في الصين. المهندس المعماري اليوم هو قبل كل شيء مواطن في العالم. في وقت لاحق ، إذا كان شخص ما يفضل التصوف الهندي ، فإنه يستلهم منه. ومع ذلك ، إذا كان بإمكاني العمل في أوروبا القديمة ، فأنا سعيد جدًا بذلك.
هل سبق لك أن لجأت إلى فنيي البناء من ثقافات أخرى ، على سبيل المثال ، أثناء العمل في الصين؟
- نستخدم اليوم هياكل زجاجية ثلاثية ، بما في ذلك هنا معنا. أنا لست ضد التكنولوجيا على الإطلاق ، والسؤال مختلف: إذا كان الحجر جميلًا ، ويقضي وقتًا جيدًا ويكلف أقل ، فلماذا أستخدم الألمنيوم ، الذي يتطلب ، علاوة على ذلك ، الكثير من تكاليف الطاقة للإنتاج؟
هل كنت دائما راضيا عن تنفيذ المباني الخاصة بك في الخارج؟
- لقد عملت في أربع قارات ، أستراليا مفقودة. ليس الأمر أن كل شيء هو نفسه في كل مكان ، لا يمكنك التعميم. لقد انتهيت للتو من فندق في شنغهاي وتم بناؤه بشكل جيد للغاية. ولكن هناك أيضًا أعمال سيئة البناء. تم بناء متحف الفن الحديث الخاص بي في سان فرانسيسكو جيدًا ، وفي ولاية كارولينا الشمالية ، في مدينة شارلوت ، كان جيدًا أيضًا. لكن لا يمكنك التعميم. كل هذا يتوقف على أسباب عديدة: من العميل ، من المطور … لدي كائنات سيئة البناء هنا ، معنا.
هل سبق لك العمل مع عملاء روس؟
- لقد أنجزت مشروعين أو ثلاثة مشاريع - مراكز تجارية في موسكو وسانت بطرسبرغ. لكن لم يتم تنفيذها: ليس بسبب صفاتهم المعمارية ، ولكن لأن العميل كان لديه أفكار مشوشة إلى حد ما ، لم يكن لديه ثقة ولم يكن لديه موقع … لكن هذا يحدث هنا ، ليس فقط في روسيا.
أين درست؟
- في البندقية. لقد درست مع سكاربا ، وغارديلا ، وسامونا ، وجميعهم من البندقية.
هل تشعر أنك ممثل لجيل خاص من المهندسين المعماريين؟
- نعم. دعونا نسميها جيل "بعد السادة". شهد جيلي وفاة كبار السادة: رايت ، ألفار آلتو ، غروبيوس ، لو كوربوزييه. كان لدينا اهتمام كبير بالحركة الحديثة ، ثم رأينا النهاية الجسدية للمشاركين فيها. جيلي من المهندسين المعماريين - سيليني وبوريني في روما ، على سبيل المثال - هو الجيل الذي جاء بعد جيل 68.
هل عملت أيضًا مع لويس كان؟
- نعم. بينما كنت لا أزال طالبًا ، كنت مساعده في تصميم معرض في Palazzo Doge في البندقية حول مشروعه لقصر الكونغرس لهذه المدينة [في عام 1968 - تقريبًا. أ.]. وبعد ذلك قضينا شهرًا كاملاً معًا ، في تطوير الخطط ، في استوديو صغير في Palazzo Doge.هذا رجل عظيم. بالنسبة لي ، هذا هو أعظم مفكر قابلته في حياتي. ككاتب فريدريش دورنمات ، مفكر عظيم فكر في ثقافة القرن العشرين.
هل تأثرت بنظرة كان الإبداعية للعالم؟
- بالتاكيد. على أي حال ، آمل!
- يمكنك الجمع بين النشاط المهني لمهندس معماري ممارس وبين التدريس
- نعم قليلا. ما زلت أعمل في أكاديمية Mendrisio المعمارية حيث ألقي المحاضرات وأنسق طلاب السنة الأولى.
برأيك ، هل من المهم أن يقوم المهندس المعماري بالتدريس؟
- إذا كان مفتونا بها ، فعندئذ نعم. أفعل هذا لأن هذه هي الطريقة التي أتعلم بها من الطلاب. الطلاب هم أفضل مقياس حرارة يمكنه استشعار الثقافة - "درجة حرارة" وقتهم. يبدو أن لدينا خبرة أكثر بقليل مما لديهم ، فنحن ننقل هذه التجربة إليهم ، وفي المقابل يزودوننا بجهاز قياس الزلازل في عصرنا.
ما أهم الأشياء التي يجب شرحها لطلاب الهندسة المعمارية في عامهم الأول؟
- بادئ ذي بدء ، تحتاج إلى فهم أهمية تأثير العوامل الخارجية ، وهو الشيء الذي لم يعر اهتمامًا كبيرًا منذ 10 إلى 20 عامًا. مشاكل التوازن الطبيعي ، مشكلة موارد الطاقة ، تغير المناخ ، كل تلك الأشياء التي "تغلي" الآن. على الأقل يجب أن تعرف عنهم. يجب أن يكون لديك فكرة عامة عن العالم لكي تعمل لاحقًا في مكان محدد. نشرح للمهندسين المعماريين كل تعقيدات مهنتهم ، إذا جاز التعبير ، "من الملعقة إلى المدينة". في الوقت نفسه ، نعلمهم أن يتذكروا المشكلات الخارجية - المناخ والنقل. من المهم أيضًا أن تحدد لنفسك الأهداف المرتبطة على وجه التحديد بمهنتنا ، والتي تعد جزءًا لا يتجزأ منها - على سبيل المثال ، منطقة الذاكرة. نحن ، كأشخاص مبدعين ، نحول ظروف الطبيعة إلى ظروف ثقافية ، أي أننا نحمل روح عصرنا. إن روح عصرنا ليست مجرد ثرثرة عما سيكون عليه المستقبل. كما نحمل ذكرى الماضي والتاريخ والأجيال الماضية. تعتبر المراكز التاريخية ذات أهمية كبيرة في مدينة حديثة. نحن نعيش في نوع من مدن الموتى ، حيث ، علاوة على ذلك ، يسعدنا أن نكون ، على سبيل المثال ، أكثر متعة من روتردام … نحاول أن ننقل للطلاب تعقيد وسرعة التغييرات التي شهد العالم الحديث. هذه هي مهمتنا.
هل تفضل العمل في سياق تاريخي أم في مدينة نامية جديدة؟
- ماذا يفضل المهندس المعماري؟ ربما مجرد الذهاب في نزهة في الشارع. يقوم المهندس المعماري بعمل تلك المشاريع التي تصادفه. بالطبع ، أنا أستمتع حقًا بالعمل في بيئة تاريخية. في مثل هذه المهمة ، هناك المزيد من التناقضات ، أي المزيد من الطاقة. لكن المدينة الجديدة لديها أيضًا مشكلة تحول. ما كان السهوب يجب أن يصبح مدينة. العمل في مثل هذا الموقع ليس مزحة على الإطلاق. في كل مرة تحتاج إلى القدرة والتواضع لقراءة السياق. قراءة السياق جزء لا يتجزأ من المشروع. سياق الإغاثة أو المدينة التاريخية هو أيضًا جزء من المشروع. ماذا يجب أن يفعل مشروعنا؟ بناء حوار مع حقائق البيئة. أرى السياق على أنه قطعة من الورق "سيتم رسم" المشروع عليها.
ما هو المشروع أو المبنى الخاص بك الذي تسميه المفضل لديك؟
- التالي. كل كائن يشبه طفله. علاوة على ذلك ، ما زلنا نتطلع إلى المستقبل. أنا أحب كل مشاريعي ، حتى تلك التي فشلت. حتى ، ربما ، الأشخاص الفاشلون هم أكثر من غيرهم ، كما تعلمون ، مثل طفل غبي. أنت تحبه لأنه مجرد طفلك. لا أحب ابتكار عارضات تمثل أنفسهن. يتحدث كل مشروع عن الظروف التي تم إنشاؤها من أجلها. أحيانًا عن السعادة ، وأحيانًا عن الصعوبة. سيكون مشروعي القادم هو المفضل لدي ، أعدك بذلك! ستكون جميلة!
- أنت تعمل أيضًا في "محطات الفن" في مترو نابولي [برنامج لبناء محطات جديدة بمشاركة كبار المهندسين المعماريين والفنانين من إيطاليا والخارج - تقريبًا. Archi.ru]
- نعم ، أقوم بمشروعين. إحداها صغيرة جدًا ، هذه هي محطة المحكمة. الآخر هو أكثر من ذلك بقليل ، لأننا أكملنا بالفعل مرحلة التصميم ، وتقع هذه المحطة في منطقة سجن نابولي الشهير في بوجيو ريالي. يحتوي المرفق بالفعل على محطة قديمة ، وستقع محطتنا عند تقاطع خطين.لكن مباني اليوم أقل نبلاً إلى حد ما من تلك التي تم بناؤها سابقًا [في إطار نفس البرنامج]. هم أكثر تواضعا ، بما في ذلك لأسباب اقتصادية. لقد صممت كلتا المحطتين في الحجر الجيري ، فلنرى ما سيحدث في النهاية.
كيف عملت مع مترو نابولي؟
- جيد جدا. الموضوع جيد ، الحماس ممتع ، إنه لأمر رائع أن يكون للمشروع محطات عمل فيها الفنانون أيضًا.
هل تعمل مع أي فنان؟
- لا ، لكني أرغب حقًا في ذلك. سيتم تسليم الكائن منذ وقت طويل إلى حد ما. هناك مشروع ، لكن علينا الآن تنفيذه ببطء.
إذن هنا أيضًا ، كان عليك العمل مع البيئة التاريخية وتضمين محطة موجودة بالفعل في مشروعك؟
- لم تكن المشكلة تتعلق بإدراج الجزء التاريخي بقدر ما كانت ذات طبيعة فنية: كان من الضروري تصميم منشأة تحت الأرض ، وتضمين المسارات ، وما إلى ذلك. لم تكن هناك مواقع أثرية مهمة على موقعنا. كان الجزء الفني والهندسي صعبًا للغاية.
- سؤال لا يمكنني تجنبه: ذكرياتك عن لو كوربوزييه
- عرفت ثلاثة سادة عظماء. درست مع كارلو سكاربا في معهد الهندسة المعمارية بجامعة البندقية (IUAV) ودافعت عن شهادتي. كان سكاربا ، في رأيي ، أستاذًا رائعًا ، وربما الأفضل ، من حيث استخدام المواد. يمكنه أن يجعل أفقر المواد ، مثل الحصى أو التراب ، يتكلم ، ويجعلها نبيلة. لم أقابل أبدًا أي شخص كان شديد الحساسية تجاه المواد الأكثر تواضعًا وفقرًا ، والذي كان يعرف كيف يعاملها بنفس الشعر. قوة Scarpa ، في رأيي ، تكمن بالضبط في هذا. لا أعتقد أنه كان لديه أي رؤية رائعة للفضاء. لكنه عرف كيف يأخذ الحجر وكيف يقطع ، وكيف يمنح القوة لشجرة ، لقد فهم طبيعة الحديد ، وفي هذا كان عظيماً.
قابلت لو كوربوزييه عندما كنت أعمل كمتدرب في مكتبه ، لكنني تواصلت مع موظفيه ، معه بشكل مباشر - أبدًا. لكن قوته ، على ما أعتقد ، كانت أنه كان قادرًا على تحويل أحداث الحياة - تدمير الحرب ، مشاكل النظافة وإعادة البناء - إلى هندسة معمارية. اخترع Citroan House للبناء الجاهز ، ثم اخترع Radiant City لإعادة إعمار المدن. حوّل نصف قرن من التاريخ إلى هندسة معمارية.
كان لقاء كان بالنسبة لي بمثابة لقاء المسيح. تأمل كان في أصول المشاكل. قال كان إن شخصين يتحدثان مع بعضهما البعض تحت شجرة هما بالفعل مدرسة. الشجرة مثل المناخ المحلي ، والمدرسة هي التواصل. كان خان ، ربما أكثر من أي شخص آخر ، قد توقع مخاطر العصر التكنولوجي ، والتكاثر ، والعولمة ، وتوقع "تسوية" محتملة. ثم قال إنك بحاجة إلى الحفر بعمق والبحث عن أصول الحرفة. فكرة الجاذبية ، فكرة الروحانية. كان لدي ثلاثة معلمين بارزين.
هل يمكنك تسمية أحد أساتذة الماضي كمعلمك؟
- عندما ترى مايكل أنجلو ، تقول دائمًا - إنه عبقري! أو بوروميني … لكن تلك كانت أوقات مختلفة تمامًا ، من الصعب مقارنة نفسك بها. كان سكاربا ولو كوربوزييه وكان ، في رأيي ، "معلمين للحاضر" ، ومعلمين في حقبة "ما بعد باوهاوس" ، وكان لديهم ثلاث رؤى خاصة للمادة والمجتمع والفكر الإنساني … عميقة جدًا.
هل ما زلت تشعر بالارتباط بالثقافة الإيطالية؟
- نعم ، نقاط انطلاق عملي في إيطاليا.
- يمكنك الجمع بين التقنيات الإيطالية التقليدية وتقنيات البناء الحديثة: على سبيل المثال ، الطوب الروماني أو كسوة الواجهة الفلورنسية بالرخام الملون
- نعم أحب العمل بالمواد التقليدية. أولاً ، إنها اقتصادية ، ولم يكن لدي عملاء أثرياء أبدًا. ثانيًا ، تتطلب معرفة الحرفة وتنقل طابع "الحرف اليدوية" ، وكذلك العمر الجميل. لا أفهم لماذا يجب علي استخدام الألمنيوم أو الزجاج عالي التقنية. لا أعتقد أنها ضرورية جدًا لصنع الهندسة المعمارية.للطيران إلى القمر - نعم ، لا توجد وسيلة بدون تكنولوجيا عالية ، ولكن لا تحتاج إلى الكثير لبناء منزل ، ووضع سقف ، وإنشاء نافذة. الهياكل المحملة بالتاريخ محملة أيضًا بالمعرفة ولها عمر طويل. العمارة الحديثة تتقدم في السن بشكل سيء. كنت في EXPO 2015 في ميلانو. الأجنحة ، التي تم بناؤها قبل ستة أشهر فقط ، قديمة بالفعل! ليس بمعنى أنها لم تعد عصرية ، ولكن بمعنى أن استغلالها قد تقدم بسرعة كبيرة - في ستة أشهر فقط. أود أن تخدم المباني الخاصة بي لمدة ستمائة عام.
