Glaze - فيلم من الزجاج الملون أو الشفاف - هو زخرفة جميلة ودائمة ليس فقط لمزهرية أو مدفأة ، ولكن أيضًا لواجهة المبنى. لمدة ألفين ونصف من تاريخ استخدامه في الهندسة المعمارية ، تم نسيان التزجيج الملون أو ، على العكس من ذلك ، جعله التقنية الرئيسية ، حيث تغطي جميع الجدران بالطوب أو البلاط المزجج ، مثل السجاد ، أو المغطاة اقتصاديًا بالمباني. تفاصيل جذابة متعددة الألوان. كان التزجيج المعماري الجميل والدائم وسيظل دائمًا علامة على جودة حرفية خاصة ، والإمكانيات الرائعة تقريبًا لـ "لوحة معمارية" - ومحافظة طفيفة ، والتي ، مع ذلك ، لا تمنع المهندسين المعماريين المعاصرين من استخدامها في التجارب. ***
أول مثال على الفخار المزجج هو شظايا من الجلد ، وهي قبة من البلاط المزجج الأزرق والأزرق ، وجدت في هرم جوسر المتدرج (الذي بني حوالي 2560 قبل الميلاد). لكن على الواجهات ، بدأ استخدام التزجيج في بلاد ما بين النهرين ، بعد ألفي عام. كانت بوابة عشتار الشهيرة وجدران طريق الموكب المؤدي إليها مغطاة بالطوب المزجج الأزرق ومزينة بنقوش بارزة ملونة من الأسود والثيران والسروشا - مخلوقات برأس ثعبان وأرجل أسد وغريفين. تم بناؤها عام 575 قبل الميلاد ، في عهد الملك نبوخذ نصر الثاني ، وقد تم العثور عليها في بداية القرن العشرين من قبل عالم الآثار روبرت كولديوي وتم ترميمها في متحف بيرغامون في برلين.
كانت تقنية إنتاج الطوب المصقول البابلي على النحو التالي: تم نحت النقوش على الآجر ، والتي تم صنعها عن طريق غمر كتلة الطين في قوالب خشبية خاصة. تم تغطية الطوب المجفف بالزجاج السائل وحرق في الأفران. تم الحصول على الألوان الزرقاء والأصفر وغيرها من خلال إضافة معادن مختلفة إلى التزجيج عديم اللون. كان الطلاء الزجاجي ضخمًا بدرجة كافية - 10 ملم وقوي جدًا بحيث تم الحفاظ على سطح البوابة من التلف والرطوبة على مر القرون. لسوء الحظ ، كان برج بابل الأسطوري أقل حظًا ، حيث جرفت الفيضانات طوب الطين ودمرته بمرور الوقت. ومع ذلك ، تظهر الأجزاء الباقية من حرم البرج أنه مزين أيضًا بخزف مزجج باللون الأزرق السماوي.
جرب خبراء الخزف في الشرق الأوسط ليس فقط الظلال ، ولكن أيضًا مع الأنماط والطلاء الزجاجي. خلال العصر العباسي ، سلالة الخلفاء العرب الثانية (750-1258) ، بدأت تظهر العناصر ذات الزخارف المزججة. قام الحرفيون بقص النموذج من خلال طبقة رقيقة من الطين السائل - البطانة ، والتي تم تطبيقها قبل إطلاق النار. طريقة أخرى لتزيين الخزف - تم اختراع تقنية الطلاء متعدد الألوان فوق التزجيج أيضًا في الشرق ، في سوريا ، في مطلع القرنين الثامن والتسعين. الثريا - تركيبة ملونة قابلة للانصهار مع لمعان معدني ذهبي أو أحمر مع تأثير قزحي ، أصبحت الزخرفة المفضلة لواجهات القصور والديكورات الداخلية لمساكن الخلفاء العرب.
كان الديكور المبلط شائعًا في الفن الإسلامي من آسيا الوسطى إلى الهند ، ومن إيران إلى إسبانيا. تغطي الزخرفة ، الممتزجة بالخط العربي ، الجدران والأقواس والقباب بسجادة متواصلة رفيعة منقوشة ، مما يجعل المباني غير مادية وتبرز هدفها الرئيسي كحاملات للكلمة الإلهية وصورة جنة عدن - ليس من قبيل المصادفة أن اللون الفيروزي للتزجيج السماوي كان شائعًا. تم إنشاء مقبرة شاخي زنده في سمرقند من قبل فنانين ومهندسين معماريين جمعهم الفاتح الشهير تيمورلنك خلال حملاته.
لفترة طويلة ، كان النوع الرئيسي من السيراميك المعماري الزخرفي هو طوب الطين المزجج. ولكن في القرن الثاني عشر ، ظهر ما يسمى بورسلين فريت. كان أساس تكوينه عبارة عن مزيج من الرمل والصودا والبوتاس والملح والكوارتز. تمت إضافة الطين بشكل ضئيل بشكل مدهش ، فقط 10-20 ٪ من الكتلة الإجمالية. كان هذا النوع من الفخار المزجج شائعًا بشكل خاص في مصر وسوريا والعراق وإيران والأناضول (ولاحقًا في أوروبا).واكتسب شهرة واسعة بفضل فناني الخزف من مدينة إزنيق التركية ، الذين ابتكروا خزفًا أبيض-أزرق رائعًا ، ثم "خزف إزنيق" متعدد الألوان.
نظرًا لإعجابهم بخزف الشرق ، ولكن دون معرفة سره ، كان على الأوروبيين إنشاء أساليب إنتاج خاصة بهم. لذلك ظهرت خزف الميوليكا في القرن الخامس عشر (يأتي اسمها من جزيرة مايوركا ، حيث جاء الخزف الخاص بالسادة الإيرانيين إلى الأوروبيين). خزف الميوليكا الإيطالي عبارة عن بلاط مصنوع من الطين الأبيض أو الرمادي ، وتغطى قشرته المسامية بطبقتين من التزجيج. الطبقة الأولى ، غير الشفافة ، ذات المحتوى العالي من القصدير ، جعلت من الممكن طلاء السطح بألوان زاهية على خلفيته الرطبة. ثم تم وضع طبقة شفافة من طلاء الرصاص وحرقها عند درجة حرارة ألف درجة. كانت هذه التقنية مشابهة جدًا لتلك المستخدمة في الشرق لصناعة الخزف المزجج ، لكنها لا تزال تُبتكر بشكل مستقل. أفضل الأمثلة هي النقوش الملونة للفلورنتين لوكا ديلو روبيا.
بدأت العمارة الروسية في التعرف على التزجيج الملون مع البلاط المزجج ، الذي تبطن أرضيات الكنائس ، وبلاط السقف المزجج "أنثراسايت" (أي الأخضر ، مثل العشب ، واستخدمت أكاسيد النحاس للحصول على مثل هذا اللون). ظل المثال الأول للبلاط الملون على الواجهات - كنيسة Borisoglebskaya (Kolozhskaya) في نهاية القرن الثاني عشر في Grodno (الآن بيلاروسيا) ، نادرًا ، حيث بدأ تطوير الديكور المزجج فقط في أواخر العصور الوسطى - وهو كذلك من الممكن أن يكون حب الخزف الزخرفي قد غرس في أساتذة القرن السادس عشر الإيطاليين. بطريقة أو بأخرى ، تم العثور على أجزاء من أفاريز زخرفية خزفية ذات طلاء ذهبي شفاف وديكور إيطالي شمالي من عصر النهضة بالكامل أثناء دراسة قصر جراند دوكال ، الذي تم بناؤه لإيفان الثالث من قبل الإيطالي Aloisio da Carezano كاتدرائية الشفاعة على الخندق (المعروفة لدى السائحين باسم "كاتدرائية القديس باسيل المبارك") مزينة بالبلاط الخزفي المزجج وكرات الخزف المزجج ؛ يمكن العثور على ديكور مماثل في خيام الكنيسة (غير المحفوظة) بساحة الثالوث في الكرملين وكنيسة الشفاعة في ميدفيدكوفو ، التي بنيت في تراث محرر موسكو ، الأمير ديمتري بوزارسكي ، في ثلاثينيات القرن السادس عشر. بالنسبة للباقي ، تم تزيين الكنائس الروسية في النصف الأول من القرن السابع عشر بكثرة ، ولكن كقاعدة عامة ببلاط الموقد ، الذي يتناسب ردفه المجوف العميق تمامًا مع كتلة البناء بالطوب. غالبًا ما تم تجهيز بلاط النمل والأصفر والأحمر (بدون طلاء) بصورة نسر ذي رأسين أو تصميمات نباتية ، ولكن في بعض الأحيان - على سبيل المثال ، في كنائس Zosima و Savvaty Trinity-Sergius Lavra - مشاهد من تظهر المعارك هناك ، وإن كانت صغيرة ولم يتم تنفيذها بمهارة كبيرة.
يبدأ الازدهار الحقيقي للديكور المكسو بالبلاط في العمارة الروسية بفترة بطريركية نيكون ، التي دعت إلى تنفيذ مشاريعه الطموحة ، كما يقولون الآن ، أساتذة بولنديين وبيلاروسيين. عمل بيتر زابورسكي من ليتوانيا ، والبيلاروسي ستيبان إيفانوف (بولوبيس) ، في ورش السيراميك الجديدة في فالداي وإسترا. في القدس الجديدة ، قاموا بإنشاء خمسة أيقونات أيقونية مبلطة ، وإطارات نوافذ ، وبوابات خزفية ، وأحزمة مزخرفة ، ونقوش. بعد ترسيب نيكون ، واصل بيوتر زابورسكي العمل في ورشة عمل في استرا ، وانتقل إيفانوف بولوبيس وماكسيموف إلى موسكو ، حيث أصبح الديكور المغطى بالبلاط متعدد الألوان شائعًا بشكل خاص منذ ذلك الحين وحتى عصر بطرس الأكبر.
Krutitsky Teremok هي واحدة من روائع الديكور المكسو بالبلاط الروسي ، بما في ذلك الجدران والأعمدة المزخرفة وإطارات النوافذ المغطاة بسيراميك متعدد الألوان تم إنشاؤه في ورشة Stepan Ivanov. في المجموع ، كانت هناك حاجة إلى حوالي ألفي بلاطة لتريمكا (في الواقع ، هذه هي بوابات الدير المقدسة).
في القرن الثامن عشر ، فقدت سيراميك الواجهة شعبيتها ، لكنها عادت بانتصار بعد مائتي عام لتصبح واحدة من ألمع التقنيات على طراز فن الآرت نوفو (فن الآرت نوفو ، الانفصال ، وما إلى ذلك - كان حب الميوليكا سمة من سمات اتجاهاتها المختلفة تقريبًا. جميع الدول الأوروبية). لا يقتصر الحديث على إدخالات السيراميك ، مما يخلق لوحات إغاثة ملونة عملاقة. في روسيا ، قام ميخائيل فروبيل برسم اسكتشات للعديد منهم ؛ كما جرب الميوليكا في ورشته في أبرامتسيفو.
في إسبانيا ، كما تعلم ، كان أنطونيو غاودي مغرمًا بخزف الواجهة الملون ، والذي استخدمه أيضًا في كل مكان ، من الواجهة إلى المقعد. في Casa Vicens الشهير ، يستخدم Gaudí السيراميك "للكشف" عن نمط إغاثة يغطي المبنى مثل رأس مفتوح (https://www.flickr.com/photos/ishot71/6279915944/). باستخدام البلاط ، تمكن المهندس المعماري من بث الحياة في أكثر المباني السكنية شيوعًا (Casa Batlló (1904-1906) ، والتي تحولت بمساعدة الزخرفة الجديدة إلى "تنين حجري عملاق".
بالإضافة إلى الميوليكا ، اكتسب الطوب المزجج والبلاط المزجج حياة جديدة خلال فترة الفن الحديث - وهي مادة منسية سابقًا لفترة طويلة ، ولكن هنا ، من بين أمور أخرى ، وبفضل تقنيات المصانع الجديدة ، أظهرت جميع جوانبها المفيدة. كان البلاط المزجج هو الذي زود العديد من المباني في أوائل القرن العشرين بلمعان نبيل لامع وطال عمر واجهاتها ، والتي يمكن التعرف عليها بسهولة في أي من الشوارع الأوروبية.
في وقت لاحق ، في القرن العشرين ، استمرت تكنولوجيا إنتاج الطوب المصقول في التطور ، على الرغم من أنها كانت أقل شهرة من المعدن والخرسانة المألوفين. في الوقت الحاضر ، أصبح السيراميك المزجج أكثر شيوعًا - ليس فقط في ضوء انجذاب العمارة الحديثة إلى نسخة أخف من المحافظة المقيدة ، ولكن أيضًا - بفضل الاحتمالات الجديدة للتجربة مع الشكل ، والتي هي قديمة ، وموثوقة ، ولكن ليست تفتح مواد الديكور التي عفا عليها الزمن.
يمكن طلب مجموعة كبيرة من الآجر المزجج الحديث من الإنتاج الإنجليزي والأوروبي ، بما في ذلك مجمعات الطوب المصقولة للمشاريع المعقدة ، من كيريل في بيغوفايا.
