ظهر أول مبنى تبادل هاتفي آلي في ميدان زوبوفسكايا في عام 1930 ، وهو صغير جدًا. تم بناء مبنى أكبر من سبعة طوابق يواجه Garden Ring وفقًا لتصميم كاسيان سولومونوف بحلول عام 1939. يساعده الصرح الموجود في وسط الواجهة على "الاحتفاظ" بالمربع ولا يشبه إلى حد كبير مقسم هاتف ، نظرًا لأنه يوجد عدد غير قليل من النوافذ بين الأبراج المثلثة ، وهي موجودة منذ الثلاثينيات. تحدد الأبراج أيضًا هيمنة الأعمدة وتؤكد على انتماء واجهة المهندس المعماري سولومونوف إلى ما يسمى ما بعد البنائية. من ناحية أخرى ، فإن المنافذ المربعة التي تحيط بالمرصاد ، والتي تربط المبنى بوضوح أيضًا بهندسة الثلاثينيات ، تحمل عبئًا إضافيًا - فهي تذكر بجار أكثر شهرة ، الأكاديمية التي سميت على اسم فرونزي رودنيف ومونتز (1932-1934)) ، للتأكيد على مجموعة الحي الذي يعيشون فيه ، يخدم ، دعنا نقول ، ممثلًا للهندسة المعمارية في ثلاثينيات القرن الماضي ، في الوقت الذي تم فيه بناء منطقة ديفيشي سكوير بشكل مكثف ، في صف متنوع ، في ذلك الوقت ، مباني برجوازية من حلبة الحديقة. تبدو ATS في Zubovskaya على أنها "رأس" "إسفين" من المباني الستالينية المبكرة ، والتي تتوسع باتجاه دير نوفوديفيتشي ، وتندمج مع مباني العشرينيات وتنتشر منها. ربما لهذا السبب اتضح أنها مزينة ببذخ على الرغم من وظيفتها الفنية.
سيكون من المفاجئ هدم مثل هذا المبنى ، وعرض بافيل أندريف ، المهندس المعماري الذي عمل على إعادة بناء مثل هذه المعالم المعمارية مثل Manezh و GUM و Detsky Mir ، الحفاظ على الواجهتين الخارجيتين لمبادل الهاتف الآلي ، على الرغم من افتقارها إلى حالة الحماية. الوظيفة تتغير جذريًا - الآن ، كما تعلم ، هذا هو مصير العديد من بدالات الهاتف الأوتوماتيكية في موسكو ، لا تحتاج التقنيات الرقمية إلى صناديق كبيرة ، يتم استبدالها بالفنادق والمباني السكنية ، وتاريخ هذه الأجهزة مختلف تمامًا (مع أو بدون هدم ، انظر ، على سبيل المثال ، واحد واثنان). في هذه الحالة ، سيبقى مقسم الهاتف نفسه في الموقع ، لكنه سيكون مناسبًا لمبنى صغير تم بناؤه عام 1930 في الجزء الخلفي من الفناء ، وسيحل مكانه فندق. وبالتالي ، من الضروري استبدال "ملء" المبنى وظهور موقف سيارات تحت الأرض وزيادة ارتفاع الطابق العام السفلي.
تظل الواجهات الخارجية للمبنى المطلة على Garden Ring ، وفقًا للمشروع ، أصلية (الآن المبنى مغطى بشبكة ، ولكن يبدو أن الجدران خلفه سليمة) ، ولكن بدلاً من اللون الرمادي يكتسبون لونًا أكثر تفاؤلاً إلى حد ما بروح العمارة الستالينية والطليعية - النغمة الرئيسية هي الظبي ، الرمادي الفاتح الدافئ ، والثاني قرميدي أحمر ، بورجوندي تقريبًا: إنه يمثل العلية ، الخطوط العريضة للشرفات ، حقول المنافذ المربعة. يوضح بافيل أندريف: "من خلال اقتراح نظام ألوان جديد وإدخال اللون الأحمر ، أردنا ، من ناحية ، أن نجعل الواجهة أكثر وضوحًا ، ومن ناحية أخرى ، للتأكيد على قربها من المباني الطليعية". النوافذ في الصرح تزداد في الارتفاع ؛ الصرح نفسه ، الذي يتم التأكيد عليه بظل خفيف ، يبرز بصريًا للأمام ويصبح أشبه برواق. تظهر أرضية فنية منخفضة في الأعلى مرتبطة بالوظيفة الجديدة للمبنى.
سيحتفظ الطابق الأول ، الذي تم زيادة ارتفاعه إلى 5.25 مترًا ، بمحيط متعرج من ثلاثينيات القرن الماضي ، مرددًا الخطوط المثلثية لأضلاع الصرح ، ولكنه سيتلقى ، مع الاحتفاظ بالهيكل ، كسوة حجرية مناسبة للفندق مع ألواح زجاجية كبيرة بدون إطار. حوالي ثلثي الطابق الأول سيشغلها مطعم ، والثلث سيشغل بهو الفندق. في الطابق الأرضي ، يعطي متعرج الجدار التاريخي للمساحات الداخلية ميزة إضافية عند ترتيب الطاولات في النوافذ الكبيرة الناتجة ؛ يوضح مخطط الطابق السفلي الأول بوضوح أن أساس الجدار المتعرج التاريخي لم يتم تضمينه في الهيكل الداعم ، وأن إطار وجدران "الحشو" الجديد للفندق يتراجع إلى الأعماق.تتكرر نفس التقنية في الطوابق العليا - لا يتم تحميل الجدار الخارجي والتاريخي ، بل على العكس من ذلك ، فإن دعامات الإطار المثبتة على طول محيط الجدران تمتد إليها الحزم الداعمة.
يشغل الطابق الأول تحت الأرض المباني الفنية للمطعم والفندق ، ويقع موقف سيارات صغير أدناه. في مبنى منخفض على طول ممر Dashkova ، كان هناك مكان لمركز للياقة البدنية وشقة واحدة ، ليست كبيرة جدًا ، 83 مترًا2… بالمناسبة ، يتم إعادة بناء الأجنحة الجانبية بشكل جذري - يجب تفكيك المبنى الغربي وترميمه بنفس المعايير مع التقليد ، كما سيتم إعادة بناء الجناح الشرقي الصغير ، ولكن مع الواجهات الحديثة - هذا هو المكان الوحيد الذي يواجهون فيه المدينة.
تم تحديث واجهات الفناء بنفس الطريقة: شرائح أفقية رفيعة من سيراميك RAL باللون البيج الفاتح. الحجم الجديد المكون من طابق واحد بنوافذ كبيرة من الزجاج الملون ، استمرارًا لردهة الفندق داخل الفناء ، مغطى أيضًا بالسيراميك ، لكن خطوطه واسعة ورأسية وكستنائية - وبالتالي فإن الأجزاء الحديثة تعكس الألوان المقترحة للواجهات التاريخية و أعد صياغتها. يتم استكمال لونين من السيراميك بإدخالات تحاكي الألواح الخشبية.
في البداية ، تم التخطيط لإدارة الفندق من قبل سلسلة فنادق ماريوت ، ثم تقرر نقله إلى سلسلة فنادق أكور. يضم الفندق 119 غرفة باستثناء نادر الغرفة الواحدة بمساحة إجمالية 750 م2، غرف كبيرة في الطابق السابع العلوي تطل على جاردن رينج.
اقترح مؤلفو المشروع - وكانت هذه تجربتهم الأولى - مفهومًا مصورًا للتصميمات الداخلية للفندق بروح الأعمال الطليعية: منطقة الاستقبال المستوحاة من أشياء Lyubov Popova ، مطعم وبار على طراز فارفارا ستيبانوفا ، غرف وممرات من ماليفيتش ورودشينكو - لقد لمست كل شيء ، بما في ذلك ليس فقط أغطية الأسرة والسجاد على الأرض ، ولكن أيضًا الزي الرسمي للموظفين والأطباق. مع صور رياضيين من عشرينيات القرن الماضي في صالة الألعاب الرياضية وحمام السباحة.
تعد طاقة الطليعة مع رغبتها في استكشاف جميع مجالات الحياة مجالًا مناسبًا للتصميم. تسمح لك المواد الضخمة بإغراق الضيوف في مزاج وثقافة "العصر".
ومع ذلك ، نلاحظ أن المبنى قد اكتمل في عام 1939 ، وهو متأخر عن الطليعة وإلى حد ما (ربما في الحجم والحجم والتماثل) يشبه فندق موسكو.
وعلى الرغم من أن الجص على السقف والثريات البرونزية هي أكثر سمات الثلاثينيات من القرن الماضي ، إلا أن فكرة مؤلفي المشروع "التحول إلى الأصول" ، لكسر التسلسل ، والتأكيد على القرب من الطليعة كانت أكثر إثارة للاهتمام. -جاردي. بشكل عام ، هذه الحرية والانتهاك (بالنسبة لنا ، الأشخاص الذين يعرفون تمامًا أن البنائية وما بعد البنائية هم متضادون إلى حد ما) هو نوع مختلف من وجهة نظر التاريخ: غالبًا ما ننسى أن عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي المشبعة للغاية هي عقدين فقط ، اليوم لقد مر نفسه منذ عام 1998. وإذا كان جزء من الأساتذة الطليعيين لا يستطيع حقًا قبول حقيقة "المشاركة" ، فعندئذ يكون الجزء الآخر قد فعل - حدث ذلك ، ثم قام كلاهما بنفس الأشخاص ، على الرغم من أن أبطال الاتجاهين كانوا بالطبع ، مختلف.
بالإضافة إلى ذلك ، فإن بناء مقسم الهاتف الأوتوماتيكي ، وهو مبنى تقني ، بحكم تعريفه غير مناسب للسكن ولا يتطلب إجراءات هندسية مدروسة فحسب ، بل يتطلب أيضًا "تبريرًا" رمزيًا للحفاظ عليه ، ربما يسمح بمثل هذه الحرية. بعبارة أخرى ، ما هو الاختلاف وفقًا لـ "درجة هامبورغ" للحفاظ على التراث ، سواء لتحويل ATS السابق إلى قصر صغير ستاليني مبكر ، أو الانغماس في روعة من وقت سابق - كلاهما سيكون افتراضًا ، منذ أن فقدت الوظيفة ، ولا يمكن الإصرار على الحفاظ عليها.
لقد ألهم مفهوم الصورة العميل ، وتم قبول المشروع والموافقة عليه والاتفاق عليه ، ولكن كما يحدث الآن ، توقفت العلاقة بين الطرفين وتتطور الحبكة اليوم دون مشاركة المؤلفين. وثائق العمل ، التصميمات الداخلية ، الإشراف على البناء - تم نقل كل شيء إلى المنظمات التي لا علاقة لها بإنشاء المشروع.في حالة عدم الاهتمام بحقوق النشر وإشراف المؤلف ، لا يسع المرء إلا أن يأمل في اتخاذ موقف محترم تجاه المشروع والحصول على نتيجة مقبولة. لا يزال مركز المدينة.
