مارزيا ماراندولا (مواليد 1975 في روما) ناقد معماري ومساهم منتظم في مجلات Casabella و Arketipo و EDA. كتب Esempi di Architettura ، من 2008 إلى 2012 عمودًا معماريًا لصحيفة Liberal. مؤلف كتب ومقالات عن تاريخ ومشاكل العمارة والهندسة في القرن العشرين.
مهندس بالتدريب ، يقوم بتدريس تاريخ العمارة في جامعة لا سابينزا في روما. حاضرت في الجامعات الإيطالية الرائدة (كلية الفنون التطبيقية في ميلانو ، IUAV في البندقية) والأجنبية (كلية التصميم بجامعة هارفارد ، جامعة البوليتكنيك الفيدرالية في لوزان).
Archi.ru: ما هي المشاكل الرئيسية للنقد المعماري اليوم؟
مارسيا ماراندولا: تتمتع إيطاليا بتقاليد قوية في النقد المعماري مع شخصياتها العظيمة ، والتي يصعب النظر إلى إرثها بطريقة جديدة اليوم. من الصعب للغاية الابتعاد عن الخط الذي بدأه برونو دزيفي ومانفريدو تافوري ، فهم لا يزالون يؤثرون بقوة على النقد الإيطالي حتى اليوم. مشكلة أخرى هي "النجوم الكبار" في العالم ، الذين تنكر سلطتهم استقلالية الناقد.
Archi.ru: أي أن النقد لم يعد ينتقد؟
مم.: نعم ، من الصعب على النقد أن يجد طريقه الخاص. لقد تجاوزته بيانات الإدارات الصحفية للمكاتب "النجمية" ، التي تحتكر أيضًا الصور: لا يمكنك نشر مادة إذا لم يوافقوا على ترشيحك ، لذلك لا يمكنك تجنب التحقق منها. بالإضافة إلى ذلك ، غالبًا ما يتم كتابة الدراسات حول المهندسين المعماريين الرئيسيين بواسطة أشخاص من بيئتهم - وليس النقاد ، ولكن الموظفين في ورش العمل الخاصة بهم. وهكذا يفقد النقد القدرة على التمييز بين الخير والشر. في مجلات الهندسة المعمارية الكبرى ، يُمنح النقد الآن مساحة أقل وأقل ، واختفى النقد المعماري تقريبًا من الصحف الإيطالية تمامًا ، على الرغم من أنها اعتادت تقديم الهندسة المعمارية كموضوع للنقاش العام ، وليس فقط كموضوع يهم دائرة ضيقة من الخبراء.
Archi.ru: أنت تكتب لكل من المجلات المهنية وعامة الناس. ما هو الفرق بين هذه "الأنواع" بالنسبة لك؟
مم.: غالبًا ما يكون سبب الحوار مع عامة الناس هو الحالات الفظيعة مثل البناء في شارع Via Giulia في روما [بدأ البناء الجديد في أحد شوارع عصر النهضة ، ولكن لا توجد معلومات تقريبًا حول المشروع - AV]. عندما يتم تنفيذ المشروع بالفعل ، اتضح أنهم تجاوزوا بعض اللوائح ، وانتهكوا قانونًا معينًا. وعندها فقط يأتي الجدل إلى صفحات الصحف ، رغم أنهم لم يهتموا بهذا الموضوع أثناء المنافسة وتطوير المشروع (لكن مناقشة مخالفات اللوائح ليست نقدًا حقيقيًا). لا تظهر الصحف اليومية اليوم أي اهتمام بالهندسة المعمارية على الإطلاق وفقط في حالة حدوث فضيحة اطلب من النقاد التحدث. على سبيل المثال ، كان هذا هو الحال مع متحف "مذبح السلام" ، وهو مشروع لريتشارد ماير.
بعض المجلات المهنية تريد النقد ، لكن هناك القليل منها: لا يزال كازابيلا ودوموس يناقشان الفكرة والشكل ، وهما مثيران للجدل. وتسود المجلات الخاصة بالمعماريين والمهندسين ومنشورات النقابات التي تهتم فقط بنشر المشروع. إنهم مهتمون بمعلومات حول كيفية "صنع" المبنى ، وهي قصة معقمة حول تاريخ تصميمه ، وخالية من التقييم النقدي. الانتقادات تفقد الاهتمام والمجلات تعطيها مساحة أقل. في إيطاليا ، تم دائمًا نشر عدد كبير من المجلات المعمارية ، لكن الكثير منها اليوم يكافح من أجل الحصول على العدد المطلوب من المشتركين ، وتوقفت الشركات الكبيرة التي كانت ترعى هذه المنشورات سابقًا عن القيام بذلك بسبب الأزمة.
Archi.ru: هل عدم الطلب على النقد له أسباب اقتصادية فقط أم أن هناك أسباب ثقافية أيضًا؟
مم.: هناك بالطبع أسباب ثقافية أيضًا. على سبيل المثال ، في مدن المقاطعات ، لا تزال كلية الهندسة المعمارية مركزًا ثقافيًا يلفت انتباه السكان إلى الهندسة المعمارية.وفي المدن الكبرى ، وخاصة في روما ، تستهلك السياسة كل الموارد وكل الاهتمام ، وتفقد الجامعة أهميتها. حتى مراجعات المجلات للكتب حول الهندسة المعمارية تهدف إلى الترويج للكتاب بدلاً من تقييمه. كما تم تشديد شروط بقاء النقد المعماري من خلال الإنترنت ، والتي تتقدم على أي مطبوعة مطبوعة. حتى المجلات المهمة مثل Casabella ، والتي سعت دائمًا لتكون أول من ينشر الأشياء وتعطي حكمها الأصلي عنها ، تفقد هذا الدور اليوم. تستهلك الإنترنت الوقت الذي يستغرقه النشر في الطباعة.
Archi.ru: هل هو الفرق بين النشر الورقي والإلكتروني بالنسبة لك؟
مم.: عندما أعمل في مجلة ، أحتاج دائمًا إلى مزيد من الوقت - للعمل على أسلوب النص ، الذي يحتاج إلى إتقان. مقال للنشر عبر الإنترنت يشبه وظيفة إحدى الصحف ، حيث تكتب دون الكثير من الاهتمام باللغة. أحد أسباب هذا الاختلاف هو أنه يبدو أن مقال المجلة هو الذي سيمثلك كمؤلف. لكن في الواقع ، هذا ليس صحيحًا تمامًا: من الأسهل العثور على منشور عبر الإنترنت ، وقد تمت قراءة صحيفتي وملاحظاتي عبر الإنترنت ، والتي لم أكن أعلق عليها أي أهمية ، من قبل العديد من الأشخاص أكثر من تلك النصوص التي عملت عليها لعدة الشهور.
Archi.ru: وما هو أكثر إثارة للاهتمام بالنسبة لك؟
مم.: هذان شيئان مختلفان. عندما تعمل في صحيفة يومية ، فإن أصعب شيء هو أن تتجسد كشخص لا يعرف شيئًا عن الهندسة المعمارية ، وعن أسيادها العظماء ، والعصور ، ولا يعرف كيف يتم بناء المبنى وما هو التشريع الموجود. لذلك ، تحتاج إلى التعبير عن نفسك بأكبر قدر ممكن من الوضوح ، ولكن لا يجب أن تكون سطحيًا. هذه هي صعوبة التعميم. كان علي أن أواجه هذا الأمر عندما عملنا مع كلوديا كونفورتي على كتاب عن ريتشارد ماير ، وهو منشور شهير تم بيعه جنبًا إلى جنب مع Espresso الأسبوعي. كان مطلوبًا نصًا قصيرًا - 40 صفحة ، لكن العمل عليه استغرق وقتًا طويلاً جدًا ، حيث كان من الضروري التحدث بإيجاز وإيجاز وعدم نسيان أن هذا الكتاب سيباع في تداول 20000 ، بينما الدراسات الجادة ، والتي تستغرق ثلاث سنوات من التفكير والبحث في الأرشيفات والسفر وتكاليف المواد الكبيرة تعتبر ناجحة للغاية إذا تم بيع 2000 قطعة. هذان نوعان مختلفان من النشاط ، في رأيي ، يجب أن يتناوب الناقد ، وإلا فهناك خطر الانعزال في منطقة واحدة وفقدان الاتصال مع الممارسة المعمارية أو المكون العلمي للمهنة.
Archi.ru: هل تعتقد أن تقييمك الشخصي يؤثر على الرأي العام؟ وأين حدود ذاتيتك؟
مم.: من الصعب دائمًا تحديد الحدود. من المهم ، كما أقول دائمًا لطلابي ، ألا يبدأ البناء بكونه "جميلًا" أو "قبيحًا" ، وليس مسألة ذوق شخصي. وهكذا ، في السنوات الأخيرة ، كان الموضوع الرئيسي للنقاش في روما
متحف MAXXI في زها حديد: انقسم النقاد إلى خصومه ومدافعين عنه. وكان يجب أن يعرفوا بشكل أفضل عملية تنفيذ هذا المشروع ، لأن بعض النقاط التي أدانوها لا تعتمد على المهندس المعماري ، بل على العميل.
من الناحية المثالية ، لا ينبغي للناقد أن يعبر عن رأي شخصي ، ولكن يجب أن يعلم القارئ أن يرى ويفهم العمارة ، لأن الكائن قد لا يعجبه لأنه سيء ، ولكن لأنه مختلف تمامًا عما اعتدنا عليه - تحدث جو بونتي عن هذه. يجب مراعاة الهندسة المعمارية من جميع جوانبها - الرسمية والتقنية والاقتصادية … بالطبع ، هناك مهندسون معماريون ومباني أحبها أكثر ، لكنني أحاول دائمًا موازنة تقديري.
Archi.ru: هل كان عليك أن تقيم بشكل إيجابي ما لم يعجبك؟
مم.: بدلا من ذلك ، كان علي إعادة النظر في موقفي. على سبيل المثال ، من الصعب بالنسبة لي أن أحب أعمال ريم كولهاس ، فهي بعيدة جدًا عن رؤيتي للهندسة المعمارية. ربما أنظر إلى كل شيء من منظور التدريس: هناك مهندسون معماريون ، مثل رينزو بيانو ، من السهل أن يوضح عملهم كيف ينمو المشروع من المكونات التي تظهر في كل التفاصيل.من الصعب جدًا شرح عمل الطالب كولهاس ، الذي يحتوي على فكرة أكثر تعقيدًا. في مكتبه في روتردام ، تم إخبارنا عن طريقته: قدم مهندس معماري نفس الموضوع للعديد من الموظفين الشباب ، وبعد أسبوع يقدمون له نماذج ، يختار كولهاس منها لحظات الاهتمام ويعيد صياغتها. بالطبع ، هذه حكاية خرافية من نواح كثيرة ، لكن لا يزال من الملاحظ أن هندستها المعمارية مصنوعة من مكونات منفصلة مجمعة معًا. لست قريبًا من عمله ، ربما لأن رؤيته لا تشبه ما اعتدنا عليه في إيطاليا ، حيث الهندسة المعمارية قريبة جدًا من الحرف اليدوية ، والتقاليد. حتى المهندسين المعماريين الشباب يعملون بهذه الطريقة ، ربما لأنه لا يوجد دافع للتجربة. من بين أشياء أخرى ، تم تصميم مرافق Koolhaas لتخدم من 10 إلى 15 عامًا ، بينما في إيطاليا اعتادوا على حقيقة أن كل مبنى تم بناؤه لعدة قرون.
Archi.ru: هل يجب أن يحافظ الناقد على شخصيته الوطنية؟
مم.: يجب على الناقد ، أولاً وقبل كل شيء ، أن يكون مثقفاً ، ومواكباً للأحداث والاتجاهات الدولية ، وأن يرى الأشياء في الواقع. ومع ذلك ، فإننا غالبًا ما نحكم على ما لم نره نحن أنفسنا. لكن كل ناقد يتشكل مع ذلك من خلال رؤيته الوطنية للعالم ويقارن دائمًا ما يحدث في العالم بما يجري بناؤه في بلده. في إيطاليا ، وخاصة في روما ، تندر الأحداث في مجال العمارة الحديثة (لذلك ، غالبًا ما يتعين عليك الكتابة عن الدول الأجنبية) ، لكن مشكلة الحفظ مهمة جدًا. لكن في فرنسا وإسبانيا المجاورتين ، يمكن هدم مجمعات بأكملها بسهولة.
Archi.ru: أنت مهندس: برأيك ، هل يجب أن يكون الناقد ممارسًا من خلال التعليم؟
MM: بالطبع ، التعليم يؤثر على طريقة الرؤية. ومع ذلك ، فإن العديد من مؤرخي الفن هم نقاد ممتازون ، في حين أن هناك مهندسين معماريين ومهندسين لا يمكن تسميتهم. من المهم الجمع بين المعلمات المختلفة ، وتجنب الأحكام من جانب واحد التي تستند فقط إلى شكل المشروع ، أو على تصميمه ، أو على مظهره. لا أعتقد أن مجرد قصة "بناءة" ستكون ممتعة. لكن هذا هو المكان الذي يقع فيه النقاد غالبًا في الفخ ، مما يعطي المهندسين المعماريين سببًا للضحك عليهم. تحدث إدواردو سوتو دي مورا عن ملعبه في براغا: تم استخدام شكل دائري هناك ، "مقطوع" في الهياكل الداعمة للخرسانة المسلحة للمدرجات. رأى النقاد في هذا إشارة إلى لويس كان. في الواقع ، طالب مهندس التصميم بتخفيف وزن الهيكل ، ومن جميع الأشكال الممكنة ، تبين أن الدائرة هي الخيار الأفضل.
Archi.ru: هل تحتاج إلى دورة خاصة في النقد في أقسام العمارة والهندسة؟
مم.: يجب تدريس النقد حتى لا يكون هناك ارتباط بأي مهندس معماري واحد ، ولكن تتطور القدرة على رؤية الجوانب المختلفة للهندسة المعمارية. أيضًا ، يجب أن يفهم المهندس المعماري مسؤوليته تجاه المجتمع ، الجانب الأخلاقي لمهنته. كما اقترحت كلوديا كونفورتي ذات مرة ، يجب أن يقسم نوعًا من قسم أبقراط: بعد كل شيء ، إذا قمت ببناء مبنى سيئ ، فإنك تجبر الناس على العيش معه طوال حياتهم. ومع ذلك ، من المرجح أن تقوم الجامعات بتدريس تاريخ النقد ، أي أنها تعلم اتباع الأساتذة العظماء ، بدلاً من إنشاء حكم فردي جديد.
Archi.ru: بالعودة إلى دور الإنترنت: ما هو دور الحكم المهني الآن ، حيث يمكن للجميع أن يكون ناقدًا على الإنترنت ، ومثل هذا النقد يشكل أيضًا الرأي العام؟
مم.: الأهم من ذلك كله - مثل هذا النقد: بعد كل شيء ، إنه أبسط وأكثر عاطفية. لم أرغب في التحدث عن روما مرة أخرى ، لكنها المثال الأكثر لفتًا للانتباه لمدينة يصبح فيها أي تدخل معماري "مأساة" ومن السهل جدًا أن تقول "لا ، لا نريد ذلك". وأولئك الذين يسلحون أنفسهم بمثل هذا الشعار من المرجح أن يجدوا شركاء أكثر من أولئك الذين يتعهدون بجدية بشرح المشروع وتاريخه ومسار المنافسة ، سيذكرون أن المحترفين ذوي السمعة الطيبة قد صوتوا لصالحه. من ناحية أخرى ، تريد سلطات المدينة ألا يكون للسكان حق التصويت على الإطلاق.
أما بالنسبة للمنشورات على الإنترنت ، فمن الأسهل والأسرع بكثير وضع الكثير من الصور على الموقع بدلاً من تنضيد وطباعة مجلة ستكون ذات جودة أعلى ولكن محدودة في التداول.أجبر هذا العديد من المجلات على تحديث مواقعها ونشر المواد جزئيًا على الشبكة وبيع نسختها الإلكترونية هناك.
Archi.ru: ما مدى تنوع وجهات النظر في النقد المعماري الإيطالي؟
مم.: في ظل الوضع الاقتصادي الصعب الحالي ، تنشر العديد من المطبوعات مواد مطلوبة. من الواضح أن هذه المواد لا يمكن أن تكون حرجة. ومع ذلك ، فنحن لسنا معتادين على الجدال والتعبير عن آراء مختلفة. كان هناك العديد من البرامج التلفزيونية التي تناقش الهندسة المعمارية. الآن فقد هذا الاهتمام ، وتحول الاهتمام إلى الأفراد. يعرف الجمهور سانتياغو كالاترافا ورينزو بيانو وماسيميليانو فوكساس ، لكن لا يخطر ببال أحد أن يسأل عما بنوه. فوكساس ، على سبيل المثال ، غالبًا ما يظهر على شاشة التلفزيون ، حتى أنه يشارك في البرامج السياسية ، والجميع يعرف أنه مهندس معماري ، لكن لا أحد يعرف أعماله (على الرغم من أن لديه الكثير منها). ينفصل المهندس المعماري عن مبانيه ويتحول إلى شخصية عامة. لذلك ، في الآونة الأخيرة ، تم اقتراح رينزو بيانو كمرشح لرئاسة الجمهورية الإيطالية.
محاكاة ساخرة لماسيميليانو فوكساس على التلفزيون الإيطالي "Fuffas and Buildings with Soul"
Archi.ru: هل تتطرق في كثير من الأحيان إلى السياسة عندما تكتب؟
مم.: من الواضح أنه بغض النظر عن مدى صعوبة محاولة فصل العمارة عن السياسة ، فإنهما مرتبطان بقوة. بادئ ذي بدء ، بالطبع ، من خلال شخصية عميل المشروع. ولكن أيضًا يقوم المهندس المعماري باختياره السياسي ، حيث يقسم المساحة: عندما يتم سحب موقع من الاستخدام العام ، فهذا بالفعل سياسة. عندما يقررون بناء مبنى بدلاً من إنشاء حديقة جديدة ، عندما يقررون ما إذا كان المبنى سيكون عامًا أم لا ، فسيكون الأمر نفسه.
أيضا غالبا ما تستخدم الهندسة المعمارية كأداة سياسية. والمثال الأكثر هزلية هو متحف ماير مذبح السلام ، الذي بناه عمدة روما "اليساري" والتر فيلتروني ، واقترح خليفته العمدة "الأيمن" جياني أليمانو هدمها ثم نقلها إلى الضواحي ، كما لو كانت الضواحي. كانت المدينة مكب نفايات. أو مشروع إعادة تطوير Tor Bella Monaca الذي تضمن هدم منطقة سكنية في السبعينيات كان مشروع Alemanno المتفاخر لإعادة تصميم ضواحي روما. يكاد يكون من المستحيل فصل السياسة عن العمارة.
Archi.ru: ما هو الشيء الأكثر إثارة للاهتمام بالنسبة لك لتنتقده؟
مم.: كان الشيء الذي أدهشني أكثر -
كنيسة الأخ كلاوس ، التي بناها بيتر زومثور بالقرب من كولونيا ، كتبت عنها للصحيفة. كان الأمر بحد ذاته غير عادي: فلاح قرر بناء كنيسة صغيرة في وسط الحقل كنوع من التعبير عن امتنانه لله على ازدهاره. تبلغ مساحة هذا العمل حوالي 20 م 2 فقط ، ولكنه صعب للغاية ؛ كان تنفيذه مشابهًا للطقوس. بعد الانتهاء من حجم الخرسانة المسلحة ، لم يتم تفكيك القوالب الخشبية ، بل تم إحراقها ، وترك الخشب المحترق آثارًا على السطح الداخلي للجدران. وبينما كان القوالب يحترق ، شاهد السكان المحليون هذا "الكوخ" ، الذي كان يتصاعد منه الدخان منذ عدة أيام ، وشاركوا في تنفيذ المشروع بحالته. تم تنفيذ تفاصيل الكنيسة بدقة: زجاج كريستالي وأرضية من الرصاص. لقد تأثرت كثيرًا بهذا التنفيذ ، مما يجعل الهندسة المعمارية أقرب إلى العمل الفني. بالنسبة لزومثور ، هذا الاتصال مهم بشكل عام. عندما التقينا في روما ، لم يكن يريد أن يرى العمارة على الإطلاق ، كان أكثر اهتمامًا بظواهر الفن المعاصر ، على سبيل المثال ، الأداء. وفي النص المتعلق بالكنيسة ، كان من المثير جدًا بالنسبة لي أن أتجاوز قصة البناء وأن أنظر إلى شيء معماري كشيء فني.
