في نهاية الأسبوع الماضي ، تم افتتاح جناح جديد لمركز الفن المعاصر "المرآب" في غوركي بارك ، صممه "المهندس المعماري الياباني الشهير عالميًا" (كما هو مقبول الآن لتمثيله) شيجيرو بان. افتتح الجناح معرضًا مخصصًا للجناح المؤقت لمنتزه غوركي ومجهز بشعار ذي مغزى "من ميلنيكوف إلى بان" ، والذي يشير إلى قطبي تاريخ هندسة الحديقة: من ناحية ، جناح "مخوركا" ، من خلالها بدأ مجد كونستانتين ميلنيكوف ، على الجانب الآخر ، شيغيرو بان. "المرآب" في المنتصف ، تم بناؤه أيضًا في هذا المخطط بطريقته الخاصة ، لأنه انتقل من مرآب Bakhmetyevsky ، الذي بناه Melnikov ، مباشرة إلى Ban (ومع ذلك ، ليس بشكل مستقيم تمامًا ، في الصيف ، كانت مشاريع "Garage" عاش في جناح فاتح وبيضاوي وأبيض بناه ألكسندر برودسكي).
بالفعل في سبتمبر ، بدأت صور أعمدة من الورق المقوى ، مأخوذة من خلف السياج من قبل المؤرخين الفضوليين للهندسة المعمارية والفن ، بالظهور على شبكات التواصل الاجتماعي المختلفة في سبتمبر. هناك بالفعل دسيسة - الجميع يعرف مدى صعوبة بناء شيء لمهندس أجنبي في روسيا من البداية إلى النهاية: نحن لا نتحدث عن مكاتب الشركات الأجنبية ولا حتى عن الفيلات الموجودة في البلاد ، ولكن عن شيء عام حقًا أو معرضًا أو مسرحيًا. من بين الأعمال من هذا النوع التي حدثت هنا ، أتذكر فقط المشاريع الصغيرة والمؤقتة للغاية ، وكلها في الغالب من نيكولا لينيفيتس من منطقة كالوغا. يمكننا القول أن جناح بانا يواصل هذا التقليد أيضًا ، حيث يأخذ خطوة من تركيب صغير في الغابة إلى جناح معرض في الحديقة.
ركز كل من المعرض والمنظمين بشكل رئيسي على الطابع الزمني لجناح Shigeru Bana. تمت دعوته ، بعد أن تم اختياره بعناية ، على وجه التحديد بصفته أستاذًا في الهندسة المعمارية المؤقتة ، والذي بنى لغته المميزة (ولا توجد طريقة ليكون "نجومًا" بدون هذه المجموعة من الميزات المميزة) حول موضوع العمارة القابلة للطي والكرتون والورق. أصبح الجناح بالفعل مقبولًا تقريبًا ليتم تسميته "كرتون". ومع ذلك ، في الواقع ، لا يبدو مثل الورق المقوى ، أو حتى مؤقتًا (إلا إذا أخذنا في الاعتبار ، بالطبع ، المفارقة الجمالية لـ Grigory Revzin: "… يأمل بعض الأشخاص بشكل لا إرادي في أن هذا ليس لفترة طويلة").
انتشار بيضاوي على الأرض ، مع فطيرة بيضاء عريضة ذات سقف مسطح ، محاط بصف كثيف من أنابيب الكرتون ، ملمع للحماية من الطقس وبالتالي بني متسخ. من بعيد ، تبدو الأنابيب وكأنها إما بلاستيكية أو مطلية بطلاء زيتي ، وقد يتساءل المرء عن سبب طلائها بهذا اللون الغريب في حين أنه كان من الممكن صنعها ، على سبيل المثال ، أبيض أو أسود. ولكن هذا فقط إذا كنت لا تعرف ما تشتهر به Shigeru Ban. الجميع ، بالطبع ، يعلمون ، وبالتالي لا يتفاجئون ، لكنهم يقتربون ويفحصون الأنابيب ، ويكشفون عن علامات على كرتونهم تحت الورنيش: خطوط حلزونية رقيقة لملفات الورق المضغوط.
يتم ترتيب أنابيب من الورق المقوى بشكل غير متساوٍ حول الجناح: على الواجهة "الأمامية" الرئيسية التي تواجه زقاق المنتزه ، يتم فصلها بسلاسة ، وتشكل نوعًا من الرواق ، في وسطه (لتهدئة حماسة عشاق التلميحات الكلاسيكية) بدلاً من هناك عمود يجب تجاوزه للدخول من خلال الأبواب الأوتوماتيكية للجدار الزجاجي المخبأة خلفه. لكن التلميحات الكلاسيكية لا تختفي - مهما قال المرء ، يبدو الجناح وكأنه معبد ثولوس ، ممدود أفقياً ومجهز بواجهة أمامية بالكامل. هذه هي الطريقة التي جرب بها المهندسون المعماريون في السبعينيات التاريخ ، "تنظيف" المخططات ، وتغيير الحجم والنسب. صحيح ، تم استبدال ما بعد الحداثة في موسكو-لوجكوف لاحقًا بأنابيب بدلاً من الأعمدة ، الأمر الذي يشوه إلى حد ما الطريقة - ولكن لنكن لبقيين: هنا ، أولاً ، تبدو الأنابيب أفضل (وإن كانت تشبه الأنابيب البلاستيكية) ، وثانيًا ، نعلم جميعًا لماذا ظهرت الأنابيب هنا ولماذا هناك حاجة إليها.
هناك حاجة إليها لجعل تأليف "النجمة" للجناح واضحًا. Shigeru Ban يبني من أنابيب من الورق المقوى - ها هم ، على الواجهة ، مثل اللافتة. على الرغم من أن الجناح ، كما ذكرنا سابقًا ، ليس من الورق المقوى على الإطلاق ، ولكنه من المعدن. جدران القاعة الداخلية المستطيلة الشكل مصنوعة من هياكل معدنية ، والسقف المعدني ذو الإزاحة الكبيرة يرتكز عليها. لا يلمس الجدار الخارجي لأنابيب الكرتون السقف ؛ في الجزء السفلي ، لا يعتمد على أي شيء (يمكن الآن رؤيته ، بينما لم تكتمل بعض التفاصيل بعد).
ومع ذلك ، كل هذا ليس سرًا: وفقًا لفيدوموستي ، أُجبر المهندس المعماري الياباني على مراجعة المفهوم عند مواجهته لقوانين البناء الروسية ، لكن لا يمكن استبعاد أن يكون الجناح ببساطة كبيرًا جدًا. كانت الكنيسة البيضاوية في كوبي ، والتي أصبحت ، وفقًا لاعتراف بانا نفسه ، النموذج الأولي للجناح وفيه أنابيب الكرتون هي الهيكل الداعم ، أصغر بمقدار 15 مرة ، بمساحة 150 مترًا مربعًا فقط. متر مربع ، تبلغ مساحة المنزل الورقي في ياماناكا حوالي 180 مترًا مربعًا. م ، وأخيرا ، قاعة حفلات مؤقتة في لاكويلا - 700 متر مربع. متر ، ولكن هذه هي المساحة الكلية للمربع الخارجي ، والشكل البيضاوي الداخلي أقل مرتين.
تبلغ مساحة الجناح في Gorky Park 2400 متر ، منها 800 متر (الثلث) يشغلها صندوق صالة العرض ، والثلث عبارة عن قاعة مدخل نصف دائرية ، والثالث عبارة عن غرف مرافق ؛ ارتفاع السقف 7.5 متر. جعل هذا من الممكن إنشاء مساحة كبيرة وعالية ، كما لو أن العملاء ، الذين فقدوا مرآب Bakhmetyevsky المفقود ، قاموا ببناء شيء مشابه لأنفسهم عن قصد. ولكن بالمقارنة مع المنازل المصنوعة من الورق المقوى الساحرة التي جعلت المؤلف مشهورًا ، فإن الجناح يبدو متضخمًا ، والذي اتضح أن ارتباطه بالنماذج الأولية بعيد المنال إلى حد ما ، أو بالأحرى ، مباشر جدًا. من السهل تحديد معناه - يبدو الجناح وكأنه توقيع لأحد المشاهير: الآن لدينا Shigeru Ban الخاص بنا. جميع العلامات موجودة: أعمدة بيضاوية ، مستطيلة ، من الورق المقوى. لكن فقط أكبر. نوع من النصب التذكاري للعمارة المؤقتة.
بالمناسبة ، رد Shigeru Ban ، متحدثًا إلى الصحفيين ، بطريقة ما دون حماس على السؤال حول الطبيعة "المؤقتة" لبنائه: يمكنك التفكيك ، لا يمكنك التفكيك ، يمكنه الوقوف لفترة طويلة ، إذا لزم الأمر …
إذا اعتبرنا الجناح بمثابة توقيع ، فيجب الاعتراف بأنه بفضل قدراته ، يمكن لمهندس معماري مشهور عالميًا التوقيع أكثر قليلاً. لا يصنع Shigeru Ban الأشكال البيضاوية والمستطيلات من أنابيب الكرتون فحسب ، بل ينسج منها الجسور والقباب المقوسة. خذ ، على سبيل المثال ، الاستوديو المؤقت الذي بناه لمكتبه على شرفة الطابق السادس من مركز بومبيدو بعد فوزه في مسابقة لفرع متحف في ميتز - على شكل أنبوب نصف أسطواني مع قبو قرص العسل. نحن لا نتحدث حتى عن بناء المتحف نفسه ، المغطى بشراع شبكي معقد - على الرغم من أن هذا المبنى هو الذي أسعد مدير المرآب ، أنتون بيلوف. ومع ذلك ، فقد اتضح في موسكو أنه ليس شبكة خارقة للطبيعة وليس منزلًا مضحكًا من حظيرة يابانية زائفة من الخيزران ، ولكن توقيعًا موسعًا.
