مثل معظم المتاحف التي تم بناؤها خلال ذلك العقد ، فإن متحف سمية هو مبنى غير عادي ، يمكن رؤيته من بعيد ، وقد بناه مهندس معماري عصري. لكن إذا نظرنا عن كثب ، فسنرى اختلافات أكثر من أوجه التشابه.
خلال "ازدهار المتاحف" ، كانت متاحف الفن المعاصر تُبنى عادةً ، غالبًا بدون معرض دائم. تم بناء نفس المتحف خصيصًا للمجموعة الحالية ، والجزء الرئيسي منها عبارة عن مجموعة كبيرة من أعمال رودان البرونزية. تم بناء هذه المتاحف في كثير من الأحيان في مراكز المقاطعات بمبادرة من السلطات ، وكانت إحدى مهامها جذب الاستثمار إلى المدينة ، لإنعاش اقتصاد المدينة. هذا المتحف خاص ، وقد تم بناؤه في العاصمة ، وأكثر ما يدعي أنه هو إحياء اقتصاد الحي الأقرب. أخيرًا ، تم بناء هذه المتاحف غالبًا من قبل المهندسين المعماريين "النجوم" ، وأصبحت المسابقات بالنسبة لهم أحداثًا بارزة في عالم الهندسة المعمارية. عُهد بتصميم هذا المتحف إلى صهر العميل دون منافسة.
وهذا الزبون وصاحب المجموعة المعروضة هناك كارلوس سليم هيليو ، أغنى رجل في العالم 2010 وفقًا لمجلة فوربس: صاحب الحيازة ، كما نكتة مكسيكيين ، يمتلك كل صبار في البلاد. بدأ في جمع الأعمال الفنية في الثمانينيات ، واشترى تلك الأعمال التي ، كما أخبرته غريزة المضارب المالي ، ستزداد بشكل كبير في المستقبل. مع مرور الوقت ، أصبح التجمع "التجاري" هواية. المجموعة التي ابتكرها كارلوس سليم حتى الآن ضخمة ومتنوعة. يحتوي على حوالي 70000 عنصر ، من بينها - "مادونا دي فوسي" لليوناردو دافنشي أو دائرته ، أعمال تينتوريتو ، إل جريكو ، موريللو ، روبنز ، مونيه ، سيزان ، ديغا ، فان جوخ ، رينوار ، تولوز لوتريك ، بيكاسو ، دالي وميرو. تحتوي المجموعة على أكثر من مائة عمل لرودين - وهي أكبر مجموعة خاصة وثاني أكبر مجموعة من منحوتاته في العالم بشكل عام ، بالإضافة إلى العديد من أعمال الفنانين المكسيكيين ، كل من رسامي الجداريات دييغو ريفيرا وروفينو تامايو ، ورسامي الصور الشخصية من الحقبة الاستعمارية. تحتوي المجموعة على أزياء تاريخية وعملات معدنية. تم تسمية المتحف على اسم زوجة الملياردير الراحلة ، والتي أثرت جزئيًا في تشكيل المجموعة.
مؤلف المشروع المهندس المعماري المكسيكي الشاب فرناندو روميرو ، الذي تمكن من العمل في ورشة Rem Koolhaas. بعد عودته من أوروبا إلى وطنه ، أسس روميرو مكتبه الخاص في مكسيكو سيتي. وهو متزوج من ابنة كارلوس سليم ويتعاون بنجاح مع والد زوجته في مشاريعه التنموية واسعة النطاق. ومع ذلك ، فإن أعماله التنافسية و "الورقية" معروفة بشكل أفضل: على سبيل المثال ، مشروع جسر على شكل فراشة يربط بين المكسيك والولايات المتحدة ، وهو نسخة أصغر قام المهندس المعماري ببنائها على شكل جناح شاي في جينهوا للهندسة المعمارية. بارك - مجموعة من kunstucks المعمارية التي جمعها Ai Weiwei ؛ والفيلا في Istap هي منزل لا يقل روعة في الشكل.
متحف سمية هو برج من ستة طوابق مؤطر من الصلب. تم إنشاء شكل هذا البرج ، كما يقترح خبراء التصميم الرقمي ، باستخدام خوارزمية من بعض التعليمات البسيطة. ترتبط الأرضيات بمنحدرات ، ولكن لا يوجد ردهة أو آبار إنارة تخترق عدة مستويات. يقف البرج في موقف سيارات تحت الأرض من خمسة طوابق ، والذي يتسع إلى حد كبير يتجاوز احتياجات المتحف. الجدران ، المغطاة بألواح الألمنيوم المصقولة بالمرايا ، بلا نوافذ: يدخل ضوء النهار المبنى فقط من الأعلى ويضيء الطابق العلوي فقط. وفقًا للخطة الأصلية ، كان من المقرر أن تُبنى جدران المتحف مما يسمى. خرسانة شفافة ولكن بإصرار من العميل تم استبدالها بأخرى تقليدية بكسوة من الألمنيوم.كما طالب المهندس كارلوس سليم من خلال التدريب بتغيير هيكل المبنى. كما تصور المهندس المعماري ، كان من المقرر إخفاء جميع الدعامات الداعمة في سمك الجدار الخارجي ، لكن العميل اعتبر أن البناء سيكلفه أقل إذا تم تبسيطه من خلال جلب عدة أعمدة إلى الداخل.
المتحف مجاني للدخول وهو مفتوح للجمهور سبعة أيام في الأسبوع. صرح كارلوس سليم أن هذه هي "هديته للمدينة". هدية ثمينة: لم يكن لمكسيكو سيتي بعد متحف فني كبير به مجموعة من الفن الأوروبي من القرن الخامس عشر إلى القرن التاسع عشر ، على غرار تلك الموجودة في كل مدينة كبرى في أوروبا والمدن الكبرى في الولايات المتحدة. يعد افتتاح المتحف أيضًا لفتة وطنية ، لأنه يعرض مجموعة كبيرة من الفن المكسيكي ، وحقيقة أن أعمال أساتذة أوروبيين قدامى معلقة في الغرف المجاورة ، إلى حد ما ، تعادل كلا التقاليد.
لكن يبدو أن نوايا سليم ليست خيرية فقط. أقيم المتحف في منطقة التطوير التجاري "بلازا كارسو" (بلازا كارسو) ؛ المجاور فندق خمس نجوم ومركز تسوق. مطور Plaza Carso هو Grupo Carso ، يسيطر عليه كارلوس سليم. ومن المخطط أيضًا بناء متحف آخر هناك ، هذا الوقت من الفن المعاصر ، حيث سيتم عرض أغنى مجموعة من شركة Jumex (سيكون المهندس المعماري ديفيد تشيبرفيلد). على ما يبدو ، يتوقع المطورون أن أكبر متحفين للفنون في العاصمة سيرفعان من قيمة العقارات التجارية في المنطقة وبالتالي يساعدان في استرداد الأموال التي أنفقت على بنائهما. على الرغم من أن كارلوس سليم نفسه يدعي أن بناء المتحف هو هديته النزيهة للمدينة والبلد ، في حين أن مشروع التطوير هو أمر مختلف تمامًا ، لا علاقة له بالمتحف ، في مقالات حول بلازا كارسو في المنشورات العقارية ، فإن المتحف هو دائما الاهتمام. أصبح برجها العائم الغريب ، الذي يبرز بشكل حاد على خلفية مناشير زجاجية عادية ، بالفعل السمة المميزة للمنطقة.
هذا ليس بالأمر غير المعتاد: العديد من مناطق التطوير التجاري تسعى جاهدة للحصول على "مبنى مميز" - مبنى سيصبح رمزًا لها و "مغناطيسًا" يجذب الزوار. كقاعدة عامة ، هذه مباني عامة أو متاحف أو مسارح. هذا ، على سبيل المثال ، هو مجموعة كاملة من "المباني الشهيرة" التي يتم بناؤها في هافنسيتي في هامبورغ وفقًا لتصميم أشهر المهندسين المعماريين. وتفترض هذه الإستراتيجية بالضرورة حلاً "مستقبليًا" لبناء شرك.
ومن المثير للاهتمام أن ظهور متحف سمية لا يذكر شيئًا عن وظيفة المبنى - فلا توجد لافتة ، ولا توجد مساحة للملصقات الكبيرة التي تعلن عن المعارض. ولكن هذا ليس ضروريا. أصبح السطح الذي تم إنشاؤه بواسطة الكمبيوتر من الانحناء المعقد ، والذي كان يعتبر في فجر العمارة البارامترية مناسبًا لإرفاق أي وظيفة فيه ، في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، علامة على أن الرجل العادي بين المناطق الحضرية يخمن متحفًا.